Marina Bautier曾為多家國際品牌服務,其中包括日本的Idee、英國的Case、法國的Ligne Roset以及葡萄牙的De La Espada。其作品曾在倫敦100%設計展、巴黎“Galleria Bonaparte”展以及比利時的“甜美家庭”等國際展覽中展出。
對話設計師
(《現(xiàn)》=《現(xiàn)代裝飾·家居》、H=Harlna Bautier)《現(xiàn)》您在英國白金漢郡奇爾特恩斯大學完成學業(yè),為什么會選擇在英國讀書,而后回比利時創(chuàng)辦自己的工作室?
M:我來自布魯塞爾。在我18歲時前往英格蘭休學藝術和設計專業(yè)的基礎課程。我非常欣賞那里的教學,于是決定在那里逗留3年以完成我在家具設計專業(yè)的學位課程。畢業(yè)后,沒有經過太多的思考便決定回到我的家鄉(xiāng)布魯塞爾。
《現(xiàn)》:您在英國學習家具設計,畢業(yè)后回國立即創(chuàng)辦自己的工作室會否擔心設計的地域性,在這期間有沒有遇到過困難?您認為英國的設計氛圍和比利時有何不同?
M:我只是在英國求學并沒有在英國開展事業(yè)。因此,我絲毫沒有擔憂過文化差異,相反我覺得這對我很有益處。我認為,與比利時的設計相比,在英國的教育更讓我受益匪淺。我無法定義比利時的設計風格,但是我始終認為在英國的教育對我是非常重要的,而這一點也體現(xiàn)在我現(xiàn)在的設計過程中。這也許源于英國的設計文化和我所學的課程,因為在那里我需要親自為每一個項目設計雛形。而為家具設計雛形的過程也是我設計過程中一個重要部分。
《現(xiàn)》:據(jù)了解,您曾經服務過多家國際品牌,其中包括有日本、英國、法國以及葡萄牙等國的設計品牌,單從日系和歐美的設計來說,就有一定的差異性,在這些國家的派系中您是如何求同存異找到自己的風格?您更中意哪個派系的設計?
M:事實上,當今的設計行業(yè)本身就是很國際化的。至今為止我還沒有為比利時的制造商工作過,我遇到的大多是米蘭的家具制造品牌。一個制造商決定用我時,是當他們認為我的設計符合他們的品牌形象。所以,雖然會有些文化差異,但是我們設計的大方向是一致的,所以我們可以一起做項目。盡管我個人很認同日本或者斯堪的納維亞做家具所用的木頭以及他們家具的實用性。但是我很難說更喜歡哪個國家的設計風格,或者更喜歡哪個品牌。
《現(xiàn)》:聽說您特別中意對木材的使用,常常使用最普通的材料,通過設計凸顯其的現(xiàn)代美感。想請問您在家具設計方面有什么獨特的偏好?在您的作品中您最喜歡哪個設計,為什么?
M:通常我最喜歡最新設計的項目,因為每個項目對我來說都是一種進步。我尤其鐘愛Portemanteau衣帽架的設計,因為它融合了我所有的設計風格和特點。對于每個簡單細節(jié)的仔細觀察和推敲都可能帶來意想不到的收獲。例如,厚木板后的壁架承載著整個橡木掛鉤的重量,使衣帽架在掛衣物的同時還可在衣帽架后側穿插信件。這款衣帽架集多種功能于一身,設計師在設計之初并沒有追求實用主義以及節(jié)省空間,只是本著迎合使用者的每個動作和姿勢而設計。
同時,我也喜歡諸如“Cruiser”或“Lap shelving”等復雜的設計。這兩款產品設計的難點在于如何為復雜的工序找到一種正確的設計方案以實現(xiàn)制作過程的簡化,同時也能給使用者提供便利。
《現(xiàn)》:瀏覽相關資料后,發(fā)現(xiàn)比利時的家具設計非常注重創(chuàng)意,尤其在外形設計上常常突破常規(guī),能談一下您眼中的比利時家具設計嗎?
M:如前面所說,我無法確切定義比利時的設計風格,只因我也是其中的一員。不過,我認為并不存在真正意義上的比利時設計風潮,也許這才能給我們設計師提供更大的自由。
