簡(jiǎn)練素雅的明式家具和華貴精致的清式家具，各以其作為一代文化的載體而成為當(dāng)今人們藝術(shù)品收藏的熱點(diǎn)。有些家具文化學(xué)者的目光專注于明清家具，卻忽略了這樣一個(gè)重要的史實(shí)，即中國(guó)家具千年發(fā)展歷程沒有因?yàn)榍宓南龆袛�，新興的海派家具繼之登上舞臺(tái)。海派紅木家具不僅風(fēng)靡于20世紀(jì)前葉的上海，而且引領(lǐng)了中國(guó)家具變革的潮流，足以與明清家具相媲美。
海派紅木家具的源頭
上海是一塊傳統(tǒng)家具文化根底深厚的沃土。它西引長(zhǎng)江，東迎大洋，南北鄰接素稱天堂的蘇杭，地利得天獨(dú)厚。今日上海市的松江區(qū)曾在明代作為府治與蘇州齊名，因其富庶而獲“蘇松錢賦半天下”之美譽(yù)。蘇松兩府經(jīng)濟(jì)繁榮引發(fā)當(dāng)?shù)氐倪_(dá)官名士競(jìng)相修建私家園林。明代嘉靖年間，光是松江府屬下的上�？h城內(nèi)就棋布私家園林?jǐn)?shù)十座，其中最著名的為豫園、露香園和日涉園。明代三園中，潘允端所建豫園占地超過70畝；日涉園則由明代造園家張南陽總體設(shè)計(jì)，內(nèi)列爾雅堂、素竹堂、來鶴堂、明月亭、殿春軒等36景。
文人私家園林建筑對(duì)于室內(nèi)陳設(shè)家具的需求，直接推動(dòng)了紅木家具業(yè)在蘇松地區(qū)的發(fā)展，終使長(zhǎng)三角一帶成為明式家具產(chǎn)生的源頭。明人范濂曾在《云間據(jù)目鈔》中記載：松江郡治“隆、萬以來，紈绔豪奢又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木、烏木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動(dòng)費(fèi)萬錢，亦俗之一靡也”。云間者，松江之古稱。此記載可作為明代松江紅木家具興隆的佐證。清代，蘇松地區(qū)人氣更趨旺盛，市井工商欣欣向榮。乾隆、嘉慶年間，上海城廂小南門甚至出現(xiàn)了家具店肆行業(yè)一條街。海派紅木家具產(chǎn)生之前上海傳統(tǒng)家具文脈之深長(zhǎng)，于此可見一斑。
中西文化交融
產(chǎn)生海派紅木家具的雛形
上海開埠引發(fā)的中西文化大交融帶來孕育海派家具的契機(jī)。
1842年，道光帝與英國(guó)簽訂《南京條約》，允許開辟上海為通商口岸。外國(guó)的領(lǐng)事官員、教會(huì)牧師、工商人士紛紛涌入上海租界，西方文化隨之滲透到上海社會(huì)生活的方方面面，包括城市建筑的風(fēng)格和日用家具的款式。
登陸上海灘的原裝西式白木家具首先為洋務(wù)官僚和洋行買辦所接受。隨后新興的城市中產(chǎn)階層也開始仿效西方現(xiàn)代生活方式，進(jìn)一步助長(zhǎng)了西式白木家具的流行。于是，英德等國(guó)商人干脆在上海設(shè)廠，產(chǎn)銷西式白木家具。國(guó)內(nèi)瞄準(zhǔn)這一商機(jī)搶先起步的是寧波籍家具商人樂宗葆。他于同治十年（1871年）在南京路（今南京東路）創(chuàng)辦泰昌木器公司，專門產(chǎn)銷西式的白木家具。1888年，以修理英商輪船公司的船用家具起家的毛全泰木器公司緊步其后，大規(guī)模設(shè)廠生產(chǎn)西式白木家具，一時(shí)滬上西風(fēng)勁吹。代表中國(guó)固有文化、至此深受擠壓的上海紅木家具業(yè)因款式不合時(shí)尚而舉步維艱，其中有的一度亦步亦趨地用紅木為西方的僑民和機(jī)構(gòu)復(fù)制西式家具，做起“洋莊”生意來。但是更多的從業(yè)者卻在慘淡經(jīng)營(yíng)中探索新路，以求適應(yīng)大起變化的市場(chǎng)。他們?cè)谇迥┮晕{廣式風(fēng)格的改良型紅木家具來縮短與西式家具的距離，主要店肆開設(shè)在洋涇浜（今延安東路一帶）。又在民國(guó)初年受到張園、愛儷園等中西合璧式園林風(fēng)格的影響，制作出大批中西合璧式的紅木家具。至今隨著時(shí)間的推移，傳統(tǒng)紅木家具在海納百川的變化過程中逐步顯現(xiàn)出海派的雛形。
石庫(kù)門住宅群
是海派紅木家具成長(zhǎng)的搖籃
圖2 海派成熟期的紅木沙發(fā)椅，看似帶有歐洲新古典風(fēng)格，其實(shí)糅合了許多中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素。
20世紀(jì)初葉，伴隨十里洋場(chǎng)的迅速都市化，江浙周邊地區(qū)的人口和財(cái)富不斷向上海集中，刺激建筑業(yè)走紅。布局介于中國(guó)四合院和西方聯(lián)體住宅之間而形制更為緊湊小巧的石庫(kù)門里弄成片成片地建起，以滿足處于膨脹狀態(tài)的城市中產(chǎn)階層居住需要。建筑式樣與生活方式的改變必然成為家具革新的動(dòng)力。石庫(kù)門內(nèi)的小康家庭既欣賞西式白木家具的實(shí)用，只是嫌派頭太�。挥至魬賯鹘y(tǒng)紅木家具的貴重，只是嫌房間不大。這對(duì)于工藝根底深厚的上海紅木家具業(yè)來說無疑提供了一個(gè)發(fā)展的良機(jī)。廠商們于是以海派紅木家具雛形為基礎(chǔ)，各顯神通地創(chuàng)制時(shí)新紅木家具，目標(biāo)就是千方百計(jì)去迎合石庫(kù)門住戶現(xiàn)代生活的需要。他們借鑒西式白木家具的款式和功能，從西式中做入手，移植與創(chuàng)新并舉，打造出既具有西式時(shí)尚又保持中式優(yōu)勢(shì)的新款“本莊”紅木家具，諸如片子床、大衣柜、五斗櫥、梳妝臺(tái)等等，時(shí)稱“中西式”。
“中西式”海派紅木家具是明清傳統(tǒng)家具在上海灘的現(xiàn)代化嘗試，因?yàn)轫槕?yīng)了城市發(fā)展的潮流，所以很快得到上海市民的歡迎。上海紅木家具行業(yè)不但元?dú)獾靡曰謴?fù)，而且信心倍增地步入新的發(fā)展階段，就連毛全泰和脫離泰昌自立門戶的水明昌等原先的西式白木家具廠商也開始兼做起“中西式”紅木家具來。于是紅木家具店肆很快向南京路（今南京東路）、北京路（今北京東路）、四川路（今四川中路）各處蔓延擴(kuò)展，最盛時(shí)總數(shù)超過100家。
海派紅木家具在風(fēng)格演進(jìn)的過程中不斷改良創(chuàng)新，款式日益精致實(shí)用。開業(yè)于清同治元年（1862年）的張萬利木器號(hào)在20世紀(jì)30年代向市場(chǎng)推出新創(chuàng)制的摩登房間紅木家具，以其現(xiàn)代、精美、大方而又配套的特色蜚聲滬上，成為海派紅木家具風(fēng)格成熟的標(biāo)志。石庫(kù)門住宅設(shè)計(jì)偏重向陽的臥室，少有寬敞明亮的客廳，養(yǎng)成了上海人家最講究臥室陳設(shè)家具的習(xí)慣。摩登房間之所以討得上海人家的歡心，設(shè)計(jì)方向的對(duì)路是主要原因。
海派紅木家具風(fēng)格獨(dú)特
著名工藝美術(shù)理論家朱孝岳先生對(duì)于海派紅木家具作過精辟的分析：“海派紅木家具是傳統(tǒng)明式家具與西洋古典家具、主要是巴洛克家具與英國(guó)新古典主義家具相結(jié)合的產(chǎn)物�！币灿腥苏f海派紅木家具是中式紅木家具的西化。這話又對(duì)又不對(duì)。從家具功能的角度看，中代表著明清傳統(tǒng)生活方式，西則代表了西方國(guó)家都市的現(xiàn)代生活方式。因此中式紅木家具功能的西化，本質(zhì)上乃是傳統(tǒng)紅木家具功能的現(xiàn)代化。舉例來說，傳統(tǒng)的架子床屋內(nèi)建屋，已經(jīng)不適用于層高有限的石庫(kù)門房間，而且架子床上防蚊防塵的帳幔在城市也屬于多余，理所當(dāng)然要被兩側(cè)都能上下的紅木片子床所取代。又如，傳統(tǒng)的衣柜上下分格，只適宜平放中式折疊服裝，無法垂直掛時(shí)尚的西裝、大衣和立體裁剪的旗袍，于是代之以紅木三門大櫥又成為理所當(dāng)然，并且在大櫥的中間門面或邊門背上還要鑲上進(jìn)口穿衣鏡，以方便男女主人出門之前的整裝。凡是現(xiàn)代生活所需之功能，必有相應(yīng)品種款式出現(xiàn)，這就是海派紅木家具的現(xiàn)代化。故“現(xiàn)代化”之說，比起“西化”兩字更確切。
圖4 鑲包式紅木家具板塊上的果子花雕刻，大洋葉托出中國(guó)富貴牡丹花，底紋擠滿桃、石榴和瓜瓞，寓意講究實(shí)惠的主人祝福子嗣綿延家道昌隆。
在材料結(jié)構(gòu)方面，海派紅木家具在相當(dāng)程度上保留了傳統(tǒng)紅木家具的工藝特色。首先是用材考究，產(chǎn)于南亞的黑酸枝老紅木是海派紅木家具首選的材種�；ɡ婺居纸邢慵t木，其樹癭部剖成的木板，金黃的絲流交織如云，常被用來作為精品的鑲板，達(dá)到裝飾的效果。這種做法還是明代的遺風(fēng)，明末文人文震亨對(duì)此有過極高的評(píng)價(jià)。其次是結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，依然保存著傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)和心板攢邊的做法。這類傳統(tǒng)工藝的采用使海派紅木家具顯示出與西方家具各有千秋的風(fēng)貌，同時(shí)也保存了中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具固有的高品位，得到上流社會(huì)的青睞。值得一提的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間上海淪為孤島，在紅木原材料短缺的情況下，海派紅木家具工藝有所改革，發(fā)明了在白木內(nèi)芯外鑲包紅木薄板的技術(shù)。這種做法同時(shí)降低了產(chǎn)品成本，銷售面得以擴(kuò)大，使“好面子”的上海普通家庭也有能力購(gòu)買而增輝居室。
在雕刻裝飾方面，海派紅木家具大大簡(jiǎn)化了清式紅木家具過于繁復(fù)的雕琢，使材質(zhì)的自然美得到充分顯現(xiàn)。點(diǎn)綴性的二方連續(xù)帶狀雕飾和角隅紋樣廣為使用，使家具的外觀新穎大方而又不失精致。有趣的是中西紋樣糅合而成的果子花雕刻：洋味十足的大葉紋和中式象征富貴的牡丹花組合成畫面主紋，花葉的空間擠滿了上海人喜聞樂見的壽桃、葡萄、石榴等具有美好寓意的底紋，最有海派味，至今還在被廣為運(yùn)用。
海派紅木家具影響深遠(yuǎn)
海派紅木家具在20世紀(jì)的三四十年代不但風(fēng)靡于上海，而且引領(lǐng)中國(guó)家具的時(shí)尚潮流，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)家具的現(xiàn)代化變革。當(dāng)年海派紅木家具創(chuàng)制的品種款式，至今仍是中國(guó)紅木家具生產(chǎn)的主流，并對(duì)中國(guó)現(xiàn)代白木家具的發(fā)展也產(chǎn)生了很大的影響。
作為一代海派文化的物質(zhì)載體，海派紅木家具風(fēng)格形成的過程，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化在上海這塊土地上經(jīng)受商業(yè)化、現(xiàn)代化洗禮的過程。研究海派紅木家具的設(shè)計(jì)思想，很容易找出其三大特點(diǎn)：其一，敢于標(biāo)新立異突破傳統(tǒng)程式的創(chuàng)新精神；其二，大膽吸納外來文化為己所用的開放心態(tài)；其三，精打細(xì)算謀取最佳效果的實(shí)利原則。對(duì)于正在致力于發(fā)展新海派的上海紅木家具業(yè)來說，這些思想依然有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。
責(zé)編 一粟
海派紅木家具的源頭
上海是一塊傳統(tǒng)家具文化根底深厚的沃土。它西引長(zhǎng)江，東迎大洋，南北鄰接素稱天堂的蘇杭，地利得天獨(dú)厚。今日上海市的松江區(qū)曾在明代作為府治與蘇州齊名，因其富庶而獲“蘇松錢賦半天下”之美譽(yù)。蘇松兩府經(jīng)濟(jì)繁榮引發(fā)當(dāng)?shù)氐倪_(dá)官名士競(jìng)相修建私家園林。明代嘉靖年間，光是松江府屬下的上�？h城內(nèi)就棋布私家園林?jǐn)?shù)十座，其中最著名的為豫園、露香園和日涉園。明代三園中，潘允端所建豫園占地超過70畝；日涉園則由明代造園家張南陽總體設(shè)計(jì)，內(nèi)列爾雅堂、素竹堂、來鶴堂、明月亭、殿春軒等36景。
文人私家園林建筑對(duì)于室內(nèi)陳設(shè)家具的需求，直接推動(dòng)了紅木家具業(yè)在蘇松地區(qū)的發(fā)展，終使長(zhǎng)三角一帶成為明式家具產(chǎn)生的源頭。明人范濂曾在《云間據(jù)目鈔》中記載：松江郡治“隆、萬以來，紈绔豪奢又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木、烏木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動(dòng)費(fèi)萬錢，亦俗之一靡也”。云間者，松江之古稱。此記載可作為明代松江紅木家具興隆的佐證。清代，蘇松地區(qū)人氣更趨旺盛，市井工商欣欣向榮。乾隆、嘉慶年間，上海城廂小南門甚至出現(xiàn)了家具店肆行業(yè)一條街。海派紅木家具產(chǎn)生之前上海傳統(tǒng)家具文脈之深長(zhǎng)，于此可見一斑。
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圖1 早期仿效西式的紅木寫字椅，可以升降、仰靠，還會(huì)作出全方位轉(zhuǎn)向。 |
圖3 拿來主義的海派紅木椅，形制借鑒于法國(guó)貴婦人沙龍的角椅，貓腳來源于英國(guó)安尼女王椅。 |
中西文化交融
產(chǎn)生海派紅木家具的雛形
上海開埠引發(fā)的中西文化大交融帶來孕育海派家具的契機(jī)。
1842年，道光帝與英國(guó)簽訂《南京條約》，允許開辟上海為通商口岸。外國(guó)的領(lǐng)事官員、教會(huì)牧師、工商人士紛紛涌入上海租界，西方文化隨之滲透到上海社會(huì)生活的方方面面，包括城市建筑的風(fēng)格和日用家具的款式。
登陸上海灘的原裝西式白木家具首先為洋務(wù)官僚和洋行買辦所接受。隨后新興的城市中產(chǎn)階層也開始仿效西方現(xiàn)代生活方式，進(jìn)一步助長(zhǎng)了西式白木家具的流行。于是，英德等國(guó)商人干脆在上海設(shè)廠，產(chǎn)銷西式白木家具。國(guó)內(nèi)瞄準(zhǔn)這一商機(jī)搶先起步的是寧波籍家具商人樂宗葆。他于同治十年（1871年）在南京路（今南京東路）創(chuàng)辦泰昌木器公司，專門產(chǎn)銷西式的白木家具。1888年，以修理英商輪船公司的船用家具起家的毛全泰木器公司緊步其后，大規(guī)模設(shè)廠生產(chǎn)西式白木家具，一時(shí)滬上西風(fēng)勁吹。代表中國(guó)固有文化、至此深受擠壓的上海紅木家具業(yè)因款式不合時(shí)尚而舉步維艱，其中有的一度亦步亦趨地用紅木為西方的僑民和機(jī)構(gòu)復(fù)制西式家具，做起“洋莊”生意來。但是更多的從業(yè)者卻在慘淡經(jīng)營(yíng)中探索新路，以求適應(yīng)大起變化的市場(chǎng)。他們?cè)谇迥┮晕{廣式風(fēng)格的改良型紅木家具來縮短與西式家具的距離，主要店肆開設(shè)在洋涇浜（今延安東路一帶）。又在民國(guó)初年受到張園、愛儷園等中西合璧式園林風(fēng)格的影響，制作出大批中西合璧式的紅木家具。至今隨著時(shí)間的推移，傳統(tǒng)紅木家具在海納百川的變化過程中逐步顯現(xiàn)出海派的雛形。
石庫(kù)門住宅群
是海派紅木家具成長(zhǎng)的搖籃
圖2 海派成熟期的紅木沙發(fā)椅，看似帶有歐洲新古典風(fēng)格，其實(shí)糅合了許多中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素。
20世紀(jì)初葉，伴隨十里洋場(chǎng)的迅速都市化，江浙周邊地區(qū)的人口和財(cái)富不斷向上海集中，刺激建筑業(yè)走紅。布局介于中國(guó)四合院和西方聯(lián)體住宅之間而形制更為緊湊小巧的石庫(kù)門里弄成片成片地建起，以滿足處于膨脹狀態(tài)的城市中產(chǎn)階層居住需要。建筑式樣與生活方式的改變必然成為家具革新的動(dòng)力。石庫(kù)門內(nèi)的小康家庭既欣賞西式白木家具的實(shí)用，只是嫌派頭太�。挥至魬賯鹘y(tǒng)紅木家具的貴重，只是嫌房間不大。這對(duì)于工藝根底深厚的上海紅木家具業(yè)來說無疑提供了一個(gè)發(fā)展的良機(jī)。廠商們于是以海派紅木家具雛形為基礎(chǔ)，各顯神通地創(chuàng)制時(shí)新紅木家具，目標(biāo)就是千方百計(jì)去迎合石庫(kù)門住戶現(xiàn)代生活的需要。他們借鑒西式白木家具的款式和功能，從西式中做入手，移植與創(chuàng)新并舉，打造出既具有西式時(shí)尚又保持中式優(yōu)勢(shì)的新款“本莊”紅木家具，諸如片子床、大衣柜、五斗櫥、梳妝臺(tái)等等，時(shí)稱“中西式”。
“中西式”海派紅木家具是明清傳統(tǒng)家具在上海灘的現(xiàn)代化嘗試，因?yàn)轫槕?yīng)了城市發(fā)展的潮流，所以很快得到上海市民的歡迎。上海紅木家具行業(yè)不但元?dú)獾靡曰謴?fù)，而且信心倍增地步入新的發(fā)展階段，就連毛全泰和脫離泰昌自立門戶的水明昌等原先的西式白木家具廠商也開始兼做起“中西式”紅木家具來。于是紅木家具店肆很快向南京路（今南京東路）、北京路（今北京東路）、四川路（今四川中路）各處蔓延擴(kuò)展，最盛時(shí)總數(shù)超過100家。
海派紅木家具在風(fēng)格演進(jìn)的過程中不斷改良創(chuàng)新，款式日益精致實(shí)用。開業(yè)于清同治元年（1862年）的張萬利木器號(hào)在20世紀(jì)30年代向市場(chǎng)推出新創(chuàng)制的摩登房間紅木家具，以其現(xiàn)代、精美、大方而又配套的特色蜚聲滬上，成為海派紅木家具風(fēng)格成熟的標(biāo)志。石庫(kù)門住宅設(shè)計(jì)偏重向陽的臥室，少有寬敞明亮的客廳，養(yǎng)成了上海人家最講究臥室陳設(shè)家具的習(xí)慣。摩登房間之所以討得上海人家的歡心，設(shè)計(jì)方向的對(duì)路是主要原因。
海派紅木家具風(fēng)格獨(dú)特
著名工藝美術(shù)理論家朱孝岳先生對(duì)于海派紅木家具作過精辟的分析：“海派紅木家具是傳統(tǒng)明式家具與西洋古典家具、主要是巴洛克家具與英國(guó)新古典主義家具相結(jié)合的產(chǎn)物�！币灿腥苏f海派紅木家具是中式紅木家具的西化。這話又對(duì)又不對(duì)。從家具功能的角度看，中代表著明清傳統(tǒng)生活方式，西則代表了西方國(guó)家都市的現(xiàn)代生活方式。因此中式紅木家具功能的西化，本質(zhì)上乃是傳統(tǒng)紅木家具功能的現(xiàn)代化。舉例來說，傳統(tǒng)的架子床屋內(nèi)建屋，已經(jīng)不適用于層高有限的石庫(kù)門房間，而且架子床上防蚊防塵的帳幔在城市也屬于多余，理所當(dāng)然要被兩側(cè)都能上下的紅木片子床所取代。又如，傳統(tǒng)的衣柜上下分格，只適宜平放中式折疊服裝，無法垂直掛時(shí)尚的西裝、大衣和立體裁剪的旗袍，于是代之以紅木三門大櫥又成為理所當(dāng)然，并且在大櫥的中間門面或邊門背上還要鑲上進(jìn)口穿衣鏡，以方便男女主人出門之前的整裝。凡是現(xiàn)代生活所需之功能，必有相應(yīng)品種款式出現(xiàn)，這就是海派紅木家具的現(xiàn)代化。故“現(xiàn)代化”之說，比起“西化”兩字更確切。
圖4 鑲包式紅木家具板塊上的果子花雕刻，大洋葉托出中國(guó)富貴牡丹花，底紋擠滿桃、石榴和瓜瓞，寓意講究實(shí)惠的主人祝福子嗣綿延家道昌隆。
在材料結(jié)構(gòu)方面，海派紅木家具在相當(dāng)程度上保留了傳統(tǒng)紅木家具的工藝特色。首先是用材考究，產(chǎn)于南亞的黑酸枝老紅木是海派紅木家具首選的材種�；ɡ婺居纸邢慵t木，其樹癭部剖成的木板，金黃的絲流交織如云，常被用來作為精品的鑲板，達(dá)到裝飾的效果。這種做法還是明代的遺風(fēng)，明末文人文震亨對(duì)此有過極高的評(píng)價(jià)。其次是結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，依然保存著傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)和心板攢邊的做法。這類傳統(tǒng)工藝的采用使海派紅木家具顯示出與西方家具各有千秋的風(fēng)貌，同時(shí)也保存了中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具固有的高品位，得到上流社會(huì)的青睞。值得一提的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間上海淪為孤島，在紅木原材料短缺的情況下，海派紅木家具工藝有所改革，發(fā)明了在白木內(nèi)芯外鑲包紅木薄板的技術(shù)。這種做法同時(shí)降低了產(chǎn)品成本，銷售面得以擴(kuò)大，使“好面子”的上海普通家庭也有能力購(gòu)買而增輝居室。
在雕刻裝飾方面，海派紅木家具大大簡(jiǎn)化了清式紅木家具過于繁復(fù)的雕琢，使材質(zhì)的自然美得到充分顯現(xiàn)。點(diǎn)綴性的二方連續(xù)帶狀雕飾和角隅紋樣廣為使用，使家具的外觀新穎大方而又不失精致。有趣的是中西紋樣糅合而成的果子花雕刻：洋味十足的大葉紋和中式象征富貴的牡丹花組合成畫面主紋，花葉的空間擠滿了上海人喜聞樂見的壽桃、葡萄、石榴等具有美好寓意的底紋，最有海派味，至今還在被廣為運(yùn)用。
海派紅木家具影響深遠(yuǎn)
海派紅木家具在20世紀(jì)的三四十年代不但風(fēng)靡于上海，而且引領(lǐng)中國(guó)家具的時(shí)尚潮流，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)家具的現(xiàn)代化變革。當(dāng)年海派紅木家具創(chuàng)制的品種款式，至今仍是中國(guó)紅木家具生產(chǎn)的主流，并對(duì)中國(guó)現(xiàn)代白木家具的發(fā)展也產(chǎn)生了很大的影響。
作為一代海派文化的物質(zhì)載體，海派紅木家具風(fēng)格形成的過程，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化在上海這塊土地上經(jīng)受商業(yè)化、現(xiàn)代化洗禮的過程。研究海派紅木家具的設(shè)計(jì)思想，很容易找出其三大特點(diǎn)：其一，敢于標(biāo)新立異突破傳統(tǒng)程式的創(chuàng)新精神；其二，大膽吸納外來文化為己所用的開放心態(tài)；其三，精打細(xì)算謀取最佳效果的實(shí)利原則。對(duì)于正在致力于發(fā)展新海派的上海紅木家具業(yè)來說，這些思想依然有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。
責(zé)編 一粟
