據(jù)悉，由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行，元亨利董事長楊波收藏出版、鄧雪松設(shè)計(jì)著作的明清古典家具精品大型畫冊(cè)——《貞穆堂明清家具擷珍》已經(jīng)印刷制作完畢，并于近日正式對(duì)外發(fā)行。書中收錄的古典家具，是從楊波先生近十年來收藏的百余款明清時(shí)期傳統(tǒng)家具中精選而來，系統(tǒng)再現(xiàn)了明清家具各型制類別中的經(jīng)典。本圖冊(cè)無論是家具等級(jí)品相、裝幀設(shè)計(jì)還是文字解析與攝影手法等等都獲得了業(yè)內(nèi)專家高度的贊譽(yù)！著名作家、收藏家海巖先生表示：“這是我迄今為止所見到的最具美學(xué)價(jià)值的一部家具圖集。　　楊波是紅木家具行業(yè)的領(lǐng)軍人物和海南黃花梨價(jià)值與文化的積極推動(dòng)者，麾下的“元亨利”品牌在紅木家具行業(yè)聞名遐邇。2012年，隨著他在北京通州宋莊建立的“元亨利文化藝術(shù)示范館”開幕，他近十年來收藏的名人字畫、明清家具、翡翠玉石等首次對(duì)公眾展示并震驚收藏界。其中明清時(shí)期的百余件傳統(tǒng)家具從椅凳、桌案到柜架、床榻，類別詳盡，展現(xiàn)了明清家具的各種類別與款型。其中不乏傳承有序、型制經(jīng)典的精工重器以及拍賣會(huì)中“標(biāo)王”級(jí)別的作品，是當(dāng)代中國傳統(tǒng)家具重要的個(gè)人收藏之一。將這批家具以集結(jié)成冊(cè)，發(fā)行于世，以使更多的人得以從中一窺傳統(tǒng)家具之文化魅力從而促進(jìn)行業(yè)之發(fā)展即是人民美術(shù)出版社的初衷也是楊波的希望。

　　據(jù)楊波介紹：“八十年代初期，我國改革開放剛剛開始，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)品的不夠重視以及經(jīng)濟(jì)實(shí)力的薄弱，導(dǎo)致許多明清黃花梨、紫檀古董家具精品流失海外。目前中國仿古家具制作行業(yè)，很多企業(yè)老板都沒有機(jī)會(huì)一睹明清時(shí)期經(jīng)典的家具實(shí)物，對(duì)傳統(tǒng)家具的制作、欣賞大多只能依靠翻翻畫冊(cè)來進(jìn)行。傳統(tǒng)家具行業(yè)發(fā)展到今天，當(dāng)代制作的仿古家具與明清時(shí)期經(jīng)典的家具相比，仍然沒有超越，甚至遜色不少，原因就是缺少對(duì)傳統(tǒng)家具直觀的認(rèn)識(shí)。”

　　從楊波購買第一件明代黃花梨家具開始，他就被傳統(tǒng)家具的造型比例以及工藝水平所折服，由此踏上了傳統(tǒng)家具收藏之路，經(jīng)過多年努力，他陸續(xù)從國內(nèi)收集、海外拍賣、回購回流等渠道購買了這一批明清家具經(jīng)典。同時(shí)，他也表示殷切地希望更多的古典家具愛好者能夠多看看這些原汁原味的傳統(tǒng)經(jīng)典家具，深入的研究和學(xué)習(xí)這門藝術(shù)。他相信只有通過這樣的努力，才能夠去提升整個(gè)行業(yè)的高度，真正地去傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)家具文化。而元亨利文化藝術(shù)示范館的建立與《貞穆堂明清家具擷珍》畫冊(cè)的出版，就是希望為公眾提供一個(gè)了解和欣賞中國明清傳統(tǒng)家具的平臺(tái)。楊波坦言，《貞穆堂明清家具擷珍》是自己在心態(tài)和行為上從家具制作向家具收藏的轉(zhuǎn)型。

　　用精細(xì)詮釋經(jīng)典 收獲多方贊譽(yù)

　　這本畫冊(cè)是由中國資深的傳統(tǒng)家具研究者鄧雪松整體負(fù)責(zé)攝影、設(shè)計(jì)與文字撰稿，全書始終是以藝術(shù)品評(píng)和審美欣賞的角度來進(jìn)行，在攝影、解析等方面均有突破創(chuàng)新，不同于一般的產(chǎn)品圖錄式畫冊(cè)。首先，在家具攝影上，沒有使用常規(guī)的圖錄式產(chǎn)品直白呈現(xiàn)的方法，而是以藝術(shù)演繹和審美挖掘的方式，用恰到好處的角度與光影來表現(xiàn)家具內(nèi)涵，使得家具圖片本身帶有“攝影作品”般的完整性和可讀性。其次，全書注釋皆是以文言文的方式來敘述，文辭優(yōu)美古雅，不僅對(duì)工藝做了描述，更重要的是，解說語言有引導(dǎo)讀者如何對(duì)家具欣賞的用心。再次，在平面設(shè)計(jì)方面，此書的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡潔大氣，配合多種獨(dú)具視覺張力的版式與大量局部特寫，以黑白二色來作為主調(diào)，與紅木家具的沉穩(wěn)氣質(zhì)相得益彰。還有，在印刷制作方面，與國內(nèi)頂尖藝術(shù)印刷公司“雅昌”印刷合作，使用了多種獨(dú)特的印刷工藝和紙張面料，代表了大型藝術(shù)畫冊(cè)制作的最高水準(zhǔn)。

　　著名收藏家、北京觀復(fù)博物館館長馬未都先生在本書序言中評(píng)價(jià)：“本畫冊(cè)文圖皆美，頗具匠心，在眾多的家具圖冊(cè)之中讓人眼中一亮。好書之好在于有觀點(diǎn)，不人云亦云，不拾人牙慧，攝影、解說兩者合一……”。

　　著名作家、明清家具收藏家海巖先生也在此書的序言中評(píng)價(jià)：“我可以肯定，這部圖集中所收錄的這些珍品，這些真切而又深遠(yuǎn)的影像及文字，都將成為中國木作藝術(shù)傳承的重要史料。因?yàn)檫@是我迄今為止所見到的最具美學(xué)價(jià)值的一部家具圖集。”

　　推動(dòng)學(xué)術(shù)研究 弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化

　　在現(xiàn)代化的今天，明清家具在歲月的流逝中，非旦沒有淡出人們的視野，反而以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力散發(fā)出愈來愈奪目的光彩，成為當(dāng)今藝術(shù)品收藏中難得的珍品，在國際藝術(shù)界享有崇高的聲譽(yù)。國外也紛紛設(shè)立了眾多明清家具藝術(shù)的研究機(jī)構(gòu)，相比較起來，國內(nèi)的學(xué)術(shù)氛圍還相對(duì)滯后。尤其是從明代至清代再到當(dāng)代，因?yàn)槌�代的變換、戰(zhàn)亂的破壞、人為地?fù)p毀，能夠存留下來的明清家具本來就寥寥無幾。而改革開放之初大量的明清經(jīng)典家具又被西方各大博物館收購一空，因此國內(nèi)的明清家具已經(jīng)屈指可數(shù)，使得明清家具的研究多停留在紙上談兵的尷尬處境，可以說楊波的收藏和《貞穆堂明清家具擷珍》的出版，使得我們留存國內(nèi)的明清家具陣容又得以擴(kuò)大，使得“中國傳統(tǒng)家具”這一概念變得生動(dòng)而清晰，對(duì)于傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)的研究與發(fā)展弘揚(yáng)將起到積極而重要的推動(dòng)作用。