摘要：在中國家具歷史的海洋中，明清家具以其獨特的風(fēng)格，精湛的技藝，優(yōu)雅的造型，優(yōu)良的用材贏得了全世界的青睞。明清家具設(shè)計的璀璨越來越得到世人的肯定和重視，許多設(shè)計師也把設(shè)計在“人文歷史”方面的探索伸向了明清家具設(shè)計及歷史思想，并欲將簡練的線條，優(yōu)美的曲線與現(xiàn)代建筑空間相融合。
關(guān)鍵詞：明清家具；藝術(shù)造型；裝飾語言；室內(nèi)空間
中圖分類號：J525文獻(xiàn)標(biāo)識碼：Ａ 文章編號：1005-5312（2011）32-0156-01
一、明清家具裝飾語言的概述
明清家具設(shè)計是一種設(shè)計理念的具體表現(xiàn)，造型語言主要體現(xiàn)功能要求和美學(xué)原則。包括比例、結(jié)構(gòu)、空間、以實構(gòu)虛、形、線、疏密、節(jié)奏、力等。其次裝飾布局主要體現(xiàn)功能與審美結(jié)合的靈活性、多樣性、程式性，裝飾布局的形式可分為三種，一是裝飾造型與材質(zhì)紋飾相組合，二是，裝飾造型與局部精飾相組合，三是在裝飾造型上通體繁飾，再次裝飾內(nèi)容約定特定的文化內(nèi)涵。
（一）明清家具裝飾語言的內(nèi)容
明清家具裝飾在效果方面而言，寓于造型之中，顯于造型之表，裝飾的部位多在立面的領(lǐng)、肩、檔、角、裙、足等處，用刻線、起鼓、鏤空、浮雕，圓雕等手法，略加雕飾。裝飾紋樣也浩如煙海，不勝枚舉，在這選取24種：纏枝紋、忍冬紋、蓮花紋、竹子紋、菊花紋、靈芝紋、石榴紋、牡丹花紋、云紋、回紋、方勝紋、八吉紋、紋、如意紋、博古紋、起麟紋、蝙蝠紋、鶴紋、象紋、龍紋、螭紋、鳳紋、八仙紋、耕讀漁樵四民樂。這些裝飾紋樣大多用在家具的裝飾之上，對于門窗也有較多的裝飾運用，且門窗也有自己獨特的紋飾。
�。ǘ┟髑寮揖哐b飾語言的特點
明清家具是傳統(tǒng)文化中的精髓，她的設(shè)計理念和思想直接體現(xiàn)了古人的審美觀和思想。其不論是直線，還是曲線，都共同具有流暢、挺秀的特色。特別是明清家具中蘇式的以線造型的藝術(shù)語言，給人感受最強(qiáng)烈的常常是形體，線造型的線條美（曲線的美柔），在家具中線成為一種藝術(shù)語言，是我們民族藝術(shù)悠久的傳統(tǒng)。
（三）明清家具裝飾語言的含義
明清家具運用不同的裝飾語言以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。
二、明清家具裝飾語言與現(xiàn)代家具裝飾語言的對比
（一）現(xiàn)代家具裝飾語言的內(nèi)容和內(nèi)涵
20世紀(jì)初的現(xiàn)代主義提出了功能至上的觀點，以包豪斯為代表的現(xiàn)代先驅(qū)們，在現(xiàn)代設(shè)計方面做出了杰出的成就。創(chuàng)造了與以往不同的新的設(shè)計理念，使用簡潔的語言、實用和便于批量生產(chǎn)的的特點為現(xiàn)代人類的生活提供了便捷和經(jīng)濟(jì)，以及更為新穎的設(shè)計、生活思想理念�，F(xiàn)代主義設(shè)計也很快以一種國際風(fēng)格在不同國家、民族、膚色、文化傳統(tǒng)中傳播，并被廣泛接受。
（二）現(xiàn)代家具裝飾語言與明清裝飾家具語言的關(guān)系
現(xiàn)代裝飾符號多為簡約、輕快的環(huán)境塑造有關(guān)，其不及小節(jié)、沒有束縛，讓自由不受承重墻的限制。而且工藝制作相對簡單，造價低廉，也被在生活環(huán)境中壓力較重的工薪階層所喜愛和接受。明清家具裝飾語言較現(xiàn)代裝飾符號語言復(fù)雜，且從其發(fā)展到現(xiàn)代一直以手工制作為尚，雖然其裝飾符號唯美、清雅，從里至外都透出一種文化的氣息和傳統(tǒng)的繼承。
三、明清家具裝飾語言在現(xiàn)代空間中的表現(xiàn)
�。ㄒ唬┭b飾語言與空間環(huán)境的結(jié)合
明清家具要求其作為建筑內(nèi)部的物件（部件）必須應(yīng)與建筑的整體布局和格調(diào)的協(xié)調(diào)。家具的設(shè)計依人體學(xué)為依據(jù)要滿足功能需要的前提下，還要在比例、結(jié)構(gòu)、空間、疏密、節(jié)奏、形、線和力的處理上體現(xiàn)一種造型美學(xué)法則。
傳統(tǒng)空間在現(xiàn)代的可繼承性里，從空間的劃分的角度來進(jìn)行傳統(tǒng)空間在現(xiàn)代空間的可繼承性的分析，“柱體”構(gòu)成了具有中國特色的室內(nèi)環(huán)境,人們除了用“墻體”、“柱子”來進(jìn)行空間劃分之外。
（二）明清家具裝飾語言與現(xiàn)代材料的結(jié)合
明清以時代發(fā)展科技進(jìn)步的關(guān)系與因素其用材相對單一，主要以木材為原料，且體現(xiàn)一種回歸自然和自然親切的接觸的生活方式和精神追求。到現(xiàn)代材料的多樣化，精神發(fā)展層次和追求的個性以及現(xiàn)代環(huán)境和人后數(shù)量的影響。
�。ㄈ┭b飾語言在布局上的體現(xiàn)
傳統(tǒng)的居室布局注重尊卑、等級等的封建思想，但在我們社會發(fā)展，時代進(jìn)步的同時需要把傳統(tǒng)家居文化中注入新的氣息。而傳統(tǒng)的布局由于時間的原因備受許多老年人的青睞，這也正證明了傳統(tǒng)文化中極強(qiáng)的尊卑、等級和道德觀的思想。
現(xiàn)代的空間規(guī)劃布局是影響明清設(shè)計文化發(fā)展的重要因素之一。空間的合理化以及給人們以審美的需要是設(shè)計基礎(chǔ)的任務(wù)�，F(xiàn)在對明清裝飾符號的研究也是繼承傳統(tǒng)的時代性，努力繼承、發(fā)揚民族裝飾藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
參考文獻(xiàn)：
[1]夏燕靖著.中國藝術(shù)設(shè)計史[M].遼寧美術(shù)書版社，2004.
關(guān)鍵詞：明清家具；藝術(shù)造型；裝飾語言；室內(nèi)空間
中圖分類號：J525文獻(xiàn)標(biāo)識碼：Ａ 文章編號：1005-5312（2011）32-0156-01
一、明清家具裝飾語言的概述
明清家具設(shè)計是一種設(shè)計理念的具體表現(xiàn)，造型語言主要體現(xiàn)功能要求和美學(xué)原則。包括比例、結(jié)構(gòu)、空間、以實構(gòu)虛、形、線、疏密、節(jié)奏、力等。其次裝飾布局主要體現(xiàn)功能與審美結(jié)合的靈活性、多樣性、程式性，裝飾布局的形式可分為三種，一是裝飾造型與材質(zhì)紋飾相組合，二是，裝飾造型與局部精飾相組合，三是在裝飾造型上通體繁飾，再次裝飾內(nèi)容約定特定的文化內(nèi)涵。
（一）明清家具裝飾語言的內(nèi)容
明清家具裝飾在效果方面而言，寓于造型之中，顯于造型之表，裝飾的部位多在立面的領(lǐng)、肩、檔、角、裙、足等處，用刻線、起鼓、鏤空、浮雕，圓雕等手法，略加雕飾。裝飾紋樣也浩如煙海，不勝枚舉，在這選取24種：纏枝紋、忍冬紋、蓮花紋、竹子紋、菊花紋、靈芝紋、石榴紋、牡丹花紋、云紋、回紋、方勝紋、八吉紋、紋、如意紋、博古紋、起麟紋、蝙蝠紋、鶴紋、象紋、龍紋、螭紋、鳳紋、八仙紋、耕讀漁樵四民樂。這些裝飾紋樣大多用在家具的裝飾之上，對于門窗也有較多的裝飾運用，且門窗也有自己獨特的紋飾。
�。ǘ┟髑寮揖哐b飾語言的特點
明清家具是傳統(tǒng)文化中的精髓，她的設(shè)計理念和思想直接體現(xiàn)了古人的審美觀和思想。其不論是直線，還是曲線，都共同具有流暢、挺秀的特色。特別是明清家具中蘇式的以線造型的藝術(shù)語言，給人感受最強(qiáng)烈的常常是形體，線造型的線條美（曲線的美柔），在家具中線成為一種藝術(shù)語言，是我們民族藝術(shù)悠久的傳統(tǒng)。
（三）明清家具裝飾語言的含義
明清家具運用不同的裝飾語言以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。
二、明清家具裝飾語言與現(xiàn)代家具裝飾語言的對比
（一）現(xiàn)代家具裝飾語言的內(nèi)容和內(nèi)涵
20世紀(jì)初的現(xiàn)代主義提出了功能至上的觀點，以包豪斯為代表的現(xiàn)代先驅(qū)們，在現(xiàn)代設(shè)計方面做出了杰出的成就。創(chuàng)造了與以往不同的新的設(shè)計理念，使用簡潔的語言、實用和便于批量生產(chǎn)的的特點為現(xiàn)代人類的生活提供了便捷和經(jīng)濟(jì)，以及更為新穎的設(shè)計、生活思想理念�，F(xiàn)代主義設(shè)計也很快以一種國際風(fēng)格在不同國家、民族、膚色、文化傳統(tǒng)中傳播，并被廣泛接受。
（二）現(xiàn)代家具裝飾語言與明清裝飾家具語言的關(guān)系
現(xiàn)代裝飾符號多為簡約、輕快的環(huán)境塑造有關(guān)，其不及小節(jié)、沒有束縛，讓自由不受承重墻的限制。而且工藝制作相對簡單，造價低廉，也被在生活環(huán)境中壓力較重的工薪階層所喜愛和接受。明清家具裝飾語言較現(xiàn)代裝飾符號語言復(fù)雜，且從其發(fā)展到現(xiàn)代一直以手工制作為尚，雖然其裝飾符號唯美、清雅，從里至外都透出一種文化的氣息和傳統(tǒng)的繼承。
三、明清家具裝飾語言在現(xiàn)代空間中的表現(xiàn)
�。ㄒ唬┭b飾語言與空間環(huán)境的結(jié)合
明清家具要求其作為建筑內(nèi)部的物件（部件）必須應(yīng)與建筑的整體布局和格調(diào)的協(xié)調(diào)。家具的設(shè)計依人體學(xué)為依據(jù)要滿足功能需要的前提下，還要在比例、結(jié)構(gòu)、空間、疏密、節(jié)奏、形、線和力的處理上體現(xiàn)一種造型美學(xué)法則。
傳統(tǒng)空間在現(xiàn)代的可繼承性里，從空間的劃分的角度來進(jìn)行傳統(tǒng)空間在現(xiàn)代空間的可繼承性的分析，“柱體”構(gòu)成了具有中國特色的室內(nèi)環(huán)境,人們除了用“墻體”、“柱子”來進(jìn)行空間劃分之外。
（二）明清家具裝飾語言與現(xiàn)代材料的結(jié)合
明清以時代發(fā)展科技進(jìn)步的關(guān)系與因素其用材相對單一，主要以木材為原料，且體現(xiàn)一種回歸自然和自然親切的接觸的生活方式和精神追求。到現(xiàn)代材料的多樣化，精神發(fā)展層次和追求的個性以及現(xiàn)代環(huán)境和人后數(shù)量的影響。
�。ㄈ┭b飾語言在布局上的體現(xiàn)
傳統(tǒng)的居室布局注重尊卑、等級等的封建思想，但在我們社會發(fā)展，時代進(jìn)步的同時需要把傳統(tǒng)家居文化中注入新的氣息。而傳統(tǒng)的布局由于時間的原因備受許多老年人的青睞，這也正證明了傳統(tǒng)文化中極強(qiáng)的尊卑、等級和道德觀的思想。
現(xiàn)代的空間規(guī)劃布局是影響明清設(shè)計文化發(fā)展的重要因素之一。空間的合理化以及給人們以審美的需要是設(shè)計基礎(chǔ)的任務(wù)�，F(xiàn)在對明清裝飾符號的研究也是繼承傳統(tǒng)的時代性，努力繼承、發(fā)揚民族裝飾藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
參考文獻(xiàn)：
[1]夏燕靖著.中國藝術(shù)設(shè)計史[M].遼寧美術(shù)書版社，2004.
