“我家總體上來說是一個希臘的調(diào)子，只有電影房不一樣，因為同一種風(fēng)格視覺容易疲勞，所以變化了一下。”
　　馮小剛的家既不在游離于喧鬧市區(qū)的豪華別墅的一隅，也非隱匿在人氣鼎盛的高尚公寓的一角，而是蝸居在亞運村一樸素的居民樓里，粗糙的樓體外觀讓人對居住其中的人的生存環(huán)境也產(chǎn)生了質(zhì)疑。而當推開馮導(dǎo)家厚重的門時，樓外與居室內(nèi)強烈的對比讓人頭腦中竟然片刻出現(xiàn)了“短路”，所有的感受就像馮導(dǎo)的美國朋友形容的一樣，簡直就是“從地獄踏入了天堂”。
　　“這是一個很差勁的樓，但當時買的時候卻每平方米8000多。我請室內(nèi)設(shè)計師給我裝修的時候勾搭著他也買了，還有一幫其他的朋友，現(xiàn)在彼此見面都后悔說：‘你看這破房子!’
　　當時我們買的時候考慮了以下幾個理由：一、房子的墻都不承重，可以隨意拆。二、房高2．8米，不像其他的都是2．5米高。因為如果拆大發(fā)了，沒有一定的高度會很難受。三、還有一個很客觀的因素，就是幾年前只有這一處房子給貸款。可沒想到的是，等我們把手續(xù)都辦完了，也就過了3個月，全北京市的房子都可以貸款了。
　　我家總體上來說是一個希臘的調(diào)子，只有電影房不一樣，因為同一種風(fēng)格視覺容易疲勞，所以變化了一下。
　　結(jié)構(gòu)首先作了大的改變。因為我們的很多建筑設(shè)計師根本談不上做結(jié)構(gòu)，就只會把一個空間分成幾個格，沒有考慮功能和美感。我打掉了不必要的隔斷，四居室改成一室一廳了。旁邊的二居室離我太近，我把它也買下來了，然后所有的直角門都改成了拱門。
　　我家里的很多木制的門、書柜、櫥柜都是有呼吸、有生命的。即便有些地方刷上了大綠，別人可能會想綠色很怯，但經(jīng)我處理以后，這個綠是透明的。每一處木頭的顏色都反復(fù)做了很多遍，手撫摩的時候非常有質(zhì)感。有些人看了以后說：‘噯，你這不錯，我也學(xué)學(xué)。’我告訴他們怎么弄的，都回去做了，結(jié)果沒一個人做出來是這意思。知道為什么嗎?——偷懶！中國人怕麻煩，各行各業(yè)都想省事。我這個漆反復(fù)打磨了7、8次，干了，砂輪磨掉，再用很淡的水彩顏色刷，漆了一個月�？伤麄�5天就干完了，一共才刷了2、3回。工序到不了，不來這效果。要想讓木頭不是‘死’的，就要用很豐富的顏色沁在木頭里面，反復(fù)摩擦反復(fù)吃進去，就像畫油畫一樣，反復(fù)畫很多層和你只畫一遍出來的質(zhì)感是不一樣的。
　　我的墻乍一看是白色的，但仔細一讀，會發(fā)現(xiàn)有起伏、有內(nèi)容、有肌理。裝修的時候，我給工人講，怎么怎么抹才能出肌理效果。工人不理解，說：‘多好的墻啊，我們保證會給你弄得特別平！我所想的和一個工人是說不清的，我也只好說我求求你們了！
　　做這樣的墻關(guān)鍵要抹得對。也有很多人學(xué)我這個，學(xué)完以后讓我去參觀，弄得和魚鱗似的，我看了以后麻癢的慌。要講究，一抹一壓、一抹一壓，在不經(jīng)心中有精心。不是啪啪啪、嘣嘣嘣地瞎抹。
　　當然這不是說一說、一兩天就教得會的。我畢竟畫了那么多年的畫，受了多年藝術(shù)訓(xùn)練。從幼兒園到1988年，雖然后來停了，不做美工了，但就像學(xué)了自行車就不會忘，永遠知道平衡是怎么回事、知道它和速度的關(guān)系一樣，是永遠深埋在血液中的。
　　廚房的地面是石板的，其中鑲嵌了幾塊定做的藍花瓷磚做裝飾。瓷磚貼好之后，我告訴工人要敲一敲，敲過以后會有一些紋路，和平平的一個新東西不一樣，有歲月感。
　　在家具選擇上我常常把觀賞性放在第一位。我喜歡舊的東西。比如美國20世紀30年代的煤氣灶、放報紙的木架子、做黃油的木筒、燒紅茶的壺，都是我從外邊帶回來的，花錢也不多。我不追求它們是不是真的，只要有美感，是不是一件真東西，我無所謂。如果它特好看，有意思，告訴我是新做的，我也會把它買回來。
　　現(xiàn)在常常想老了以后，最好有一個10畝地的大院子。院子有一些老樹，有起有伏的，車子會穿過一片樹林子開進去。房子就一層，500到1000平方米，有地下室。房間里不要豪華的東西，但要和自然融合得特別好。以后不拍戲了，和人打交道也少了，我和徐帆就找這么一個比較抒情的地方畫畫畫兒什么的。我1990年住一間半房，2000年我有了六室二廳，300平方米，希望過十年再翻一番，有一個大院子。