[摘 要]明式家具是我國(guó)明代形成的一項(xiàng)藝術(shù)成就，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在世界家具體系中有一定的影響力，是屬于全世界的文化遺產(chǎn)。明式家具以結(jié)構(gòu)上的合理化和造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡(jiǎn)潔、明快、質(zhì)樸、典雅的藝術(shù)風(fēng)貌，將中國(guó)文化的內(nèi)涵熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，在視覺(jué)上達(dá)到形、色、質(zhì)的完美統(tǒng)一。筆者嘗試以現(xiàn)代設(shè)計(jì)的眼光來(lái)看明式家具，以期能夠從中獲得值得借鑒的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)手法。
[關(guān)鍵詞]明式家具 減量原則 比例關(guān)系
作者簡(jiǎn)介：周健，男，安徽淮南人，2006年畢業(yè)于合肥工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)為浙江工業(yè)大學(xué)助教，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。
明式家具制作于明至清代前期，典雅簡(jiǎn)樸、材美工精具有獨(dú)特的造型風(fēng)格。明式家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡(jiǎn)潔、明快、質(zhì)樸、典雅的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將中國(guó)文化的內(nèi)涵熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，在視覺(jué)上達(dá)到形、色、質(zhì)的完美統(tǒng)一。
明式家具有如下風(fēng)格特點(diǎn)：（1）造型大方，比例適度，輪廓簡(jiǎn)練、舒展。（2）結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，榫卯精密，堅(jiān)實(shí)牢固。運(yùn)用了中國(guó)古建筑的木作方法，榫卯接口，利用材料本身作為連接件。（3）精于選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。（4）雕刻紅腳處理得當(dāng)。（5）金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。關(guān)于明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，研究明式家具的大家王世襄先生把明式家具歸納為五組，共十六品。分別為：第一組：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。第二組：濃華、文綺、妍秀。第三組：勁挺、柔婉。第四組：空欞、玲瓏。第五組：典雅、清新。王世襄先生針對(duì)在明式家具中一些不盡如人意和不足的例子，把它們歸納為“八病”。分別為：繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。王先生提出的這十六“品”和八“病”對(duì)于指導(dǎo)我們品鑒明式家具的造型和藝術(shù)價(jià)值有重要意義。筆者嘗試以現(xiàn)代設(shè)計(jì)的眼光來(lái)看明式家具的品與病，以期能夠從中獲得值得借鑒的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)手法，由于篇幅有限僅從部分內(nèi)容進(jìn)行探討，重點(diǎn)從明式家具形式的簡(jiǎn)與繁、比例與尺度、材與質(zhì)這三個(gè)方面談起。
一、明式家具的簡(jiǎn)與繁
在明式家具的 第一品當(dāng)中有“簡(jiǎn)練”一品，王先生在文中以一種羅漢床為例來(lái)說(shuō)明，此床從結(jié)構(gòu)到裝飾都采用了極為簡(jiǎn)練的造法，每個(gè)構(gòu)件制作上干凈利落，功能明確，所以不僅在結(jié)構(gòu)上是合理的，在造型上也是優(yōu)美的，它給予我們視覺(jué)上的滿足和享受，簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單。之所以造型簡(jiǎn)潔，這與材料方面的因素有關(guān)，明式家具的材料常使用一些貴重的木材，比如說(shuō)紅木，當(dāng)時(shí)中國(guó)的紅木是從東南亞進(jìn)口，制作時(shí)惜料如金，盡量地節(jié)省材料。所以很多明式家具看起來(lái)頗具簡(jiǎn)約風(fēng)格，這當(dāng)然不是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的影響。這使筆者想到當(dāng)今一個(gè)很重要的設(shè)計(jì)思想綠色設(shè)計(jì)，它包含4個(gè)方面：設(shè)計(jì)的物品要盡量符合4R的綠色設(shè)計(jì)資源回收系統(tǒng)的原則，即減量、重復(fù)使用、回收、再生的原則。其中的減量就是在生產(chǎn)制作的過(guò)程中最大限度地減少原材料的消耗，過(guò)多的設(shè)計(jì)無(wú)疑會(huì)消耗大量的原材料，也使得人們的審美趣味走向一個(gè)反面--以浪費(fèi)資源為美，同時(shí)木材也是可再生資源。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的眼光來(lái)看這個(gè)問(wèn)題，到覺(jué)得當(dāng)時(shí)的做法蠻具有前瞻性。在明式家具的品當(dāng)中的第二組中有“文綺”一品，指的是有的明式家具雖然花紋繁瑣，但看上去還是很文雅，不是那樣富麗喧熾。俗話說(shuō)：“遠(yuǎn)看色，近看花”， 明式家具文綺一品在這方面卻做的恰到好處。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的角度看，設(shè)計(jì)的形、色、質(zhì)是三者合一的一個(gè)整體，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)能夠在統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一。文綺的前提是在材料上統(tǒng)一，而在加工方式上求變化，如果家具周身都雕上了繁瑣的花紋，就會(huì)失去簡(jiǎn)與繁的對(duì)比，落入了俗流。而材料的統(tǒng)一使得整個(gè)設(shè)計(jì)統(tǒng)一在一種色調(diào)和材質(zhì)中，確保了視覺(jué)上的整體效果，同時(shí)大面積細(xì)密的雕刻花紋形成了微觀的肌理效果，使得單獨(dú)的圖案不會(huì)作為一個(gè)單獨(dú)醒目的形出現(xiàn)。
二、明式家具的尺度與比例
王世襄先生曾經(jīng)提到明式家具的一病“ 失位”， 舉的是黃花梨夾頭榫管腳棖平頭案的例子。用橫豎材攢斗成萬(wàn)字紋，明式家具一般都是若干個(gè)連在一起或斜行幾排組成圖案，用在羅漢床的床圍子上或透空的柜門上，舒透面齊整，頗為美觀。而例子中的夾頭榫平頭案，擋板的部位竟單獨(dú)用兩個(gè)萬(wàn)字紋，非常刺目，讓人感到不倫不類。此案把萬(wàn)字用在不該用的地方，稱之為“失位”。王先生指出某一個(gè)構(gòu)件和某一種裝飾在哪一種家具的哪一個(gè)部位出現(xiàn)即如何出現(xiàn)是有規(guī)律可尋的。如果用的合適，符合規(guī)律，看起來(lái)就很自然，甚至根本沒(méi)有去理會(huì)它，認(rèn)為本應(yīng)如此。如果用在不合適的地方，違反了規(guī)律，視覺(jué)上讓人覺(jué)得很別扭，它也仿佛是被強(qiáng)行加在家具上的，從整體形象上要跳出來(lái)似的。失位的問(wèn)題在于違反了規(guī)律，局部與整體的比例關(guān)系沒(méi)有處理好。這里提到的實(shí)際上是一個(gè)尺度與比例的問(wèn)題，一是字紋太大，二是字紋的數(shù)量太少，單獨(dú)的兩個(gè)萬(wàn)字紋如果在尺度與數(shù)量上進(jìn)行調(diào)整，就會(huì)解決這個(gè)視覺(jué)上的問(wèn)題。這讓我們聯(lián)想到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中尺度與空間尺度是單位測(cè)量的數(shù)值概念，它規(guī)定了事物在空間中所占的比例，而不是內(nèi)容。我們能感覺(jué)到某些物體的大，這是指在規(guī)定的空間中它占去了大部分空間，而其它的物體都會(huì)相形見絀，它是這個(gè)空間中的主體。一個(gè)物體的超過(guò)規(guī)定的體量，會(huì)將其它物體的應(yīng)有空間擠壓或擠掉，使各個(gè)設(shè)計(jì)元素在空間中的關(guān)系失去平衡。所謂“尺度”，說(shuō)到底還是比例問(wèn)題，在形式的設(shè)計(jì)上，可能更多地會(huì)涉及比例關(guān)系。影響比例關(guān)系的因素是很多的，有整體與局部的比例關(guān)系問(wèn)題，有三度空間中的長(zhǎng)、寬、深度的關(guān)系，有線條的長(zhǎng)短比例關(guān)系，有基本元素在視覺(jué)空間所占有的比例問(wèn)題。一個(gè)好的設(shè)計(jì)就是要對(duì)各種材料在空間中的位置、面積、長(zhǎng)短、粗細(xì)做出某種比例上的規(guī)定，使各種元素能通過(guò)比例關(guān)系體現(xiàn)出一定的差異，在比例中突現(xiàn)和諧的關(guān)系。
這里還有一個(gè)形象弱化的問(wèn)題，比如文中提到的被單獨(dú)用的兩個(gè)萬(wàn)字紋，一兩個(gè)圖形單獨(dú)的放置比它重復(fù)的出現(xiàn)要搶眼的多，反之，這也是一個(gè)突出整體弱化局部的設(shè)計(jì)手法。重復(fù)的形式就是把視覺(jué)形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有整體感的視覺(jué)效果。例如在室內(nèi)軟裝飾的設(shè)計(jì)中，當(dāng)我們選配裝飾用的織物時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的織物圖案產(chǎn)生不同的格調(diào)與感受：我們也可以利用圖案設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律來(lái)增添室內(nèi)環(huán)境的韻律美。如由一種或多種紋樣連續(xù)重復(fù)，有規(guī)律排列成連續(xù)的韻律；連續(xù)的紋樣按一定秩序變化而形成漸變的韻律；紋樣各組成部分按一定規(guī)律交織穿插形成的交錯(cuò)韻律等等，只要裝飾紋樣具有連續(xù)性和重復(fù)性，有意識(shí)地應(yīng)用韻律法則，就能得到優(yōu)美和諧的韻律感和節(jié)奏感。
三、明式家具的材與質(zhì)
明式家具除選用一些優(yōu)質(zhì)木材外，也搭配使用一些石材、金屬材料作為裝飾與結(jié)構(gòu)構(gòu)件，所用石材、金屬飾件，選材考究，制作精良，頗富特色，對(duì)家具的裝飾起了烘云托月的美妙效果，注重材質(zhì)的搭配 。
石材通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏風(fēng)或羅漢床的屏心、柜門的門心、坐墩的面心、椅子靠背等。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石材的選擇上以自然形成的山川煙云圖案為上品，力求體現(xiàn)山水畫中水墨氤氳的藝術(shù)效果，令人賞心悅目。
明式家具常用一些金屬飾件，如柜、箱、櫥、椅及屏風(fēng)等家具尤為多見，名目繁多，如合頁(yè)、面頁(yè)、吊牌、包角、鎖插等，造型各異。飾件上采用鏨花、鎏金、錘合等技法，制作出各種花紋，燦爛華美。金屬飾件的設(shè)計(jì)與家具的整體造型及雕飾密切相關(guān)，充分反映出明式家具在結(jié)構(gòu)、裝飾與實(shí)用三者關(guān)系上相當(dāng)成熟的藝術(shù)處理手法。這些具有藝術(shù)創(chuàng)意的金屬飾件，有的具有不可或缺的功用，有的對(duì)家具起到保護(hù)加固的作用，同時(shí)為家具添光加彩。光彩奪目的金屬飾件與天然的木質(zhì)紋理形成不同色彩、不同質(zhì)感的鮮明對(duì)比，相得益彰，使明式家具更臻于完美。
在現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中也是非常講究材質(zhì)的運(yùn)用，依靠材質(zhì)本身的質(zhì)感就可以達(dá)到很好的視覺(jué)效果，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中使用的物質(zhì)材料是極其豐富的，但大致可以分為兩個(gè)大類，一類是大自然所賦予的，并沒(méi)有經(jīng)過(guò)人類加工的，例如：樹木、石塊、泥土等；另一類雖然也是大自然的物質(zhì)，但經(jīng)過(guò)人類的加工和提煉，已經(jīng)形成了新的物質(zhì)結(jié)構(gòu)和形態(tài)。這些物質(zhì)各自有著各自的物質(zhì)特性，或由于材料本身的結(jié)構(gòu)方式不同而呈現(xiàn)的面貌不同；或由于物質(zhì)的色澤差異而帶來(lái)不同的心理感受；或因其材質(zhì)的肌理特征而給審美帶來(lái)了無(wú)窮的樂(lè)趣。在設(shè)計(jì)當(dāng)中，我們對(duì)于材料的選擇是很重要的，因?yàn)槲覀円眠@些材料的某些特性，來(lái)完成結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)造，也必須通過(guò)材料的肌理和加工技術(shù)來(lái)完成視覺(jué)上的審美要求。要有效地利用材料，必須對(duì)各種材料有一個(gè)心理體驗(yàn)的過(guò)程。
以上是從形式、比例與尺度、材質(zhì)這三個(gè)方面，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一些設(shè)計(jì)法則，用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的眼光來(lái)看明式家具的品與病的部分內(nèi)容，從中探討值得借鑒的設(shè)計(jì)手法。明式家具作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是我國(guó)明代形成的一項(xiàng)藝術(shù)成就，在世界家具體系中有一定的影響力，是屬于全世界的文化遺產(chǎn)。它僅在這三個(gè)方面就給我們留下了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我們以后的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)中都起到了一定的影響。
參考文獻(xiàn)
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[4]田家青，明清家具鑒賞與研究[M]，北京，文物出版社，2003
[關(guān)鍵詞]明式家具 減量原則 比例關(guān)系
作者簡(jiǎn)介：周健，男，安徽淮南人，2006年畢業(yè)于合肥工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)為浙江工業(yè)大學(xué)助教，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。
明式家具制作于明至清代前期，典雅簡(jiǎn)樸、材美工精具有獨(dú)特的造型風(fēng)格。明式家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡(jiǎn)潔、明快、質(zhì)樸、典雅的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將中國(guó)文化的內(nèi)涵熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，在視覺(jué)上達(dá)到形、色、質(zhì)的完美統(tǒng)一。
明式家具有如下風(fēng)格特點(diǎn)：（1）造型大方，比例適度，輪廓簡(jiǎn)練、舒展。（2）結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，榫卯精密，堅(jiān)實(shí)牢固。運(yùn)用了中國(guó)古建筑的木作方法，榫卯接口，利用材料本身作為連接件。（3）精于選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。（4）雕刻紅腳處理得當(dāng)。（5）金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。關(guān)于明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，研究明式家具的大家王世襄先生把明式家具歸納為五組，共十六品。分別為：第一組：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。第二組：濃華、文綺、妍秀。第三組：勁挺、柔婉。第四組：空欞、玲瓏。第五組：典雅、清新。王世襄先生針對(duì)在明式家具中一些不盡如人意和不足的例子，把它們歸納為“八病”。分別為：繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。王先生提出的這十六“品”和八“病”對(duì)于指導(dǎo)我們品鑒明式家具的造型和藝術(shù)價(jià)值有重要意義。筆者嘗試以現(xiàn)代設(shè)計(jì)的眼光來(lái)看明式家具的品與病，以期能夠從中獲得值得借鑒的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)手法，由于篇幅有限僅從部分內(nèi)容進(jìn)行探討，重點(diǎn)從明式家具形式的簡(jiǎn)與繁、比例與尺度、材與質(zhì)這三個(gè)方面談起。
一、明式家具的簡(jiǎn)與繁
在明式家具的 第一品當(dāng)中有“簡(jiǎn)練”一品，王先生在文中以一種羅漢床為例來(lái)說(shuō)明，此床從結(jié)構(gòu)到裝飾都采用了極為簡(jiǎn)練的造法，每個(gè)構(gòu)件制作上干凈利落，功能明確，所以不僅在結(jié)構(gòu)上是合理的，在造型上也是優(yōu)美的，它給予我們視覺(jué)上的滿足和享受，簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單。之所以造型簡(jiǎn)潔，這與材料方面的因素有關(guān)，明式家具的材料常使用一些貴重的木材，比如說(shuō)紅木，當(dāng)時(shí)中國(guó)的紅木是從東南亞進(jìn)口，制作時(shí)惜料如金，盡量地節(jié)省材料。所以很多明式家具看起來(lái)頗具簡(jiǎn)約風(fēng)格，這當(dāng)然不是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的影響。這使筆者想到當(dāng)今一個(gè)很重要的設(shè)計(jì)思想綠色設(shè)計(jì)，它包含4個(gè)方面：設(shè)計(jì)的物品要盡量符合4R的綠色設(shè)計(jì)資源回收系統(tǒng)的原則，即減量、重復(fù)使用、回收、再生的原則。其中的減量就是在生產(chǎn)制作的過(guò)程中最大限度地減少原材料的消耗，過(guò)多的設(shè)計(jì)無(wú)疑會(huì)消耗大量的原材料，也使得人們的審美趣味走向一個(gè)反面--以浪費(fèi)資源為美，同時(shí)木材也是可再生資源。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的眼光來(lái)看這個(gè)問(wèn)題，到覺(jué)得當(dāng)時(shí)的做法蠻具有前瞻性。在明式家具的品當(dāng)中的第二組中有“文綺”一品，指的是有的明式家具雖然花紋繁瑣，但看上去還是很文雅，不是那樣富麗喧熾。俗話說(shuō)：“遠(yuǎn)看色，近看花”， 明式家具文綺一品在這方面卻做的恰到好處。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的角度看，設(shè)計(jì)的形、色、質(zhì)是三者合一的一個(gè)整體，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)能夠在統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一。文綺的前提是在材料上統(tǒng)一，而在加工方式上求變化，如果家具周身都雕上了繁瑣的花紋，就會(huì)失去簡(jiǎn)與繁的對(duì)比，落入了俗流。而材料的統(tǒng)一使得整個(gè)設(shè)計(jì)統(tǒng)一在一種色調(diào)和材質(zhì)中，確保了視覺(jué)上的整體效果，同時(shí)大面積細(xì)密的雕刻花紋形成了微觀的肌理效果，使得單獨(dú)的圖案不會(huì)作為一個(gè)單獨(dú)醒目的形出現(xiàn)。
二、明式家具的尺度與比例
王世襄先生曾經(jīng)提到明式家具的一病“ 失位”， 舉的是黃花梨夾頭榫管腳棖平頭案的例子。用橫豎材攢斗成萬(wàn)字紋，明式家具一般都是若干個(gè)連在一起或斜行幾排組成圖案，用在羅漢床的床圍子上或透空的柜門上，舒透面齊整，頗為美觀。而例子中的夾頭榫平頭案，擋板的部位竟單獨(dú)用兩個(gè)萬(wàn)字紋，非常刺目，讓人感到不倫不類。此案把萬(wàn)字用在不該用的地方，稱之為“失位”。王先生指出某一個(gè)構(gòu)件和某一種裝飾在哪一種家具的哪一個(gè)部位出現(xiàn)即如何出現(xiàn)是有規(guī)律可尋的。如果用的合適，符合規(guī)律，看起來(lái)就很自然，甚至根本沒(méi)有去理會(huì)它，認(rèn)為本應(yīng)如此。如果用在不合適的地方，違反了規(guī)律，視覺(jué)上讓人覺(jué)得很別扭，它也仿佛是被強(qiáng)行加在家具上的，從整體形象上要跳出來(lái)似的。失位的問(wèn)題在于違反了規(guī)律，局部與整體的比例關(guān)系沒(méi)有處理好。這里提到的實(shí)際上是一個(gè)尺度與比例的問(wèn)題，一是字紋太大，二是字紋的數(shù)量太少，單獨(dú)的兩個(gè)萬(wàn)字紋如果在尺度與數(shù)量上進(jìn)行調(diào)整，就會(huì)解決這個(gè)視覺(jué)上的問(wèn)題。這讓我們聯(lián)想到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中尺度與空間尺度是單位測(cè)量的數(shù)值概念，它規(guī)定了事物在空間中所占的比例，而不是內(nèi)容。我們能感覺(jué)到某些物體的大，這是指在規(guī)定的空間中它占去了大部分空間，而其它的物體都會(huì)相形見絀，它是這個(gè)空間中的主體。一個(gè)物體的超過(guò)規(guī)定的體量，會(huì)將其它物體的應(yīng)有空間擠壓或擠掉，使各個(gè)設(shè)計(jì)元素在空間中的關(guān)系失去平衡。所謂“尺度”，說(shuō)到底還是比例問(wèn)題，在形式的設(shè)計(jì)上，可能更多地會(huì)涉及比例關(guān)系。影響比例關(guān)系的因素是很多的，有整體與局部的比例關(guān)系問(wèn)題，有三度空間中的長(zhǎng)、寬、深度的關(guān)系，有線條的長(zhǎng)短比例關(guān)系，有基本元素在視覺(jué)空間所占有的比例問(wèn)題。一個(gè)好的設(shè)計(jì)就是要對(duì)各種材料在空間中的位置、面積、長(zhǎng)短、粗細(xì)做出某種比例上的規(guī)定，使各種元素能通過(guò)比例關(guān)系體現(xiàn)出一定的差異，在比例中突現(xiàn)和諧的關(guān)系。
這里還有一個(gè)形象弱化的問(wèn)題，比如文中提到的被單獨(dú)用的兩個(gè)萬(wàn)字紋，一兩個(gè)圖形單獨(dú)的放置比它重復(fù)的出現(xiàn)要搶眼的多，反之，這也是一個(gè)突出整體弱化局部的設(shè)計(jì)手法。重復(fù)的形式就是把視覺(jué)形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有整體感的視覺(jué)效果。例如在室內(nèi)軟裝飾的設(shè)計(jì)中，當(dāng)我們選配裝飾用的織物時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的織物圖案產(chǎn)生不同的格調(diào)與感受：我們也可以利用圖案設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律來(lái)增添室內(nèi)環(huán)境的韻律美。如由一種或多種紋樣連續(xù)重復(fù)，有規(guī)律排列成連續(xù)的韻律；連續(xù)的紋樣按一定秩序變化而形成漸變的韻律；紋樣各組成部分按一定規(guī)律交織穿插形成的交錯(cuò)韻律等等，只要裝飾紋樣具有連續(xù)性和重復(fù)性，有意識(shí)地應(yīng)用韻律法則，就能得到優(yōu)美和諧的韻律感和節(jié)奏感。
三、明式家具的材與質(zhì)
明式家具除選用一些優(yōu)質(zhì)木材外，也搭配使用一些石材、金屬材料作為裝飾與結(jié)構(gòu)構(gòu)件，所用石材、金屬飾件，選材考究，制作精良，頗富特色，對(duì)家具的裝飾起了烘云托月的美妙效果，注重材質(zhì)的搭配 。
石材通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏風(fēng)或羅漢床的屏心、柜門的門心、坐墩的面心、椅子靠背等。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石材的選擇上以自然形成的山川煙云圖案為上品，力求體現(xiàn)山水畫中水墨氤氳的藝術(shù)效果，令人賞心悅目。
明式家具常用一些金屬飾件，如柜、箱、櫥、椅及屏風(fēng)等家具尤為多見，名目繁多，如合頁(yè)、面頁(yè)、吊牌、包角、鎖插等，造型各異。飾件上采用鏨花、鎏金、錘合等技法，制作出各種花紋，燦爛華美。金屬飾件的設(shè)計(jì)與家具的整體造型及雕飾密切相關(guān)，充分反映出明式家具在結(jié)構(gòu)、裝飾與實(shí)用三者關(guān)系上相當(dāng)成熟的藝術(shù)處理手法。這些具有藝術(shù)創(chuàng)意的金屬飾件，有的具有不可或缺的功用，有的對(duì)家具起到保護(hù)加固的作用，同時(shí)為家具添光加彩。光彩奪目的金屬飾件與天然的木質(zhì)紋理形成不同色彩、不同質(zhì)感的鮮明對(duì)比，相得益彰，使明式家具更臻于完美。
在現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中也是非常講究材質(zhì)的運(yùn)用，依靠材質(zhì)本身的質(zhì)感就可以達(dá)到很好的視覺(jué)效果，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中使用的物質(zhì)材料是極其豐富的，但大致可以分為兩個(gè)大類，一類是大自然所賦予的，并沒(méi)有經(jīng)過(guò)人類加工的，例如：樹木、石塊、泥土等；另一類雖然也是大自然的物質(zhì)，但經(jīng)過(guò)人類的加工和提煉，已經(jīng)形成了新的物質(zhì)結(jié)構(gòu)和形態(tài)。這些物質(zhì)各自有著各自的物質(zhì)特性，或由于材料本身的結(jié)構(gòu)方式不同而呈現(xiàn)的面貌不同；或由于物質(zhì)的色澤差異而帶來(lái)不同的心理感受；或因其材質(zhì)的肌理特征而給審美帶來(lái)了無(wú)窮的樂(lè)趣。在設(shè)計(jì)當(dāng)中，我們對(duì)于材料的選擇是很重要的，因?yàn)槲覀円眠@些材料的某些特性，來(lái)完成結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)造，也必須通過(guò)材料的肌理和加工技術(shù)來(lái)完成視覺(jué)上的審美要求。要有效地利用材料，必須對(duì)各種材料有一個(gè)心理體驗(yàn)的過(guò)程。
以上是從形式、比例與尺度、材質(zhì)這三個(gè)方面，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一些設(shè)計(jì)法則，用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的眼光來(lái)看明式家具的品與病的部分內(nèi)容，從中探討值得借鑒的設(shè)計(jì)手法。明式家具作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是我國(guó)明代形成的一項(xiàng)藝術(shù)成就，在世界家具體系中有一定的影響力，是屬于全世界的文化遺產(chǎn)。它僅在這三個(gè)方面就給我們留下了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我們以后的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)中都起到了一定的影響。
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