[摘 要] 燈具是人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚钠骶撸煌瑫r期的燈具造型反映出社會生活方式和科學技術(shù)的進步。現(xiàn)代陶瓷燈具是作為電燈的輔助裝置而出現(xiàn)的，在商品經(jīng)濟和個性消費需求的今天，陶瓷燈具正以自身獨特的魅力走進現(xiàn)代人的生活空間，為我們的生活增添了一份自然和文化氣息。
[關(guān)鍵詞] 陶瓷燈具 創(chuàng)意 低碳設計
1.陶瓷燈具形態(tài)的演變
在電沒有發(fā)明之前，燭燈和油燈曾經(jīng)伴隨人類度過了漫長的黑暗時光，帶給人們光明和希望。作為一度被人們廣泛使用的陶瓷燈具，在幾千年的發(fā)展演變中，形制種類也層出不窮，有單層的、雙層的、多層的，單孔的、多孔的、雕塑形、幾何形、組合形等。傳統(tǒng)燈具材質(zhì)以金屬、陶瓷為主，后逐漸發(fā)展為玻璃容器、陶瓷容器為主。在燃料使用上，早期以動物油脂為燃料，魏晉以后植物油燃料得到廣泛流行，還發(fā)展了黃蠟、白蠟、香油、桐油、煤油和石蠟等燃料。煤油燈為電燈普及之前的主要照明工具。電的出現(xiàn)，取代了傳統(tǒng)的燃油照明歷史，也使電燈成為了具有明顯時代特征的新名詞。電作為新的能源在燈具上使用后，使黑暗的夜晚變得不再陰森，極大地提高了人類的夜間活動能力。燈具造型設計和陳設方式也發(fā)生了徹底變化，可采用懸掛、垂吊、擺放、鑲嵌等方式陳列，聲控式、遙控式、閃爍式等方式開啟。燈光的色彩更是五顏六色，使燈具也極具動感。瓷器具有透明或半透明性，與人的自然親和力強，而且能使強烈刺眼的燈光變得柔和溫馨，因此在當代燈具材料中也逐漸得到人們的青睞。盡管目前國內(nèi)外燈具市場上仍然以物美價廉的玻璃燈具制品占主角，但隨著個性化審美趨勢的發(fā)展，陶瓷燈具卻以其獨特的文化和藝術(shù)魅力而得到現(xiàn)代人的關(guān)注，成為現(xiàn)代個性裝飾空間中的一大亮點。玻璃燈具是現(xiàn)代工業(yè)文明下的產(chǎn)物，玻璃制品盡管在我國漢代就有出現(xiàn)，但由于受到材料和加工工藝所限，在工業(yè)革命前一直未能登上大雅之堂。而陶瓷則始終伴隨人類生活，古代的油燈也多采用陶瓷材料制成，具有文化上的傳承與延伸。而且相對玻璃而言，陶瓷材質(zhì)本身的表現(xiàn)力更強，工藝手段豐富，形式變化多樣，沒有玻璃燈具的生硬和冰冷感。在世界多元文化和審美觀念相互交融影響的社會背景下，陶瓷燈具的造型與陳放、組合方式也發(fā)生了很大的改變，形形色色的陶瓷燈具展示出各自不同的設計風格和裝飾魅力，成為現(xiàn)代家庭裝飾和公共空間裝飾點綴的重要物件。如韓國利川現(xiàn)代藝術(shù)展覽館的天花板上，采用金屬玻璃的射燈和自由延展的帶狀陶板進行裝飾，將現(xiàn)代工業(yè)合成材料和陶瓷等人工合成的自然材料進行互動展示，層層疊疊的陶板由外往里不斷延伸，在不同顏色、亮度的射燈照射下，猶如山巒重疊，延綿起伏，將頂部空間變得充滿浪漫和夢幻色彩。在欣賞作品的過程中，帶給人一份詩意和輕松自在感（圖1）。
當代科學技術(shù)和多元文化觀念促進了陶瓷燈具在材料、加工、燒制工藝方面的大發(fā)展，為陶瓷燈具在當代的創(chuàng)新發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。
2.現(xiàn)代陶瓷燈具的創(chuàng)意設計
創(chuàng)意離不開生活，生活需求是創(chuàng)意產(chǎn)生的源動力。隨著現(xiàn)代城市中商品樓的日益泛濫，人們在居室裝修上也日益講究文化品位和個性化審美追求。而市場上的玻璃燈具多品類單一，造型和裝飾上工業(yè)味濃，藝術(shù)品味弱，成為消費者挑選過程中的一大難題。鋼筋混凝土構(gòu)造下的現(xiàn)代建筑物，缺少的是一份溫馨和浪漫色彩，在這種時代背景下，陶瓷燈具有巨大的市場研發(fā)潛力。目前，國內(nèi)陶瓷燈具生產(chǎn)地區(qū)，以福建德化的高白瓷燈具、山西黑陶鏤空燈具（圖2）、醴陵釉下五彩瓷燈具、景德鎮(zhèn)的青花瓷燈具最具特色。其造型一類為在傳統(tǒng)器物造型基礎(chǔ)上，根據(jù)燈具實用功能進行鏤空、彩繪、雕刻、組合等設計；另一類為仿生型、幾何型、抽象型等創(chuàng)意設計；第三類為采用木、紙、植物纖維、人工合成材質(zhì)等綜合材料組合設計。 如將燈管安裝在墻體上半透明的瓷磚內(nèi)，光線通過瓷磚與瓷磚之間組合的縫隙透射出來，使整個墻面變得不再冰冷生硬，而如同剛出窯的產(chǎn)品一樣充滿余溫。
現(xiàn)代陶瓷燈具造型種類繁多，如仿生型、幾何型、器皿型、抽象型、寫實型等。在材質(zhì)使用上，玻璃、陶瓷、金屬、紙材、綜合材料等多見。豆形燈是中國最早的燈具 ,也是使用最多最廣泛的一種燈具形式。電的使用徹底改變了陶瓷燈具的構(gòu)造，為燈具的創(chuàng)意設計提供了廣闊的舞臺。如拉脫維亞舉辦的第40屆國際陶藝學會會員作品展上，一個展翅飛翔的蝙蝠形陶瓷燈具造型非常引人注目，嫩黃色的釉色在燈光的照射下通體透亮，充滿溫和親切感。日本的花插型裝飾燈具設計體現(xiàn)了多功能組合利用，設計者采用兩個連體的正方體作為燈具外形，形體的側(cè)面采用鏤空裝飾出多個自由形組合孔洞，燈的上部可以插花裝飾，下部可以采光照明，將花插與燈具合二為一，既節(jié)省辦公空間，又起到美觀實用的效果。日本的高腳杯燈具在設計創(chuàng)意上更是獨到新穎，作者將泥條先擠在事先準備好的容器內(nèi)壓印成型，入窯燒成后配以細長管狀玻璃底座，內(nèi)安裝燈炮，打開電源后，光線將泥條照亮，并將其影像投射于天花板上，虛實相互呼應，是咖啡館等休閑場所良好選擇。有的燈具采用幾何塊面組合壓型，白凈的瓷質(zhì)配以干花點綴，在燭光的映襯下顯得分外浪漫。
在裝飾設計創(chuàng)新方面，主要體現(xiàn)在畫面的裝飾創(chuàng)新，工具雕刻裝飾創(chuàng)新，材質(zhì)輔助裝飾創(chuàng)新。如采用鏤空裝飾的燈具較為多見，各種不同的鏤空圖案，在燈光的照射下，自然放大后投射到房間的各個角落，使整間屋內(nèi)充滿浪漫情調(diào)。還可以根據(jù)不同的房間進行創(chuàng)意設計，如兒童房間的還可以雕刻成動物形象圖案，客廳可以采用幾何型、五角星、同心圓等圖案，書房可采用音符、文字等圖案。
3. 現(xiàn)代陶瓷燈具的低碳設計
可持續(xù)發(fā)展的設計在世界范圍內(nèi)可研究發(fā)展的空間非常大，而低碳設計是其中重要的一個研究和發(fā)展方向。低碳設計要做到的是環(huán)保節(jié)能，而所謂節(jié)能也不僅僅是減少對材料的浪費，而應該是能夠有效重復維護和節(jié)約能耗、環(huán)保的真正的可持續(xù)的。所謂低碳設計，就是以設計為起點降低產(chǎn)品在制造、儲運、流通、消費乃至回收等各個環(huán)節(jié)，以及建筑等各個領(lǐng)域的物質(zhì)和能源消耗，從而有效減少溫室氣體排放。現(xiàn)代燈具設計不僅要考慮到時代文化，還要考慮環(huán)保節(jié)能，以求達到實用與審美的完美結(jié)合。唐代四川邛崍窯的省油燈就是人類在生活中所創(chuàng)造的特色產(chǎn)品之一。獨特的內(nèi)凹器型設計，便于在其凹處放置冷水以降低燈口的溫度，從而有效減少油的揮發(fā)。蠟燭的使用也反映出人們的低碳設計理念。煤油燈以煤油作為燃料。多為玻璃質(zhì)材，外形如細腰大肚的葫蘆，上面是個形如張嘴蛤蟆的燈頭，燈頭一側(cè)有個可把燈芯調(diào)進調(diào)出的旋鈕，以控制燈的亮度，節(jié)能意識非常明顯。在燈具的功能創(chuàng)新上，許多新功能設計、新創(chuàng)意也層出不窮。如韓國利川的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)展覽館內(nèi)，在展廳中央地面上陳列著九個直徑約70厘米，高約80厘米的大缸，當人走近缸時候，缸內(nèi)開始由原來的漆黑一片開始發(fā)生變化，產(chǎn)生煙霧狀的動態(tài)效果，這是多媒體設備和陶器結(jié)合的產(chǎn)物，既節(jié)能又充滿新奇刺激感，帶給人們時空隧道和未知的神秘感，大人看了新奇，也深受兒童所喜歡。低碳設計競賽是一場對未來設計師環(huán)保節(jié)能、可持續(xù)發(fā)展的設計挑戰(zhàn)。對燈具的裝飾、機理和材質(zhì)設計，最終要實現(xiàn)美觀而且達到低碳節(jié)能的效果。
隨著陶瓷制作工藝的發(fā)展，陶瓷燈具也以其材質(zhì)天然性、造型藝術(shù)性、功能多樣性、文化悠久性而在當代燈具市場上成為新的消費熱點，也將為商業(yè)社會快節(jié)奏下的人文生活增添一份休閑與自然氛圍。
課題項目：
該論文為2010年度湖南工業(yè)大學大學生創(chuàng)新性研究性項目《現(xiàn)代陶瓷燈具的低碳設計》結(jié)題成果。
[關(guān)鍵詞] 陶瓷燈具 創(chuàng)意 低碳設計
1.陶瓷燈具形態(tài)的演變
在電沒有發(fā)明之前，燭燈和油燈曾經(jīng)伴隨人類度過了漫長的黑暗時光，帶給人們光明和希望。作為一度被人們廣泛使用的陶瓷燈具，在幾千年的發(fā)展演變中，形制種類也層出不窮，有單層的、雙層的、多層的，單孔的、多孔的、雕塑形、幾何形、組合形等。傳統(tǒng)燈具材質(zhì)以金屬、陶瓷為主，后逐漸發(fā)展為玻璃容器、陶瓷容器為主。在燃料使用上，早期以動物油脂為燃料，魏晉以后植物油燃料得到廣泛流行，還發(fā)展了黃蠟、白蠟、香油、桐油、煤油和石蠟等燃料。煤油燈為電燈普及之前的主要照明工具。電的出現(xiàn)，取代了傳統(tǒng)的燃油照明歷史，也使電燈成為了具有明顯時代特征的新名詞。電作為新的能源在燈具上使用后，使黑暗的夜晚變得不再陰森，極大地提高了人類的夜間活動能力。燈具造型設計和陳設方式也發(fā)生了徹底變化，可采用懸掛、垂吊、擺放、鑲嵌等方式陳列，聲控式、遙控式、閃爍式等方式開啟。燈光的色彩更是五顏六色，使燈具也極具動感。瓷器具有透明或半透明性，與人的自然親和力強，而且能使強烈刺眼的燈光變得柔和溫馨，因此在當代燈具材料中也逐漸得到人們的青睞。盡管目前國內(nèi)外燈具市場上仍然以物美價廉的玻璃燈具制品占主角，但隨著個性化審美趨勢的發(fā)展，陶瓷燈具卻以其獨特的文化和藝術(shù)魅力而得到現(xiàn)代人的關(guān)注，成為現(xiàn)代個性裝飾空間中的一大亮點。玻璃燈具是現(xiàn)代工業(yè)文明下的產(chǎn)物，玻璃制品盡管在我國漢代就有出現(xiàn)，但由于受到材料和加工工藝所限，在工業(yè)革命前一直未能登上大雅之堂。而陶瓷則始終伴隨人類生活，古代的油燈也多采用陶瓷材料制成，具有文化上的傳承與延伸。而且相對玻璃而言，陶瓷材質(zhì)本身的表現(xiàn)力更強，工藝手段豐富，形式變化多樣，沒有玻璃燈具的生硬和冰冷感。在世界多元文化和審美觀念相互交融影響的社會背景下，陶瓷燈具的造型與陳放、組合方式也發(fā)生了很大的改變，形形色色的陶瓷燈具展示出各自不同的設計風格和裝飾魅力，成為現(xiàn)代家庭裝飾和公共空間裝飾點綴的重要物件。如韓國利川現(xiàn)代藝術(shù)展覽館的天花板上，采用金屬玻璃的射燈和自由延展的帶狀陶板進行裝飾，將現(xiàn)代工業(yè)合成材料和陶瓷等人工合成的自然材料進行互動展示，層層疊疊的陶板由外往里不斷延伸，在不同顏色、亮度的射燈照射下，猶如山巒重疊，延綿起伏，將頂部空間變得充滿浪漫和夢幻色彩。在欣賞作品的過程中，帶給人一份詩意和輕松自在感（圖1）。
當代科學技術(shù)和多元文化觀念促進了陶瓷燈具在材料、加工、燒制工藝方面的大發(fā)展，為陶瓷燈具在當代的創(chuàng)新發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。
2.現(xiàn)代陶瓷燈具的創(chuàng)意設計
創(chuàng)意離不開生活，生活需求是創(chuàng)意產(chǎn)生的源動力。隨著現(xiàn)代城市中商品樓的日益泛濫，人們在居室裝修上也日益講究文化品位和個性化審美追求。而市場上的玻璃燈具多品類單一，造型和裝飾上工業(yè)味濃，藝術(shù)品味弱，成為消費者挑選過程中的一大難題。鋼筋混凝土構(gòu)造下的現(xiàn)代建筑物，缺少的是一份溫馨和浪漫色彩，在這種時代背景下，陶瓷燈具有巨大的市場研發(fā)潛力。目前，國內(nèi)陶瓷燈具生產(chǎn)地區(qū)，以福建德化的高白瓷燈具、山西黑陶鏤空燈具（圖2）、醴陵釉下五彩瓷燈具、景德鎮(zhèn)的青花瓷燈具最具特色。其造型一類為在傳統(tǒng)器物造型基礎(chǔ)上，根據(jù)燈具實用功能進行鏤空、彩繪、雕刻、組合等設計；另一類為仿生型、幾何型、抽象型等創(chuàng)意設計；第三類為采用木、紙、植物纖維、人工合成材質(zhì)等綜合材料組合設計。 如將燈管安裝在墻體上半透明的瓷磚內(nèi)，光線通過瓷磚與瓷磚之間組合的縫隙透射出來，使整個墻面變得不再冰冷生硬，而如同剛出窯的產(chǎn)品一樣充滿余溫。
現(xiàn)代陶瓷燈具造型種類繁多，如仿生型、幾何型、器皿型、抽象型、寫實型等。在材質(zhì)使用上，玻璃、陶瓷、金屬、紙材、綜合材料等多見。豆形燈是中國最早的燈具 ,也是使用最多最廣泛的一種燈具形式。電的使用徹底改變了陶瓷燈具的構(gòu)造，為燈具的創(chuàng)意設計提供了廣闊的舞臺。如拉脫維亞舉辦的第40屆國際陶藝學會會員作品展上，一個展翅飛翔的蝙蝠形陶瓷燈具造型非常引人注目，嫩黃色的釉色在燈光的照射下通體透亮，充滿溫和親切感。日本的花插型裝飾燈具設計體現(xiàn)了多功能組合利用，設計者采用兩個連體的正方體作為燈具外形，形體的側(cè)面采用鏤空裝飾出多個自由形組合孔洞，燈的上部可以插花裝飾，下部可以采光照明，將花插與燈具合二為一，既節(jié)省辦公空間，又起到美觀實用的效果。日本的高腳杯燈具在設計創(chuàng)意上更是獨到新穎，作者將泥條先擠在事先準備好的容器內(nèi)壓印成型，入窯燒成后配以細長管狀玻璃底座，內(nèi)安裝燈炮，打開電源后，光線將泥條照亮，并將其影像投射于天花板上，虛實相互呼應，是咖啡館等休閑場所良好選擇。有的燈具采用幾何塊面組合壓型，白凈的瓷質(zhì)配以干花點綴，在燭光的映襯下顯得分外浪漫。
在裝飾設計創(chuàng)新方面，主要體現(xiàn)在畫面的裝飾創(chuàng)新，工具雕刻裝飾創(chuàng)新，材質(zhì)輔助裝飾創(chuàng)新。如采用鏤空裝飾的燈具較為多見，各種不同的鏤空圖案，在燈光的照射下，自然放大后投射到房間的各個角落，使整間屋內(nèi)充滿浪漫情調(diào)。還可以根據(jù)不同的房間進行創(chuàng)意設計，如兒童房間的還可以雕刻成動物形象圖案，客廳可以采用幾何型、五角星、同心圓等圖案，書房可采用音符、文字等圖案。
3. 現(xiàn)代陶瓷燈具的低碳設計
可持續(xù)發(fā)展的設計在世界范圍內(nèi)可研究發(fā)展的空間非常大，而低碳設計是其中重要的一個研究和發(fā)展方向。低碳設計要做到的是環(huán)保節(jié)能，而所謂節(jié)能也不僅僅是減少對材料的浪費，而應該是能夠有效重復維護和節(jié)約能耗、環(huán)保的真正的可持續(xù)的。所謂低碳設計，就是以設計為起點降低產(chǎn)品在制造、儲運、流通、消費乃至回收等各個環(huán)節(jié)，以及建筑等各個領(lǐng)域的物質(zhì)和能源消耗，從而有效減少溫室氣體排放。現(xiàn)代燈具設計不僅要考慮到時代文化，還要考慮環(huán)保節(jié)能，以求達到實用與審美的完美結(jié)合。唐代四川邛崍窯的省油燈就是人類在生活中所創(chuàng)造的特色產(chǎn)品之一。獨特的內(nèi)凹器型設計，便于在其凹處放置冷水以降低燈口的溫度，從而有效減少油的揮發(fā)。蠟燭的使用也反映出人們的低碳設計理念。煤油燈以煤油作為燃料。多為玻璃質(zhì)材，外形如細腰大肚的葫蘆，上面是個形如張嘴蛤蟆的燈頭，燈頭一側(cè)有個可把燈芯調(diào)進調(diào)出的旋鈕，以控制燈的亮度，節(jié)能意識非常明顯。在燈具的功能創(chuàng)新上，許多新功能設計、新創(chuàng)意也層出不窮。如韓國利川的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)展覽館內(nèi)，在展廳中央地面上陳列著九個直徑約70厘米，高約80厘米的大缸，當人走近缸時候，缸內(nèi)開始由原來的漆黑一片開始發(fā)生變化，產(chǎn)生煙霧狀的動態(tài)效果，這是多媒體設備和陶器結(jié)合的產(chǎn)物，既節(jié)能又充滿新奇刺激感，帶給人們時空隧道和未知的神秘感，大人看了新奇，也深受兒童所喜歡。低碳設計競賽是一場對未來設計師環(huán)保節(jié)能、可持續(xù)發(fā)展的設計挑戰(zhàn)。對燈具的裝飾、機理和材質(zhì)設計，最終要實現(xiàn)美觀而且達到低碳節(jié)能的效果。
隨著陶瓷制作工藝的發(fā)展，陶瓷燈具也以其材質(zhì)天然性、造型藝術(shù)性、功能多樣性、文化悠久性而在當代燈具市場上成為新的消費熱點，也將為商業(yè)社會快節(jié)奏下的人文生活增添一份休閑與自然氛圍。
課題項目：
該論文為2010年度湖南工業(yè)大學大學生創(chuàng)新性研究性項目《現(xiàn)代陶瓷燈具的低碳設計》結(jié)題成果。
