一、幾何形態(tài)的概念
幾何形態(tài)就是由點(diǎn)、線(xiàn)、面、體因素構(gòu)成的造型特征，帶有一定簡(jiǎn)潔性、規(guī)律性和整體性。幾何形態(tài)是抽象的，是被符號(hào)化的具象圖形提煉出的產(chǎn)物，由于其構(gòu)造單純，線(xiàn)條明快，造型簡(jiǎn)約等特點(diǎn)而包含了豐富的設(shè)計(jì)內(nèi)涵與時(shí)代的審美情趣。幾何形態(tài)特點(diǎn)的形成是設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要里程碑，貫穿了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的始終。
二、幾何形態(tài)的構(gòu)成因素
（一）點(diǎn)
在幾何學(xué)的定義里，點(diǎn)是沒(méi)有大小、沒(méi)有方向、沒(méi)有體積。點(diǎn)是線(xiàn)的開(kāi)始與結(jié)點(diǎn)，無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)組成線(xiàn)，它也是兩條線(xiàn)的交匯處。從造型意義上看，點(diǎn)必須由存在的形象才可以被我們看見(jiàn)。點(diǎn)能引導(dǎo)我們的視線(xiàn)，當(dāng)畫(huà)面只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，人們的視線(xiàn)就會(huì)集中在這一點(diǎn)上。因此，點(diǎn)在畫(huà)面空間中具有張力的作用。當(dāng)單個(gè)的點(diǎn)在畫(huà)面中的不同位置時(shí)，產(chǎn)生的心理感受也是不同的。居中時(shí)有穩(wěn)定、集中感。偏上會(huì)有不穩(wěn)定感，位置偏下會(huì)容易讓人忽略。點(diǎn)在產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)中可表現(xiàn)為大小、顏色、變化、方向等，起到點(diǎn)綴、輔助等裝飾效果。
（二）線(xiàn)
在幾何學(xué)的定義里一條單獨(dú)的線(xiàn)只具有長(zhǎng)短、方向但與寬度和厚度的無(wú)關(guān)。從造型含義來(lái)講，線(xiàn)只能以一定的寬度厚度表現(xiàn)出來(lái)。在家具設(shè)計(jì)中的線(xiàn)條不僅指的是產(chǎn)品的外輪廓線(xiàn)或者產(chǎn)品中面與面的交界，還可以是產(chǎn)品的一部分。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，要注重線(xiàn)的均衡穩(wěn)定，主從重點(diǎn)，節(jié)奏韻律等關(guān)系。通過(guò)對(duì)線(xiàn)條多樣化的處理可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受。例如，直線(xiàn)具有簡(jiǎn)潔明了、直率的特點(diǎn)，可以表現(xiàn)出產(chǎn)品的力量美。粗直線(xiàn)表現(xiàn)力強(qiáng)、粗笨。細(xì)直線(xiàn)表現(xiàn)秀氣、敏銳。鋸狀直線(xiàn)有焦慮、煩躁及不安定的感覺(jué)。將線(xiàn)條密集有序的排列，則具有明顯的線(xiàn)趨向于面的視覺(jué)效果。將線(xiàn)條依次有序的排列，較粗的線(xiàn)條給人一種笨重、厚實(shí)的感覺(jué)。而較細(xì)的線(xiàn)則表現(xiàn)出輕盈、遠(yuǎn)而虛的形態(tài)。所以，粗細(xì)線(xiàn)條的排列變化也能塑造一種虛實(shí)空間的視覺(jué)效果。
（三）面
面，在幾何學(xué)的含義是線(xiàn)的軌跡。面形態(tài)的構(gòu)成方式，大體可以分為直線(xiàn)面，幾何曲面，自由曲面等。直線(xiàn)面具有直線(xiàn)所表現(xiàn)的心理特征。直線(xiàn)的面給人呈現(xiàn)一種安定有序感。幾何曲面變化中有統(tǒng)一，整齊而又帶有一點(diǎn)趣味性。自由曲面形成的面給人一種自然，柔和，抽象的感覺(jué)。形態(tài)的分割、組合通過(guò)面的造型來(lái)劃分功能區(qū)有形或無(wú)形。由一個(gè)獨(dú)立的面設(shè)計(jì)出的家具即節(jié)省材料與空間，又美觀(guān)大方。
（四）體
體指的是體積，一個(gè)物體體積的大小就是其所占空間的大小。所謂體就是指封閉空間的一種物體，在視覺(jué)上有穩(wěn)定感和重量感。和面的形成類(lèi)似，體也可以分為直線(xiàn)形體和曲線(xiàn)形體。即大體可以分為直線(xiàn)形體，幾何曲面形體，自由曲面形體等。直線(xiàn)形體給人一種穩(wěn)定，厚重的感覺(jué)，但略顯呆板。曲面形體給人一種有趣豐富的情感。
三、幾何形態(tài)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
家具在我國(guó)起源很早，其家具形態(tài)都和時(shí)代背景有著密切聯(lián)系。1890年至1910年間，在工業(yè)革命的推動(dòng)下，人們審美觀(guān)念的變化，以及革命所帶來(lái)的機(jī)械化生產(chǎn)要求產(chǎn)品造型簡(jiǎn)化這一特點(diǎn)逐漸被人們認(rèn)同，所以這一時(shí)期歐洲家具設(shè)計(jì)造型趨向簡(jiǎn)潔化、抽象化的方向發(fā)展。20世紀(jì)中期，很多流派的興起，設(shè)計(jì)風(fēng)格的變化為幾何形態(tài)在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的提供了有利因素，荷蘭風(fēng)格派的著名設(shè)計(jì)師里特.維爾德，偏愛(ài)單純的線(xiàn)條，運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，把家具的基本元素提煉出來(lái)。他設(shè)計(jì)的《紅藍(lán)椅》體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求，成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個(gè)重要的里程碑。這種簡(jiǎn)潔的造型及非對(duì)稱(chēng)型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)概念深刻影響了日后的設(shè)計(jì)界。
四、結(jié)語(yǔ)
在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的中， 設(shè)計(jì)師們?cè)絹?lái)越關(guān)注家具的形態(tài)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作中，他們時(shí)常會(huì)運(yùn)用獨(dú)特的，簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)這種藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行形態(tài)上的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)，以符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)審美觀(guān)念，追求幾何形態(tài)組合排列所產(chǎn)生的美感。家具造型設(shè)計(jì)不僅僅在表現(xiàn)著設(shè)計(jì)師情感意識(shí)， 而且也體現(xiàn)了家具設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)理念和追求時(shí)尚的個(gè)性。