法蘭克福給人的印象往往是“金融城市”、壯觀的“摩天樓”等。如果你也這么認(rèn)為的話，你肯定不算是真正的走過(guò)這座城市，沒(méi)有看到全面的法蘭克福。因?yàn)�，這座奔波、忙碌的城市的美茵河畔有大小不一、古老和現(xiàn)代交替的博物館，它內(nèi)部的裝修設(shè)計(jì)詮釋了這座城市過(guò)去的歷史和現(xiàn)代是繁華、以及冷靜和熱烈。
法蘭克福博物館區(qū)位于法蘭克福城的中心老街區(qū)，周邊有不同年代的建筑。法蘭克福博物館區(qū)大體分為：
國(guó)家藝術(shù)學(xué)院（即施代德爾博物館）：展出由中世紀(jì)至現(xiàn)代西洋繪畫作品，展品總數(shù)近十萬(wàn)件。
古代雕塑博物館：收藏了不同時(shí)代的雕塑作品，同時(shí)還有埃及古代文化展。
德國(guó)建筑博物館：是石器時(shí)代至今人類居住的一系列展覽。
德國(guó)電影博物館：電影歷史展覽，展覽的內(nèi)容和檔案不斷變化。
德國(guó)通信博物館：展示通信的歷史
現(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）：德國(guó)六大工藝美術(shù)館之一，博物館向觀眾公開展示了六千多年來(lái)世界各地不同文化的藏品。
圣像博物館：收藏了大量俄羅斯宗教畫。展品展示的是從15世紀(jì)至20世紀(jì)的圣像藝術(shù)和圣像崇拜。
猶太博物館：展示了法蘭克福猶太人社區(qū)的歷史以及社會(huì)和宗教生活
席爾恩博物館：這里沒(méi)有固定展覽，只有流動(dòng)展覽和特殊展覽。展覽面積約2000平方米，提供近兩百個(gè)展覽，展出了維也納青春藝術(shù)風(fēng)格（Wiener Jugendstil）、表現(xiàn)主義（Expressionismus）、達(dá)達(dá)主義（Dada）和超現(xiàn)實(shí)主義（Surrealismus）、攝影歷史以及當(dāng)今的音像藝術(shù)作品。
這里我們就以德國(guó)著名的工藝美術(shù)館中的法蘭克福現(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）為重點(diǎn)分析說(shuō)明。
法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）位于德國(guó)法蘭克福市中心大教堂的北部，是由一塊三角形的地塊而建起，形似“一塊三角形的蛋糕”，設(shè)計(jì)師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）。漢斯·霍萊因（Hans Hollein）通過(guò)這樣一個(gè)緊湊而又完整的形體建筑，彌補(bǔ)了這座城市結(jié)構(gòu)中一塊空缺，并因此而以引人關(guān)注，使之成為法蘭克福進(jìn)入老城中心的入口標(biāo)志建筑。法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館兩側(cè)臨街，街道格外的富有人情味，顯得安詳而又寧?kù)o。
我們將從三方面（空間、視覺(jué)、環(huán)境）來(lái)分析現(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）：
結(jié)構(gòu)上（空間上）：功能變化/層次/起伏，創(chuàng)造意境
由于現(xiàn)代人生活節(jié)奏快、高頻率和滿負(fù)荷的工作，于是產(chǎn)生了欲擺脫繁瑣而又復(fù)雜的心理。使得人們渴望在繁忙的生活中出現(xiàn)能徹底放松、簡(jiǎn)潔、純凈的空間來(lái)調(diào)節(jié)和轉(zhuǎn)換精神。
簡(jiǎn)潔明快的室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修風(fēng)格不僅成為了人們對(duì)生活的一種釋放，簡(jiǎn)約的同時(shí)與建筑結(jié)構(gòu)的相互結(jié)合、相交融，更是體現(xiàn)出了一定的文化品位。在基于這樣的需求，法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）做出了相當(dāng)好的典范。
法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）在室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)時(shí)不僅注重其經(jīng)濟(jì)性、實(shí)用性、和舒適性，同時(shí)也更注重博物館所傳達(dá)出的文化品味和精神意境。設(shè)計(jì)師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）在做現(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）時(shí)經(jīng)過(guò)全面的考慮：在總體結(jié)構(gòu)和布局上，盡量與建筑本身特點(diǎn)相結(jié)合。 中國(guó)家具網(wǎng)m.zhennin.com 順德家具網(wǎng)www.sdjjw.com 建筑的主入口設(shè)在角部，盡管讓人有種出乎意料以外，但是不免會(huì)給人帶來(lái)幾分壓抑之感；漢斯·霍萊因（Hans Hollein）通過(guò)將博物館的室內(nèi)空間與城市空間的融合，在室內(nèi)的入口處設(shè)計(jì)為倒梯狀結(jié)構(gòu)，另外在門設(shè)計(jì)了立柱，如此一來(lái)不但減少了壓抑感也增加了博物館的親切感，使建筑的內(nèi)空間虛實(shí)結(jié)合。
現(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）在結(jié)構(gòu)上主要使通過(guò)三個(gè)方面來(lái)實(shí)現(xiàn)的：一是功能上的變化。通過(guò)對(duì)空間的功能定位來(lái)做結(jié)構(gòu)上的變化，當(dāng)然我們這提到的功能并不是傳統(tǒng)意義上所詮釋的功能主義；設(shè)計(jì)師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）可以算得上是一個(gè)功能主義者，但是卻又在功能的本質(zhì)上進(jìn)行了擴(kuò)展，因?yàn)樗救艘恢狈磳?duì)傳統(tǒng)意義的功能主義。傳統(tǒng)的功能主義完全不會(huì)考慮到建筑的非量化因素，如氣氛、舒適度等。二是通過(guò)空間的層次來(lái)實(shí)現(xiàn)其節(jié)奏的起伏。如果說(shuō)，聽一曲沒(méi)有節(jié)奏、沒(méi)有高潮和尾音的歌是乏味的，那么建筑也是如此；MMK（ Museum für Moderne Kunst ）之所以傳達(dá)著讓人意猶未盡、感嘆的留戀，正是因?yàn)樗牟粩嘈缕娴目臻g變化和豐富的空間層次感；特別是法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）的中央大廳（如圖3）更是將空間的層次感展現(xiàn)得淋漓盡致。三是通過(guò)意境來(lái)創(chuàng)造藝術(shù)空間中的“一步一景”，這也是我們中國(guó)所講究的和看重的一點(diǎn)。不管你從哪里去欣賞，都能讓你體會(huì)到“一步一景”，它所傳達(dá)給人的不僅是高品位的思想，也是 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）的藝術(shù)理念；這就驗(yàn)證了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修風(fēng)格的一大特點(diǎn)“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”。
色彩上（視覺(jué)上）：視覺(jué)傳達(dá)是從平面、立體或空間、環(huán)境等多個(gè)方面，運(yùn)用版面、實(shí)物、圖片、圖表、文字、色彩、燈光、道具、音響等綜合元素傳達(dá)出其室內(nèi)的特征。法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）沒(méi)有采用華麗的石材、鮮亮的色彩、豐富的材料去凸顯它的與眾不同。而是采用了樸素的色彩處理外墻，遵循了空間秩序關(guān)系空間秩序上采用了簡(jiǎn)單的色塊處理，不僅保留了建筑空間的個(gè)性，尊重、照顧了傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)又深刻展現(xiàn)了現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間的實(shí)用特點(diǎn)和藝術(shù)品味，而且更是起到了錦上添花的作用，把法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）所體現(xiàn)的優(yōu)美、含蓄、樸素、親切都一一都呈現(xiàn)出來(lái)，且熔載出了自己獨(dú)具特色的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。
整體協(xié)調(diào)上（環(huán)境上）：注重和諧，人工環(huán)境與自然環(huán)境的和諧、建筑室內(nèi)空間內(nèi)外環(huán)境的和諧、建筑室內(nèi)空間使用功能與傳達(dá)的思想和諧。
這些其實(shí)就是我們前面所提到過(guò)的建筑空間的非量化因素的概念。正如設(shè)計(jì)師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）的導(dǎo)師密斯·范·德·羅爾（Mies van der Rohe，一位偉大的現(xiàn)代主義大師）提到過(guò)的問(wèn)題：如何營(yíng)造出酒吧的氣氛？如何創(chuàng)造出教堂獨(dú)特的抽象魅力？對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑師來(lái)說(shuō)是困難的工作。因?yàn)樗枰诤衔幕�、科學(xué)、藝術(shù)、宗教以及情感、時(shí)間等多元化因素，只有這樣才能創(chuàng)造出讓人們銘記的室內(nèi)空間，才能裝修出室內(nèi)視覺(jué)的盛宴，才能帶領(lǐng)人們進(jìn)入思想的文化交流，體會(huì)感官的饕餮！
結(jié)束語(yǔ)：
法蘭克福現(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）給現(xiàn)代博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修做出了一個(gè)典范。它摒棄傳統(tǒng)的功能主義，結(jié)合時(shí)代的發(fā)展以及人們對(duì)社會(huì)的物質(zhì)生活、精神生活不斷追求和精神需求的方向，創(chuàng)造出了滿足人們對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修的綜合要求和具有豐富文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境。這是我們?cè)诮窈蟮氖覂?nèi)空間中所值得借鑒和學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)案例，當(dāng)然隨著當(dāng)今社會(huì)的不斷發(fā)展，也需要我們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)裝修實(shí)踐中不斷的創(chuàng)新。
法蘭克福博物館區(qū)位于法蘭克福城的中心老街區(qū)，周邊有不同年代的建筑。法蘭克福博物館區(qū)大體分為：
國(guó)家藝術(shù)學(xué)院（即施代德爾博物館）：展出由中世紀(jì)至現(xiàn)代西洋繪畫作品，展品總數(shù)近十萬(wàn)件。
古代雕塑博物館：收藏了不同時(shí)代的雕塑作品，同時(shí)還有埃及古代文化展。
德國(guó)建筑博物館：是石器時(shí)代至今人類居住的一系列展覽。
德國(guó)電影博物館：電影歷史展覽，展覽的內(nèi)容和檔案不斷變化。
德國(guó)通信博物館：展示通信的歷史
現(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）：德國(guó)六大工藝美術(shù)館之一，博物館向觀眾公開展示了六千多年來(lái)世界各地不同文化的藏品。
圣像博物館：收藏了大量俄羅斯宗教畫。展品展示的是從15世紀(jì)至20世紀(jì)的圣像藝術(shù)和圣像崇拜。
猶太博物館：展示了法蘭克福猶太人社區(qū)的歷史以及社會(huì)和宗教生活
席爾恩博物館：這里沒(méi)有固定展覽，只有流動(dòng)展覽和特殊展覽。展覽面積約2000平方米，提供近兩百個(gè)展覽，展出了維也納青春藝術(shù)風(fēng)格（Wiener Jugendstil）、表現(xiàn)主義（Expressionismus）、達(dá)達(dá)主義（Dada）和超現(xiàn)實(shí)主義（Surrealismus）、攝影歷史以及當(dāng)今的音像藝術(shù)作品。
這里我們就以德國(guó)著名的工藝美術(shù)館中的法蘭克福現(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）為重點(diǎn)分析說(shuō)明。
法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）位于德國(guó)法蘭克福市中心大教堂的北部，是由一塊三角形的地塊而建起，形似“一塊三角形的蛋糕”，設(shè)計(jì)師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）。漢斯·霍萊因（Hans Hollein）通過(guò)這樣一個(gè)緊湊而又完整的形體建筑，彌補(bǔ)了這座城市結(jié)構(gòu)中一塊空缺，并因此而以引人關(guān)注，使之成為法蘭克福進(jìn)入老城中心的入口標(biāo)志建筑。法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館兩側(cè)臨街，街道格外的富有人情味，顯得安詳而又寧?kù)o。
我們將從三方面（空間、視覺(jué)、環(huán)境）來(lái)分析現(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）：
結(jié)構(gòu)上（空間上）：功能變化/層次/起伏，創(chuàng)造意境
由于現(xiàn)代人生活節(jié)奏快、高頻率和滿負(fù)荷的工作，于是產(chǎn)生了欲擺脫繁瑣而又復(fù)雜的心理。使得人們渴望在繁忙的生活中出現(xiàn)能徹底放松、簡(jiǎn)潔、純凈的空間來(lái)調(diào)節(jié)和轉(zhuǎn)換精神。
簡(jiǎn)潔明快的室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修風(fēng)格不僅成為了人們對(duì)生活的一種釋放，簡(jiǎn)約的同時(shí)與建筑結(jié)構(gòu)的相互結(jié)合、相交融，更是體現(xiàn)出了一定的文化品位。在基于這樣的需求，法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）做出了相當(dāng)好的典范。
法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）在室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)時(shí)不僅注重其經(jīng)濟(jì)性、實(shí)用性、和舒適性，同時(shí)也更注重博物館所傳達(dá)出的文化品味和精神意境。設(shè)計(jì)師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）在做現(xiàn)代藝術(shù)博物館 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）時(shí)經(jīng)過(guò)全面的考慮：在總體結(jié)構(gòu)和布局上，盡量與建筑本身特點(diǎn)相結(jié)合。 中國(guó)家具網(wǎng)m.zhennin.com 順德家具網(wǎng)www.sdjjw.com 建筑的主入口設(shè)在角部，盡管讓人有種出乎意料以外，但是不免會(huì)給人帶來(lái)幾分壓抑之感；漢斯·霍萊因（Hans Hollein）通過(guò)將博物館的室內(nèi)空間與城市空間的融合，在室內(nèi)的入口處設(shè)計(jì)為倒梯狀結(jié)構(gòu)，另外在門設(shè)計(jì)了立柱，如此一來(lái)不但減少了壓抑感也增加了博物館的親切感，使建筑的內(nèi)空間虛實(shí)結(jié)合。
現(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）在結(jié)構(gòu)上主要使通過(guò)三個(gè)方面來(lái)實(shí)現(xiàn)的：一是功能上的變化。通過(guò)對(duì)空間的功能定位來(lái)做結(jié)構(gòu)上的變化，當(dāng)然我們這提到的功能并不是傳統(tǒng)意義上所詮釋的功能主義；設(shè)計(jì)師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）可以算得上是一個(gè)功能主義者，但是卻又在功能的本質(zhì)上進(jìn)行了擴(kuò)展，因?yàn)樗救艘恢狈磳?duì)傳統(tǒng)意義的功能主義。傳統(tǒng)的功能主義完全不會(huì)考慮到建筑的非量化因素，如氣氛、舒適度等。二是通過(guò)空間的層次來(lái)實(shí)現(xiàn)其節(jié)奏的起伏。如果說(shuō)，聽一曲沒(méi)有節(jié)奏、沒(méi)有高潮和尾音的歌是乏味的，那么建筑也是如此；MMK（ Museum für Moderne Kunst ）之所以傳達(dá)著讓人意猶未盡、感嘆的留戀，正是因?yàn)樗牟粩嘈缕娴目臻g變化和豐富的空間層次感；特別是法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）的中央大廳（如圖3）更是將空間的層次感展現(xiàn)得淋漓盡致。三是通過(guò)意境來(lái)創(chuàng)造藝術(shù)空間中的“一步一景”，這也是我們中國(guó)所講究的和看重的一點(diǎn)。不管你從哪里去欣賞，都能讓你體會(huì)到“一步一景”，它所傳達(dá)給人的不僅是高品位的思想，也是 MMK（ Museum für Moderne Kunst ）的藝術(shù)理念；這就驗(yàn)證了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修風(fēng)格的一大特點(diǎn)“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”。
色彩上（視覺(jué)上）：視覺(jué)傳達(dá)是從平面、立體或空間、環(huán)境等多個(gè)方面，運(yùn)用版面、實(shí)物、圖片、圖表、文字、色彩、燈光、道具、音響等綜合元素傳達(dá)出其室內(nèi)的特征。法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）沒(méi)有采用華麗的石材、鮮亮的色彩、豐富的材料去凸顯它的與眾不同。而是采用了樸素的色彩處理外墻，遵循了空間秩序關(guān)系空間秩序上采用了簡(jiǎn)單的色塊處理，不僅保留了建筑空間的個(gè)性，尊重、照顧了傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)又深刻展現(xiàn)了現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間的實(shí)用特點(diǎn)和藝術(shù)品味，而且更是起到了錦上添花的作用，把法蘭克�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）所體現(xiàn)的優(yōu)美、含蓄、樸素、親切都一一都呈現(xiàn)出來(lái)，且熔載出了自己獨(dú)具特色的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。
整體協(xié)調(diào)上（環(huán)境上）：注重和諧，人工環(huán)境與自然環(huán)境的和諧、建筑室內(nèi)空間內(nèi)外環(huán)境的和諧、建筑室內(nèi)空間使用功能與傳達(dá)的思想和諧。
這些其實(shí)就是我們前面所提到過(guò)的建筑空間的非量化因素的概念。正如設(shè)計(jì)師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）的導(dǎo)師密斯·范·德·羅爾（Mies van der Rohe，一位偉大的現(xiàn)代主義大師）提到過(guò)的問(wèn)題：如何營(yíng)造出酒吧的氣氛？如何創(chuàng)造出教堂獨(dú)特的抽象魅力？對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑師來(lái)說(shuō)是困難的工作。因?yàn)樗枰诤衔幕�、科學(xué)、藝術(shù)、宗教以及情感、時(shí)間等多元化因素，只有這樣才能創(chuàng)造出讓人們銘記的室內(nèi)空間，才能裝修出室內(nèi)視覺(jué)的盛宴，才能帶領(lǐng)人們進(jìn)入思想的文化交流，體會(huì)感官的饕餮！
結(jié)束語(yǔ)：
法蘭克福現(xiàn)代藝術(shù)博物館MMK（ Museum für Moderne Kunst ）給現(xiàn)代博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修做出了一個(gè)典范。它摒棄傳統(tǒng)的功能主義，結(jié)合時(shí)代的發(fā)展以及人們對(duì)社會(huì)的物質(zhì)生活、精神生活不斷追求和精神需求的方向，創(chuàng)造出了滿足人們對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修的綜合要求和具有豐富文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境。這是我們?cè)诮窈蟮氖覂?nèi)空間中所值得借鑒和學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)案例，當(dāng)然隨著當(dāng)今社會(huì)的不斷發(fā)展，也需要我們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)裝修實(shí)踐中不斷的創(chuàng)新。
