了3年多的時間。因?yàn)槲沂莻�完美主義者，希望在每個細(xì)節(jié)方面都做到盡善盡美，所以無論是家具拍攝、畫冊的排版方式、封面設(shè)計(jì)風(fēng)格、紙張的選擇等等方面，都反復(fù)斟酌修改，一直到自己滿意為止。例如。在家具的拍攝上就反復(fù)進(jìn)行了多次，因?yàn)檫@些年我們在反復(fù)研究和改進(jìn)家具表面的打磨工藝，第一年拍攝完了，結(jié)果第二年發(fā)現(xiàn)用另外一種方式打磨效果更好。于是又搬出全部家具重新打磨，然后重新再拍攝一次。在印刷校色過程中。為了使印刷圖片與家具實(shí)物高度一致，我們就安排了專人在印刷廠駐守，仔細(xì)核對每一頁印刷效果，彩色打樣就進(jìn)行了十多次，現(xiàn)在回過頭看我覺得這些努力還是很值得的，因?yàn)檫@套畫冊基本是對我前半生的一個總結(jié)，做好了既是對讀者負(fù)責(zé)，也讓自己感到很欣慰。出版之后。大家對于印刷效果和整體的版式、裝幀設(shè)計(jì)等都很滿意，在首發(fā)上大家看到畫冊后反饋也非常好。談到不足之處。我覺得整套畫冊文字部分的內(nèi)容少了點(diǎn)。例如具體到某件家具在內(nèi)部榫卯結(jié)構(gòu)和工藝上的獨(dú)特處理手法介紹，以及一些經(jīng)典款式家具的來源故事等等，這些內(nèi)容都沒有體現(xiàn)，但是因?yàn)槠抟矝]有辦法兼顧。
鑒寶：您自己經(jīng)營有仿古家具生產(chǎn)企業(yè)，據(jù)我所知眾多廠家對于自己家具的款型都是持保守態(tài)度，從保護(hù)企業(yè)利益的角度出發(fā)，不太愿意公布出來被人所知、難道您在出版這套畫冊時沒有考慮這些問題嗎?
伍炳亮：其實(shí)在這套畫冊計(jì)劃出版之初，就有朋友善意的提醒過我：在目前行業(yè)競爭激烈的情況下這樣毫無保留地將自己數(shù)十年來收集與制作的作品全部曝光，會直接損害自己企業(yè)的利益。起初我也有過猶豫。但我想，伍氏興隆家具的逐步成長與發(fā)展，一方面是自己在中國傳統(tǒng)家具研究、構(gòu)思設(shè)計(jì)上所付出努力的結(jié)果，另外很重要的一方面，也是得益于我國改革開放以來經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，現(xiàn)實(shí)的消費(fèi)需求促進(jìn)了紅木家具行業(yè)的蓬勃發(fā)展，我深信這一時期將會成為中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具發(fā)展史上一個新的高峰。因此，在面臨這一歷史機(jī)遇的同時，我也在思考著應(yīng)該怎樣去肩負(fù)一些弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的歷史責(zé)任。
在明清家具的收藏與研究領(lǐng)域，古斯塔夫·艾克(Gustav Ecke)、楊耀、安思遠(yuǎn)、王世襄等眾多前輩已經(jīng)做了很多努力，使中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)飲譽(yù)海內(nèi)外，廣為世人周知。我們從事仿古家具生產(chǎn)與銷售的行業(yè)，也是得益于這些前輩對傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)的弘揚(yáng)。在全球化浪潮日益盛行的今天，我覺得作為一個有幾千年文化與歷史的民族，在文化藝術(shù)上必須保持自己的鮮明特色。對自己的傳統(tǒng)文化藝術(shù)要深入了解與分析，在透徹研究與領(lǐng)悟的基礎(chǔ)上再化古更新，將其發(fā)揚(yáng)光大。中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)既是傳統(tǒng)生活不可或缺的一部分，也是沉淀了中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的一種重要的藝術(shù)形式，是民族文化的重要組成部分。明清家具藝術(shù)在藝術(shù)與生活、形式與功能之間都達(dá)到了一個相當(dāng)高妙平衡的境界，對于當(dāng)今生活仍具有實(shí)用與審美欣賞的價值，因此對傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)的繼承、發(fā)展、弘揚(yáng)也正是我們這一代人所肩負(fù)的歷史使命。
編者按：
近期本刊記者獲悉·由人民美術(shù)出版社編輯出版的《中國傳統(tǒng)家具收藏經(jīng)典伍炳亮作品珍賞》大型畫冊將對全國發(fā)行此套畫冊是由人民美術(shù)出版社耗費(fèi)數(shù)年時間，推出的國內(nèi)第一本大型明清式家具作品圖冊，畫冊分為上下卷，收錄有近四百件明式或清式家具作品這些作品，是從著名明清家具設(shè)計(jì)大師伍炳亮先生耗時三十年高仿與改良創(chuàng)新設(shè)計(jì)的千余款家具作品中精選出來的，書中所列作品既有以高仿的方式仿制的世界各大博物館藏品，以及古籍圖冊中載錄的明清時期經(jīng)典家具，也有伍炳亮先生改艮與創(chuàng)新設(shè)計(jì)的明清風(fēng)格家具作品。從椅凳、桌案到柜架、床榻甚至佛龕衣架，類別詳盡。這些家具基本概括了明清家具的各種類別與款型，完整地展現(xiàn)了中國家具由明至清發(fā)展演變過程中不同時期的代表作品，是有史以來展現(xiàn)中國傳統(tǒng)家具最為詳盡的作品專集，無論是開本規(guī)格、作品數(shù)量和質(zhì)量，還是印制以及裝幀效果。都使其成為了我國最高規(guī)格的明清式家具作品巨著這也是國家級美術(shù)專業(yè)出版社首次將傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)師的作品以藝術(shù)作品集的形式出版發(fā)行。在釣魚臺國賓館舉行的首發(fā)式上，伍炳亮先生被中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國家具協(xié)會授予“中國傳統(tǒng)家具文化繼承與弘揚(yáng)杰出貢獻(xiàn)獎”
伍炳亮先生近來多次參與本刊古典家具專題內(nèi)容的討論，所談的觀點(diǎn)簡明樸實(shí)，深受讀者歡迎。為了讓大家對伍炳亮先，生和他的傳統(tǒng)家具作品有更為深入的了解，我們以這套畫冊的出版過程為話題對他進(jìn)行了專訪。
鑒寶：請問伍炳亮先生，我看這套書中明清式風(fēng)格的家具作品數(shù)量大約有400件，而且絕大部分都是紫檀、黃花梨等名貴木材所制作，無論是數(shù)量還是其市場價值都很一驚人，請問這些家具目前還在您手里嗎?這些家具的制作大概耗費(fèi)了多少資金與時間?
伍炳亮：《中國傳統(tǒng)家具收藏經(jīng)典伍炳亮作品珍賞》這本畫冊中的家具，除了極少數(shù)家具轉(zhuǎn)讓給了朋友之外，絕大部分都保存在我自己建立的明式家具藝術(shù)館里面。這些家具并不是在某一個時間內(nèi)為了出版這套畫冊一次集中制作出來的，而是我從20世紀(jì)80年代初制作家具開始，每年都會挑選一些家具保存下來，到2004年左右存留的數(shù)量大約1000件。出版這套畫冊的時候，人民美術(shù)出版社的編輯考慮到篇幅所限，和我一起從中挑選了近400件作品。至于制作這些家具所耗費(fèi)的資金，我自己也沒有具體統(tǒng)計(jì)過，因?yàn)槊恳粋�時期購買名貴木材的價格并不相同，很難計(jì)算出一個具體的數(shù)字。不過，在目前材質(zhì)稀缺的情況下，再購買材料按照書中所列的樣式全部制作一遍，基本是不可能了。
鑒寶：我很好奇，您從20世紀(jì)80年代初開始，每年挑選一些得意之作存留起來，難道在當(dāng)時您就有出版這套畫冊的想法嗎?您決定出版這套畫冊是什么時候?
伍炳亮：在當(dāng)時肯定沒有想到要出版這套畫冊，沒有那么長遠(yuǎn)的計(jì)劃和想法。但是我覺得自己和其它做仿古家具企業(yè)的業(yè)界同仁稍有不同。那就是在對待傳統(tǒng)家具的態(tài)度上。我覺得自己更像一個“發(fā)燒友”和“玩家”。我是對中國傳統(tǒng)家具喜愛和癡迷才開始涉入這個行業(yè)的，最大的理想就是擁有更多的傳統(tǒng)家具精品重器。每當(dāng)我從畫冊、展覽、國內(nèi)外博物館以及其它場合看到經(jīng)典的明清家具款式都是滿懷欣喜和激動不已的，若有機(jī)會與能力購藏的，總是不惜傾我所有去購買，放在家里，每日欣賞把玩。無緣購藏的。就只能認(rèn)真記下這件家具的外觀造型、工藝手法和結(jié)構(gòu)比例，然后回來繪圖揣摩、買料開工仿制。制作出來后，放在家里朝夕相對，這就是我做每件家具的初始想法，所以慢慢的就保存了這么多件家具。
直到現(xiàn)在我還在這樣挑選和存留家具，有時候自己喜愛和心儀的家具被朋友們買走，那種悵然若失的感覺讓我總是有些隱隱心痛。在2002年前后，看著藝術(shù)館里面日益增加的家具作品，我就萌生了將這些家具結(jié)集出版的想法，后來偶然與人民美術(shù)出版社的領(lǐng)導(dǎo)相識，他們正好也有出版一套大型明清式家具圖冊的計(jì)劃，當(dāng)人民美術(shù)出版社審閱過我的作品圖片并與我交流了想法后，我得到了他們熱情的鼓勵和大力支持，于是就確定了這套畫冊的出版事宜。
鑒寶：請問您從近千款家具中挑選出來約400件作品，挑選的依據(jù)是什么?您是怎么看待和評價自己的這些作品?
伍炳亮：在這本畫冊的出版過程中。我請攝影師將所有的家具都拍攝了多個角度，與人民美術(shù)出版社的編輯一起進(jìn)行評審商議，最終定位的范圍就是明清式風(fēng)格的家具作品，主要以明代風(fēng)格和清式宮廷家具為主要代表。另外，所挑選的家具要做到在“型”、“藝”、“材”、“韻”四個方面都能夠均衡兼具，還要兼顧傳統(tǒng)家具中的各個款型類別。另外，人民美術(shù)出版社在這套書中的出版宗旨是體現(xiàn)對傳統(tǒng)繼承與弘揚(yáng)并重的精神，高仿制作的要最經(jīng)典的款型。改良和創(chuàng)新設(shè)計(jì)的作品要不偏離明清式家具的神韻，所以作品的類別有高仿制作、改良設(shè)計(jì)和創(chuàng)新設(shè)計(jì)這三類，這基本就是畫冊挑選作品的標(biāo)準(zhǔn)。
我覺得人民美術(shù)出版社將我的作品結(jié)集出版時，他們的定位和思路非常清晰，在釣魚臺國賓館的首發(fā)式上中國美術(shù)出版總社副社長楊輝的發(fā)言內(nèi)容中說到：“在中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展過程中，從明代至清代，再到當(dāng)代，因?yàn)槌淖儞Q、戰(zhàn)亂的破壞和人為地?fù)p毀，能夠存留下來的明清家具本來就寥寥無幾。而改革開放之初，流散在民間的大量明清經(jīng)典家具又被西方各大博物館收購一空，因此國內(nèi)的明清家具數(shù)量屈指可數(shù)，目前國內(nèi)市面上的傳統(tǒng)家具書籍主要停留在拍賣圖錄，在工藝研究與分類方法上，缺乏全面展示明清風(fēng)格家具不同類別造型的圖冊。如果能夠?qū)⑹占降募揖呓?jīng)典造型款式資料按照不同風(fēng)格與類別成系列地制作出來，將使‘中國傳統(tǒng)家具’這一概念變得生動而清晰。將是一件非常有意義的工作。通過了解，我們與伍炳亮先生開始聯(lián)系，欣賞了他在從業(yè)三十年里，制作的千余款明清式家具。其中既有高仿制作，也有改良和創(chuàng)新設(shè)計(jì)的家具作品。這些作品集中的展現(xiàn)了我國由明代至清代，各類家具款式的造型風(fēng)格、榫9口結(jié)構(gòu)以及工藝手法，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)家具繼承和發(fā)揚(yáng)并重的精神，建立了我國傳統(tǒng)風(fēng)格家具完整的樣式圖例。于是我們從中選擇了近400件作品，選用最好的紙張和一流的印刷工藝，將這些作品栩栩如生地展示出來，以供喜愛中國傳統(tǒng)家具專業(yè)的朋友們研究欣賞，同時也希望此書對傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)的研究與發(fā)展弘揚(yáng)起到積極的推動作用�！彼倪@段話應(yīng)該是我的希望和我自己對這套畫冊中作品的評價，這些作品的意義在于建立了一部分傳統(tǒng)風(fēng)格家具完整的樣式圖例，我希望我的這些作品在中國傳統(tǒng)家具研究與制作方面能起到一些拋磚引玉的作用，給明清家具研究與收藏、愛好人士提供一些參照的圖例。
鑒寶：這套畫冊從著手編輯開始到正式發(fā)行花費(fèi)了多長時間?您對自己這套畫冊的整體效果怎么評價，覺得滿意的地方和不足之處是什么?
伍炳亮：這套畫冊是從2005年初開始著手準(zhǔn)備的，到制作完成一共花
鑒寶：您自己經(jīng)營有仿古家具生產(chǎn)企業(yè)，據(jù)我所知眾多廠家對于自己家具的款型都是持保守態(tài)度，從保護(hù)企業(yè)利益的角度出發(fā)，不太愿意公布出來被人所知、難道您在出版這套畫冊時沒有考慮這些問題嗎?
伍炳亮：其實(shí)在這套畫冊計(jì)劃出版之初，就有朋友善意的提醒過我：在目前行業(yè)競爭激烈的情況下這樣毫無保留地將自己數(shù)十年來收集與制作的作品全部曝光，會直接損害自己企業(yè)的利益。起初我也有過猶豫。但我想，伍氏興隆家具的逐步成長與發(fā)展，一方面是自己在中國傳統(tǒng)家具研究、構(gòu)思設(shè)計(jì)上所付出努力的結(jié)果，另外很重要的一方面，也是得益于我國改革開放以來經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，現(xiàn)實(shí)的消費(fèi)需求促進(jìn)了紅木家具行業(yè)的蓬勃發(fā)展，我深信這一時期將會成為中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具發(fā)展史上一個新的高峰。因此，在面臨這一歷史機(jī)遇的同時，我也在思考著應(yīng)該怎樣去肩負(fù)一些弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的歷史責(zé)任。
在明清家具的收藏與研究領(lǐng)域，古斯塔夫·艾克(Gustav Ecke)、楊耀、安思遠(yuǎn)、王世襄等眾多前輩已經(jīng)做了很多努力，使中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)飲譽(yù)海內(nèi)外，廣為世人周知。我們從事仿古家具生產(chǎn)與銷售的行業(yè)，也是得益于這些前輩對傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)的弘揚(yáng)。在全球化浪潮日益盛行的今天，我覺得作為一個有幾千年文化與歷史的民族，在文化藝術(shù)上必須保持自己的鮮明特色。對自己的傳統(tǒng)文化藝術(shù)要深入了解與分析，在透徹研究與領(lǐng)悟的基礎(chǔ)上再化古更新，將其發(fā)揚(yáng)光大。中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)既是傳統(tǒng)生活不可或缺的一部分，也是沉淀了中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的一種重要的藝術(shù)形式，是民族文化的重要組成部分。明清家具藝術(shù)在藝術(shù)與生活、形式與功能之間都達(dá)到了一個相當(dāng)高妙平衡的境界，對于當(dāng)今生活仍具有實(shí)用與審美欣賞的價值，因此對傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)的繼承、發(fā)展、弘揚(yáng)也正是我們這一代人所肩負(fù)的歷史使命。
編者按：
近期本刊記者獲悉·由人民美術(shù)出版社編輯出版的《中國傳統(tǒng)家具收藏經(jīng)典伍炳亮作品珍賞》大型畫冊將對全國發(fā)行此套畫冊是由人民美術(shù)出版社耗費(fèi)數(shù)年時間，推出的國內(nèi)第一本大型明清式家具作品圖冊，畫冊分為上下卷，收錄有近四百件明式或清式家具作品這些作品，是從著名明清家具設(shè)計(jì)大師伍炳亮先生耗時三十年高仿與改良創(chuàng)新設(shè)計(jì)的千余款家具作品中精選出來的，書中所列作品既有以高仿的方式仿制的世界各大博物館藏品，以及古籍圖冊中載錄的明清時期經(jīng)典家具，也有伍炳亮先生改艮與創(chuàng)新設(shè)計(jì)的明清風(fēng)格家具作品。從椅凳、桌案到柜架、床榻甚至佛龕衣架，類別詳盡。這些家具基本概括了明清家具的各種類別與款型，完整地展現(xiàn)了中國家具由明至清發(fā)展演變過程中不同時期的代表作品，是有史以來展現(xiàn)中國傳統(tǒng)家具最為詳盡的作品專集，無論是開本規(guī)格、作品數(shù)量和質(zhì)量，還是印制以及裝幀效果。都使其成為了我國最高規(guī)格的明清式家具作品巨著這也是國家級美術(shù)專業(yè)出版社首次將傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)師的作品以藝術(shù)作品集的形式出版發(fā)行。在釣魚臺國賓館舉行的首發(fā)式上，伍炳亮先生被中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國家具協(xié)會授予“中國傳統(tǒng)家具文化繼承與弘揚(yáng)杰出貢獻(xiàn)獎”
伍炳亮先生近來多次參與本刊古典家具專題內(nèi)容的討論，所談的觀點(diǎn)簡明樸實(shí)，深受讀者歡迎。為了讓大家對伍炳亮先，生和他的傳統(tǒng)家具作品有更為深入的了解，我們以這套畫冊的出版過程為話題對他進(jìn)行了專訪。
鑒寶：請問伍炳亮先生，我看這套書中明清式風(fēng)格的家具作品數(shù)量大約有400件，而且絕大部分都是紫檀、黃花梨等名貴木材所制作，無論是數(shù)量還是其市場價值都很一驚人，請問這些家具目前還在您手里嗎?這些家具的制作大概耗費(fèi)了多少資金與時間?
伍炳亮：《中國傳統(tǒng)家具收藏經(jīng)典伍炳亮作品珍賞》這本畫冊中的家具，除了極少數(shù)家具轉(zhuǎn)讓給了朋友之外，絕大部分都保存在我自己建立的明式家具藝術(shù)館里面。這些家具并不是在某一個時間內(nèi)為了出版這套畫冊一次集中制作出來的，而是我從20世紀(jì)80年代初制作家具開始，每年都會挑選一些家具保存下來，到2004年左右存留的數(shù)量大約1000件。出版這套畫冊的時候，人民美術(shù)出版社的編輯考慮到篇幅所限，和我一起從中挑選了近400件作品。至于制作這些家具所耗費(fèi)的資金，我自己也沒有具體統(tǒng)計(jì)過，因?yàn)槊恳粋�時期購買名貴木材的價格并不相同，很難計(jì)算出一個具體的數(shù)字。不過，在目前材質(zhì)稀缺的情況下，再購買材料按照書中所列的樣式全部制作一遍，基本是不可能了。
鑒寶：我很好奇，您從20世紀(jì)80年代初開始，每年挑選一些得意之作存留起來，難道在當(dāng)時您就有出版這套畫冊的想法嗎?您決定出版這套畫冊是什么時候?
伍炳亮：在當(dāng)時肯定沒有想到要出版這套畫冊，沒有那么長遠(yuǎn)的計(jì)劃和想法。但是我覺得自己和其它做仿古家具企業(yè)的業(yè)界同仁稍有不同。那就是在對待傳統(tǒng)家具的態(tài)度上。我覺得自己更像一個“發(fā)燒友”和“玩家”。我是對中國傳統(tǒng)家具喜愛和癡迷才開始涉入這個行業(yè)的，最大的理想就是擁有更多的傳統(tǒng)家具精品重器。每當(dāng)我從畫冊、展覽、國內(nèi)外博物館以及其它場合看到經(jīng)典的明清家具款式都是滿懷欣喜和激動不已的，若有機(jī)會與能力購藏的，總是不惜傾我所有去購買，放在家里，每日欣賞把玩。無緣購藏的。就只能認(rèn)真記下這件家具的外觀造型、工藝手法和結(jié)構(gòu)比例，然后回來繪圖揣摩、買料開工仿制。制作出來后，放在家里朝夕相對，這就是我做每件家具的初始想法，所以慢慢的就保存了這么多件家具。
直到現(xiàn)在我還在這樣挑選和存留家具，有時候自己喜愛和心儀的家具被朋友們買走，那種悵然若失的感覺讓我總是有些隱隱心痛。在2002年前后，看著藝術(shù)館里面日益增加的家具作品，我就萌生了將這些家具結(jié)集出版的想法，后來偶然與人民美術(shù)出版社的領(lǐng)導(dǎo)相識，他們正好也有出版一套大型明清式家具圖冊的計(jì)劃，當(dāng)人民美術(shù)出版社審閱過我的作品圖片并與我交流了想法后，我得到了他們熱情的鼓勵和大力支持，于是就確定了這套畫冊的出版事宜。
鑒寶：請問您從近千款家具中挑選出來約400件作品，挑選的依據(jù)是什么?您是怎么看待和評價自己的這些作品?
伍炳亮：在這本畫冊的出版過程中。我請攝影師將所有的家具都拍攝了多個角度，與人民美術(shù)出版社的編輯一起進(jìn)行評審商議，最終定位的范圍就是明清式風(fēng)格的家具作品，主要以明代風(fēng)格和清式宮廷家具為主要代表。另外，所挑選的家具要做到在“型”、“藝”、“材”、“韻”四個方面都能夠均衡兼具，還要兼顧傳統(tǒng)家具中的各個款型類別。另外，人民美術(shù)出版社在這套書中的出版宗旨是體現(xiàn)對傳統(tǒng)繼承與弘揚(yáng)并重的精神，高仿制作的要最經(jīng)典的款型。改良和創(chuàng)新設(shè)計(jì)的作品要不偏離明清式家具的神韻，所以作品的類別有高仿制作、改良設(shè)計(jì)和創(chuàng)新設(shè)計(jì)這三類，這基本就是畫冊挑選作品的標(biāo)準(zhǔn)。
我覺得人民美術(shù)出版社將我的作品結(jié)集出版時，他們的定位和思路非常清晰，在釣魚臺國賓館的首發(fā)式上中國美術(shù)出版總社副社長楊輝的發(fā)言內(nèi)容中說到：“在中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展過程中，從明代至清代，再到當(dāng)代，因?yàn)槌淖儞Q、戰(zhàn)亂的破壞和人為地?fù)p毀，能夠存留下來的明清家具本來就寥寥無幾。而改革開放之初，流散在民間的大量明清經(jīng)典家具又被西方各大博物館收購一空，因此國內(nèi)的明清家具數(shù)量屈指可數(shù)，目前國內(nèi)市面上的傳統(tǒng)家具書籍主要停留在拍賣圖錄，在工藝研究與分類方法上，缺乏全面展示明清風(fēng)格家具不同類別造型的圖冊。如果能夠?qū)⑹占降募揖呓?jīng)典造型款式資料按照不同風(fēng)格與類別成系列地制作出來，將使‘中國傳統(tǒng)家具’這一概念變得生動而清晰。將是一件非常有意義的工作。通過了解，我們與伍炳亮先生開始聯(lián)系，欣賞了他在從業(yè)三十年里，制作的千余款明清式家具。其中既有高仿制作，也有改良和創(chuàng)新設(shè)計(jì)的家具作品。這些作品集中的展現(xiàn)了我國由明代至清代，各類家具款式的造型風(fēng)格、榫9口結(jié)構(gòu)以及工藝手法，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)家具繼承和發(fā)揚(yáng)并重的精神，建立了我國傳統(tǒng)風(fēng)格家具完整的樣式圖例。于是我們從中選擇了近400件作品，選用最好的紙張和一流的印刷工藝，將這些作品栩栩如生地展示出來，以供喜愛中國傳統(tǒng)家具專業(yè)的朋友們研究欣賞，同時也希望此書對傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)的研究與發(fā)展弘揚(yáng)起到積極的推動作用�！彼倪@段話應(yīng)該是我的希望和我自己對這套畫冊中作品的評價，這些作品的意義在于建立了一部分傳統(tǒng)風(fēng)格家具完整的樣式圖例，我希望我的這些作品在中國傳統(tǒng)家具研究與制作方面能起到一些拋磚引玉的作用，給明清家具研究與收藏、愛好人士提供一些參照的圖例。
鑒寶：這套畫冊從著手編輯開始到正式發(fā)行花費(fèi)了多長時間?您對自己這套畫冊的整體效果怎么評價，覺得滿意的地方和不足之處是什么?
伍炳亮：這套畫冊是從2005年初開始著手準(zhǔn)備的，到制作完成一共花
