“家具本身并不帶有什么感情色彩，但是當(dāng)它們被買下來、擁有、使用、看見和珍惜的時候，就產(chǎn)生了相應(yīng)的感情。”——塞德里克·莫瑞賽
2008年6月24日至7月20日，廣東美術(shù)館舉行了法國當(dāng)代藝術(shù)展，有別于往常當(dāng)代藝術(shù)給觀者們琢磨不透的感覺，此次展覽運用了一種溫和的、讓每個普通人都感到熟悉的方式——家具，來展示法國當(dāng)代藝術(shù)家對藝術(shù)和生活的理解。
大批的法國當(dāng)代藝術(shù)家追隨菲利普·斯塔克(Philippe Starck)的腳步，將各種具象融入到家具的設(shè)計當(dāng)中。金磚形狀的門擋，形似高級定制長裙的綢緞質(zhì)地沙發(fā)，還有法國傳統(tǒng)花園地精形象的矮凳，各種作品在有跡可尋的外表下被賦予了豐富的含義，使其既擁有家具的功能性，同時也成為一種生活態(tài)度。更有部分藝術(shù)家在挪用具象的基礎(chǔ)上，使有別于法蘭西民族的其他民族元素融入到自己的作品當(dāng)中。在本次的展出中就以三件日本民族風(fēng)格的作品，渲染出二戰(zhàn)時期日本給法國留下的東方神秘色彩。
讓孩子們喜歡的當(dāng)代設(shè)計
此次展覽中唯一的一個視覺裝置作品來自帕布羅·熱內(nèi)索(Pablo Reinoso)。他帶來了許多擁有椅子形態(tài)，卻無法實現(xiàn)椅子功能的作品，并且運用動態(tài)的電影放映形式傳達自己作品的理念：一名身著黑色連衣裙的嚴肅女性用盡一切辦法想要在熱內(nèi)索設(shè)計的無法舒適坐臥的“椅子”上尋得一處讀書的安身之所，在極度扭曲的姿態(tài)中跌落“椅子”，最后用“椅子”將自己埋葬。這是最受孩子們歡迎的一件作品，許多孩子領(lǐng)著自己的父母或站或坐，守在影片前遲遲不肯離去，確保自己完整看完這段滑稽戲般的黑白影片。帶有卓別林式幽默的默劇表演引發(fā)了孩子們的陣陣笑聲，而孩子們身旁的成人，卻在笑聲中流露出思索的嚴肅表情。一位美院的女生在隨身攜帶的筆記本上寫下了“度”這個字。她流露出一種焦慮的情緒，表明她當(dāng)下的狀態(tài)正如影片中的女主角，過分地想要把一切物品藝術(shù)化，反而違背了事物的本質(zhì)。而當(dāng)代藝術(shù)顛覆藝術(shù)和生活界限的理念亦時常讓她感覺苦惱，失去了一個判斷藝術(shù)和非藝術(shù)的標準。
整個展覽中對各種生活元素的巧妙運用，將當(dāng)代設(shè)計與生活瞬間拉近了距離。部分參觀者表示難以理解那些喜歡“挪用”的藝術(shù)家劍走偏鋒的思維方式，但是對于來自身邊的各種符號卻無不感到異常親切。其中帶領(lǐng)著一群孩子前來參觀的幼兒園老師一邊呼喚著孩子們不要走散，一邊表示，她最喜歡的作品是運用竹蜻蜓的形象制作成的貼墻掛鉤，充滿童趣和實用性。她決定回去以后領(lǐng)著小朋友們嘗試制作類似的簡單有趣的生活用品。
收納主人的品位和記憶
此次的參展設(shè)計師的靈感來源除了抽象的概念，很大一部分來自于日常生活中令人感動卻不常被注意的元素。許多人會為旅途中那些稍縱即逝的觀感扼腕嘆息，或是要等到某些每日可見的場景消失以后才痛感可惜。設(shè)計師們顧及到人們的這種若有所失的情緒，運用日常可見的形象創(chuàng)作出各種家居的裝飾品甚至是實用型的家具。海藻幕簾滿足了人們把大堡礁般絢麗的水生生物帶回家的欲望，運用鮮紅的海藻形態(tài)和可拆卸的組合方式，讓居者可以隨意將各種大小的海藻鑲嵌在墻壁上。而瑪塔里·卡賽特(Matali Crasset)和塞利爾·迪亞戈(Cyril Delage)為Enkigoo公司設(shè)計的作品則充滿了法國利穆贊地區(qū)的栗樹園風(fēng)情，手工定制的原木桌椅支架配上簡單的玻璃面板，洋溢著一家老小共同勞作的和睦氣氛。
之所以這些取材自日常生活的作品更能打動人心，除去仿佛隨手拈來般的可獲得性，更重要的是它們像容器一般收納主人品位和記憶的特性。任何人都會希望通過自己使用的各種用具，來表達出自己獨特的品位，而家具更是個人品位的集中體現(xiàn)。一位陪朋友前來參觀的大學(xué)工科男生說，自己本身對當(dāng)代藝術(shù)毫無興趣，認為都是故弄玄虛的東西，但是看完此次展覽后發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)只是其次，生活質(zhì)量才是最重要的。他的女性同伴更是帶著一副躍躍欲試的表情，表示想要立刻回家親自去設(shè)計，制作并完成一件家居裝飾品。家具已經(jīng)不僅僅是功能性的載體，它更多地承擔(dān)著貯存主人情緒與特性的使命。此次展覽的策展人塞德里克·莫瑞賽(Cedric Morisset)就認為，家具本身其實并不存在情緒，只有在被擁有、使用和珍惜的過程當(dāng)中，才會被賦予和創(chuàng)造出獨特的情緒。這也是他熱愛家具設(shè)計的真正原因。
2008年6月24日至7月20日，廣東美術(shù)館舉行了法國當(dāng)代藝術(shù)展，有別于往常當(dāng)代藝術(shù)給觀者們琢磨不透的感覺，此次展覽運用了一種溫和的、讓每個普通人都感到熟悉的方式——家具，來展示法國當(dāng)代藝術(shù)家對藝術(shù)和生活的理解。
大批的法國當(dāng)代藝術(shù)家追隨菲利普·斯塔克(Philippe Starck)的腳步，將各種具象融入到家具的設(shè)計當(dāng)中。金磚形狀的門擋，形似高級定制長裙的綢緞質(zhì)地沙發(fā)，還有法國傳統(tǒng)花園地精形象的矮凳，各種作品在有跡可尋的外表下被賦予了豐富的含義，使其既擁有家具的功能性，同時也成為一種生活態(tài)度。更有部分藝術(shù)家在挪用具象的基礎(chǔ)上，使有別于法蘭西民族的其他民族元素融入到自己的作品當(dāng)中。在本次的展出中就以三件日本民族風(fēng)格的作品，渲染出二戰(zhàn)時期日本給法國留下的東方神秘色彩。
讓孩子們喜歡的當(dāng)代設(shè)計
此次展覽中唯一的一個視覺裝置作品來自帕布羅·熱內(nèi)索(Pablo Reinoso)。他帶來了許多擁有椅子形態(tài)，卻無法實現(xiàn)椅子功能的作品，并且運用動態(tài)的電影放映形式傳達自己作品的理念：一名身著黑色連衣裙的嚴肅女性用盡一切辦法想要在熱內(nèi)索設(shè)計的無法舒適坐臥的“椅子”上尋得一處讀書的安身之所，在極度扭曲的姿態(tài)中跌落“椅子”，最后用“椅子”將自己埋葬。這是最受孩子們歡迎的一件作品，許多孩子領(lǐng)著自己的父母或站或坐，守在影片前遲遲不肯離去，確保自己完整看完這段滑稽戲般的黑白影片。帶有卓別林式幽默的默劇表演引發(fā)了孩子們的陣陣笑聲，而孩子們身旁的成人，卻在笑聲中流露出思索的嚴肅表情。一位美院的女生在隨身攜帶的筆記本上寫下了“度”這個字。她流露出一種焦慮的情緒，表明她當(dāng)下的狀態(tài)正如影片中的女主角，過分地想要把一切物品藝術(shù)化，反而違背了事物的本質(zhì)。而當(dāng)代藝術(shù)顛覆藝術(shù)和生活界限的理念亦時常讓她感覺苦惱，失去了一個判斷藝術(shù)和非藝術(shù)的標準。
整個展覽中對各種生活元素的巧妙運用，將當(dāng)代設(shè)計與生活瞬間拉近了距離。部分參觀者表示難以理解那些喜歡“挪用”的藝術(shù)家劍走偏鋒的思維方式，但是對于來自身邊的各種符號卻無不感到異常親切。其中帶領(lǐng)著一群孩子前來參觀的幼兒園老師一邊呼喚著孩子們不要走散，一邊表示，她最喜歡的作品是運用竹蜻蜓的形象制作成的貼墻掛鉤，充滿童趣和實用性。她決定回去以后領(lǐng)著小朋友們嘗試制作類似的簡單有趣的生活用品。
收納主人的品位和記憶
此次的參展設(shè)計師的靈感來源除了抽象的概念，很大一部分來自于日常生活中令人感動卻不常被注意的元素。許多人會為旅途中那些稍縱即逝的觀感扼腕嘆息，或是要等到某些每日可見的場景消失以后才痛感可惜。設(shè)計師們顧及到人們的這種若有所失的情緒，運用日常可見的形象創(chuàng)作出各種家居的裝飾品甚至是實用型的家具。海藻幕簾滿足了人們把大堡礁般絢麗的水生生物帶回家的欲望，運用鮮紅的海藻形態(tài)和可拆卸的組合方式，讓居者可以隨意將各種大小的海藻鑲嵌在墻壁上。而瑪塔里·卡賽特(Matali Crasset)和塞利爾·迪亞戈(Cyril Delage)為Enkigoo公司設(shè)計的作品則充滿了法國利穆贊地區(qū)的栗樹園風(fēng)情，手工定制的原木桌椅支架配上簡單的玻璃面板，洋溢著一家老小共同勞作的和睦氣氛。
之所以這些取材自日常生活的作品更能打動人心，除去仿佛隨手拈來般的可獲得性，更重要的是它們像容器一般收納主人品位和記憶的特性。任何人都會希望通過自己使用的各種用具，來表達出自己獨特的品位，而家具更是個人品位的集中體現(xiàn)。一位陪朋友前來參觀的大學(xué)工科男生說，自己本身對當(dāng)代藝術(shù)毫無興趣，認為都是故弄玄虛的東西，但是看完此次展覽后發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)只是其次，生活質(zhì)量才是最重要的。他的女性同伴更是帶著一副躍躍欲試的表情，表示想要立刻回家親自去設(shè)計，制作并完成一件家居裝飾品。家具已經(jīng)不僅僅是功能性的載體，它更多地承擔(dān)著貯存主人情緒與特性的使命。此次展覽的策展人塞德里克·莫瑞賽(Cedric Morisset)就認為，家具本身其實并不存在情緒，只有在被擁有、使用和珍惜的過程當(dāng)中，才會被賦予和創(chuàng)造出獨特的情緒。這也是他熱愛家具設(shè)計的真正原因。
