石龍明清家具博物館探寶 千 里
在東莞的石龍鎮(zhèn)有一家民間博物館，是“全國十大民間博物館”之一，收藏的展品也相當(dāng)“�！保瑢＜偶揖�。石龍家具博物館的藏品以明、清兩代為主，年代跨度就有五百多年，其中又以北方家具居多，多產(chǎn)自河南、陜西、山東、山西等地。也有少數(shù)清末民初的南方浙、滬一帶的家具，雕工細(xì)致、精密，帶有南方人特有的靈氣與精致。從匾額、屏風(fēng)，到中國古代傳統(tǒng)的桌、椅、條案、翹頭案、床榻等，一應(yīng)俱全。
中國古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長。明清時代是我國古代家具制造的鼎盛期，明清家具雖然在風(fēng)格上迥然不同，但其藝術(shù)成就深受人們贊許。
石龍家具博物館的藏品之多、等級之高，曾驚動了當(dāng)今中國文物界的三大鑒定巨頭。原國家文物局局長呂濟(jì)民，中國文物學(xué)會會長羅哲文，原中國收藏家協(xié)會會長、中國國家文物鑒定委員會副主任史樹青，都對石龍家具博物館的藏品表示極大的關(guān)注。
在石龍家具博物館的數(shù)百平方米的展覽大廳里，展出了明清各種家具及其他古玩珍品。該展廳設(shè)有十個展區(qū)，古典家具千余件。其鎮(zhèn)館之寶是明末清初的“黑漆壽山石九如圖五屏風(fēng)”，此屏風(fēng)引起了收藏界和著名專家的特別關(guān)注。
呂濟(jì)民對該屏風(fēng)評價為“是極為罕見的傳統(tǒng)裝飾工藝品，具有重要?dú)v史價值、藝術(shù)價值和收藏價值”。他們稱該藏品為“國寶級”文物。目前，該館內(nèi)還藏有古代名家牌匾、楹聯(lián)三百余幅，包括劉墉、鄭板橋、米芾、汪士慎、何紹基等名家作品。
目前，石龍鎮(zhèn)政府已經(jīng)投資數(shù)百萬元，在該鎮(zhèn)人民廣場修建一座高五層樓的博物館，面積為3500平方米。新館建成后，將正式免費(fèi)對外開放。
石龍明清家具博物館藏品鑒賞
清黃花梨八龍頭寶座
74．5 X 59厘米通高121厘米
寶座是中國古代最高等級的坐具，只有宮廷、府邸才有。此寶座富麗堂皇，工藝復(fù)雜，寶座上部后背正中、搭腦與扶手處出頭，圓雕龍頭，體態(tài)碩大，造成視感中心。寶座下部牙邊透雕四只象征富貴的麋鹿和兩只代表祥瑞的雀鳥，均表達(dá)了富貴吉祥的主題，寶座各部位雖雕有不同的圖案，但整個寶座藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一，雕工圓熟，動感十足。此類寶座易損，保存如此完整，實(shí)為難得。
明黃花梨圈椅 60．5 x 46厘米 通高101厘米
圈椅又叫太師椅�！疤珟熞巍边@個名稱最初始于南宋初年，據(jù)說是秦檜時興起的，也是中國家具中唯一一種以官名泉命名的器物。大師椅在宋代是交椅的一種。書載，當(dāng)時有個叫吳淵的京官，為了奉承時任太師的秦檜，出主意在他的交椅后背上加了一個木制荷花狀托首，稱作“太師樣”，此后仿效者眾，遂名太師椅。明代，這種吏椅漸被圈椅取代，故名圈椅為人師椅，到了清代，民間已將所有的扶手椅都稱作“太師椅”。
此黃花梨圈椅的椅圈用弧形圓材攢接，曲線流暢優(yōu)美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；下部腿足和面上立柱采用素光圓材，只在背板正中點(diǎn)綴簡單的浮雕花紋，立根立柱另安，造型大方，流暢，富于變化。
明黃花梨雕龍翹頭案 245 x 60厘米 通高98厘米
案是一種長方形、下有足的承托家具，有人常將桌和案混為一談，這里稍加說明。一般講，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是兩頭縮進(jìn)案面。
案又有平頭案和翹頭案。此件為翹頭案，所謂翹頭，指案面兩端上翹的部分，明代稱“飛角”。案在明式家具中常見，為“品牌”家具。此黃花梨雕龍翹頭案選材精良，紋理美觀，案面為一獨(dú)板，夾頭樣，造型簡約，渾然天成，牙頭及擋板牙板透雕如意云紋，代表連年風(fēng)調(diào)雨順，此作品整體造型簡潔大方，線條流暢有力，刀法圓潤自然。
明黃花梨兩出頭靠背椅
46 X 38厘米 通高116厘米
黃花梨家具多尚雕飾，而這張靠背椅卻造型簡約，搭腦二端微帶上翹，中成枕形。搭腦下方打槽嵌裝平素彎弧靠背板上端，下端出榫納入椅盤后邊。后腿上截出榫納入搭腦，穿過椅盤成為腿足，與后足腿一木連做。座面下安平直券，牙子，上方齊頭碰椅盤下，二側(cè)嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖，左右兩邊安相似券口牙子，后方則為平素牙條。
中國古典家具術(shù)語表
叉幫車——就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質(zhì)的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風(fēng)格，否則內(nèi)行一眼就能看破，
生辣——指老家具所具有的較好的成色。
包漿——老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗?jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質(zhì)表面會泛起一層溫潤的光澤。
皮亮——特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風(fēng)化，原有的漆面盧生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
做舊——用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。
年紀(jì)——老家具的年分。
吃藥——指買進(jìn)假貨。
掉五門——這是蘇作木匠對家具制作精細(xì)程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫，這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫“掉五門”。
后加彩——指在漆面嚴(yán)重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。
螞蟥工——特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工——特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
坑子貨——指做得不好或材質(zhì)有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進(jìn)后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行——同行間的生意，也稱敲榔頭。
洋莊——做外國人的十意。
本莊——做國內(nèi)人的生意、
鼓腿膨牙——指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿——將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛——指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰——指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮，長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低灰腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥——《自家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這木框或墊木就是托泥，供桌和半月桌—般會有托泥。
硬屜與軟屜——硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤而編制成面芯。
抱肩榫——指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口會掛，從而使束腰及牙條結(jié)實(shí)穩(wěn)定。
夾頭榫——這是案形結(jié)體家具常用的一種 榫卯結(jié)構(gòu)。四只足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏。腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。這種結(jié)構(gòu)能使四只足腿將牙條夾住，并連結(jié)成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。
插肩榫——也是案類家具常用的一種榫卯結(jié)構(gòu)。雖然外觀與央頭柞不同，但結(jié)構(gòu)實(shí)質(zhì)是相似的，也是足腿頂端山榫，與案面底的卯眼相對攏，上部也開門，嵌災(zāi)牙條。但足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。此榫的優(yōu)點(diǎn)是牙條受重下壓后，與足腿的斜肩咬合得更緊密。
羅鍋棖——也叫橋梁棖。一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因為中間高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。
霸王棖——霸王棖上端托著桌面的穿帶，并用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結(jié)合在一起�！鞍愿伞敝⒁猓褪侵高@種結(jié)構(gòu)異常堅同，能支撐整件家具。
金面鐵腳正大方桌收藏記 夏 風(fēng)
2004年10月8日10時8分，接到朋友的電話，聲稱他朋友某教授有一張桌子，他看不懂，但不是紅木，要我去看看，便將我的電話告訴對方。見面時，從衣著看，此人十分普通，約四十歲以上。我心想，不可能有什么好東西。便問：“是什么木頭的?”答：“我不太清楚。說是花梨的。很近，去看看吧!”他很熱情。上世紀(jì)70年代的房子，客廳很暗，他打亮燈，拉開窗簾，陽臺已經(jīng)改過。房里只剩下一張方桌，其他東西已經(jīng)搬走。借著不太亮的燈光和自然光，湊近一看，嚇我一跳，幾顆木節(jié)猶如睜大的神眼，瞅著我，似乎在向我求救，收留它，主人不要它了，只撇下它孤零零的一個。我的心在狂跳，那種“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的驚喜，感覺十成中有六成是木中極品，于是，裝出欲擒放縱視而不見的樣子試探說：“可值一二百元。”“已經(jīng)有幾班人看過了，值五百元：”他的回答十分爽快。我的底氣足了，他的上限僅僅值五百元。
我說：“二百�！彼f：“三百�！�
我還是肯定二百塊錢時，他又降到二百五，我說二百五不好聽，最終以二百元錢成交了。這是買賣公平的討價還價。事后，他告訴我，急于裝修房子，過兩天裝修工人進(jìn)場，如果沒有朋友介紹我，這張桌子便與房里的垃圾一道清理出去了。所以能賣多少都無所謂。
將桌子搬出他家時，十分困難，那房子進(jìn)門有一道約一米五長的通道，出不去。我問：“那是怎么進(jìn)來的呢?”他說：“從陽臺進(jìn)的。過去后面沒有護(hù)欄�！毙液檬且粯牵蝗坏锰鴺橇�。出了陽臺，院子外面約三米多高的鐵柵欄。我執(zhí)意爬上鐵柵欄，站在水泥墩上，讓他下面托著，很吃力地將桌子翻過如刀槍林立的鐵柵欄，成功了!我長長地松了一口氣。雖然成交與搬出，只有短短二十分鐘的時間歷程，但在我的心理歷程中，仿佛用了二十年。因為這是一個太久的期待，也是我自試通過的一張滿分的答卷。
它是被埋沒的金子，無知的藏寶如藏草；它是皇后，被打入冷宮，禁錮約半個多世紀(jì)，忍辱負(fù)重任勞任怨。終于，它自由了，外面陽光燦爛。
半個世紀(jì)前，此桌屬于一件勝利果實(shí)，為一個統(tǒng)治階級推翻另一個統(tǒng)治階級的戰(zhàn)利品：由街道居民從舊社會的資本家和地主的家抄來，再分發(fā)給貧下中農(nóng)。此桌便來到這位教授的家。
在搬家準(zhǔn)備裝修之前，教授一家曾看過中央二臺的《鑒寶》節(jié)目。有哼長黃花梨方桌，專家估價40萬元，教授也不例外，心動了，便請人鑒定桌子，于是桌底面被擦去了一塊漆，說面板花梨木，邊框與四腳是鐵力木。教授的心涼了�？磥磉@位博物館的人之所以看走眼，我估計不全是眼力的問題，而是觀念的大問題。當(dāng)我將此桌的消息告訴買賣新紫檀、黃花梨家具的人，他們怎么也不肯相信，認(rèn)為只有宮殿才有此極品。而言下之意是：你收到的肯定不對。你聽，他們不用看，一聽便下結(jié)論，了�？上胍呀�(jīng)形成觀念的牢籠，將自己鎖進(jìn)出不去，還會阻礙別人走出去。這種消極的觀念，一部分是眼紅嫉妒，一部分是見識膚淺，最終騙了自己，也害了別人。但我很慶幸沒有被感染，不然，我有何德，何能，承受如此福氣呢?
如今它是我家最尊貴的一員，也是我的木器藏品中最年長的一位。之所以最尊貴，是由于材質(zhì)為紫檀與黃花梨；年長，是因為它是明代的方桌，亦稱八仙桌。
此桌我根據(jù)顏色和寓意題名：金面鐵腳正大方桌；年代：明。材質(zhì)：紫檀、黃花梨。面寬88．5厘米，高87．5厘米。根據(jù)物理漲縮原理，原面應(yīng)為88厘米，因有年頭縫隙加大，呈現(xiàn)在的88．5厘米。而四腿足縮短，是由于磨損，當(dāng)年應(yīng)為8B厘米。
根據(jù)以上尺寸，可以推算明代制桌是講究吉祥數(shù)的。當(dāng)然是巧合今天的“88”世人認(rèn)可”‘發(fā)發(fā)”的祥數(shù)。舊時用尺丈量，歷代其制不同，大抵今長于古。用清代尺子量，此桌為2尺5寸，明代又是多少呢?以古小今大，那明代的尺應(yīng)小于清代的尺。如果以吉祥數(shù)推算，應(yīng)為明代2尺6寸或2尺8寸。因這個數(shù)有諧音，“2—愛，6—順，2—愛，8—發(fā)”之意。與清代桌子不同的是明代桌面及四方也成正方形。據(jù)《易經(jīng)》講：“方，地德方，對應(yīng)天德圓，安定厚實(shí)是方”，是十分相稱耳動，不是對立碰撞。而直腳，“直，坦率，一心從陽是直�！薄敖忉尀橹本褪钦�，就是義。因為君子恪守道德信念，以凈化思想使之正直，恪守道德原則規(guī)范行為使之合理：”它的根據(jù)在哪呢?就是桌面尺寸正正方方，給予我們正確的信號。桌心由兩人塊黃花梨拼成，一塊寬為42厘米，——塊寬為3l厘米，長都為73．3厘米，厚度5厘米，屬同一棵樹鋸下。完全可以將兩塊黃花梨裁得一樣大，而古人不為，不是不能，就是讓一塊大的充分展示黃花梨的大材，張揚(yáng)富貴財力，又將另一塊大的裁小，作出犧牲，符合整個桌面的尺寸，表現(xiàn)的是忠減，職守，團(tuán)隊精神。
黃花梨面呈棕紅黃臘般，光潔透亮，一顆顆木節(jié)(俗稱鬼眼或鬼臉)猶如少女的肚臍富有迷人的魅力。伏在桌上寫字或看書，幾分鐘后，就能聞到—股濃濃的巧克力的甜香味。
此桌除二塊面心黃花梨外，其他都是血絲紫檀。為何紫檀表面如止粗糙呢?原因是罩了漆，木材干了收縮，還有在長期使用時用濕抹布擦拭，會濕一會干，造成了木質(zhì)纖維和導(dǎo)管(棕眼)含硅化物，即：紫檀素跟隨水份向上蒸發(fā)留下的滄桑感。
從造型上觀之，屬明代風(fēng)格，因明人制桌，重形態(tài)結(jié)構(gòu)，可見腿足秀麗、高挺；雕刻紋飾簡潔，但大氣、有力。每一面的牙板兩頭雕刻一只蝙蝠、祥云，四面四對。牙板中部雕四寶，每面不同．有如意等，象征福到，洪運(yùn)，吉祥如意。
邊板紫檀紅黑色已經(jīng)褪占，放大鏡下，可見如鱷魚皮一樣的包漿(見圖)，這是十分新奇的現(xiàn)象，有的還
在東莞的石龍鎮(zhèn)有一家民間博物館，是“全國十大民間博物館”之一，收藏的展品也相當(dāng)“�！保瑢＜偶揖�。石龍家具博物館的藏品以明、清兩代為主，年代跨度就有五百多年，其中又以北方家具居多，多產(chǎn)自河南、陜西、山東、山西等地。也有少數(shù)清末民初的南方浙、滬一帶的家具，雕工細(xì)致、精密，帶有南方人特有的靈氣與精致。從匾額、屏風(fēng)，到中國古代傳統(tǒng)的桌、椅、條案、翹頭案、床榻等，一應(yīng)俱全。
中國古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長。明清時代是我國古代家具制造的鼎盛期，明清家具雖然在風(fēng)格上迥然不同，但其藝術(shù)成就深受人們贊許。
石龍家具博物館的藏品之多、等級之高，曾驚動了當(dāng)今中國文物界的三大鑒定巨頭。原國家文物局局長呂濟(jì)民，中國文物學(xué)會會長羅哲文，原中國收藏家協(xié)會會長、中國國家文物鑒定委員會副主任史樹青，都對石龍家具博物館的藏品表示極大的關(guān)注。
在石龍家具博物館的數(shù)百平方米的展覽大廳里，展出了明清各種家具及其他古玩珍品。該展廳設(shè)有十個展區(qū)，古典家具千余件。其鎮(zhèn)館之寶是明末清初的“黑漆壽山石九如圖五屏風(fēng)”，此屏風(fēng)引起了收藏界和著名專家的特別關(guān)注。
呂濟(jì)民對該屏風(fēng)評價為“是極為罕見的傳統(tǒng)裝飾工藝品，具有重要?dú)v史價值、藝術(shù)價值和收藏價值”。他們稱該藏品為“國寶級”文物。目前，該館內(nèi)還藏有古代名家牌匾、楹聯(lián)三百余幅，包括劉墉、鄭板橋、米芾、汪士慎、何紹基等名家作品。
目前，石龍鎮(zhèn)政府已經(jīng)投資數(shù)百萬元，在該鎮(zhèn)人民廣場修建一座高五層樓的博物館，面積為3500平方米。新館建成后，將正式免費(fèi)對外開放。
石龍明清家具博物館藏品鑒賞
清黃花梨八龍頭寶座
74．5 X 59厘米通高121厘米
寶座是中國古代最高等級的坐具，只有宮廷、府邸才有。此寶座富麗堂皇，工藝復(fù)雜，寶座上部后背正中、搭腦與扶手處出頭，圓雕龍頭，體態(tài)碩大，造成視感中心。寶座下部牙邊透雕四只象征富貴的麋鹿和兩只代表祥瑞的雀鳥，均表達(dá)了富貴吉祥的主題，寶座各部位雖雕有不同的圖案，但整個寶座藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一，雕工圓熟，動感十足。此類寶座易損，保存如此完整，實(shí)為難得。
明黃花梨圈椅 60．5 x 46厘米 通高101厘米
圈椅又叫太師椅�！疤珟熞巍边@個名稱最初始于南宋初年，據(jù)說是秦檜時興起的，也是中國家具中唯一一種以官名泉命名的器物。大師椅在宋代是交椅的一種。書載，當(dāng)時有個叫吳淵的京官，為了奉承時任太師的秦檜，出主意在他的交椅后背上加了一個木制荷花狀托首，稱作“太師樣”，此后仿效者眾，遂名太師椅。明代，這種吏椅漸被圈椅取代，故名圈椅為人師椅，到了清代，民間已將所有的扶手椅都稱作“太師椅”。
此黃花梨圈椅的椅圈用弧形圓材攢接，曲線流暢優(yōu)美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；下部腿足和面上立柱采用素光圓材，只在背板正中點(diǎn)綴簡單的浮雕花紋，立根立柱另安，造型大方，流暢，富于變化。
明黃花梨雕龍翹頭案 245 x 60厘米 通高98厘米
案是一種長方形、下有足的承托家具，有人常將桌和案混為一談，這里稍加說明。一般講，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是兩頭縮進(jìn)案面。
案又有平頭案和翹頭案。此件為翹頭案，所謂翹頭，指案面兩端上翹的部分，明代稱“飛角”。案在明式家具中常見，為“品牌”家具。此黃花梨雕龍翹頭案選材精良，紋理美觀，案面為一獨(dú)板，夾頭樣，造型簡約，渾然天成，牙頭及擋板牙板透雕如意云紋，代表連年風(fēng)調(diào)雨順，此作品整體造型簡潔大方，線條流暢有力，刀法圓潤自然。
明黃花梨兩出頭靠背椅
46 X 38厘米 通高116厘米
黃花梨家具多尚雕飾，而這張靠背椅卻造型簡約，搭腦二端微帶上翹，中成枕形。搭腦下方打槽嵌裝平素彎弧靠背板上端，下端出榫納入椅盤后邊。后腿上截出榫納入搭腦，穿過椅盤成為腿足，與后足腿一木連做。座面下安平直券，牙子，上方齊頭碰椅盤下，二側(cè)嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖，左右兩邊安相似券口牙子，后方則為平素牙條。
中國古典家具術(shù)語表
叉幫車——就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質(zhì)的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風(fēng)格，否則內(nèi)行一眼就能看破，
生辣——指老家具所具有的較好的成色。
包漿——老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗?jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質(zhì)表面會泛起一層溫潤的光澤。
皮亮——特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風(fēng)化，原有的漆面盧生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
做舊——用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。
年紀(jì)——老家具的年分。
吃藥——指買進(jìn)假貨。
掉五門——這是蘇作木匠對家具制作精細(xì)程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫，這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫“掉五門”。
后加彩——指在漆面嚴(yán)重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。
螞蟥工——特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工——特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
坑子貨——指做得不好或材質(zhì)有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進(jìn)后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行——同行間的生意，也稱敲榔頭。
洋莊——做外國人的十意。
本莊——做國內(nèi)人的生意、
鼓腿膨牙——指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿——將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛——指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰——指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮，長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低灰腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥——《自家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這木框或墊木就是托泥，供桌和半月桌—般會有托泥。
硬屜與軟屜——硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤而編制成面芯。
抱肩榫——指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口會掛，從而使束腰及牙條結(jié)實(shí)穩(wěn)定。
夾頭榫——這是案形結(jié)體家具常用的一種 榫卯結(jié)構(gòu)。四只足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏。腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。這種結(jié)構(gòu)能使四只足腿將牙條夾住，并連結(jié)成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。
插肩榫——也是案類家具常用的一種榫卯結(jié)構(gòu)。雖然外觀與央頭柞不同，但結(jié)構(gòu)實(shí)質(zhì)是相似的，也是足腿頂端山榫，與案面底的卯眼相對攏，上部也開門，嵌災(zāi)牙條。但足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。此榫的優(yōu)點(diǎn)是牙條受重下壓后，與足腿的斜肩咬合得更緊密。
羅鍋棖——也叫橋梁棖。一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因為中間高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。
霸王棖——霸王棖上端托著桌面的穿帶，并用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結(jié)合在一起�！鞍愿伞敝⒁猓褪侵高@種結(jié)構(gòu)異常堅同，能支撐整件家具。
金面鐵腳正大方桌收藏記 夏 風(fēng)
2004年10月8日10時8分，接到朋友的電話，聲稱他朋友某教授有一張桌子，他看不懂，但不是紅木，要我去看看，便將我的電話告訴對方。見面時，從衣著看，此人十分普通，約四十歲以上。我心想，不可能有什么好東西。便問：“是什么木頭的?”答：“我不太清楚。說是花梨的。很近，去看看吧!”他很熱情。上世紀(jì)70年代的房子，客廳很暗，他打亮燈，拉開窗簾，陽臺已經(jīng)改過。房里只剩下一張方桌，其他東西已經(jīng)搬走。借著不太亮的燈光和自然光，湊近一看，嚇我一跳，幾顆木節(jié)猶如睜大的神眼，瞅著我，似乎在向我求救，收留它，主人不要它了，只撇下它孤零零的一個。我的心在狂跳，那種“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的驚喜，感覺十成中有六成是木中極品，于是，裝出欲擒放縱視而不見的樣子試探說：“可值一二百元。”“已經(jīng)有幾班人看過了，值五百元：”他的回答十分爽快。我的底氣足了，他的上限僅僅值五百元。
我說：“二百�！彼f：“三百�！�
我還是肯定二百塊錢時，他又降到二百五，我說二百五不好聽，最終以二百元錢成交了。這是買賣公平的討價還價。事后，他告訴我，急于裝修房子，過兩天裝修工人進(jìn)場，如果沒有朋友介紹我，這張桌子便與房里的垃圾一道清理出去了。所以能賣多少都無所謂。
將桌子搬出他家時，十分困難，那房子進(jìn)門有一道約一米五長的通道，出不去。我問：“那是怎么進(jìn)來的呢?”他說：“從陽臺進(jìn)的。過去后面沒有護(hù)欄�！毙液檬且粯牵蝗坏锰鴺橇�。出了陽臺，院子外面約三米多高的鐵柵欄。我執(zhí)意爬上鐵柵欄，站在水泥墩上，讓他下面托著，很吃力地將桌子翻過如刀槍林立的鐵柵欄，成功了!我長長地松了一口氣。雖然成交與搬出，只有短短二十分鐘的時間歷程，但在我的心理歷程中，仿佛用了二十年。因為這是一個太久的期待，也是我自試通過的一張滿分的答卷。
它是被埋沒的金子，無知的藏寶如藏草；它是皇后，被打入冷宮，禁錮約半個多世紀(jì)，忍辱負(fù)重任勞任怨。終于，它自由了，外面陽光燦爛。
半個世紀(jì)前，此桌屬于一件勝利果實(shí)，為一個統(tǒng)治階級推翻另一個統(tǒng)治階級的戰(zhàn)利品：由街道居民從舊社會的資本家和地主的家抄來，再分發(fā)給貧下中農(nóng)。此桌便來到這位教授的家。
在搬家準(zhǔn)備裝修之前，教授一家曾看過中央二臺的《鑒寶》節(jié)目。有哼長黃花梨方桌，專家估價40萬元，教授也不例外，心動了，便請人鑒定桌子，于是桌底面被擦去了一塊漆，說面板花梨木，邊框與四腳是鐵力木。教授的心涼了�？磥磉@位博物館的人之所以看走眼，我估計不全是眼力的問題，而是觀念的大問題。當(dāng)我將此桌的消息告訴買賣新紫檀、黃花梨家具的人，他們怎么也不肯相信，認(rèn)為只有宮殿才有此極品。而言下之意是：你收到的肯定不對。你聽，他們不用看，一聽便下結(jié)論，了�？上胍呀�(jīng)形成觀念的牢籠，將自己鎖進(jìn)出不去，還會阻礙別人走出去。這種消極的觀念，一部分是眼紅嫉妒，一部分是見識膚淺，最終騙了自己，也害了別人。但我很慶幸沒有被感染，不然，我有何德，何能，承受如此福氣呢?
如今它是我家最尊貴的一員，也是我的木器藏品中最年長的一位。之所以最尊貴，是由于材質(zhì)為紫檀與黃花梨；年長，是因為它是明代的方桌，亦稱八仙桌。
此桌我根據(jù)顏色和寓意題名：金面鐵腳正大方桌；年代：明。材質(zhì)：紫檀、黃花梨。面寬88．5厘米，高87．5厘米。根據(jù)物理漲縮原理，原面應(yīng)為88厘米，因有年頭縫隙加大，呈現(xiàn)在的88．5厘米。而四腿足縮短，是由于磨損，當(dāng)年應(yīng)為8B厘米。
根據(jù)以上尺寸，可以推算明代制桌是講究吉祥數(shù)的。當(dāng)然是巧合今天的“88”世人認(rèn)可”‘發(fā)發(fā)”的祥數(shù)。舊時用尺丈量，歷代其制不同，大抵今長于古。用清代尺子量，此桌為2尺5寸，明代又是多少呢?以古小今大，那明代的尺應(yīng)小于清代的尺。如果以吉祥數(shù)推算，應(yīng)為明代2尺6寸或2尺8寸。因這個數(shù)有諧音，“2—愛，6—順，2—愛，8—發(fā)”之意。與清代桌子不同的是明代桌面及四方也成正方形。據(jù)《易經(jīng)》講：“方，地德方，對應(yīng)天德圓，安定厚實(shí)是方”，是十分相稱耳動，不是對立碰撞。而直腳，“直，坦率，一心從陽是直�！薄敖忉尀橹本褪钦�，就是義。因為君子恪守道德信念，以凈化思想使之正直，恪守道德原則規(guī)范行為使之合理：”它的根據(jù)在哪呢?就是桌面尺寸正正方方，給予我們正確的信號。桌心由兩人塊黃花梨拼成，一塊寬為42厘米，——塊寬為3l厘米，長都為73．3厘米，厚度5厘米，屬同一棵樹鋸下。完全可以將兩塊黃花梨裁得一樣大，而古人不為，不是不能，就是讓一塊大的充分展示黃花梨的大材，張揚(yáng)富貴財力，又將另一塊大的裁小，作出犧牲，符合整個桌面的尺寸，表現(xiàn)的是忠減，職守，團(tuán)隊精神。
黃花梨面呈棕紅黃臘般，光潔透亮，一顆顆木節(jié)(俗稱鬼眼或鬼臉)猶如少女的肚臍富有迷人的魅力。伏在桌上寫字或看書，幾分鐘后，就能聞到—股濃濃的巧克力的甜香味。
此桌除二塊面心黃花梨外，其他都是血絲紫檀。為何紫檀表面如止粗糙呢?原因是罩了漆，木材干了收縮，還有在長期使用時用濕抹布擦拭，會濕一會干，造成了木質(zhì)纖維和導(dǎo)管(棕眼)含硅化物，即：紫檀素跟隨水份向上蒸發(fā)留下的滄桑感。
從造型上觀之，屬明代風(fēng)格，因明人制桌，重形態(tài)結(jié)構(gòu)，可見腿足秀麗、高挺；雕刻紋飾簡潔，但大氣、有力。每一面的牙板兩頭雕刻一只蝙蝠、祥云，四面四對。牙板中部雕四寶，每面不同．有如意等，象征福到，洪運(yùn)，吉祥如意。
邊板紫檀紅黑色已經(jīng)褪占，放大鏡下，可見如鱷魚皮一樣的包漿(見圖)，這是十分新奇的現(xiàn)象，有的還
