摘 要：本文重點(diǎn)探討室內(nèi)設(shè)計(jì)中舊家具改造的價(jià)值和方法，首先分別從經(jīng)濟(jì)、生態(tài)、生活觀、人對(duì)物的體驗(yàn)等方面分析其再生的意義，繼而在歸納時(shí)下具有代表性的家具改造手法的基礎(chǔ)上，整理出直接翻新、修舊如舊、裝飾美化、結(jié)構(gòu)調(diào)整等方式，并總結(jié)性地提出舊家具改造是從人文、生態(tài)、藝術(shù)三個(gè)方面對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的再造。
關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)；舊家具；改造；低碳；修舊如舊
家具是室內(nèi)空間的主要構(gòu)筑物，它不僅是具備基本功能的器物，也對(duì)空間設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格與氛圍起到渲染作用。家具的配置屬于后期軟裝飾范疇，成品的搭配固然便捷簡(jiǎn)易，但舊家具的改造也別有意味。
一、舊家具的再生意義
1.低價(jià)與節(jié)儉
審美意識(shí)的變革、材料的更新使得室內(nèi)設(shè)計(jì)具有一定的時(shí)效，即某一種風(fēng)格的持續(xù)影響力有限，美發(fā)店、服裝店即便不易主也會(huì)平均1~2年重新裝修一次，休閑娛樂(lè)空間平均3年，賓館5年，家庭5~8年，租住房則更短。在頻繁的裝修活動(dòng)中，大量的家具流入二手市場(chǎng)，對(duì)有懷舊情結(jié)的人而言，尤其在家居空間翻新時(shí)，有些家具成了雞肋，被矛盾地保留下來(lái)。這些留下的和二手的家具會(huì)自然地進(jìn)入下一個(gè)設(shè)計(jì)的循環(huán)，被賦予不同的角色，或繼續(xù)充當(dāng)器物，或升值為裝飾藝術(shù)品。
室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修是高成本的反復(fù)投資，家具的使用壽命卻很長(zhǎng)，舊家具可以延續(xù)其基本的使用功能，也可以略加改造應(yīng)用于其它。從經(jīng)濟(jì)的角度權(quán)衡，新家具的市場(chǎng)售價(jià)至少在三位數(shù)以上不等，而二手家具可低至兩位數(shù)，在購(gòu)置成本上可以節(jié)省十至五分之一，即使對(duì)現(xiàn)有家具的改造，只要不是借助特殊工藝的，其成本一般不會(huì)過(guò)高。家居如此，商業(yè)空間中更注重資金的經(jīng)營(yíng)，而且裝修頻率高，舊家具的利用是節(jié)省大量開(kāi)支的明智之舉。如果搭配巧妙甚至可以事半功倍，達(dá)到超乎預(yù)想的藝術(shù)效果。
2.低碳與環(huán)保
像任何物品一樣，使用與消耗的不可避免，造成了大量自然資源的損耗。多數(shù)家具的主材是木材，幾乎每一件家具的生產(chǎn)都源于采伐，當(dāng)然也有塑料等復(fù)合材質(zhì)及鋼材，但前者極難分解，后者回收成本高。廢棄家具的處理已上升到社會(huì)層面。
因環(huán)境與能源問(wèn)題而推出的，如節(jié)能、環(huán)保、可持續(xù)的概念，已被延伸到了商品消費(fèi)領(lǐng)域，近年廣受重視的低碳觀念（low carbon）也滲透到市井生活各個(gè)層面，其意涵從低排放的原意延展為低能耗、低污染的低碳經(jīng)濟(jì)、低碳消費(fèi)、低碳藝術(shù)、低碳生存主義等等。家具的循環(huán)再利用，正是低能耗生活態(tài)度及消費(fèi)模式的縮影。因此，室內(nèi)二次設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)盡量延續(xù)家具的使用壽命，發(fā)掘其可資提升的藝術(shù)價(jià)值。某國(guó)外環(huán)保主題的酒吧，全部的家什都是從舊貨市場(chǎng)淘來(lái)的，換代的空凋、冰箱等家電，吊燈用廢棄的自行車輪箍改造的，盥洗臺(tái)用條凳和鋁皮桶結(jié)合成，學(xué)校的課桌椅當(dāng)茶座，所有一切均通過(guò)別出心裁的設(shè)計(jì)，巧妙、切實(shí)地將低碳環(huán)保理念付諸實(shí)施，可謂“低碳設(shè)計(jì)”了。
3.低調(diào)與懷舊
以器物承載情感，是中國(guó)人的傳統(tǒng)情懷，自古有“寄情于物”、“厚德載物”、“睹物思人”等成語(yǔ)，也有“器以載道”的卓越工藝思想，其中無(wú)不表達(dá)出人與物的密切關(guān)聯(lián)，“比德如玉”就是以物修身的仕人情懷[1]。家具是日常生活的器具，也是文化、情感的載體，有著時(shí)光的磨礪、主人的故事和年代的滄桑。
古老家具姑且不論，經(jīng)年的舊家具都具有一定的感染力，能夠烘托懷舊的氛圍，引人遐思。許多旅游小鎮(zhèn)的鄉(xiāng)土茶吧就是舊家具的集會(huì)，簡(jiǎn)陋質(zhì)樸當(dāng)中透著深沉，再加上粗糙的墻坯、絲織的布藝，襯著光線的確有一種低調(diào)的奢華。情調(diào)空間如此，家庭空間中，傳承的舊家具更見(jiàn)證著幾代人的生活，它是家族人脈的承繼。舊家具在新空間中的生命延續(xù)，也是傳承家庭觀念的潛移默化的教育方式之一。
4.DIY與體驗(yàn)
舊家具可以維持原功能，也可以作為其他創(chuàng)想的素材，這是巧思構(gòu)想的成果。創(chuàng)造是生活的一部分，這一過(guò)程，是人主觀地投入情感和思想，通過(guò)技術(shù)的輔助完成精神物化的過(guò)程，在與物的交流中創(chuàng)造者能夠獲得自我的認(rèn)可和創(chuàng)作的愉快，體會(huì)到迥異于“動(dòng)物快感”的“人的美感”[2]。現(xiàn)代設(shè)計(jì)十分推崇體驗(yàn)說(shuō)，無(wú)論環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、工業(yè)造型設(shè)計(jì)，無(wú)不是以人對(duì)物的體驗(yàn)完成互動(dòng)的。家具DIY自己動(dòng)手的方式不失為更親切、更觸手可得的娛樂(lè)體驗(yàn)方式。加之市場(chǎng)上仿舊家具的價(jià)格之高已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了新家具的成本，DIY更不失為兩全之策。
二、舊家具的再生改造
1.直接翻新
七八成新的家具可以直接使用，對(duì)表面有殘損的家具則需要進(jìn)行修補(bǔ)。也有的為了與新空間的材料與風(fēng)格相統(tǒng)一，而在原有結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上重新髹漆或覆加裝飾面板，這些是比較常用的手法。油漆翻新的程序繁瑣、周期稍長(zhǎng)，從細(xì)節(jié)修補(bǔ)到打膩?zhàn)釉俳?jīng)多遍上漆方可完成，之后需要保持一段時(shí)間的通風(fēng)待干。相比較而言，貼飾材料的操作方便快捷，周期短，面板花色豐富，質(zhì)感真實(shí)，改造后的家具與新品效果相當(dāng)。貼飾材料有板材類和卷材類（如墻布）之分，且價(jià)位不等，有一定的選擇空間。而對(duì)于布藝家具，翻新則更單純，直接更換軟包就可以實(shí)現(xiàn)全新效果。隨著工藝與材料的成熟，家具翻新的技法仍在開(kāi)發(fā)中。
2.修舊如舊
木質(zhì)家具的表面久而久之會(huì)產(chǎn)生類似玉器的包漿，其光澤和肌理溫潤(rùn)、含蓄、耐人品味，這是新家具所缺少的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。對(duì)于偶爾的殘破缺損，可以修舊如舊，也可以保留，如果與空間搭配恰當(dāng)，原本的不完美之處也會(huì)變得很出彩。因?yàn)�，在全新的室�?nèi)空間中，幾件很有年代感的舊家具的本色登場(chǎng)，不僅不會(huì)顯得突兀，相反會(huì)增添一些文藝的氣息。
新式的田園風(fēng)一度流行，使用的家具多為木質(zhì)和藤質(zhì)，顏色以白色為主，造型有新古典主義的痕跡，此類風(fēng)格尤其在時(shí)尚賣場(chǎng)中運(yùn)用廣泛。其中對(duì)于舊家具的改造通常的做法是刷白漆，不同的是油漆并非均勻滿涂而是掃刷，這樣在保留筆觸痕跡的同時(shí)可以襯托原本木材的裂紋肌理，看似覆蓋實(shí)則增強(qiáng)了質(zhì)感；而在功能上，大多發(fā)生了轉(zhuǎn)化，儲(chǔ)藏類、坐臥類家具略經(jīng)改造后成為商品展示的獨(dú)特道具，不失為對(duì)修舊如舊的新的詮釋和運(yùn)用。
3.裝飾美化
舊家具的裝飾美化有著很大的發(fā)揮空間，有平面繪涂和立體裝飾兩種常見(jiàn)做法。在家具界面上手工繪制是DIY者熱衷的，分為紋飾和色彩處理，不同的花紋會(huì)營(yíng)造不同的感受。模擬古老家具或漆器可以用古雅的色彩繪制工筆花鳥(niǎo)，以云雷紋作邊飾；模擬田園的感覺(jué)，可以畫(huà)小卷草紋；追求朋克的感覺(jué)則可以做用噴槍即興涂鴉。西方構(gòu)成主義的做法也不妨借鑒，以高飽和度純色裝飾家具，蒙德里安冷的抽象藝術(shù)就曾為包豪斯紅藍(lán)椅[3]的誕生提供了靈感。紅藍(lán)椅是將色彩構(gòu)成三維化的典范，舊家具也可以參照這一做法，在不同的界面涂繪不同的色彩，從而制造奇特的空間形式感，也可以抽象地裝飾于某一界面，形成時(shí)尚與古舊的視覺(jué)碰撞。
添加立體裝飾也是有效的做法之一。傳統(tǒng)構(gòu)件的運(yùn)用，如柿紋的金屬角飾、生鐵環(huán)、銅輔首，或者木質(zhì)的雕花飾片，都會(huì)為普通的舊家具增加濃重的年代感。如想創(chuàng)造時(shí)尚，則可以大膽地突破常規(guī)，局部使用手機(jī)或電腦的仿水晶貼飾，甚至將墻體的材料用于家具，如時(shí)下流行的PVC立體墻貼、玻璃馬賽克等，總之，創(chuàng)新和嘗試是取得意想不到效果的前提。
4.結(jié)構(gòu)調(diào)整
對(duì)于失去了完整使用功能的舊家具，也可以創(chuàng)意性的改造，做加法、減法，或者借鑒建筑的解構(gòu)主義觀念[4]加以“打散重組”，創(chuàng)造出截然不同的全新物件。
例如，去除柜子的抽屜，代之以田園的藤質(zhì)儲(chǔ)物筐。這種做法是功能的替代與填充，即先減后加；抽屜另作他用，如茶盤(pán)、花器、雜志箱，這種做法是功能的抽離轉(zhuǎn)換。不同家具間也可以進(jìn)行功能重組，如分解小方桌，桌面下裝上輪子做茶幾，桌腿上則覆蓋以帶襯板的舊的鑲框油畫(huà)，作為花幾和陳設(shè)架，拆去的抽屜可以做墻面的置物板。當(dāng)然，更為抽象的做法是，不再延續(xù)舊家具的功能，而是視之為純粹的藝術(shù)素材，加以雕塑化重組，在空間的襯托下極具裝置感。
結(jié)語(yǔ)
舊家具自身改造的同時(shí)，也在生態(tài)、人文、藝術(shù)三個(gè)方面完成室內(nèi)設(shè)計(jì)的再造。首先，舊家具的生命延續(xù)，是室內(nèi)設(shè)計(jì)環(huán)保理念實(shí)施的重要途徑，是低碳生活方式的最佳呈現(xiàn)，舊家具的可持續(xù)存在就是維護(hù)環(huán)境生態(tài)觀念的縮影。舊家具的DIY增強(qiáng)了使用者與空間的互動(dòng)，作為思想的載體，家具再造的過(guò)程是藝術(shù)的過(guò)程，帶有使用者自身情感的家具勢(shì)必增強(qiáng)了室內(nèi)空間的人情味，使之更具人文氣息。再者，舊家具的創(chuàng)意性改造會(huì)成為室內(nèi)空間的亮點(diǎn)，提升室內(nèi)空間的藝術(shù)品質(zhì)。
參考文獻(xiàn)
[1]行間．手藝的思想（M）．濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2001：162
[2]劉驍純．從動(dòng)物快感到人的美感（M）．濟(jì)南：山東文藝出版社，1986
[3]諸葛鎧．圖案設(shè)計(jì)原理（M）．南京：江蘇美術(shù)出版社，1991：198
[4]張芷岷，李樹(shù)濤．美術(shù)辭林建筑卷（M）．西安：陜西人民美術(shù)出版社，1993：168
關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)；舊家具；改造；低碳；修舊如舊
家具是室內(nèi)空間的主要構(gòu)筑物，它不僅是具備基本功能的器物，也對(duì)空間設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格與氛圍起到渲染作用。家具的配置屬于后期軟裝飾范疇，成品的搭配固然便捷簡(jiǎn)易，但舊家具的改造也別有意味。
一、舊家具的再生意義
1.低價(jià)與節(jié)儉
審美意識(shí)的變革、材料的更新使得室內(nèi)設(shè)計(jì)具有一定的時(shí)效，即某一種風(fēng)格的持續(xù)影響力有限，美發(fā)店、服裝店即便不易主也會(huì)平均1~2年重新裝修一次，休閑娛樂(lè)空間平均3年，賓館5年，家庭5~8年，租住房則更短。在頻繁的裝修活動(dòng)中，大量的家具流入二手市場(chǎng)，對(duì)有懷舊情結(jié)的人而言，尤其在家居空間翻新時(shí)，有些家具成了雞肋，被矛盾地保留下來(lái)。這些留下的和二手的家具會(huì)自然地進(jìn)入下一個(gè)設(shè)計(jì)的循環(huán)，被賦予不同的角色，或繼續(xù)充當(dāng)器物，或升值為裝飾藝術(shù)品。
室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修是高成本的反復(fù)投資，家具的使用壽命卻很長(zhǎng)，舊家具可以延續(xù)其基本的使用功能，也可以略加改造應(yīng)用于其它。從經(jīng)濟(jì)的角度權(quán)衡，新家具的市場(chǎng)售價(jià)至少在三位數(shù)以上不等，而二手家具可低至兩位數(shù)，在購(gòu)置成本上可以節(jié)省十至五分之一，即使對(duì)現(xiàn)有家具的改造，只要不是借助特殊工藝的，其成本一般不會(huì)過(guò)高。家居如此，商業(yè)空間中更注重資金的經(jīng)營(yíng)，而且裝修頻率高，舊家具的利用是節(jié)省大量開(kāi)支的明智之舉。如果搭配巧妙甚至可以事半功倍，達(dá)到超乎預(yù)想的藝術(shù)效果。
2.低碳與環(huán)保
像任何物品一樣，使用與消耗的不可避免，造成了大量自然資源的損耗。多數(shù)家具的主材是木材，幾乎每一件家具的生產(chǎn)都源于采伐，當(dāng)然也有塑料等復(fù)合材質(zhì)及鋼材，但前者極難分解，后者回收成本高。廢棄家具的處理已上升到社會(huì)層面。
因環(huán)境與能源問(wèn)題而推出的，如節(jié)能、環(huán)保、可持續(xù)的概念，已被延伸到了商品消費(fèi)領(lǐng)域，近年廣受重視的低碳觀念（low carbon）也滲透到市井生活各個(gè)層面，其意涵從低排放的原意延展為低能耗、低污染的低碳經(jīng)濟(jì)、低碳消費(fèi)、低碳藝術(shù)、低碳生存主義等等。家具的循環(huán)再利用，正是低能耗生活態(tài)度及消費(fèi)模式的縮影。因此，室內(nèi)二次設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)盡量延續(xù)家具的使用壽命，發(fā)掘其可資提升的藝術(shù)價(jià)值。某國(guó)外環(huán)保主題的酒吧，全部的家什都是從舊貨市場(chǎng)淘來(lái)的，換代的空凋、冰箱等家電，吊燈用廢棄的自行車輪箍改造的，盥洗臺(tái)用條凳和鋁皮桶結(jié)合成，學(xué)校的課桌椅當(dāng)茶座，所有一切均通過(guò)別出心裁的設(shè)計(jì)，巧妙、切實(shí)地將低碳環(huán)保理念付諸實(shí)施，可謂“低碳設(shè)計(jì)”了。
3.低調(diào)與懷舊
以器物承載情感，是中國(guó)人的傳統(tǒng)情懷，自古有“寄情于物”、“厚德載物”、“睹物思人”等成語(yǔ)，也有“器以載道”的卓越工藝思想，其中無(wú)不表達(dá)出人與物的密切關(guān)聯(lián)，“比德如玉”就是以物修身的仕人情懷[1]。家具是日常生活的器具，也是文化、情感的載體，有著時(shí)光的磨礪、主人的故事和年代的滄桑。
古老家具姑且不論，經(jīng)年的舊家具都具有一定的感染力，能夠烘托懷舊的氛圍，引人遐思。許多旅游小鎮(zhèn)的鄉(xiāng)土茶吧就是舊家具的集會(huì)，簡(jiǎn)陋質(zhì)樸當(dāng)中透著深沉，再加上粗糙的墻坯、絲織的布藝，襯著光線的確有一種低調(diào)的奢華。情調(diào)空間如此，家庭空間中，傳承的舊家具更見(jiàn)證著幾代人的生活，它是家族人脈的承繼。舊家具在新空間中的生命延續(xù)，也是傳承家庭觀念的潛移默化的教育方式之一。
4.DIY與體驗(yàn)
舊家具可以維持原功能，也可以作為其他創(chuàng)想的素材，這是巧思構(gòu)想的成果。創(chuàng)造是生活的一部分，這一過(guò)程，是人主觀地投入情感和思想，通過(guò)技術(shù)的輔助完成精神物化的過(guò)程，在與物的交流中創(chuàng)造者能夠獲得自我的認(rèn)可和創(chuàng)作的愉快，體會(huì)到迥異于“動(dòng)物快感”的“人的美感”[2]。現(xiàn)代設(shè)計(jì)十分推崇體驗(yàn)說(shuō)，無(wú)論環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、工業(yè)造型設(shè)計(jì)，無(wú)不是以人對(duì)物的體驗(yàn)完成互動(dòng)的。家具DIY自己動(dòng)手的方式不失為更親切、更觸手可得的娛樂(lè)體驗(yàn)方式。加之市場(chǎng)上仿舊家具的價(jià)格之高已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了新家具的成本，DIY更不失為兩全之策。
二、舊家具的再生改造
1.直接翻新
七八成新的家具可以直接使用，對(duì)表面有殘損的家具則需要進(jìn)行修補(bǔ)。也有的為了與新空間的材料與風(fēng)格相統(tǒng)一，而在原有結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上重新髹漆或覆加裝飾面板，這些是比較常用的手法。油漆翻新的程序繁瑣、周期稍長(zhǎng)，從細(xì)節(jié)修補(bǔ)到打膩?zhàn)釉俳?jīng)多遍上漆方可完成，之后需要保持一段時(shí)間的通風(fēng)待干。相比較而言，貼飾材料的操作方便快捷，周期短，面板花色豐富，質(zhì)感真實(shí)，改造后的家具與新品效果相當(dāng)。貼飾材料有板材類和卷材類（如墻布）之分，且價(jià)位不等，有一定的選擇空間。而對(duì)于布藝家具，翻新則更單純，直接更換軟包就可以實(shí)現(xiàn)全新效果。隨著工藝與材料的成熟，家具翻新的技法仍在開(kāi)發(fā)中。
2.修舊如舊
木質(zhì)家具的表面久而久之會(huì)產(chǎn)生類似玉器的包漿，其光澤和肌理溫潤(rùn)、含蓄、耐人品味，這是新家具所缺少的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。對(duì)于偶爾的殘破缺損，可以修舊如舊，也可以保留，如果與空間搭配恰當(dāng)，原本的不完美之處也會(huì)變得很出彩。因?yàn)�，在全新的室�?nèi)空間中，幾件很有年代感的舊家具的本色登場(chǎng)，不僅不會(huì)顯得突兀，相反會(huì)增添一些文藝的氣息。
新式的田園風(fēng)一度流行，使用的家具多為木質(zhì)和藤質(zhì)，顏色以白色為主，造型有新古典主義的痕跡，此類風(fēng)格尤其在時(shí)尚賣場(chǎng)中運(yùn)用廣泛。其中對(duì)于舊家具的改造通常的做法是刷白漆，不同的是油漆并非均勻滿涂而是掃刷，這樣在保留筆觸痕跡的同時(shí)可以襯托原本木材的裂紋肌理，看似覆蓋實(shí)則增強(qiáng)了質(zhì)感；而在功能上，大多發(fā)生了轉(zhuǎn)化，儲(chǔ)藏類、坐臥類家具略經(jīng)改造后成為商品展示的獨(dú)特道具，不失為對(duì)修舊如舊的新的詮釋和運(yùn)用。
3.裝飾美化
舊家具的裝飾美化有著很大的發(fā)揮空間，有平面繪涂和立體裝飾兩種常見(jiàn)做法。在家具界面上手工繪制是DIY者熱衷的，分為紋飾和色彩處理，不同的花紋會(huì)營(yíng)造不同的感受。模擬古老家具或漆器可以用古雅的色彩繪制工筆花鳥(niǎo)，以云雷紋作邊飾；模擬田園的感覺(jué)，可以畫(huà)小卷草紋；追求朋克的感覺(jué)則可以做用噴槍即興涂鴉。西方構(gòu)成主義的做法也不妨借鑒，以高飽和度純色裝飾家具，蒙德里安冷的抽象藝術(shù)就曾為包豪斯紅藍(lán)椅[3]的誕生提供了靈感。紅藍(lán)椅是將色彩構(gòu)成三維化的典范，舊家具也可以參照這一做法，在不同的界面涂繪不同的色彩，從而制造奇特的空間形式感，也可以抽象地裝飾于某一界面，形成時(shí)尚與古舊的視覺(jué)碰撞。
添加立體裝飾也是有效的做法之一。傳統(tǒng)構(gòu)件的運(yùn)用，如柿紋的金屬角飾、生鐵環(huán)、銅輔首，或者木質(zhì)的雕花飾片，都會(huì)為普通的舊家具增加濃重的年代感。如想創(chuàng)造時(shí)尚，則可以大膽地突破常規(guī)，局部使用手機(jī)或電腦的仿水晶貼飾，甚至將墻體的材料用于家具，如時(shí)下流行的PVC立體墻貼、玻璃馬賽克等，總之，創(chuàng)新和嘗試是取得意想不到效果的前提。
4.結(jié)構(gòu)調(diào)整
對(duì)于失去了完整使用功能的舊家具，也可以創(chuàng)意性的改造，做加法、減法，或者借鑒建筑的解構(gòu)主義觀念[4]加以“打散重組”，創(chuàng)造出截然不同的全新物件。
例如，去除柜子的抽屜，代之以田園的藤質(zhì)儲(chǔ)物筐。這種做法是功能的替代與填充，即先減后加；抽屜另作他用，如茶盤(pán)、花器、雜志箱，這種做法是功能的抽離轉(zhuǎn)換。不同家具間也可以進(jìn)行功能重組，如分解小方桌，桌面下裝上輪子做茶幾，桌腿上則覆蓋以帶襯板的舊的鑲框油畫(huà)，作為花幾和陳設(shè)架，拆去的抽屜可以做墻面的置物板。當(dāng)然，更為抽象的做法是，不再延續(xù)舊家具的功能，而是視之為純粹的藝術(shù)素材，加以雕塑化重組，在空間的襯托下極具裝置感。
結(jié)語(yǔ)
舊家具自身改造的同時(shí)，也在生態(tài)、人文、藝術(shù)三個(gè)方面完成室內(nèi)設(shè)計(jì)的再造。首先，舊家具的生命延續(xù)，是室內(nèi)設(shè)計(jì)環(huán)保理念實(shí)施的重要途徑，是低碳生活方式的最佳呈現(xiàn)，舊家具的可持續(xù)存在就是維護(hù)環(huán)境生態(tài)觀念的縮影。舊家具的DIY增強(qiáng)了使用者與空間的互動(dòng)，作為思想的載體，家具再造的過(guò)程是藝術(shù)的過(guò)程，帶有使用者自身情感的家具勢(shì)必增強(qiáng)了室內(nèi)空間的人情味，使之更具人文氣息。再者，舊家具的創(chuàng)意性改造會(huì)成為室內(nèi)空間的亮點(diǎn)，提升室內(nèi)空間的藝術(shù)品質(zhì)。
參考文獻(xiàn)
[1]行間．手藝的思想（M）．濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2001：162
[2]劉驍純．從動(dòng)物快感到人的美感（M）．濟(jì)南：山東文藝出版社，1986
[3]諸葛鎧．圖案設(shè)計(jì)原理（M）．南京：江蘇美術(shù)出版社，1991：198
[4]張芷岷，李樹(shù)濤．美術(shù)辭林建筑卷（M）．西安：陜西人民美術(shù)出版社，1993：168
