從今年的米蘭家具展到德國(guó)柏林設(shè)計(jì)節(jié)，德國(guó)設(shè)計(jì)公司埃斯林格工作室(StudioAisslinger)帶來(lái)的實(shí)驗(yàn)性“3D刺繡家具”吸引了眾多關(guān)注的目光。這一系列的家具突破傳統(tǒng)產(chǎn)品的維度，將平面的刺繡作品轉(zhuǎn)變成三維立體家具。成型的家具產(chǎn)品極其輕盈和透亮。
　　這一項(xiàng)目的主要負(fù)責(zé)人是德國(guó)家具設(shè)計(jì)師維爾納·埃斯林格(Werner AissInger)。他專注于研究家具設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)概念和品牌架構(gòu)等領(lǐng)域，其設(shè)計(jì)在新材料和新技術(shù)的運(yùn)用上富于探索精神。他的作品屢次獲得紅點(diǎn)、金羅盤等多項(xiàng)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，并被慕尼黑特拉設(shè)計(jì)博物、紐約大都會(huì)博物館等永久收藏。在維爾納·埃斯林格看來(lái)，形式對(duì)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)并沒那么重要，而新技術(shù)與新材料往往會(huì)提供新設(shè)計(jì)的契機(jī)，這次“3D刺繡家具”實(shí)驗(yàn)性作品承襲了其一貫的設(shè)計(jì)哲學(xué)。
　　
　　從平面到立體：刺繡家具的制造過程
　　
　　在項(xiàng)目設(shè)計(jì)之初，埃斯林格的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與德國(guó)普勞恩的伯格一斯佩特森公司(Gerber spitzen)建立起合作。后者對(duì)刺繡技術(shù)上的突破激發(fā)起設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作3D刺繡家具的靈感。百年歷史的普勞恩公司在刺繡工藝上有著悠久的傳統(tǒng)，擁有大量古老的的刺繡收藏，主要為世界知名的時(shí)裝品牌生產(chǎn)花邊和配件。產(chǎn)品由經(jīng)驗(yàn)豐富的工作人員手工操作，并強(qiáng)調(diào)這些產(chǎn)品的高品質(zhì)。如今，他們將傳統(tǒng)的刺繡技能與計(jì)算機(jī)控制的刺繡機(jī)器聯(lián)合，使得制造特別的刺繡花樣成為可能。將網(wǎng)絡(luò)連接到自動(dòng)繡花機(jī)，計(jì)算機(jī)軟件模擬古老的手工技藝，使得他們可以滿足客戶的各種要求，包括精度、特殊尺寸、標(biāo)準(zhǔn)等。伯格一斯佩特森公司新式的三維織物技術(shù)正是公司實(shí)驗(yàn)室研究的結(jié)果。埃斯林格的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)用這種三維織物技術(shù)，將家具的模型數(shù)據(jù)編程，生成一個(gè)二維的影像，然后將這個(gè)二維的影像輸出到自動(dòng)繡花機(jī)，自動(dòng)繡花機(jī)在織物上繡出所需圖案。
　　除采用這種新的刺繡技術(shù)外，埃斯林格設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)所選用的織物面料和刺繡線也是最新材料，這種材料正是促成3D家具成型的關(guān)鍵。由丹麥紡織品制造公司Kvadrat提供的織物底料是一種看上去有點(diǎn)像毛氈，卻能溶解于水的新型尼龍纖維非織造布。用于最終成品的刺繡紡織線則是一種具有細(xì)微結(jié)構(gòu)的聚氨酯，具有印染性，并添加了抗菌劑和阻燃劑，能夠抗收縮并且容易消毒。
　　擁有了先進(jìn)的刺繡技術(shù)和新型材料后，設(shè)計(jì)師將目標(biāo)家具的體量數(shù)據(jù)輸入計(jì)算機(jī)，通過軟件編寫程序，將二維的影像直接輸入電腦自動(dòng)繡花機(jī)，機(jī)器在尼龍纖維非織造布上用聚氨酯的“繡線”繡成圖像的平面織物。設(shè)計(jì)師隨后將這個(gè)“繡品”浸入水中，承載紋樣的織造布隨即溶解，剩下繡出的紋樣被單獨(dú)留下來(lái)。這樣一來(lái)，設(shè)計(jì)師手中就獲得了一件能在三維空間自由成型的柔軟的蜂窩狀編織品。
　　設(shè)計(jì)師將蜂窩狀的編織品罩在一個(gè)簡(jiǎn)單的模具上，刷上與樹脂混合過的顏料，形成設(shè)計(jì)師想要的家具顏色。后來(lái)經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)，直接將顏料調(diào)和物倒在編織品上，用手揉搓，使顏料與聚氨酯的編織品充分融合，會(huì)讓家具的顏色更加均勻。調(diào)色工序完成后，設(shè)計(jì)師將編織物罩到家具玻璃纖維模具上，讓編織物與玻璃纖維的磨具緊密貼合，仔細(xì)固定住每個(gè)角度并加以修正，再次在編織物上噴涂樹脂溶液，待其晾干之后即變得堅(jiān)固且具有穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。最后取出玻璃纖維磨具，已經(jīng)定型的編織物即刻變身為一件輕盈的網(wǎng)狀家具。
　　
　　源于翱材料的設(shè)計(jì)契機(jī)
　　
　　這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)性“3D刺繡家具”的制作，對(duì)埃斯林格的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)仍然是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)理念及涉及到的領(lǐng)域都是少見的。維爾納-埃斯林格談到制作過程時(shí)表示，經(jīng)驗(yàn)主義的實(shí)驗(yàn)往往是新想法的源泉，在工作坊和工廠做事，會(huì)經(jīng)常根據(jù)在制作過程中隨機(jī)形成的效果進(jìn)行下一步的實(shí)驗(yàn)，非常富有活力和啟發(fā)性。
　　維爾納·埃斯林格不認(rèn)為一張桌子也可作為椅子，之后折起來(lái)變成書架就是好設(shè)計(jì)，他甚至拒絕設(shè)計(jì)一把木椅子，因?yàn)樵谒�看�?lái)完美的術(shù)椅子已經(jīng)存在，他認(rèn)為設(shè)計(jì)是直接與新材料相關(guān)的。他說(shuō)，當(dāng)新材料發(fā)明時(shí)，已有的偶像會(huì)被重新估量，設(shè)計(jì)也許能變得更好。除衣服外，家具是人類身體的第二延伸，人的一生約有20％的時(shí)間以坐的姿勢(shì)存在，因此設(shè)計(jì)一把舒適的椅子十分重要。這次“3D刺繡家具”也將第一件實(shí)驗(yàn)’生作品選擇為椅子。簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)才能體現(xiàn)出新材料的最大作用。
　　在維爾納·埃斯林格看來(lái)，20世紀(jì)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)傳統(tǒng)認(rèn)為創(chuàng)新主要關(guān)乎形式，就算是看上去極其簡(jiǎn)潔的極少主義其實(shí)也是形式主義的產(chǎn)物，在今天，設(shè)計(jì)將克服短時(shí)期流行的極少主義，取而代之的是那些在歷史上奠定設(shè)計(jì)的時(shí)代性與維度的參數(shù)，例如對(duì)新材料與新技術(shù)的精巧運(yùn)用。從歷史上看，令人興奮的、具有前瞻性的設(shè)計(jì)往往出自于材料與技術(shù)急速轉(zhuǎn)換的情境中。比如，蓋塔諾·佩斯加(Gaetano Pesce)在1969年用一次成型的聚氨酯海綿制成可壓縮成薄片的uP系列沙發(fā)之后，產(chǎn)品維度的轉(zhuǎn)換就成為設(shè)計(jì)師及其設(shè)計(jì)概念的挑戰(zhàn)。這次“3D刺繡家具”實(shí)驗(yàn)性產(chǎn)品的設(shè)計(jì)制作是將傳統(tǒng)的二維產(chǎn)品創(chuàng)新為立體家具的挑戰(zhàn)。這一產(chǎn)品維度的跳躍性轉(zhuǎn)換，正是歸功于埃斯林格工作室的設(shè)計(jì)師將最新的高科技材料、軟件編程和新型紡織刺繡技術(shù)的巧妙結(jié)合。
　　目前這一實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目還處于概念模型階段，埃斯林格工作室與伯格一斯佩特森公司的合作還在繼續(xù)，未來(lái)生產(chǎn)的材料肯定會(huì)超越目前所嘗試的玻璃纖維等，以期“3D刺繡家具”能夠真正大批量生產(chǎn)。