摘 要：本文通過闡述漆藝這一傳統(tǒng)工藝在古代和現(xiàn)代家居裝飾中的應(yīng)用，以及漆藝作為裝飾材料開發(fā)的可能性方面探討漆藝如何進一步與現(xiàn)代家居裝飾相融合，使之成為現(xiàn)代家居裝飾中的新元素，更廣泛的服務(wù)于現(xiàn)代生活。
關(guān)鍵詞：漆藝；漆畫；漆家具；木漆
中圖分類號：J 527 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）03-0000-01
一、古代的“漆”文化
“漆”文化經(jīng)歷了曙光初露的史前漆藝，到了商周時期逐漸成熟，伴隨著奇麗浪漫的春秋戰(zhàn)國史，漆藝進一步發(fā)展，秦漢時期趨于繁榮，隨后又經(jīng)歷了日臻完美的魏晉漆藝，富麗堂皇的隋唐漆藝、工藝精湛的宋元漆藝和千變?nèi)f化的明清漆藝等幾大階段。
中國漆藝自產(chǎn)生起，就與人們的生活息息相關(guān)，最初的漆藝是以實用為主要目的。西漢時期是中國古代漆藝的黃金時代，它的成功給了我們這樣的啟示：藝術(shù)表現(xiàn)必須服從于實用需要，在注重實用傾向的同時，決不能導致藝術(shù)性的降低，將藝術(shù)感染力與實用性完美的結(jié)合起來。到了南北朝時期，由于瓷器的興起,漆器在生活中的作用逐漸被削弱，以審美為主要目的陳設(shè)性漆器登上了漆藝舞臺，成為室內(nèi)陳設(shè)中的新形象，當時這種以審美為目的漆藝主要出現(xiàn)在宮廷，無論水平或技術(shù)含量，都應(yīng)是上乘之作，代表著當時的最高水平，漆藝過早的退出老百姓的日常生活，而進入貴族化的趨勢。由于漆器的產(chǎn)業(yè)規(guī)模與藝術(shù)水平得到了迅速發(fā)展和提高，還將完整的漆藝制作工藝移植應(yīng)用于建筑、園林裝修與家具制作中。知道南宋時期，由于當時存在著眾多的官宦私辦的漆器工廠店鋪，注重實用、貼近生活的設(shè)計理念形成了漆藝的產(chǎn)業(yè)化，漆藝的形式多見于家具制作、建筑以及各種器皿，因此漆藝在這一時期有廣泛的進入社會各階層。明代漆樹的種植業(yè)為社會高度重視，漆藝得到極大發(fā)展，由于家具制造業(yè)、建筑以及宗教造像等方面需求增加的原因，漆藝品種幾乎包括了日常所需的產(chǎn)品，如家具、貯存工具、屏風及文具等，有重大意義的重大成就十明式家具表層的漆工藝及少量填漆金漆器的出現(xiàn)。清代的漆藝有進一步的發(fā)展和變化，室內(nèi)中的家具仍是漆藝主要的產(chǎn)品之一。到了民國時期漆藝的發(fā)展遠不及清代，以家具、陳設(shè)性產(chǎn)品以及日用品為主要載體的中國傳統(tǒng)漆藝開始一蹶不振。
可見中國漆藝之所以過去取得如此輝煌的成就，正是由于根據(jù)不同時代的社會生活需求、審美傾向和人文背景不斷推陳出新的結(jié)果。漆藝同樣也是日本民族的文化特征，如同瓷器在中國一樣。從遠古至現(xiàn)代，日本漆藝始終與日常生活密切聯(lián)系，一直應(yīng)用于室內(nèi)裝潢、家具、建筑、餐飲器、貯存器等方面，是一種貴族與貧民文化兼容的藝術(shù)形式。江戶時代經(jīng)濟的繁榮使得作為武士首領(lǐng)的大名們，喜愛用漆藝來裝飾自己的房間，除了房屋建筑的許多木結(jié)構(gòu)外，貴族們都擁有與之配套的漆家具、漆器具，這些產(chǎn)品大都按系列整體設(shè)計，一次制作完成，往往氣派很大，數(shù)量驚人，這促成了日本傳統(tǒng)漆藝在審美風格、技能系統(tǒng)化方面的定性。平民漆藝主要來自各地的民間漆器產(chǎn)業(yè)，經(jīng)濟的繁榮，平民生活水平的提高，都使各地民營地方特色的漆藝產(chǎn)業(yè)生意興旺�？傮w說來，日本漆藝在社會各階層有著廣泛的覆蓋面，始終如一的植根于全民族的意識和文化氛圍中。
二、漆藝在現(xiàn)在家居裝飾中的表現(xiàn)與應(yīng)用
漆藝不僅表現(xiàn)力豐富，表現(xiàn)題材廣泛，表現(xiàn)手法多樣，而且漆材料性能穩(wěn)定，對環(huán)境的變化適應(yīng)性強，具有堅固、不易變色褪色，便于清潔等優(yōu)勢，近些年來，漆藝在家居裝飾中的主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1.漆畫
漆畫天然的木質(zhì)材料易與室內(nèi)風格取得和諧。在家居裝飾中我們常會遇到由于窗戶、柱子將墻面分割零碎的現(xiàn)象，過去我們常用一些美術(shù)作品來裝飾這些部位，但仍然顯得不夠整體。今天，出現(xiàn)了一種新穎的壁畫形式——漆壁畫，漆板尺寸可與這些物體相吻合，不加外框，畫面風格一致，與墻體，窗框不為自然銜接，渾然一體，能獲得和諧的視覺效果。漆壁畫不但裝飾了墻面，而且彌補修正了空間，事實上漆板已經(jīng)取得了裝飾材料的功效，是的裝飾性與實用性有機結(jié)合，這種設(shè)計形式在賓館、飯店、會議廳等空間較大的室內(nèi)中效果尤其突出。
2.漆家具
漆家具是漆藝立體造型的主要表現(xiàn)形式，是漆藝具有實用性和裝飾性的典型代表。漆家具在保留古香風韻的基礎(chǔ)上，還體現(xiàn)了時尚特征，突出人性化，它的造型、線型、漆色、工藝和圖案非常和諧。用整套漆藝家具布置臥室和書房，不但具有較強的民族風格，而且極具裝飾效果。如成套的雕填家具：彩繪填雕類風格鮮活艷美；素地填雕類，風格清新淡雅。如果在于明清式實木家具、歐式家具和現(xiàn)代家具為主要風格的室內(nèi)，我們可以點綴幾件漆藝類條案、琴桌、茶幾、花臺、繡墩則其到相互映襯、互為補充的藝術(shù)效果。
3.屏風
屏風是家具的一種形式。具有現(xiàn)代裝飾風格的屏風實在傳統(tǒng)屏風的基礎(chǔ)上設(shè)計的，屏風文化有數(shù)千年悠久的歷史，自誕生起，他就是室內(nèi)分割與室內(nèi)裝飾的重要手段，在古代屏風還具有富貴吉祥、鎮(zhèn)宅驅(qū)邪、平和性情、江山永固的文化內(nèi)涵。屏風可靈活放置，將它位于兩個不同區(qū)域之間，可起到劃分空間的作用，如果將它靠墻放則其到裝飾效果。漆藝屏風種類豐富，從形制上分，有插屏、折屏、掛屏和桌屏；從木質(zhì)和工藝上分，有木雕和漆藝，但以漆藝居多，他最容易種工藝綜合應(yīng)用，熔于一爐，題材上有更廣泛的包容性，具有極強的現(xiàn)代感。此外，一些廠家還開發(fā)了一些室內(nèi)陳設(shè)產(chǎn)品，如紅雕填鞋柜，外觀莊重大氣，更能體現(xiàn)工藝性和使用性；雕填CD架，將古典元素運用自如，堪稱古典與時尚相融合的杰作。
如中小型掛屏有單件的，有成對的，也有多件組合的。除山水、人物、花鳥外，還有福字、壽字等字屏。還有花板掛屏�；ò逖b飾產(chǎn)品有1000多年的悠久歷史。在木雕方面有深淺浮雕和鏤雕，髹漆后大多敷貼金銀箔。花板散件廣泛搜集、采購于民間，多為清末民國時期舊貨。以古舊花板為中心，配以漆藝邊框，使之相映成趣。有的花板掛屏還配以玉件或琺瑯制品，愈顯高雅別致。
結(jié)語
數(shù)千年來，先輩們積累了這些豐富的經(jīng)驗和知識，這正是我們不斷發(fā)展、豐富漆藝的源泉，同時也是漆藝能與家居裝飾進一步融合的根本，擁有這些寶貴的財富，并不能完全適應(yīng)現(xiàn)代家居裝飾的需求，使漆藝真正成為室內(nèi)設(shè)計中新的設(shè)計元素，我們應(yīng)克服自身的不足，注意以下幾點：（1）漆藝師和室內(nèi)設(shè)計師加強合作，才能將其已融入室內(nèi)裝飾中；（2）在傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上不斷研究漆藝新材料，挖掘新技法，滿足現(xiàn)代裝飾材料的環(huán)保型和美觀性；(3)擴大漆藝在國內(nèi)的覆蓋面，使之滲透到社會各層面，尤其在高校藝術(shù)設(shè)計專業(yè)中設(shè)置漆藝專業(yè)和增加這類課程的學習；（4）加強交流和溝通，不斷借鑒別國的成功經(jīng)驗。
裝飾設(shè)計正處于一個多元的世界，主要體現(xiàn)在材料和技法的多元，內(nèi)容和風格的多元，作者結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)方式的多元等方面。我們探討漆藝在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用，是為了在現(xiàn)代家居裝飾與漆藝之間找到最恰當?shù)慕Y(jié)合點，不僅可以拓寬漆藝的發(fā)展，振興中國漆藝，同時還能豐富現(xiàn)代家居裝飾的創(chuàng)作語言，才是它深遠意義所在。
參考文獻：
�。�1］ 喬十光.漆藝.杭州：中國美術(shù)學院出版社，2000.
［2］ 翁紀軍.漆藝.上海：上�？萍冀逃霭嫔纾�2006.
�。�3］ 陳圣謀.中國漆畫.香港新風出版社,2001.
關(guān)鍵詞：漆藝；漆畫；漆家具；木漆
中圖分類號：J 527 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）03-0000-01
一、古代的“漆”文化
“漆”文化經(jīng)歷了曙光初露的史前漆藝，到了商周時期逐漸成熟，伴隨著奇麗浪漫的春秋戰(zhàn)國史，漆藝進一步發(fā)展，秦漢時期趨于繁榮，隨后又經(jīng)歷了日臻完美的魏晉漆藝，富麗堂皇的隋唐漆藝、工藝精湛的宋元漆藝和千變?nèi)f化的明清漆藝等幾大階段。
中國漆藝自產(chǎn)生起，就與人們的生活息息相關(guān)，最初的漆藝是以實用為主要目的。西漢時期是中國古代漆藝的黃金時代，它的成功給了我們這樣的啟示：藝術(shù)表現(xiàn)必須服從于實用需要，在注重實用傾向的同時，決不能導致藝術(shù)性的降低，將藝術(shù)感染力與實用性完美的結(jié)合起來。到了南北朝時期，由于瓷器的興起,漆器在生活中的作用逐漸被削弱，以審美為主要目的陳設(shè)性漆器登上了漆藝舞臺，成為室內(nèi)陳設(shè)中的新形象，當時這種以審美為目的漆藝主要出現(xiàn)在宮廷，無論水平或技術(shù)含量，都應(yīng)是上乘之作，代表著當時的最高水平，漆藝過早的退出老百姓的日常生活，而進入貴族化的趨勢。由于漆器的產(chǎn)業(yè)規(guī)模與藝術(shù)水平得到了迅速發(fā)展和提高，還將完整的漆藝制作工藝移植應(yīng)用于建筑、園林裝修與家具制作中。知道南宋時期，由于當時存在著眾多的官宦私辦的漆器工廠店鋪，注重實用、貼近生活的設(shè)計理念形成了漆藝的產(chǎn)業(yè)化，漆藝的形式多見于家具制作、建筑以及各種器皿，因此漆藝在這一時期有廣泛的進入社會各階層。明代漆樹的種植業(yè)為社會高度重視，漆藝得到極大發(fā)展，由于家具制造業(yè)、建筑以及宗教造像等方面需求增加的原因，漆藝品種幾乎包括了日常所需的產(chǎn)品，如家具、貯存工具、屏風及文具等，有重大意義的重大成就十明式家具表層的漆工藝及少量填漆金漆器的出現(xiàn)。清代的漆藝有進一步的發(fā)展和變化，室內(nèi)中的家具仍是漆藝主要的產(chǎn)品之一。到了民國時期漆藝的發(fā)展遠不及清代，以家具、陳設(shè)性產(chǎn)品以及日用品為主要載體的中國傳統(tǒng)漆藝開始一蹶不振。
可見中國漆藝之所以過去取得如此輝煌的成就，正是由于根據(jù)不同時代的社會生活需求、審美傾向和人文背景不斷推陳出新的結(jié)果。漆藝同樣也是日本民族的文化特征，如同瓷器在中國一樣。從遠古至現(xiàn)代，日本漆藝始終與日常生活密切聯(lián)系，一直應(yīng)用于室內(nèi)裝潢、家具、建筑、餐飲器、貯存器等方面，是一種貴族與貧民文化兼容的藝術(shù)形式。江戶時代經(jīng)濟的繁榮使得作為武士首領(lǐng)的大名們，喜愛用漆藝來裝飾自己的房間，除了房屋建筑的許多木結(jié)構(gòu)外，貴族們都擁有與之配套的漆家具、漆器具，這些產(chǎn)品大都按系列整體設(shè)計，一次制作完成，往往氣派很大，數(shù)量驚人，這促成了日本傳統(tǒng)漆藝在審美風格、技能系統(tǒng)化方面的定性。平民漆藝主要來自各地的民間漆器產(chǎn)業(yè)，經(jīng)濟的繁榮，平民生活水平的提高，都使各地民營地方特色的漆藝產(chǎn)業(yè)生意興旺�？傮w說來，日本漆藝在社會各階層有著廣泛的覆蓋面，始終如一的植根于全民族的意識和文化氛圍中。
二、漆藝在現(xiàn)在家居裝飾中的表現(xiàn)與應(yīng)用
漆藝不僅表現(xiàn)力豐富，表現(xiàn)題材廣泛，表現(xiàn)手法多樣，而且漆材料性能穩(wěn)定，對環(huán)境的變化適應(yīng)性強，具有堅固、不易變色褪色，便于清潔等優(yōu)勢，近些年來，漆藝在家居裝飾中的主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1.漆畫
漆畫天然的木質(zhì)材料易與室內(nèi)風格取得和諧。在家居裝飾中我們常會遇到由于窗戶、柱子將墻面分割零碎的現(xiàn)象，過去我們常用一些美術(shù)作品來裝飾這些部位，但仍然顯得不夠整體。今天，出現(xiàn)了一種新穎的壁畫形式——漆壁畫，漆板尺寸可與這些物體相吻合，不加外框，畫面風格一致，與墻體，窗框不為自然銜接，渾然一體，能獲得和諧的視覺效果。漆壁畫不但裝飾了墻面，而且彌補修正了空間，事實上漆板已經(jīng)取得了裝飾材料的功效，是的裝飾性與實用性有機結(jié)合，這種設(shè)計形式在賓館、飯店、會議廳等空間較大的室內(nèi)中效果尤其突出。
2.漆家具
漆家具是漆藝立體造型的主要表現(xiàn)形式，是漆藝具有實用性和裝飾性的典型代表。漆家具在保留古香風韻的基礎(chǔ)上，還體現(xiàn)了時尚特征，突出人性化，它的造型、線型、漆色、工藝和圖案非常和諧。用整套漆藝家具布置臥室和書房，不但具有較強的民族風格，而且極具裝飾效果。如成套的雕填家具：彩繪填雕類風格鮮活艷美；素地填雕類，風格清新淡雅。如果在于明清式實木家具、歐式家具和現(xiàn)代家具為主要風格的室內(nèi)，我們可以點綴幾件漆藝類條案、琴桌、茶幾、花臺、繡墩則其到相互映襯、互為補充的藝術(shù)效果。
3.屏風
屏風是家具的一種形式。具有現(xiàn)代裝飾風格的屏風實在傳統(tǒng)屏風的基礎(chǔ)上設(shè)計的，屏風文化有數(shù)千年悠久的歷史，自誕生起，他就是室內(nèi)分割與室內(nèi)裝飾的重要手段，在古代屏風還具有富貴吉祥、鎮(zhèn)宅驅(qū)邪、平和性情、江山永固的文化內(nèi)涵。屏風可靈活放置，將它位于兩個不同區(qū)域之間，可起到劃分空間的作用，如果將它靠墻放則其到裝飾效果。漆藝屏風種類豐富，從形制上分，有插屏、折屏、掛屏和桌屏；從木質(zhì)和工藝上分，有木雕和漆藝，但以漆藝居多，他最容易種工藝綜合應(yīng)用，熔于一爐，題材上有更廣泛的包容性，具有極強的現(xiàn)代感。此外，一些廠家還開發(fā)了一些室內(nèi)陳設(shè)產(chǎn)品，如紅雕填鞋柜，外觀莊重大氣，更能體現(xiàn)工藝性和使用性；雕填CD架，將古典元素運用自如，堪稱古典與時尚相融合的杰作。
如中小型掛屏有單件的，有成對的，也有多件組合的。除山水、人物、花鳥外，還有福字、壽字等字屏。還有花板掛屏�；ò逖b飾產(chǎn)品有1000多年的悠久歷史。在木雕方面有深淺浮雕和鏤雕，髹漆后大多敷貼金銀箔。花板散件廣泛搜集、采購于民間，多為清末民國時期舊貨。以古舊花板為中心，配以漆藝邊框，使之相映成趣。有的花板掛屏還配以玉件或琺瑯制品，愈顯高雅別致。
結(jié)語
數(shù)千年來，先輩們積累了這些豐富的經(jīng)驗和知識，這正是我們不斷發(fā)展、豐富漆藝的源泉，同時也是漆藝能與家居裝飾進一步融合的根本，擁有這些寶貴的財富，并不能完全適應(yīng)現(xiàn)代家居裝飾的需求，使漆藝真正成為室內(nèi)設(shè)計中新的設(shè)計元素，我們應(yīng)克服自身的不足，注意以下幾點：（1）漆藝師和室內(nèi)設(shè)計師加強合作，才能將其已融入室內(nèi)裝飾中；（2）在傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上不斷研究漆藝新材料，挖掘新技法，滿足現(xiàn)代裝飾材料的環(huán)保型和美觀性；(3)擴大漆藝在國內(nèi)的覆蓋面，使之滲透到社會各層面，尤其在高校藝術(shù)設(shè)計專業(yè)中設(shè)置漆藝專業(yè)和增加這類課程的學習；（4）加強交流和溝通，不斷借鑒別國的成功經(jīng)驗。
裝飾設(shè)計正處于一個多元的世界，主要體現(xiàn)在材料和技法的多元，內(nèi)容和風格的多元，作者結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)方式的多元等方面。我們探討漆藝在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用，是為了在現(xiàn)代家居裝飾與漆藝之間找到最恰當?shù)慕Y(jié)合點，不僅可以拓寬漆藝的發(fā)展，振興中國漆藝，同時還能豐富現(xiàn)代家居裝飾的創(chuàng)作語言，才是它深遠意義所在。
參考文獻：
�。�1］ 喬十光.漆藝.杭州：中國美術(shù)學院出版社，2000.
［2］ 翁紀軍.漆藝.上海：上�？萍冀逃霭嫔纾�2006.
�。�3］ 陳圣謀.中國漆畫.香港新風出版社,2001.
