關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì) 幾何形態(tài) 構(gòu)造方法 應(yīng)用
一、現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)應(yīng)用概述及歷程
在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，幾何形態(tài)應(yīng)用概述及歷程，是研究幾何形態(tài)的大小、形狀及位置關(guān)系的學(xué)科�！皫缀巍笔怯⒄Z(yǔ)“geometry”前三個(gè)字母“geo”的音譯，是幾何學(xué)的簡(jiǎn)稱(chēng)，最早見(jiàn)于明代利瑪竇（原名瑪提歐·利奇，意大利人，1552——1610年）與徐光啟合譯的《幾何原本》中，由徐光啟所創(chuàng)。由基本的點(diǎn)、線(xiàn)、面元素構(gòu)成的三維形態(tài)，便是通常我們認(rèn)為的幾何形物體。幾何形物體在三維空間里的表現(xiàn)具有一定的秩序規(guī)則性與相對(duì)封閉性，大都由三個(gè)以上的線(xiàn)與面或兩種甚至更多的構(gòu)成元素結(jié)合而形成，常見(jiàn)的有錐體、方體、柱體及球體等存在物體形態(tài)。幾何形態(tài)包含了豐富的內(nèi)涵與時(shí)代的審美情趣，是大自然具象物體圖形在構(gòu)造、線(xiàn)條和外形上被符號(hào)化后提煉出的產(chǎn)物。家具設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的主要標(biāo)志是幾何形態(tài)元素在家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用及風(fēng)格的形成，幾何形態(tài)元素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的成長(zhǎng)歷程中貫穿了始終。幾何形態(tài)家具發(fā)展的歷史有其萌芽、成長(zhǎng)、成熟以及多元化發(fā)展的四個(gè)時(shí)期。遠(yuǎn)古時(shí)期的人們?cè)谏a(chǎn)實(shí)踐中積累了十分豐富的各種點(diǎn)、面、線(xiàn)、方、圓、寬等概念，在認(rèn)識(shí)這些概念的基礎(chǔ)上，確認(rèn)它們的位置與數(shù)量關(guān)系之間的聯(lián)系，逐步形成了幾何學(xué)的基本概念。家具設(shè)計(jì)史上每一次的風(fēng)格變換，幾何形態(tài)都被作為一種藝術(shù)表現(xiàn)及獨(dú)具個(gè)性的造型語(yǔ)言，為追求不同設(shè)計(jì)理念的設(shè)計(jì)師所青睞。
1.幾何形態(tài)家具風(fēng)格的萌芽階段
無(wú)論是西方的中世紀(jì)，還是東方的封建時(shí)代晚期，家具設(shè)計(jì)中很難見(jiàn)到純幾何形態(tài)的家具。那時(shí)的家具大多被人們加上了許多圖騰造型，因?yàn)樗麄兿嘈胚@些客觀物象能抵御邪惡，具有保護(hù)作用并給人以安全感。在家具的腿部及扶手、靠背，裝飾都成為此類(lèi)“生命化”的表現(xiàn)載體，盡管它們?cè)械哪ЯΩ拍詈秃x早已被人們忘卻，但此類(lèi)的家具樣式還是得以流傳，即便是造型極為簡(jiǎn)單的家具也被賦予了多姿多彩的生命形象，西方的哥特式風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格以及中國(guó)清代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格是其中的典型代表。19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，工業(yè)革命迅速發(fā)展，機(jī)械化大生產(chǎn)需求以及人們對(duì)物象審美趣味發(fā)生了變化，這使得設(shè)計(jì)造型開(kāi)始朝著簡(jiǎn)潔及抽象化的方向發(fā)展。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)史上，幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格萌芽時(shí)期的典型代表人物，是英國(guó)格拉斯哥（蘇格蘭首府）著名設(shè)計(jì)師麥金托什（Charles R.Mackintosh，1868—1928年）。麥金托什是格拉斯哥派（Glasgow）的領(lǐng)袖人物，由于他所處的時(shí)代和部分作品與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將其劃入新藝術(shù)的范疇。但與別的新藝術(shù)流派相比，他與受他影響的維也納“分離派”成員將幾何形態(tài)作為主要造型語(yǔ)言運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中，較少見(jiàn)的直線(xiàn)和簡(jiǎn)潔的幾何造型預(yù)示著歐洲設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁出了重要的一步。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量的家具和其他家用產(chǎn)品，均具有幾何形態(tài)的高直風(fēng)格，這同時(shí)也反映出設(shè)計(jì)師片面追求造型的形式感，最終會(huì)影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與使用功能。高靠背椅是麥金托什幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)的典型代表（圖1）。這些著名的椅子已經(jīng)去除了具象的煩瑣裝飾，只是運(yùn)用單純的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言和規(guī)整的幾何形態(tài)來(lái)表達(dá)其風(fēng)格。這類(lèi)椅子一般都是坐起來(lái)不舒服，且常常暴露出實(shí)際人機(jī)工學(xué)結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無(wú)技術(shù)性創(chuàng)新。但為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾，以打破視覺(jué)上的缺陷。
2.幾何形態(tài)家具風(fēng)格的成長(zhǎng)階段
20世紀(jì)，兩次世界大戰(zhàn)之間，各種設(shè)計(jì)風(fēng)格流派的更替與崛起，為以幾何形態(tài)作為設(shè)計(jì)風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的成長(zhǎng)提供了契機(jī)。圍繞以幾何和抽象化為中心的設(shè)計(jì)革命，是以立體主義、構(gòu)成主義、未來(lái)主義、風(fēng)格派以及理性主義等現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的交替上演而展開(kāi)的。在這一時(shí)期里，眾多的設(shè)計(jì)師雖然從不同的設(shè)計(jì)角度提出了各種哲學(xué)及藝術(shù)思想和設(shè)計(jì)理念，但在藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言與造型特征上卻表現(xiàn)出驚人的一致性，即幾何與抽象化的傾向，所以把這一時(shí)期以幾何形態(tài)來(lái)作為設(shè)計(jì)風(fēng)格定義為其成長(zhǎng)時(shí)期。這時(shí)期的設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家們努力尋求三維空間、時(shí)間和材料之間的關(guān)系，以近似純凈的幾何形態(tài)、材料光潔的質(zhì)地、精細(xì)的做工工藝來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)。這時(shí)的傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)被設(shè)計(jì)師歸納成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體（或者稱(chēng)為“元素”），在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中對(duì)元素進(jìn)行簡(jiǎn)單的新結(jié)構(gòu)組合，依然保持單體相對(duì)的獨(dú)立性和鮮明的可觀性。荷蘭設(shè)計(jì)師格里特·里特維爾德(Gerrit Rietveld，1888——1965年)是這一時(shí)期的典型代表人物，他在家具設(shè)計(jì)的造型上，特別強(qiáng)調(diào)反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。作為家具構(gòu)成的基本元素被提煉出來(lái)，在家具設(shè)計(jì)中反復(fù)運(yùn)用各樣的幾何基本形和原色彩，努力以理性思維來(lái)打破模仿自然形態(tài)的傳統(tǒng)思維，在非對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)層面上進(jìn)行了深入的研究與廣泛的運(yùn)用（圖2）。
3.幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的成熟階段
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，受到包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)影響而逐漸成熟的現(xiàn)代主義風(fēng)格，成為二戰(zhàn)后影響最大、最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，即所謂的“國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”。國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格具有形式簡(jiǎn)單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)，這一時(shí)期是幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格的成熟時(shí)期。設(shè)計(jì)方式上以減少主義理念與原則為主，追求片面而單一的形式成為設(shè)計(jì)的中心。正因?yàn)檫@些設(shè)計(jì)思想與幾何形態(tài)風(fēng)格不謀而合，所以運(yùn)用幾何形態(tài)元素來(lái)造型成為這一時(shí)期設(shè)計(jì)師的首選。他們把形式作為象征性的力量，將對(duì)幾何形態(tài)的追求作為產(chǎn)品造型的第一性設(shè)計(jì)原則。芬蘭家具設(shè)計(jì)大師艾洛·阿尼奧（Eero Aarnio ，1932年）是這一時(shí)期家具設(shè)計(jì)的典型代表人物。自20世紀(jì)60年代起，他便開(kāi)始用塑料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式。與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學(xué)染色的人造材料使人們得到了很大的樂(lè)趣。艾洛·阿尼奧設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)家具的典型代表，分別是球椅（1966年）、泡沫椅（1968年）和香皂椅（1968年）（圖3）。這些幾何形態(tài)家具大多將制作材質(zhì)剪切成標(biāo)準(zhǔn)的幾何形體，在一個(gè)獨(dú)立存在的圍合空間中構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的家具產(chǎn)品。這種運(yùn)用極其簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)來(lái)設(shè)計(jì)制作家具，是那個(gè)時(shí)代家具設(shè)計(jì)風(fēng)格成熟的象征。
4.幾何形態(tài)家具風(fēng)格的多元化發(fā)展階段
20世紀(jì)80年代以后國(guó)際主義開(kāi)始衰退，幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格也走向多元化。戰(zhàn)后的國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格所宣揚(yáng)的目的性消失，年輕一代的設(shè)計(jì)師不滿(mǎn)于國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的簡(jiǎn)單理性的單一設(shè)計(jì)理念，于是出現(xiàn)了國(guó)際主義風(fēng)格的批評(píng)者——后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。它與現(xiàn)代表現(xiàn)主義的國(guó)際風(fēng)格提倡的設(shè)計(jì)理念截然相反，在設(shè)計(jì)形式上主張多樣化，特別注重家具產(chǎn)品的人文含義及對(duì)人性的關(guān)注，強(qiáng)調(diào)家具形態(tài)的文化內(nèi)涵，設(shè)計(jì)觀念主張新舊糅合、兼容并蓄，同時(shí)處理好家具設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系。這些設(shè)計(jì)主張促進(jìn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的多元化，并對(duì)幾何形態(tài)風(fēng)格設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定影響。這一時(shí)期幾何形態(tài)風(fēng)格的典型代表，是80年代在意大利米蘭成立的“孟菲斯集團(tuán)”，著名的設(shè)計(jì)師埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass ，1917——2007年）是其主要發(fā)起者，也是將現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推向高潮的代表人物之一。他的作品極具個(gè)性和時(shí)代特征，通常以簡(jiǎn)潔明快的幾何形態(tài)作為主要設(shè)計(jì)元素，運(yùn)用重構(gòu)方法達(dá)到與傳統(tǒng)常規(guī)設(shè)計(jì)完全不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，同時(shí)，設(shè)計(jì)中除了家具造型簡(jiǎn)潔和色彩艷俗，還包含著兒童心理某些特征。圖4為設(shè)計(jì)大師索特薩斯的家具設(shè)計(jì)作品，這些形態(tài)奇異的書(shū)架使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極像一個(gè)抽象的雕塑作品，其拼貼組合的幾何造型幾乎沒(méi)有提供可以放置的空間，毫無(wú)疑義，它不具備書(shū)架的功能。這些遠(yuǎn)離現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則的設(shè)計(jì)品，至今仍然是設(shè)計(jì)界爭(zhēng)論的話(huà)題。
二、現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的造型方法
幾何形態(tài)元素在注重家具產(chǎn)品造型極致簡(jiǎn)約化的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)美學(xué)的表現(xiàn)和功能應(yīng)用，以盡量減少無(wú)謂的材料消耗為原則，來(lái)達(dá)到低碳理念的要求，是一類(lèi)簡(jiǎn)約的造型語(yǔ)言。以幾何形態(tài)作為設(shè)計(jì)語(yǔ)言的家具體現(xiàn)了三種基本特征：一是設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式的極端簡(jiǎn)化，這些家具都使用基本形態(tài)（如球體、柱體、錐體、方體等）、單原色，設(shè)計(jì)上不去刻意追求風(fēng)格，忽略了家具產(chǎn)品使用的客觀性；二是在家具設(shè)計(jì)創(chuàng)作中使用最少的基本要素，遵循極少主義；三是家具設(shè)計(jì)功能的合理性，強(qiáng)調(diào)家具產(chǎn)品造型的完美與精煉。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)過(guò)程中，幾何形態(tài)的應(yīng)用方式主要包括以下幾個(gè)方面。
1.幾何形體的獨(dú)立組合應(yīng)用
在家具設(shè)計(jì)中，把單個(gè)幾何形體（如球、柱、錐、方體等）作為造型主體而直接組合應(yīng)用，只對(duì)形體進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的加法和減法的創(chuàng)造處理，從而獲得優(yōu)美的家具產(chǎn)品造型。這種方法是單個(gè)幾何體獨(dú)立應(yīng)用時(shí)進(jìn)行外觀藝術(shù)形態(tài)處理的常用方法。艾洛·阿尼奧的設(shè)計(jì)作品，是把這些家具作為單個(gè)幾何體通過(guò)減法創(chuàng)造而獲得的。此外，許多著名家具設(shè)計(jì)大師均善于采用這種方法進(jìn)行相關(guān)的家具設(shè)計(jì)。丹麥家具設(shè)計(jì)師維奈·潘頓（Verner Panton，1926——1998年）設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)椅子（圖5），圖左為錐形椅，圖右為錐形鋼絲椅。這兩種椅子造型方式相同，均以錐體為基本形。設(shè)計(jì)師采用減法創(chuàng)造，對(duì)形體進(jìn)行一定的切割，從而獲得造型優(yōu)美的設(shè)計(jì)作品。
2.幾何形體的復(fù)合組合應(yīng)用
幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)中的基本幾何體的組合應(yīng)用，是以某一種幾何體（如錐、球、方體等）為基本單元或模塊，通過(guò)再加法創(chuàng)造的原則（如插、疊、墊、綁等）而構(gòu)成的一種形態(tài)獨(dú)特、外形簡(jiǎn)潔的新產(chǎn)品，也可將其理解為基本形的復(fù)合相加組合體。圖6為同一基本幾何體組合應(yīng)用的家具設(shè)計(jì)作品，圖左為美國(guó)家具設(shè)計(jì)大師喬治·尼爾森（George Nelson，1907——1986年）的“向日葵沙發(fā)”，這款沙發(fā)的主體被分解成一個(gè)個(gè)的小圓，其簡(jiǎn)潔的造型、明麗的色彩和自由組合的構(gòu)思對(duì)家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。圖右是由富有創(chuàng)意的家具制造公司AnimiCausa出品的Feel坐具系統(tǒng)，該產(chǎn)品靈感來(lái)源于分子結(jié)構(gòu)，由120個(gè)富有彈性的圓球材料組成，使用者可以根據(jù)自己的喜好將其組合成任何家具造型。
3.幾何形體的其他表現(xiàn)與應(yīng)用
除了上面說(shuō)到的兩種設(shè)計(jì)造型手段可構(gòu)成新的家具產(chǎn)品外，還可通過(guò)外部機(jī)械將家具的材質(zhì)進(jìn)行扭、曲、擠、接等來(lái)獲得新的幾何形態(tài)家具。這些造型方式突破了現(xiàn)有家具設(shè)計(jì)規(guī)則的束縛，釋放設(shè)計(jì)師的思維與想象空間，展現(xiàn)了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的靈活性，延展了家具的功能。
結(jié)語(yǔ)
隨著幾何形態(tài)科學(xué)分析研究的不斷深入和發(fā)展，幾何形態(tài)家具呈現(xiàn)出構(gòu)筑的多元化靈動(dòng)造型特點(diǎn)，創(chuàng)造出多種功能不同的家具，在滿(mǎn)足消費(fèi)者時(shí)尚生活需求的同時(shí)，符合當(dāng)今社會(huì)設(shè)計(jì)多元化發(fā)展理念。幾何形態(tài)的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)思維，能給設(shè)計(jì)師在現(xiàn)今和將來(lái)在設(shè)計(jì)中帶來(lái)與眾不同的設(shè)計(jì)創(chuàng)意和理念。隨著歷史的不斷發(fā)展，幾何形態(tài)家具原有的內(nèi)涵及象征意義逐漸淡化、轉(zhuǎn)變或者消失，而造型風(fēng)格的獨(dú)特性使其傳承下來(lái)，并進(jìn)一步推動(dòng)著這一風(fēng)格的不斷完善。
參考文獻(xiàn)：
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作者單位：湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)學(xué)部藝術(shù)設(shè)計(jì)系
（責(zé)任編輯：軒蕾）
