摘要：文章從材料美學、審美心理學的角度，闡述了家居設計中的材質美的設計表現(xiàn)，并從材質美的挖掘與再創(chuàng)造，材質美對家居設計風格的影響等方面進行分析，為材質美在家居設計中運用、提升家居設計的精神境界和設計品位進行了有益探索。
關鍵詞：材質美 家居設計 設計表現(xiàn)
中圖分類號：B222 文獻標識碼：A 文章編號：1671-23X(2008)02-0071-03
目前，我國已進入快速發(fā)展城鄉(xiāng)住房建設和提高人居環(huán)境質量的新時期。一方面由于國民經濟水平的提高和物質財富的日益豐富，促使家居設計的審美層次從形式美感轉向文化意識，從過去為裝飾而裝飾或一般地創(chuàng)造氣氛提高到對藝術風格、文化特色和美學價值的追求以及意境的創(chuàng)造，從盲目地追隨潮流走向理性的自我審美意識的覺悟和展現(xiàn)。另一方面，隨著工業(yè)與科技的不斷進步，新材料、新技術的不斷涌現(xiàn)，極大地豐富了設計應用材料和加工工藝，從而為家居設計的表現(xiàn)增添了新的物質基礎和手段�？梢哉f，家居設計既迎來了良好的發(fā)展機遇，又需要解決由時代、消費、觀念、材料等方面的變化帶來對設計語言的新思考和新認識。正是立足于這樣的現(xiàn)實狀況，本文吸納現(xiàn)代設計理論的研究成果，從材料美學、審美心理學的角度對家居設計中的材質美的設計表現(xiàn)問題進行了分析研究，并從材質與家居設計的關系，材質美的挖掘與再創(chuàng)造，材質美在設計風格中的影響等方面提出對問題的見解。在筆者看來，家居設計中無論是藝術的構思、風格的演繹、觀念精神的傳達等問題，最后都必須落實到材質有效的運用和表現(xiàn)上。因此，對材質美設計表現(xiàn)問題的研究，不僅有助于對設計材料的進一步開發(fā)利用，更有利于從外到內地提升家居設計的精神境界和文化層次，使家居設計更具人性化和人文關懷。
一、材質與家居設計的關系
勃克林說過，沒有對材料的基本理解，我們是材料的奴隸。
1 材質是家居設計的物質基礎
材質是家居設計的物質媒介，是體現(xiàn)設計思想的物質基礎。任何完美的設計構思、技藝手段以及審美追求，離開了材質的利用和承載，都無法體現(xiàn)出來。材質的優(yōu)劣是設計優(yōu)劣的物質保障。只有適宜的材質，并以此作為基礎，才能具備優(yōu)良的功能，產生良好的設計表現(xiàn)，因此，設計都是建立在與之匹配的材質基礎之上的。家居設計所涉及到的物質材料多種多樣，大體可分為二大類：一類屬自然材料，如：木、竹、石、棉、純毛等；另一類屬于人工合成材料，如玻璃、塑料、金屬、瓷磚、油漆、人造革、晴綸、仿毛等。不同的材料自然有所差別，但它們作為設計的物質基礎性質是不變的，無論材料是貴重的、還是低廉的，是自然的、還是人工合成的，在這一點上是沒有區(qū)別的。材質是家居設計的物質基礎和手段，不是設計的目的，明確了這一點，就能避免我們在設計中犯“為材質而材質，為形式而材質的設計”的錯誤。
2 材質美是家居設計整體美的重要元素
家居設計是一門綜合性很強的設計藝術，它要求設計師能夠通過有效的設計手段，對各種設計元素加以組合利用，創(chuàng)造出具有整體美的人居環(huán)境。材質美是設計元素的重要組成部分，由于材質不同或加工工藝不同，材質所具有的審美特性和表現(xiàn)力也有所不同。因此，要使材質美更好地融合在家居設計的整體美之中。首先，必須能正確地把握材質審美特性和表現(xiàn)力。審美心理學表明，材質的美感是由特定的材質經由人的感官對人的心理發(fā)生作用的結果，人們對材質的感受是由于材質本身的質地、顏色、肌理、光澤、手感等一系列因素決定的，材質的不同引起視覺、聽覺、觸覺感官體驗和心理感受也不同。如厚重的材質，給人以沉著穩(wěn)重之美；輕薄的材質給人以浪漫之美；粗糙的材質給人以原始之美；光滑的材質給人以華貴之美。具體到不同的材質來看：在視覺上，竹木材質給人以質樸自然之美，親和力強；玻璃給人以晶瑩明亮之美，親和弱；石材給人以粗獷渾厚之美，同樣具有親和力，但要比竹木材質給人的親和力稍弱。與視覺相通相輔的是聽覺，不同的材質能產生不同的音質和音律，金屬給人以鏗鏘有力的感覺，竹木材質給人以寬厚樸素的感覺；塑料聲音則給人以混濁沉悶之感。在觸覺的感受上，玻璃給人以光潔、堅硬、冰冷之感；皮革給人以溫和、富有彈性之感；棉毛給人以柔軟溫暖之感。材質造成人的感覺差異的原因是復雜的，不僅同類材料因質地、顏色、肌理、光澤度、手感等方面的差異會造成人感覺差異外，就是同種材料也會因色差、加工方法等不同而造成人的感受有所不同。因此，對材質美感的感官體驗并不是彼此分割開來的，而是連動的綜合地實現(xiàn)的。人們因視覺而連動聽覺、觸覺或因觸覺而連動視覺、聽覺以對不同設計材質進行審美觀照，最后達成一個完整的綜合心理感受和審美境界。正因為如此，有人認為“質感各有其獨自的秩序。這種體驗是不能被其他東西代替的，不是用語言所能表達的，需要直接地用肌膚接觸或用眼睛觀看，才能有生理的直接的感覺”。除此之外，我們還應該認識到，材質之美還具有特定的時代性和地域性，不同時代不同地域對于材質之美有不同的觀念與表現(xiàn)。每一時代都有其代表性的材質主流�，F(xiàn)代工業(yè)社會，人們在經歷了20世紀的科技崇拜之后，對自然、天然的材質又重新崇尚起來，并形成潮流。這種材質潮流是對所有天然和人造材質的特性和美感有所比較之后才形成的。材質美感正改變著人們的審美觀念，材質美給人們帶來的視覺、觸覺、聽覺的沖擊力和震撼力已不容忽視，材質美作為家居設計整體美的一個重要設計元素，以其與人的情感獨特的互動方式，充分地展現(xiàn)出自身的價值，從而更好地為家居設計服務，使家居設計充滿無窮的魅力和情韻。
二、材質美的挖掘與創(chuàng)造
1 材質美與工藝相關聯(lián)
材質美不僅是指原材料本身所具有的審美價值，更是指材料加工過程的結果所產生的審美價值和效果。工藝是挖掘和創(chuàng)造材質美的重要手段，“工藝的使命是有效地利用材料的神秘因素，優(yōu)秀的作者往往能夠充分發(fā)揮材料的作用，材料在技藝的發(fā)掘下能夠充分顯露出自然美，工藝是材料與技藝的結合�！痹诩揖釉O計中，體現(xiàn)原材料本身所具有的審美價值固然重要，但這種體現(xiàn)如果不能與設計的宗旨和目的有機地結合起來，就會失去其價值意義。工藝的目的在于既要挖掘和創(chuàng)造材質美，又要使材質美富有實際意義。家居設計的用材各式各樣，特性不盡一致，珍稀程度也不一樣。有的材料天生麗質，純凈高貴，但卻不一定適用；有的材料看上去平淡無奇，甚至毫不起眼，但經過適當的工藝處理，卻有可能成為上乘之材；對一些質地上乘的材質像大理石、烏木等，倘若再在上面施加彩飾，就反而畫蛇添足了。家居設計過程中，材料的使用大多要經過次數不等的加工工藝，以使材質美得到進一步的升華；再珍貴再美好的材質，如果沒有巧運匠心的“技藝”加工和表現(xiàn)，是很難達到完美的境界的。先秦《考工記》描述：“審曲面勢，以飭五材，以辨明器”，就是指造物需要根據各種材料的曲直態(tài)勢和它們固有的物質特性 來進行設計加工，才能制成各種有用的器物。優(yōu)良的工藝不僅能使原來就優(yōu)良的材質更顯光渾，也能使相貌平平的材質脫胎換骨、煥然一新。以高檔的柚木地板裝修工藝為例，其材質重而耐磨，表面油滑，色呈草黃色到煙褐色，有條狀或斑駁的紋理結構，從材質本身看，具備了優(yōu)良的品性，但要使之在裝修中完美成形，則必須經過地面整平，打龍骨、水平撐，下層襯毛板，上層鋪柚木地板等工序，確保地板平整，不變形，富有彈性感。在鋪地板時既要注意材質表面紋理拼對，還要注意板材合縫處理，地板鋪完后，經過一段時間變形穩(wěn)定期，再進行刨光、拋光、打蠟處理，才算終飾。每道工序都有一定的工藝要求，確保材質美感得到極致的體現(xiàn)。因此說在家居設計中，“材美工巧”是相互關聯(lián)的，優(yōu)良的工藝是材質美表現(xiàn)和創(chuàng)造不可或缺的因素。
2 形式美基本法則的運用
“廣義地講，形式美是客觀事物外觀形式的美，狹義的說，它是大量具體美的形式提練、概括出來的那種抽象形式所具有的美。它是相對獨立的外部形式諸因素的美，即點線面、色彩、空間、構圖、材質等形式因素的組合構成的藝術作品的形式之美。”材質美在家居設計中表現(xiàn)的形式美基本法則，實質上就是各種材質有規(guī)律組合的基本法則，它們有以下幾點內容：
(1)調和法則。使家居設計各部位的表面質感統(tǒng)一和諧。在差異中趨向共同點、一致性，使人有整體感和融合感。如木質材料和自然石材相匹配，二者同為自然材質，具有樸質的共同性，且對人都有較強的親和力。二者結合在一起就顯得很自然協(xié)調，具有一種調和之美。如若在木質飾面上配上明亮的金屬邊線，就會顯得不協(xié)調和別扭。因此，調和法則的運用有利于使整體設計具有統(tǒng)一感，產生和諧之美。
(2)對比法則。就是家居設計整體和各部位的物面材質質感有對比的變化，形成材質對比、工藝對比。其特點是在差異中傾向于“相異”和“對立”。這種對比具有較強的感染力，易使人產生豐富的心理感受。使人有鮮明、生動、醒目、振奮、活躍的感覺。同一形體中，使用不同材質可構成材質的對比。如：樓梯扶手用鐵藝扶欄與木質扶面相結合，就是金屬與非金屬對比，客廳玄關用玻璃與木質材料想結合，又是人造材料與天然材料的對比，在墻體裝飾上用木質板材與裝飾布軟包相結合，又形成了堅硬與柔軟的對比等，在家居設計中采用的對比形式手法還有很多，如粗糙與光滑對比；光亮與無光對比；華麗與樸素對比；厚重與輕盈對比；規(guī)整與雜亂對比等。
(3)主從律。繪畫中用色講究五彩彰施必有主色，其目的是突出重點形成整體效果。家居設計中的主從律大致有二層意思：一則是指主材和輔材的配置和表現(xiàn)，主材具有整體意義和主導意義，從材即輔材具有襯托點綴的意義。如在裝修中需要用到大量木質材料，那么對木質材料的選擇就應該確定一個主要品種或一種主要色澤或一種主要紋理，而其它作輔助作用或點綴作用的木質材料在色澤和紋理等方面都應該從屬于主要材質，形成有利于表現(xiàn)主從關系的材質關系。另一層是指整體設計中需要重點表現(xiàn)部分或主體部位與非重點非主體部分的材質表現(xiàn)關系。重點或主體部分無論是材質的質量、表現(xiàn)的力度都應該具有優(yōu)先權和主導權，其它部分的材質運用和表現(xiàn)應該成為這些部分的從屬地位和襯托關系。主從律的運用可以使設計富有節(jié)奏感，重點突出，整體感強。
(4)適合律。每種材質都有自己的個性或不同的審美屬性和價值，在家居設計中充分考慮材質的功能和價值，使其與適用性相符就是適合律的具體表現(xiàn)。根據這一法則，應特別注意質感與觸覺的關系。在臥室設計中使用地板、地毯、裝飾布進行布置具有溫馨感，在廚房用金屬、瓷等材質進行裝修布置具有光亮明凈、干凈利落的整潔感，符合適合律，極易在視覺、觸覺上產生美的感受。
在家居設計的材質配置使用中，要靈活地運用以上形式美的基本法則，充分發(fā)揮不同材質的特性。藝術效果的獲得，不在于多種貴重材質的堆積，而在于材質的合理配合和材質美的挖掘與創(chuàng)造。
三、材質美在設計風格中的影響
1 材質美有助于意境化的營造
意境化作為家居設計審美效應的一種形態(tài)，得到較為廣泛的運用，并且深受人們的青睞，這種設計往往是景中藏情，或者是借景抒情，體現(xiàn)出設計者或者居室主人的一種生活品味和情懷。像回歸自然型設計、仿古型設計、以及典型環(huán)境場景營造都屬此類型。意境化設計并不是對原型的照搬克隆，而是采用虛實相生的手法，讓人見景生情，產生審美聯(lián)想。意境化設計講究虛境與實境的關系，實境是指用材質所反映是景、形、境。又稱“真境”、“物境”等，對實境的設計就是對材質美的有效利用和表現(xiàn)，其目的是把材質美與人的情感聯(lián)通起來，使人見景生情，激發(fā)聯(lián)想和想象；虛境則是指由實境誘發(fā)和開拓的審美想象空間。它一方面是原有畫面在聯(lián)想中延伸和擴大，比如由原木聯(lián)想到自然樹林，由石頭聯(lián)想到野山；另一方面是人們伴隨著這種具象的聯(lián)想而產生對情、神、意的體味與感悟，即所謂“不盡之意”，如人們由石頭聯(lián)想到樸實之美、自然之韻，以及大自然永恒的力量和生命力等。設計中再好的虛境，也要由實境得來，因此要把功夫用在對實境的表達上，即用在對材質美的挖掘創(chuàng)造上。古人云“真境逼而神境生”(清笪重光《畫筌》)，如果材質美達不到人審美情感的期待，便不能產生意境化效果。意境化設計對材質的要求有二個基本條件：一是材質自然的真，二是材質生活的真。所謂自然的真就是指材質的天性，不加粉飾，呈現(xiàn)材質本來面貌；所謂生活的真就是指能真實反映某種生活狀貌，并激發(fā)起審美聯(lián)想的材質形態(tài)。圖一是一座有50年歷史的古老房屋，其客廳設計選用天然石材、木材作材料，追求一種樸實的自然之美，試圖營造出一種身臨其境的意境化效果，室內散石墻體以隨意的石板模式砌成，并與榫槽接合的雪松色天花板、自然的石板色地板以及天然的柳制品家具結合在一起置身其中有如在大自然的懷抱放松愜意，讓人產生豐富的聯(lián)想，材質美的作用得到了極致的發(fā)揮。由此我們看到材質美在意境化設計中的作用是巨大的，家居設計中有效地利用材質美是追求意境化設計的重要課題。
2 材質美有助于設計風格的彰顯
設計風格是設計作品整體上呈現(xiàn)出來的獨特面貌，是設計作品成熟的標志。叔本華對風格所下的定義是“心靈的外觀”，明確說明風格不同于設計藝術的表現(xiàn)技巧，設計風格包含設計品的表象形態(tài)與深沉精神。因此，設計作品顯示設計師或居室主人的個性，是個人風格；顯示某一個時代精神，是時代風格；顯示某一民族傳統(tǒng)的內在特質，是民族風格。設計作品的形式及其材質等相關表現(xiàn)手段，是設計風格的媒介，而且是風格形成的重要形式因素。材質美的重要性在于有助于設計風格的彰顯，材質美與人的內在精神、時代精神、民族精神、地域文化契合得越緊密，越有利于個人風格、時代風格、民族風格、地域風格的顯現(xiàn)。以個人風格為例：居室主人是一名陶器愛好者，對陶器美感有特別鐘愛，趨使他選擇陶質材料作裝修主材，除了居室中隨處可見的陶瓷器皿外，在室內的墻壁上用陶瓷碎片作較大面積的鑲嵌裝飾，用大幅彩色制陶現(xiàn)場照片作墻壁裝飾處理，這種由外到內的個性彰顯，使個性化風格得到了極好的張揚。圖2是一處具有鄉(xiāng)村風格的度假屋設計，該設計利用當地石頭做壁爐，用白樺原木做扶手，用松樹作槽壁上的溝槽，還有槭木地板和道格拉斯產的杉木梁子。為了體現(xiàn)出一種狩獵小屋風格，頂棚風扇的葉子是微型的魚桿狀，并帶有向外延伸的帆布。室內墻壁上還飾有動物標本，濃郁的地域特色和鄉(xiāng)野風情給人以無限遐想。通過以上設計案例，我們可以清楚地看到，材質美對設計風格彰顯的作用是巨大的，無論怎樣的風格追求，離開了材質美的實際演繹，都是無法得以顯示的。
四、結語
綜上所述，材質美對家居設計的極大影響力和非凡表現(xiàn)力，這種影響力和表現(xiàn)力既來源于材質本身的審美特性，也來源于人對材質美的認識和把握，是兩者相融相生的結果。形式美法則的運用，不僅能有效地展現(xiàn)材質美，更有利于拓展材質美，創(chuàng)造材質美。家居設計風格的形成和彰顯，離不開材質美的滲透和彰顯�？萍嫉倪M步，帶來新材料的不斷涌現(xiàn)，豐富多樣的材質為設計表現(xiàn)提供了廣闊的空間，展開對材質美的研究，確認材質美在設計表現(xiàn)中的價值地位和作用，不是材質至上主義，而是源于設計藝術的內在精神需求，有利于發(fā)揮材質美的作用，更能體現(xiàn)對人類自身發(fā)展的一種人文關懷。
關鍵詞：材質美 家居設計 設計表現(xiàn)
中圖分類號：B222 文獻標識碼：A 文章編號：1671-23X(2008)02-0071-03
目前，我國已進入快速發(fā)展城鄉(xiāng)住房建設和提高人居環(huán)境質量的新時期。一方面由于國民經濟水平的提高和物質財富的日益豐富，促使家居設計的審美層次從形式美感轉向文化意識，從過去為裝飾而裝飾或一般地創(chuàng)造氣氛提高到對藝術風格、文化特色和美學價值的追求以及意境的創(chuàng)造，從盲目地追隨潮流走向理性的自我審美意識的覺悟和展現(xiàn)。另一方面，隨著工業(yè)與科技的不斷進步，新材料、新技術的不斷涌現(xiàn)，極大地豐富了設計應用材料和加工工藝，從而為家居設計的表現(xiàn)增添了新的物質基礎和手段�？梢哉f，家居設計既迎來了良好的發(fā)展機遇，又需要解決由時代、消費、觀念、材料等方面的變化帶來對設計語言的新思考和新認識。正是立足于這樣的現(xiàn)實狀況，本文吸納現(xiàn)代設計理論的研究成果，從材料美學、審美心理學的角度對家居設計中的材質美的設計表現(xiàn)問題進行了分析研究，并從材質與家居設計的關系，材質美的挖掘與再創(chuàng)造，材質美在設計風格中的影響等方面提出對問題的見解。在筆者看來，家居設計中無論是藝術的構思、風格的演繹、觀念精神的傳達等問題，最后都必須落實到材質有效的運用和表現(xiàn)上。因此，對材質美設計表現(xiàn)問題的研究，不僅有助于對設計材料的進一步開發(fā)利用，更有利于從外到內地提升家居設計的精神境界和文化層次，使家居設計更具人性化和人文關懷。
一、材質與家居設計的關系
勃克林說過，沒有對材料的基本理解，我們是材料的奴隸。
1 材質是家居設計的物質基礎
材質是家居設計的物質媒介，是體現(xiàn)設計思想的物質基礎。任何完美的設計構思、技藝手段以及審美追求，離開了材質的利用和承載，都無法體現(xiàn)出來。材質的優(yōu)劣是設計優(yōu)劣的物質保障。只有適宜的材質，并以此作為基礎，才能具備優(yōu)良的功能，產生良好的設計表現(xiàn)，因此，設計都是建立在與之匹配的材質基礎之上的。家居設計所涉及到的物質材料多種多樣，大體可分為二大類：一類屬自然材料，如：木、竹、石、棉、純毛等；另一類屬于人工合成材料，如玻璃、塑料、金屬、瓷磚、油漆、人造革、晴綸、仿毛等。不同的材料自然有所差別，但它們作為設計的物質基礎性質是不變的，無論材料是貴重的、還是低廉的，是自然的、還是人工合成的，在這一點上是沒有區(qū)別的。材質是家居設計的物質基礎和手段，不是設計的目的，明確了這一點，就能避免我們在設計中犯“為材質而材質，為形式而材質的設計”的錯誤。
2 材質美是家居設計整體美的重要元素
家居設計是一門綜合性很強的設計藝術，它要求設計師能夠通過有效的設計手段，對各種設計元素加以組合利用，創(chuàng)造出具有整體美的人居環(huán)境。材質美是設計元素的重要組成部分，由于材質不同或加工工藝不同，材質所具有的審美特性和表現(xiàn)力也有所不同。因此，要使材質美更好地融合在家居設計的整體美之中。首先，必須能正確地把握材質審美特性和表現(xiàn)力。審美心理學表明，材質的美感是由特定的材質經由人的感官對人的心理發(fā)生作用的結果，人們對材質的感受是由于材質本身的質地、顏色、肌理、光澤、手感等一系列因素決定的，材質的不同引起視覺、聽覺、觸覺感官體驗和心理感受也不同。如厚重的材質，給人以沉著穩(wěn)重之美；輕薄的材質給人以浪漫之美；粗糙的材質給人以原始之美；光滑的材質給人以華貴之美。具體到不同的材質來看：在視覺上，竹木材質給人以質樸自然之美，親和力強；玻璃給人以晶瑩明亮之美，親和弱；石材給人以粗獷渾厚之美，同樣具有親和力，但要比竹木材質給人的親和力稍弱。與視覺相通相輔的是聽覺，不同的材質能產生不同的音質和音律，金屬給人以鏗鏘有力的感覺，竹木材質給人以寬厚樸素的感覺；塑料聲音則給人以混濁沉悶之感。在觸覺的感受上，玻璃給人以光潔、堅硬、冰冷之感；皮革給人以溫和、富有彈性之感；棉毛給人以柔軟溫暖之感。材質造成人的感覺差異的原因是復雜的，不僅同類材料因質地、顏色、肌理、光澤度、手感等方面的差異會造成人感覺差異外，就是同種材料也會因色差、加工方法等不同而造成人的感受有所不同。因此，對材質美感的感官體驗并不是彼此分割開來的，而是連動的綜合地實現(xiàn)的。人們因視覺而連動聽覺、觸覺或因觸覺而連動視覺、聽覺以對不同設計材質進行審美觀照，最后達成一個完整的綜合心理感受和審美境界。正因為如此，有人認為“質感各有其獨自的秩序。這種體驗是不能被其他東西代替的，不是用語言所能表達的，需要直接地用肌膚接觸或用眼睛觀看，才能有生理的直接的感覺”。除此之外，我們還應該認識到，材質之美還具有特定的時代性和地域性，不同時代不同地域對于材質之美有不同的觀念與表現(xiàn)。每一時代都有其代表性的材質主流�，F(xiàn)代工業(yè)社會，人們在經歷了20世紀的科技崇拜之后，對自然、天然的材質又重新崇尚起來，并形成潮流。這種材質潮流是對所有天然和人造材質的特性和美感有所比較之后才形成的。材質美感正改變著人們的審美觀念，材質美給人們帶來的視覺、觸覺、聽覺的沖擊力和震撼力已不容忽視，材質美作為家居設計整體美的一個重要設計元素，以其與人的情感獨特的互動方式，充分地展現(xiàn)出自身的價值，從而更好地為家居設計服務，使家居設計充滿無窮的魅力和情韻。
二、材質美的挖掘與創(chuàng)造
1 材質美與工藝相關聯(lián)
材質美不僅是指原材料本身所具有的審美價值，更是指材料加工過程的結果所產生的審美價值和效果。工藝是挖掘和創(chuàng)造材質美的重要手段，“工藝的使命是有效地利用材料的神秘因素，優(yōu)秀的作者往往能夠充分發(fā)揮材料的作用，材料在技藝的發(fā)掘下能夠充分顯露出自然美，工藝是材料與技藝的結合�！痹诩揖釉O計中，體現(xiàn)原材料本身所具有的審美價值固然重要，但這種體現(xiàn)如果不能與設計的宗旨和目的有機地結合起來，就會失去其價值意義。工藝的目的在于既要挖掘和創(chuàng)造材質美，又要使材質美富有實際意義。家居設計的用材各式各樣，特性不盡一致，珍稀程度也不一樣。有的材料天生麗質，純凈高貴，但卻不一定適用；有的材料看上去平淡無奇，甚至毫不起眼，但經過適當的工藝處理，卻有可能成為上乘之材；對一些質地上乘的材質像大理石、烏木等，倘若再在上面施加彩飾，就反而畫蛇添足了。家居設計過程中，材料的使用大多要經過次數不等的加工工藝，以使材質美得到進一步的升華；再珍貴再美好的材質，如果沒有巧運匠心的“技藝”加工和表現(xiàn)，是很難達到完美的境界的。先秦《考工記》描述：“審曲面勢，以飭五材，以辨明器”，就是指造物需要根據各種材料的曲直態(tài)勢和它們固有的物質特性 來進行設計加工，才能制成各種有用的器物。優(yōu)良的工藝不僅能使原來就優(yōu)良的材質更顯光渾，也能使相貌平平的材質脫胎換骨、煥然一新。以高檔的柚木地板裝修工藝為例，其材質重而耐磨，表面油滑，色呈草黃色到煙褐色，有條狀或斑駁的紋理結構，從材質本身看，具備了優(yōu)良的品性，但要使之在裝修中完美成形，則必須經過地面整平，打龍骨、水平撐，下層襯毛板，上層鋪柚木地板等工序，確保地板平整，不變形，富有彈性感。在鋪地板時既要注意材質表面紋理拼對，還要注意板材合縫處理，地板鋪完后，經過一段時間變形穩(wěn)定期，再進行刨光、拋光、打蠟處理，才算終飾。每道工序都有一定的工藝要求，確保材質美感得到極致的體現(xiàn)。因此說在家居設計中，“材美工巧”是相互關聯(lián)的，優(yōu)良的工藝是材質美表現(xiàn)和創(chuàng)造不可或缺的因素。
2 形式美基本法則的運用
“廣義地講，形式美是客觀事物外觀形式的美，狹義的說，它是大量具體美的形式提練、概括出來的那種抽象形式所具有的美。它是相對獨立的外部形式諸因素的美，即點線面、色彩、空間、構圖、材質等形式因素的組合構成的藝術作品的形式之美。”材質美在家居設計中表現(xiàn)的形式美基本法則，實質上就是各種材質有規(guī)律組合的基本法則，它們有以下幾點內容：
(1)調和法則。使家居設計各部位的表面質感統(tǒng)一和諧。在差異中趨向共同點、一致性，使人有整體感和融合感。如木質材料和自然石材相匹配，二者同為自然材質，具有樸質的共同性，且對人都有較強的親和力。二者結合在一起就顯得很自然協(xié)調，具有一種調和之美。如若在木質飾面上配上明亮的金屬邊線，就會顯得不協(xié)調和別扭。因此，調和法則的運用有利于使整體設計具有統(tǒng)一感，產生和諧之美。
(2)對比法則。就是家居設計整體和各部位的物面材質質感有對比的變化，形成材質對比、工藝對比。其特點是在差異中傾向于“相異”和“對立”。這種對比具有較強的感染力，易使人產生豐富的心理感受。使人有鮮明、生動、醒目、振奮、活躍的感覺。同一形體中，使用不同材質可構成材質的對比。如：樓梯扶手用鐵藝扶欄與木質扶面相結合，就是金屬與非金屬對比，客廳玄關用玻璃與木質材料想結合，又是人造材料與天然材料的對比，在墻體裝飾上用木質板材與裝飾布軟包相結合，又形成了堅硬與柔軟的對比等，在家居設計中采用的對比形式手法還有很多，如粗糙與光滑對比；光亮與無光對比；華麗與樸素對比；厚重與輕盈對比；規(guī)整與雜亂對比等。
(3)主從律。繪畫中用色講究五彩彰施必有主色，其目的是突出重點形成整體效果。家居設計中的主從律大致有二層意思：一則是指主材和輔材的配置和表現(xiàn)，主材具有整體意義和主導意義，從材即輔材具有襯托點綴的意義。如在裝修中需要用到大量木質材料，那么對木質材料的選擇就應該確定一個主要品種或一種主要色澤或一種主要紋理，而其它作輔助作用或點綴作用的木質材料在色澤和紋理等方面都應該從屬于主要材質，形成有利于表現(xiàn)主從關系的材質關系。另一層是指整體設計中需要重點表現(xiàn)部分或主體部位與非重點非主體部分的材質表現(xiàn)關系。重點或主體部分無論是材質的質量、表現(xiàn)的力度都應該具有優(yōu)先權和主導權，其它部分的材質運用和表現(xiàn)應該成為這些部分的從屬地位和襯托關系。主從律的運用可以使設計富有節(jié)奏感，重點突出，整體感強。
(4)適合律。每種材質都有自己的個性或不同的審美屬性和價值，在家居設計中充分考慮材質的功能和價值，使其與適用性相符就是適合律的具體表現(xiàn)。根據這一法則，應特別注意質感與觸覺的關系。在臥室設計中使用地板、地毯、裝飾布進行布置具有溫馨感，在廚房用金屬、瓷等材質進行裝修布置具有光亮明凈、干凈利落的整潔感，符合適合律，極易在視覺、觸覺上產生美的感受。
在家居設計的材質配置使用中，要靈活地運用以上形式美的基本法則，充分發(fā)揮不同材質的特性。藝術效果的獲得，不在于多種貴重材質的堆積，而在于材質的合理配合和材質美的挖掘與創(chuàng)造。
三、材質美在設計風格中的影響
1 材質美有助于意境化的營造
意境化作為家居設計審美效應的一種形態(tài)，得到較為廣泛的運用，并且深受人們的青睞，這種設計往往是景中藏情，或者是借景抒情，體現(xiàn)出設計者或者居室主人的一種生活品味和情懷。像回歸自然型設計、仿古型設計、以及典型環(huán)境場景營造都屬此類型。意境化設計并不是對原型的照搬克隆，而是采用虛實相生的手法，讓人見景生情，產生審美聯(lián)想。意境化設計講究虛境與實境的關系，實境是指用材質所反映是景、形、境。又稱“真境”、“物境”等，對實境的設計就是對材質美的有效利用和表現(xiàn)，其目的是把材質美與人的情感聯(lián)通起來，使人見景生情，激發(fā)聯(lián)想和想象；虛境則是指由實境誘發(fā)和開拓的審美想象空間。它一方面是原有畫面在聯(lián)想中延伸和擴大，比如由原木聯(lián)想到自然樹林，由石頭聯(lián)想到野山；另一方面是人們伴隨著這種具象的聯(lián)想而產生對情、神、意的體味與感悟，即所謂“不盡之意”，如人們由石頭聯(lián)想到樸實之美、自然之韻，以及大自然永恒的力量和生命力等。設計中再好的虛境，也要由實境得來，因此要把功夫用在對實境的表達上，即用在對材質美的挖掘創(chuàng)造上。古人云“真境逼而神境生”(清笪重光《畫筌》)，如果材質美達不到人審美情感的期待，便不能產生意境化效果。意境化設計對材質的要求有二個基本條件：一是材質自然的真，二是材質生活的真。所謂自然的真就是指材質的天性，不加粉飾，呈現(xiàn)材質本來面貌；所謂生活的真就是指能真實反映某種生活狀貌，并激發(fā)起審美聯(lián)想的材質形態(tài)。圖一是一座有50年歷史的古老房屋，其客廳設計選用天然石材、木材作材料，追求一種樸實的自然之美，試圖營造出一種身臨其境的意境化效果，室內散石墻體以隨意的石板模式砌成，并與榫槽接合的雪松色天花板、自然的石板色地板以及天然的柳制品家具結合在一起置身其中有如在大自然的懷抱放松愜意，讓人產生豐富的聯(lián)想，材質美的作用得到了極致的發(fā)揮。由此我們看到材質美在意境化設計中的作用是巨大的，家居設計中有效地利用材質美是追求意境化設計的重要課題。
2 材質美有助于設計風格的彰顯
設計風格是設計作品整體上呈現(xiàn)出來的獨特面貌，是設計作品成熟的標志。叔本華對風格所下的定義是“心靈的外觀”，明確說明風格不同于設計藝術的表現(xiàn)技巧，設計風格包含設計品的表象形態(tài)與深沉精神。因此，設計作品顯示設計師或居室主人的個性，是個人風格；顯示某一個時代精神，是時代風格；顯示某一民族傳統(tǒng)的內在特質，是民族風格。設計作品的形式及其材質等相關表現(xiàn)手段，是設計風格的媒介，而且是風格形成的重要形式因素。材質美的重要性在于有助于設計風格的彰顯，材質美與人的內在精神、時代精神、民族精神、地域文化契合得越緊密，越有利于個人風格、時代風格、民族風格、地域風格的顯現(xiàn)。以個人風格為例：居室主人是一名陶器愛好者，對陶器美感有特別鐘愛，趨使他選擇陶質材料作裝修主材，除了居室中隨處可見的陶瓷器皿外，在室內的墻壁上用陶瓷碎片作較大面積的鑲嵌裝飾，用大幅彩色制陶現(xiàn)場照片作墻壁裝飾處理，這種由外到內的個性彰顯，使個性化風格得到了極好的張揚。圖2是一處具有鄉(xiāng)村風格的度假屋設計，該設計利用當地石頭做壁爐，用白樺原木做扶手，用松樹作槽壁上的溝槽，還有槭木地板和道格拉斯產的杉木梁子。為了體現(xiàn)出一種狩獵小屋風格，頂棚風扇的葉子是微型的魚桿狀，并帶有向外延伸的帆布。室內墻壁上還飾有動物標本，濃郁的地域特色和鄉(xiāng)野風情給人以無限遐想。通過以上設計案例，我們可以清楚地看到，材質美對設計風格彰顯的作用是巨大的，無論怎樣的風格追求，離開了材質美的實際演繹，都是無法得以顯示的。
四、結語
綜上所述，材質美對家居設計的極大影響力和非凡表現(xiàn)力，這種影響力和表現(xiàn)力既來源于材質本身的審美特性，也來源于人對材質美的認識和把握，是兩者相融相生的結果。形式美法則的運用，不僅能有效地展現(xiàn)材質美，更有利于拓展材質美，創(chuàng)造材質美。家居設計風格的形成和彰顯，離不開材質美的滲透和彰顯�？萍嫉倪M步，帶來新材料的不斷涌現(xiàn)，豐富多樣的材質為設計表現(xiàn)提供了廣闊的空間，展開對材質美的研究，確認材質美在設計表現(xiàn)中的價值地位和作用，不是材質至上主義，而是源于設計藝術的內在精神需求，有利于發(fā)揮材質美的作用，更能體現(xiàn)對人類自身發(fā)展的一種人文關懷。
