盛世之作 初現深宮
清代十分重視發(fā)展社會生產力，經過康熙、雍正、乾隆這三個時期，清代的社會生產力已經超過明朝。清代顧祿所撰《清嘉錄》中描寫蘇州的繁華：“五方雜處，人煙稠密，貿易之盛，甲于天下�！眲趧恿Τ渥�，商業(yè)發(fā)達，這些都為手工藝的發(fā)展提供了原料、勞力等條件和發(fā)展空間，也促使了蘇式家具工藝技術日臻精細嫻熟。此外，廣州作為沿海口岸，利用交通運輸的優(yōu)勢，從海外運來了大批貴重木料。在粗獷奔放的嶺南文化影響下，逐漸形成了整體造型厚重，雕飾繁華，具有鮮明地域特征的“廣作”家具風格。康熙三十年(1691年)宮廷設立造辦處，集中全國資源與人才，打造宮廷用物。作為家具兩大主要流派，廣式家具與蘇式家具在宮廷相遇，并開始相互影響，最終產生了獨具宮廷貴族特色的京作宮廷家具。這種家具造型融合了廣、蘇兩派的優(yōu)勢，在紋飾風格上追求富麗豪奢，間以描金、鑲嵌等工藝，家具造型更為曼妙多變，氣韻堂皇。
京作宮廷家具除了秉承明式家具嚴謹端莊等傳統技法、意趣外，包括皇帝在內的統治階層也直接參與了家具的設計，逐漸形成了完備的體系與整體風格。在清宮造辦處的記錄中，留存有大量乾隆等皇帝對宮廷家具結構、材質等細節(jié)提出的修改意見。作為統治階層，一方面他們在文化教育、文化接觸方面有著普通知識分子無可比擬的優(yōu)勢和資源，另一方面他們的審美態(tài)度直接決定了當時的宮廷家具風格，比如為彰顯皇權國威，清式宮廷家具選材高檔，用料厚實，雕花秾華繁縟，另加鑲象牙、玉石、珍珠等貴重飾品，造型流韻旖靡，珠光逾瑩，盡顯豪門望族之威嚴大氣，充分體現了封建皇權森嚴肅穆的氣象，具有獨特的審美意趣。清式家具無論在工藝還是藝術內涵上都達到了不遜于明式家具的高度。
鴉片戰(zhàn)爭后，隨著清朝衰敗，外國入侵，連年戰(zhàn)亂，紅木家具尤其宮廷家具多蒙劫難，或流落海外，或毀于戰(zhàn)火，不禁令人扼腕嘆息。
王侯之器 驚鴻重現
二十世紀八十年代，隨著改革開放的深入，一批關于明清家具的著作出版，重新揭開了明清家具的面紗，大觀園紅木典藏有限公司董事長陳漢宜和總經理、設計師鄭喜揚也是在那時與紅木家具結下不解之緣。兩人結識后，經常在一起探討紅木家具的方方面面。在交流中，兩人總是止不住對清式家具的精美華麗贊賞有加，特別是對中國古典名著《紅樓夢》中的大觀園念念不忘。大觀園通過整體建筑格局規(guī)劃，營造出一個風格包羅萬象的封建王侯家居環(huán)境。在這里，建筑格調、家居風格與人物性格、命運緊密相連，描繪了一幅深邃斑斕的人間浮世繪。作為傳統家具行業(yè)業(yè)內人士，陳漢宜和鄭喜揚更為關注其中描繪的典型王公貴族家居風格的清式家具。這種清式貴族家具吸取了明式家具的文化內涵，又結合了西式家居風格，在時尚與古典中尋到了一個平衡點，展示出當時特有的時代和階層氛圍。例如《紅樓夢》第六回中：賈蓉笑道：“我父親打發(fā)我來求嬸子，說上回老舅太太給嬸子的那架玻璃炕屏，明日請一個要緊的客，借了略擺一擺就送過來的。”炕屏是屏風的一種，根據北方家居特點而衍生的產物，主要用于接待賓客，工藝方面較為復雜，清代沉初撰《西清筆記·紀庶品》記載：“造炕屏最難，入窯百十，纔得一二成者�！倍宕鷮m廷所用玻璃屬于鈉鈣玻璃，由外國傳教士傳入中國。由于此種玻璃屬進口物品，加上交通運輸費用，造價不菲。可見賈蓉所借的那架玻璃炕屏，不僅是官宦人家款待客人用的風雅之物，還是一件極為貴重難得的工藝美術品。這既是清式家具獨有的時代特色，也是封建貴族見識廣闊，錦衣玉食的一個側面階層寫照。鄭喜揚說，《紅樓夢》不僅在中國文學史上有著不朽的地位，它所描繪的大觀園也為后世傳統家具人留下一個永遠追逐、探索的高峰。企業(yè)之所以取名大觀園，就是為了勉勵自己不忘先輩經典，勿使前人名作湮于歲月煙波之中。據了解，為了實現這一目標，大觀園廣納有志才俊，潛心鉆研，以清式宮廷家具為藍本，采納古法，輔以現代工藝設備，將一代王朝旖旎華采再現人間，復現中華家具之經典，重觀往日繁華。同時，大觀園堅持傳統手工技術，盡可能保留手工藝的成分，使傳統工藝技術能得以傳承下去。
北京故宮博物院研究員、古典家具專家胡德生今年年初參觀了大觀園生產基地與藝術展廳。在接受記者采訪時，胡德生表示，清式宮廷家具的主要特點之一就在于其復雜的雕刻、鑲嵌技術，融合了宗教、繪畫、雕刻等多種元素，展示了清代工藝技術的高超絕倫，也是行業(yè)后輩學習傳統技術的重要參考材料。在中國傳統家具發(fā)展史上，仿古一直是主要的傳承和發(fā)展方式。宋仿唐，明仿宋，清仿元明。民國仿得更多。最終遺留下來的精品，都達到或超出了原仿的高度。通過對精品的反復仿制，行業(yè)從業(yè)者才能充分熟悉、了解傳統工藝結構，為設計創(chuàng)新奠定堅實的基礎。胡德生認為，隨著科技進步，生產加工條件都比過去優(yōu)越許多，仿古家具企業(yè)應該自覺挖掘產品潛力，打造足以流傳后世的精品佳作。大觀園在仿制清式宮廷家具中，能抓住清式宮廷家具的特點，對每一道工序能做到一絲不茍，難能可貴。
再夢紅樓 近在咫尺
大觀園設計靈感、目標都著眼于清代封建王侯之風，那么制造出來的產品是不是也只針對高端客戶呢?大觀園總經理鄭喜揚表示，中國傳統家具是中華民族文化和智慧的結晶，是民族生活的重要組成部分。我們今天繼承這個傳統家具文化的同時，應該在工藝和造型方法上定位高端，做精品力作，而在選材上可以考慮不同消費群體的需求，并結合當今家居生活的實際狀況，在欣賞與實用之間予以平衡，讓更多的人感受現代生活與古典家具藝術的完美結合。按照這個理念，大觀園除了嚴格要求型制上的精準細膩，還對材質進行精心挑選。目前大觀園采用的紅木原料主要為老撾紅酸枝。紅酸枝自古便是傳統家具沿用的主要材料之一，根據產地不同。各自木質與價格也不同。老撾紅酸枝油性足，材質密度大，紋路清晰，是紅酸枝中的上等材料。在仿古家具收藏投資者眼中，老撾紅酸枝算是一種臨界點材料：在它之上，是黃花梨、紫檀等傳統貴重材料，屬于收藏投資類，耗資甚巨；在它之下，屬于家居實用材料，價格更能被大眾所接受。時代在變化，傳統家具行業(yè)也應該與時俱進�，F在隨著全球社會的發(fā)展，紅木資源作為一項重要自然資源正被越來越嚴格地保護起來。以前清式家具頂箱柜用料動輒是兩三米高的規(guī)格，還用的是紫檀木料，換在今天，即使能找到合適的材料，造價也是令人咋舌的。做成之后，這兩三米高的頂箱柜在現代多數的家居里面也算是龐然大物，不說搭配，連布置也十分棘手，所以仿古家具必須結合實際，對傳統家具進行設計創(chuàng)新，使之更貼近現代生活。鄭喜揚認為，一件真正具有韻味的仿古家具，材質是否名貴是品評價值的一個環(huán)節(jié)，而不是全部，還要通過優(yōu)美的造型，在工藝制作上把握住對家具型制、榫卯、線條等細節(jié)部分的處理，真正地把仿古家具所需要表達的思想內涵通過家具本身表現出來。這樣打造出來的紅木仿古家具不僅帶有當年的歷史氣息，更應該讓人領悟到內蘊其中的中華傳統文化。
在談到未來的發(fā)展計劃時，鄭喜揚表示，紅木家具行業(yè)不僅要將傳統工藝技術傳承下去，還應該注重對傳統文化內涵、形式美感的領悟和學習。目前大觀園不僅嚴格磨練工藝團隊的技術，還通過培訓、講座等方式，提高員工文化素養(yǎng)和藝術審美眼光，努力在技術與文化內涵上繼續(xù)深挖產品潛力，打造具有影響力的民族家具品牌。同時，大觀園也積極整理自身多年的紅木家具研究心得，集結成冊發(fā)行，希望通過與同行的深入交流探討，互利互勉，為中國紅木家具行業(yè)發(fā)展，光大紅木文化作出應有的貢獻。
