據(jù)悉，由中國家具協(xié)會主辦的“中國首屆紅木家具精品品鑒會”、“首屆當(dāng)代中國紅木家具文化周”將于7月12日在北京中國國際展覽中心（老館）三號館拉開帷幕。此次文化周由當(dāng)代紅木家具精品品鑒、評比、拍賣等多個活動單元組成，將匯聚當(dāng)代仿古家具行業(yè)中的各路翹楚精英和各產(chǎn)業(yè)區(qū)域代表品牌，集中展示了當(dāng)代紅木家具行業(yè)的精品名作，可謂是近年來紅木家具界陣容龐大的一次行業(yè)盛事。其中，著名傳統(tǒng)家具設(shè)計大師伍炳亮先生更是將他近年來在文化部舉辦的文博會上榮獲特別金獎的多件紫檀、黃花梨精工重器集中展示，這也是其近年來份量最為隆重的作品集中展出，因此備受傳統(tǒng)家具愛好者與業(yè)界的關(guān)注。

　　卅余敬業(yè) 載譽甚豐

　　在當(dāng)代仿古家具行業(yè)中，伍炳亮身居嶺南而飲譽南北。他從改革開放之初的八十年代開始進入傳統(tǒng)家具行業(yè)，從當(dāng)初收購、修復(fù)、高仿老家具開始，三十多年如一日從事傳統(tǒng)家具的仿制、改良與創(chuàng)新設(shè)計。制作了近千款款型經(jīng)典的黃花梨、紫檀家具，基本涵蓋了傳統(tǒng)家具的各個類別。見證和經(jīng)歷了當(dāng)代仿古家具行業(yè)從無到有并不斷壯大的過程。近年來，他兼任中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具委員會主席、中國工藝美術(shù)協(xié)會副理事長等職，在家具設(shè)計制作之余每年都發(fā)表有關(guān)行業(yè)分析和趨勢展望的文章，為推動仿古家具行業(yè)發(fā)展、弘揚中國傳統(tǒng)家具文化努力不懈，并做出了重大貢獻。其作品更是在深受歡迎并屢獲殊榮。

　　近期，在新近閉幕的深圳文博會上，伍炳亮不負眾望， 由他設(shè)計制作的兩件（套）作品——《小葉紫檀雕云龍紋架子床》 和《黃花梨嵌紫檀地座屏配寶座系列》都榮獲了“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎特別金獎”，首開文博會上一人兩件作品獲“特別金獎”的記錄。同時，這也是他自2007年參加文博會以來第七次捧回這一獎項的獎杯，創(chuàng)下了前所未有的“七連冠”記錄，載譽之豐，令人欽服。

　　紫、黃匯聚 明清并美

　　從業(yè)以來，由伍炳亮仿制、改良、創(chuàng)新的明、清式仿古家具在業(yè)內(nèi)外廣受好評，他本人也因此而享譽“嶺南魯班”。據(jù)悉，在此次文化周的參展和拍賣活動中，伍炳亮提供的作品涵蓋了明式與清式兩大家具風(fēng)格類型。其中，明式家具以海南黃花梨和越南黃花梨材質(zhì)為主，珍稀材質(zhì)配合精工絕藝，是一次明式黃花梨家具藝術(shù)的完美展現(xiàn)；清式家具則以小葉紫檀精制清宮御制款型為代表，其中的兩件作品——《黃花梨嵌紫檀地座屏配寶座系列》和《小葉紫檀透雕云龍紋架子床》更是今年文博會“特別金獎”的獲獎名作。明式黃花梨名作、清式紫檀精品，一時薈萃而同臺展示，頗顯隆重。

　　在明式黃花梨家具展品中，不乏規(guī)格宏大的重器：一件《越南黃花梨靈芝如意紋大翹頭案》是伍炳亮以高仿工藝制作的作品，在2009年恭王府曾收藏了與之同款的一件伍炳亮老紅木翹頭案作品，但本次展出的這款則選用越南黃花梨制作，用材更為考究，重現(xiàn)了明式翹頭案的形神風(fēng)韻。一件《越南黃花梨厚獨板四面平架幾案》則是案類家具的重工重料之作，案面不加攢邊，徑直用一塊厚獨板制成，俗稱“一塊玉”。另一件《海南黃花梨靈芝如意紋大床三件套》更是用材豪奢，通體用精品海南黃花梨做成，造型以現(xiàn)代雙人床為基本構(gòu)架，床頭制如山字屏風(fēng)，床身修長寬闊，顯得沉穩(wěn)大氣；紋飾精細，雕以牡丹、靈芝、如意、福祿壽等傳統(tǒng)家具紋飾，如此將現(xiàn)代家居需求與傳統(tǒng)工藝裝飾相融相合，是伍炳亮近些年的改制創(chuàng)新之作，并于2011年榮獲第七屆文博會“特別金獎”。對伍炳亮而言，在黃花梨資源斷絕，“一木難求”的今天，仿制、創(chuàng)制這些黃花梨重器，可謂是對那個已經(jīng)遠去的家具藝術(shù)巔峰時代的頂禮致敬，意義非凡。

　　在清式宮廷家具展品中，榮獲今年文博會“特別金獎”的《黃花梨嵌紫檀地座屏配寶座系列》尤為醒目。整件作品由黃花梨和小葉紫檀這兩種最為名貴經(jīng)典的木料合制而成，并針對兩種木材的不同表征來因材施藝，最大程度地結(jié)合了兩者的表現(xiàn)形式。如黃花梨色澤淡雅，紋理瑰美，應(yīng)該保持其自然之美而不適合做繁雜的雕刻，而紫檀色澤沉穆，質(zhì)感細密，紋理隱而不顯，最宜精雕細刻，兩者各具所長。所以在設(shè)計制作這件家具時，伍炳亮將黃花梨用來做屏風(fēng)的外框及骨架，雕刻盡量古樸，多用線條勾勒。小葉紫檀則嵌裝成屏心和寶座的圍板，并選取仙鶴、祥云、山水的題材做雕飾，象征吉祥如意、百運昌隆。在清式宮廷家具的范疇中，這類屏風(fēng)和寶座的規(guī)格等級很高，多作為禮器使用，因此在選材用料和造型權(quán)衡方面，這套作品融合了更多的廣作家具風(fēng)格，頗為雄渾厚重，彰顯了皇權(quán)的森嚴肅穆，極具藝術(shù)欣賞和投資收藏價值。

　　此外，伍炳亮這次還帶來數(shù)款海南黃花梨全榫卯可拆裝家具，這些家具的最大特點是全靠榫卯扣合拼接，沒有用一顆鐵釘，也沒有一處膠粘，利用木錘和墊木等簡單工具就可進行全手工的拆裝和拼合，且不會損壞家具本身的牢靠堅實。如此高水準(zhǔn)的工藝搭配稀缺名貴的海南黃花梨材質(zhì)及經(jīng)典的款樣造型，使得這件家具在此前深圳文博會上一經(jīng)展出，便得到眾多專家和參展群眾的一致好評，而它這次來京開展和拍賣，相信也將人氣十足，引人期待。

　　并蓄兼容 大家之風(fēng)

　　伍炳亮出生于廣東，早年購藏老舊家具的經(jīng)歷讓其得以充分領(lǐng)略廣作家具的傳統(tǒng)風(fēng)采，但就其作品藝術(shù)風(fēng)格而言，他并不局限廣作，而是在自己的藝業(yè)歷程中不斷突破，不斷嘗試更為高超的工藝水準(zhǔn)，挑戰(zhàn)自己的制作能力。從業(yè)以來，伍炳亮對國內(nèi)外許多畫冊刊錄和博物館典藏的許多款型經(jīng)典的家具都進行過高仿制作，從中不斷總結(jié)經(jīng)驗，不斷領(lǐng)悟和拔高自己的家具審美水平和境界。

　　就其作品藝術(shù)風(fēng)格而言，在明式家具創(chuàng)作中，他更推崇廣作家具那種比較大氣的造型骨架，但同時也不忘吸取蘇作疏朗清秀的風(fēng)韻；而在清式家具的設(shè)計制作方面，其藝術(shù)追求則直指京作的紫檀御制，宏觀上把握京作造型上的厚重威風(fēng)，微觀上則苛求工藝的嚴謹細致，從而復(fù)現(xiàn)了盛清家具的形神意蘊。經(jīng)其設(shè)計制作的家具，素來以“型精韻深、材藝雙美”的藝術(shù)特點和審美趣味聞名，得到國內(nèi)眾多傳統(tǒng)家具資深專家、學(xué)者、收藏家的肯定與推崇，被國內(nèi)外各大博物館爭相收藏。

　　評價伍炳亮對家具藝術(shù)的追求及其所獲得的藝業(yè)成就，著名作家、黃花梨家具收藏家海巖表示，中國的明清兩代硬木家具分別代表了士大夫和皇室貴族的審美趣味，兩者風(fēng)格雖然簡繁各異，趣味不同，但都是精英文化和審美品味結(jié)合精絕工藝與珍貴材質(zhì)，融匯而成的藝術(shù)形式，在世界藝術(shù)領(lǐng)域獨具特色，享有崇高聲譽。但由于中國傳統(tǒng)藝術(shù)品鑒體系中有重視文人藝術(shù)而輕視百工技藝的傾向，因此成就明清時期家具巔峰藝術(shù)的名匠高手均默默無聞。我們今天雖然得以全窺明清兩代不同的家具藝術(shù)面貌，但能夠?qū)�傳統(tǒng)家具深入研究并身體力行去全面制作繼承的高手也不多見。伍炳亮先生三十年如一日孜孜不倦地投身家具設(shè)計與制作之中，并以并蓄兼容的方式融匯不同地域、風(fēng)格流派之所長，最終樹立了自己樸茂大氣的風(fēng)格，獨具卓然大家之風(fēng)范，他這種藝業(yè)成就也是有目共睹的，得到許多古典家具專家的肯定，是我們當(dāng)代仿古家具行業(yè)的代表！