《物原》載：“禹作屏�！边@是傳說(shuō)中關(guān)于屏風(fēng)的最早記錄。而屏風(fēng)的實(shí)際使用在西周初期即已開(kāi)始。《史記·孟嘗君列傳》中則有“孟嘗君待客坐語(yǔ)，而屏風(fēng)后常有侍史，主記君所與客語(yǔ)”的記載，可知屏風(fēng)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已為常見(jiàn)�！度�禮圖》說(shuō)：“屏風(fēng)之名出于漢世，故班固之書(shū)多言其物。”歷經(jīng)漢、晉、唐、宋的不斷發(fā)展，到明清兩代，屏風(fēng)已經(jīng)成為了十分習(xí)見(jiàn)的家具，更是富貴之家室內(nèi)不可或缺的裝飾品。清代雍正、乾隆二帝時(shí)，宮廷所作屏風(fēng)更是發(fā)展到了登峰造極的程度，宮廷手工藝人殫精竭慮，在屏風(fēng)的制作上，以造型渾厚穩(wěn)重、裝飾富麗繁縟、工藝技術(shù)精湛而著稱(chēng)。
　　清宮藏屏風(fēng)大部分為采用一種工藝制作而成，如雕漆屏風(fēng)、紫檀屏風(fēng)、黃楊木雕屏風(fēng)等。少數(shù)也運(yùn)用了多種工藝綜合制作而成，如紫檀木框鑲嵌掐絲琺瑯、雕漆屏風(fēng)嵌玉等。此件“紫檀透雕龍紋花卉屏風(fēng)”則采用了木雕、緙絲畫(huà)、描金彩漆、宮廷畫(huà)四種工藝制作而成，是極為難得的清宮舊藏之寶。此屏的最初發(fā)現(xiàn)，因左右兩邊的屏風(fēng)上各繡了六十個(gè)“壽”字，故傳為乾隆皇帝六十壽辰而作。然而，進(jìn)一步的研究表明，這樣的推斷顯然是太過(guò)保守了，這件屏風(fēng)的珍貴價(jià)值遠(yuǎn)非如此。大量的證據(jù)表明，這件屏風(fēng)的制作，絕不會(huì)晚于雍正朝。這是令人振奮的發(fā)現(xiàn)。
　　該屏風(fēng)高288厘米，長(zhǎng)680厘米，用酸枝檀木、湘妃竹等珍貴材料透雕、鑲嵌，工藝上匠心獨(dú)運(yùn)，力求精細(xì)，使整個(gè)屏風(fēng)顯得通透而美觀。屏風(fēng)正面開(kāi)光配有絹本花卉十幅，分別繪制牡丹、荷花、月季、梅花、天竺、紫藤等十余種花草。其中，梅花精細(xì)纖巧、敷色厚重，高潔冷艷的氣息撲面而來(lái)；牡丹色澤紅潤(rùn)、嬌艷欲滴，富貴之氣逼人；荷花碧波橫黛，亭亭玉立，華美而脫俗。這些花卉筆法嚴(yán)謹(jǐn)、工于法度，具有典型的宮廷繪畫(huà)風(fēng)格。正背開(kāi)光下有緙絲花卉十二幅。古有“一寸緙絲一寸金”之說(shuō)，緙絲是絲織工藝中最為高貴的品種，歷來(lái)多為皇家寶藏。這十二幅緙絲作品清晰平整、層次分明、疏密均勻、象質(zhì)逼真，是不可多得的皇家緙絲精品。背面開(kāi)光處有八屏海水云紋五龍騰飛圖，左右對(duì)稱(chēng)，其下附有漆繪福壽如意及團(tuán)龍圖案。圖中為五爪正龍，龍身纖細(xì)有神、矯健翻騰、威武有力：四周所繪云紋的流動(dòng)自如，海水的澎湃洶涌，這些都具有典型的康熙晚期至雍正初年的風(fēng)格。另有二屏上各以金絲繡出不同形體的篆書(shū)“壽”字六十個(gè)，精美華麗。據(jù)此而推，繡以金絲“壽”字六十應(yīng)為六十大壽所特制。若屏風(fēng)之工藝至晚不過(guò)雍正初年的話，則此六十或有康熙六十大壽之可能性，且康熙登基僅八歲，康熙五十二年(公元1695)恰是康熙朝晚期，故繡以六十“壽”字極可能為康熙六十大壽而制。
　　此件清宮舊藏的紫檀透雕龍紋花卉屏風(fēng)，集雕刻、緙絲、描金彩漆、宮廷繪畫(huà)等數(shù)種精湛工藝于一身，是中國(guó)傳統(tǒng)古代宮廷藝術(shù)的集大成之作。多年來(lái)，此寶物長(zhǎng)期流失海外，且因不明正確年份，而不被關(guān)注，如今獲睹公諸，吉祥鴻福，其斷代確切，益顯珍貴。