摘 要：軟體家具多是人體系統(tǒng)家具，在居住環(huán)境中是最重要的一環(huán)。但室內(nèi)設計和軟體家具的設計必須協(xié)同解決居住環(huán)境的多方面問題沒有引起我國設計師重視，室內(nèi)設計和軟體家具的設計師在創(chuàng)造優(yōu)良的居住環(huán)境上沒有形成統(tǒng)一的正確認知。因此，通過對我國落后的軟件家具設計和應用現(xiàn)狀以及存在的問題進行分析，以期找到解決辦法，推動我國軟體家具和室內(nèi)設計的發(fā)展，就顯得非常重要了。
關鍵詞：軟體家具 室內(nèi)設計
一、選擇與適應
長期以來，由于對于軟體家具沒有足夠的了解，不管是使用者還是設計師對于軟體家具多是一種隨機的或者是無理性的選擇。對于使用者來說，選擇軟體家具事關重大，如同選擇一雙鞋子一樣重要。不是簡簡單單完全憑自己的一時喜好或者完全憑感官選擇就可以的。
無論是設計師還是消費者，對于軟體家具的選擇大多數(shù)都是非理性的。設計師能從設計的美學角度搭配比較合適的風格就算是不錯了，大部分的國內(nèi)設計師對于全面的軟體家具風格和功能并沒有全面地了解，只是基本知道哪個時期哪個地區(qū)的風格，但是只能使用簡單的類型比如客廳的沙發(fā)和床墊，對于其他的軟體家具類型，則不知道如何使用或使用不當。消費者自己選擇軟體家具則大部分沒有什么主意，更不可能全面地考慮使用功能、材料、整體效果等各個方面。因此是一種比較低水平的盲目選擇。
二、各奔前程
軟體家具在歷史上并沒有被嚴格地界定出來，他是伴隨建筑和室內(nèi)設計產(chǎn)生和發(fā)展的。產(chǎn)生早期，現(xiàn)代軟體家具與傳統(tǒng)木制家具相比，像個奇怪的事物，不被大多數(shù)人接受，其設計并不為人重視，并不能保持與室內(nèi)設計的風格一致，后來由于其舒適性與造型可能性以及色彩等各方面的無可比擬的優(yōu)勢為其贏得了地位。尤其在19世紀末20世紀，其風格和材料、工藝都與室內(nèi)設計同步發(fā)展，只是到了第二次工業(yè)革命之后，伴隨著技術的進步和材料的多樣化，軟體家具設計漸漸走到了前面，慢慢形成一套獨立的體系。軟體家具與室內(nèi)設計的設計理念和美學特征偏差越來越大。尤其是在中國，由于技術和設備的原因、設計教育的原因等，導致室內(nèi)設計和軟體家具的設計不能保持同步，軟體家具的設計甚至落后于室內(nèi)設計，形成尷尬的局面。
三、設計師和業(yè)主的落后軟體家具觀念
最典型的問題就是設計師和業(yè)主都不知道給自己的業(yè)主或者給自己選擇什么樣的軟體家具，對于軟體家具的好壞區(qū)分完全沒有概念，甚至不知道為什么要使用較低尺度的茶幾或者認為床墊越硬越好等等�；蛘咚麄儗τ诤芏嗉揖叨疾涣私�，很多人意識還停留在傳統(tǒng)的木制家具的概念上，抱怨木材色澤不好，或者抱怨那些木家具款式太老等等。
另外有的設計師和業(yè)主認為軟體家具尤其是沙發(fā)，只要軟，形狀好看就夠了，其實也是很不正確的觀念，軟體家具的材料性能、內(nèi)部填充物、結(jié)構、以及彈性程度、尺寸都會直接影響使用時的舒適度，它如同一件衣服，要長時間的使用，和人體接觸，其重要性遠比掛在墻上的一幅裝飾畫甚至是一個超大的等離子電視重要得多。
四、室內(nèi)設計師家具知識的缺乏和整體駕馭能力的不足
大部分的室內(nèi)設計師不能把所用到的家具和材料性質(zhì)做全面地了解，不能很熟練地駕馭這些材料和所用到的家具元素，尤其是對于不同的歷史時期的設計風格和不同地方的風俗、材料以及其他設計元素沒有系統(tǒng)地了解，更不用說熟練地加以運用。而且技術的發(fā)展速度很快，尤其是軟體家具的發(fā)展速度更快，技術更新頻繁，結(jié)構變化復雜，使用功能也是千變?nèi)f化，這些讓一個本來基礎就不好的設計師目不暇接，而如果設計師具有良好的知識基礎，能分清不同時期的風格和不同地方的特色，對于材料和結(jié)構的變化有清醒的認識，他們就可以較好地把握和運用他們。
五、家具與室內(nèi)設計教育的先天不足
我國的設計教育在80年代雖然有了長足的進步，但是和歐洲國家比較起來還是相差很遠，國內(nèi)的設計教育和設計理論的研究起步晚于日本韓國，而日本韓國則是受到歐洲的影響，甚至和香港臺灣相比，國內(nèi)的設計師和設計院校的對外交流遠遠落在后面，這一方面要歸因于經(jīng)濟發(fā)展的水平，國內(nèi)的設計師和設計院校沒有足夠的經(jīng)濟能力去西方學習或者將西方發(fā)達的設計引進到國內(nèi)，直到90年代初，這種現(xiàn)象才得到改觀。伴隨著近年來的經(jīng)濟飛速發(fā)展，我們已經(jīng)看到了比較好的勢頭，很多地方的設計院校開始設置設計專業(yè)，并且積極發(fā)展，不管當前出現(xiàn)什么這樣那樣的問題，有了一批從事設計的人，才有可能出現(xiàn)比較好的設計師和設計培訓機構。
家具設計師的培訓也在不同的體系內(nèi)展開，藝術設計院校和傳統(tǒng)的林業(yè)院校以及一些理工學院都開設了家具設計專業(yè)，分別從不同的角度從事家具設計的探討，但是教授家具的教學課程設置還是以木制家具為主，對于軟體家具的研究在教育環(huán)節(jié)就有不足。但是總的發(fā)展趨勢還是很好的。目前國內(nèi)也出現(xiàn)了很多設計的大賽和展覽機構，家具設計正在以前所未有的速度前進。
六、軟體家具消費水平地區(qū)差異巨大
目前，全球的軟體家具消費呈一種大幅度上升的趨勢。發(fā)達國家的軟體家具消費量較發(fā)展中國家高很多，因此，也可以說，軟體家具的消費量是一個國家和城市經(jīng)濟發(fā)展程度的晴雨表。根據(jù)調(diào)查資料顯示，我國各地區(qū)的現(xiàn)代化程度相差很大，這意味著在生活環(huán)境、住宅設施、生活水平等各個方面有較大的差距。以上海、江蘇、浙江為中心的長江三角洲和以廣州、深圳、珠海為中心的珠江三角洲地帶和以北京天津大連為中心的環(huán)渤海地區(qū)家居用品市場明顯較之其他省市發(fā)展迅速，消費水平大大高于全國其他地市，因此，這三大區(qū)域的整體住宅室內(nèi)設計水平也明顯高于全國，這在歷年的室內(nèi)設計大賽和家具、家居用品展覽中就可以看到。
地區(qū)差異是和經(jīng)濟發(fā)展水平相關的，軟體家具的消費還同時跟傳統(tǒng)的生活習慣和生活水平直接相關。一般經(jīng)濟狀況比較好的城市，軟體家具的消費指數(shù)比較高，而且高檔軟體家具的消費指數(shù)更高，因此，這種消費水平帶來的地區(qū)差異是不可避免的，消費方式是隨生活方式變化而變化的，年輕一代的生活方式和消費思想有很大的接受能
力，這是軟體家具消費打破傳統(tǒng)家具消費格局的一個突破口。
七、我國軟體家具設計和銷售的困境
目前我國軟體家具市場是一個成長迅速、潛力巨大的成熟市場，其顯著的特點就是區(qū)域性品牌林立，但是還沒有做大的品牌。在美國，軟體家具的五大品牌幾乎壟斷了全美市場；在韓國，80%的市場份額被ACE“獨霸”。隨著國外更多產(chǎn)品的進入和國內(nèi)品牌的逐步成長，中國軟體家具也面臨進入一個品牌競爭的階段。
我國的軟體家具雖然已經(jīng)有一百多年的歷史，但是并沒有出現(xiàn)自己比較強大的品牌和較好的自主設計，產(chǎn)品也比較單一化，科技含量不高。
第一、缺少規(guī)模比較大的企業(yè)。小企業(yè)對于企業(yè)形象、商品策劃和包裝、銷售、生產(chǎn)管理等方面都缺乏足夠的投入和有效的規(guī)劃，因此成長比較緩慢。小企業(yè)對于設計的重視以及對于新產(chǎn)品的開發(fā)能力的低下直接導致國內(nèi)軟體家具的設計落后，這是主要的原因。
第二、設計師缺乏是我國軟體家具的硬傷。
據(jù)不完全統(tǒng)計，目前中國有3萬多家家具企業(yè)，擁有的家具設計師卻不到3000人；而家具大省廣東也不例外，6000多家家具企業(yè)，擁有的科班出身的設計師不到600人。也就是說，廣東平均每10家家具企業(yè)只有一個設計師。家具設計公司是少得可憐，據(jù)了解，廣東省僅有3個職業(yè)設計師公司。而僅有的一些設計師中，真正了解和能從事現(xiàn)代軟體家具設計和研發(fā)的設計師，更是少之又少。國內(nèi)目前浙江、廣東、北京的一些稍微知名的軟體家具企業(yè)雖然有設計師，但是也很多是半道出家，東抄西抄一些款式而已。這種狀況在業(yè)內(nèi)已經(jīng)引起很大的關注。
參考文獻：
[1]方舟.色彩斑斕百態(tài)千姿——德國Bretz軟體家具印象[J].家具與室內(nèi)裝飾，2003，(01).
[2]東方.軟體家具集萃(一)[J].家具與室內(nèi)裝飾，2005，(11).
[3]胡玉輝.淺談軟體家具的發(fā)展[J].質(zhì)量天地，2002，(07).
關鍵詞：軟體家具 室內(nèi)設計
一、選擇與適應
長期以來，由于對于軟體家具沒有足夠的了解，不管是使用者還是設計師對于軟體家具多是一種隨機的或者是無理性的選擇。對于使用者來說，選擇軟體家具事關重大，如同選擇一雙鞋子一樣重要。不是簡簡單單完全憑自己的一時喜好或者完全憑感官選擇就可以的。
無論是設計師還是消費者，對于軟體家具的選擇大多數(shù)都是非理性的。設計師能從設計的美學角度搭配比較合適的風格就算是不錯了，大部分的國內(nèi)設計師對于全面的軟體家具風格和功能并沒有全面地了解，只是基本知道哪個時期哪個地區(qū)的風格，但是只能使用簡單的類型比如客廳的沙發(fā)和床墊，對于其他的軟體家具類型，則不知道如何使用或使用不當。消費者自己選擇軟體家具則大部分沒有什么主意，更不可能全面地考慮使用功能、材料、整體效果等各個方面。因此是一種比較低水平的盲目選擇。
二、各奔前程
軟體家具在歷史上并沒有被嚴格地界定出來，他是伴隨建筑和室內(nèi)設計產(chǎn)生和發(fā)展的。產(chǎn)生早期，現(xiàn)代軟體家具與傳統(tǒng)木制家具相比，像個奇怪的事物，不被大多數(shù)人接受，其設計并不為人重視，并不能保持與室內(nèi)設計的風格一致，后來由于其舒適性與造型可能性以及色彩等各方面的無可比擬的優(yōu)勢為其贏得了地位。尤其在19世紀末20世紀，其風格和材料、工藝都與室內(nèi)設計同步發(fā)展，只是到了第二次工業(yè)革命之后，伴隨著技術的進步和材料的多樣化，軟體家具設計漸漸走到了前面，慢慢形成一套獨立的體系。軟體家具與室內(nèi)設計的設計理念和美學特征偏差越來越大。尤其是在中國，由于技術和設備的原因、設計教育的原因等，導致室內(nèi)設計和軟體家具的設計不能保持同步，軟體家具的設計甚至落后于室內(nèi)設計，形成尷尬的局面。
三、設計師和業(yè)主的落后軟體家具觀念
最典型的問題就是設計師和業(yè)主都不知道給自己的業(yè)主或者給自己選擇什么樣的軟體家具，對于軟體家具的好壞區(qū)分完全沒有概念，甚至不知道為什么要使用較低尺度的茶幾或者認為床墊越硬越好等等�；蛘咚麄儗τ诤芏嗉揖叨疾涣私�，很多人意識還停留在傳統(tǒng)的木制家具的概念上，抱怨木材色澤不好，或者抱怨那些木家具款式太老等等。
另外有的設計師和業(yè)主認為軟體家具尤其是沙發(fā)，只要軟，形狀好看就夠了，其實也是很不正確的觀念，軟體家具的材料性能、內(nèi)部填充物、結(jié)構、以及彈性程度、尺寸都會直接影響使用時的舒適度，它如同一件衣服，要長時間的使用，和人體接觸，其重要性遠比掛在墻上的一幅裝飾畫甚至是一個超大的等離子電視重要得多。
四、室內(nèi)設計師家具知識的缺乏和整體駕馭能力的不足
大部分的室內(nèi)設計師不能把所用到的家具和材料性質(zhì)做全面地了解，不能很熟練地駕馭這些材料和所用到的家具元素，尤其是對于不同的歷史時期的設計風格和不同地方的風俗、材料以及其他設計元素沒有系統(tǒng)地了解，更不用說熟練地加以運用。而且技術的發(fā)展速度很快，尤其是軟體家具的發(fā)展速度更快，技術更新頻繁，結(jié)構變化復雜，使用功能也是千變?nèi)f化，這些讓一個本來基礎就不好的設計師目不暇接，而如果設計師具有良好的知識基礎，能分清不同時期的風格和不同地方的特色，對于材料和結(jié)構的變化有清醒的認識，他們就可以較好地把握和運用他們。
五、家具與室內(nèi)設計教育的先天不足
我國的設計教育在80年代雖然有了長足的進步，但是和歐洲國家比較起來還是相差很遠，國內(nèi)的設計教育和設計理論的研究起步晚于日本韓國，而日本韓國則是受到歐洲的影響，甚至和香港臺灣相比，國內(nèi)的設計師和設計院校的對外交流遠遠落在后面，這一方面要歸因于經(jīng)濟發(fā)展的水平，國內(nèi)的設計師和設計院校沒有足夠的經(jīng)濟能力去西方學習或者將西方發(fā)達的設計引進到國內(nèi)，直到90年代初，這種現(xiàn)象才得到改觀。伴隨著近年來的經(jīng)濟飛速發(fā)展，我們已經(jīng)看到了比較好的勢頭，很多地方的設計院校開始設置設計專業(yè)，并且積極發(fā)展，不管當前出現(xiàn)什么這樣那樣的問題，有了一批從事設計的人，才有可能出現(xiàn)比較好的設計師和設計培訓機構。
家具設計師的培訓也在不同的體系內(nèi)展開，藝術設計院校和傳統(tǒng)的林業(yè)院校以及一些理工學院都開設了家具設計專業(yè)，分別從不同的角度從事家具設計的探討，但是教授家具的教學課程設置還是以木制家具為主，對于軟體家具的研究在教育環(huán)節(jié)就有不足。但是總的發(fā)展趨勢還是很好的。目前國內(nèi)也出現(xiàn)了很多設計的大賽和展覽機構，家具設計正在以前所未有的速度前進。
六、軟體家具消費水平地區(qū)差異巨大
目前，全球的軟體家具消費呈一種大幅度上升的趨勢。發(fā)達國家的軟體家具消費量較發(fā)展中國家高很多，因此，也可以說，軟體家具的消費量是一個國家和城市經(jīng)濟發(fā)展程度的晴雨表。根據(jù)調(diào)查資料顯示，我國各地區(qū)的現(xiàn)代化程度相差很大，這意味著在生活環(huán)境、住宅設施、生活水平等各個方面有較大的差距。以上海、江蘇、浙江為中心的長江三角洲和以廣州、深圳、珠海為中心的珠江三角洲地帶和以北京天津大連為中心的環(huán)渤海地區(qū)家居用品市場明顯較之其他省市發(fā)展迅速，消費水平大大高于全國其他地市，因此，這三大區(qū)域的整體住宅室內(nèi)設計水平也明顯高于全國，這在歷年的室內(nèi)設計大賽和家具、家居用品展覽中就可以看到。
地區(qū)差異是和經(jīng)濟發(fā)展水平相關的，軟體家具的消費還同時跟傳統(tǒng)的生活習慣和生活水平直接相關。一般經(jīng)濟狀況比較好的城市，軟體家具的消費指數(shù)比較高，而且高檔軟體家具的消費指數(shù)更高，因此，這種消費水平帶來的地區(qū)差異是不可避免的，消費方式是隨生活方式變化而變化的，年輕一代的生活方式和消費思想有很大的接受能
力，這是軟體家具消費打破傳統(tǒng)家具消費格局的一個突破口。
七、我國軟體家具設計和銷售的困境
目前我國軟體家具市場是一個成長迅速、潛力巨大的成熟市場，其顯著的特點就是區(qū)域性品牌林立，但是還沒有做大的品牌。在美國，軟體家具的五大品牌幾乎壟斷了全美市場；在韓國，80%的市場份額被ACE“獨霸”。隨著國外更多產(chǎn)品的進入和國內(nèi)品牌的逐步成長，中國軟體家具也面臨進入一個品牌競爭的階段。
我國的軟體家具雖然已經(jīng)有一百多年的歷史，但是并沒有出現(xiàn)自己比較強大的品牌和較好的自主設計，產(chǎn)品也比較單一化，科技含量不高。
第一、缺少規(guī)模比較大的企業(yè)。小企業(yè)對于企業(yè)形象、商品策劃和包裝、銷售、生產(chǎn)管理等方面都缺乏足夠的投入和有效的規(guī)劃，因此成長比較緩慢。小企業(yè)對于設計的重視以及對于新產(chǎn)品的開發(fā)能力的低下直接導致國內(nèi)軟體家具的設計落后，這是主要的原因。
第二、設計師缺乏是我國軟體家具的硬傷。
據(jù)不完全統(tǒng)計，目前中國有3萬多家家具企業(yè)，擁有的家具設計師卻不到3000人；而家具大省廣東也不例外，6000多家家具企業(yè)，擁有的科班出身的設計師不到600人。也就是說，廣東平均每10家家具企業(yè)只有一個設計師。家具設計公司是少得可憐，據(jù)了解，廣東省僅有3個職業(yè)設計師公司。而僅有的一些設計師中，真正了解和能從事現(xiàn)代軟體家具設計和研發(fā)的設計師，更是少之又少。國內(nèi)目前浙江、廣東、北京的一些稍微知名的軟體家具企業(yè)雖然有設計師，但是也很多是半道出家，東抄西抄一些款式而已。這種狀況在業(yè)內(nèi)已經(jīng)引起很大的關注。
參考文獻：
[1]方舟.色彩斑斕百態(tài)千姿——德國Bretz軟體家具印象[J].家具與室內(nèi)裝飾，2003，(01).
[2]東方.軟體家具集萃(一)[J].家具與室內(nèi)裝飾，2005，(11).
[3]胡玉輝.淺談軟體家具的發(fā)展[J].質(zhì)量天地，2002，(07).
