隨著人們審美意識的增強， 對室內(nèi)環(huán)境裝飾藝術(shù)的要求越來越高， 構(gòu)成裝飾藝術(shù)重要條件的材料也越來越受到人們的重視。材料作為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中必不可少的重要組成部分， 其功能已不限于實用價值， 更多的是為了提高室內(nèi)環(huán)境的品質(zhì)， 滿足人們的精神生活需求。
1室內(nèi)裝飾材料的藝術(shù)表達(dá)
1.1反其道而行之
每一種材料都有其優(yōu)點和缺點，如木材的紋理與疤節(jié)，通常在使用時都會充分發(fā)揮其優(yōu)美的紋理，而對疤節(jié)則摒棄。然而如果將疤節(jié)與門的把手或者視覺要求具備焦點作用的地方結(jié)合就會兩全其美，材料得以充分利用。設(shè)計上還起到了強調(diào)作用，從而將不利變?yōu)橛欣�，這豈不是設(shè)計上的缺憾美。
1.2功能錯位
每一種材質(zhì)都有其一定的功能定位，但不是不能改變的，設(shè)計上完全可以進(jìn)行錯位利用。如酒杯本是一種器具，傳統(tǒng)意義上不被認(rèn)為是材料，但如果將其倒置或其他方式置于天棚上就具有了材料的特質(zhì)，其功能是材料而不是器具了，但設(shè)計的效果可就截然不同了。因此可以說，創(chuàng)新寓于自然，創(chuàng)新既平凡又偉大。
1.3材料的“運動”
材料正常來講是不會運動的，即使是植物也是內(nèi)部的生長運動及與自然界的物質(zhì)能量循環(huán)。這里是從材料運用的美學(xué)構(gòu)成規(guī)律來談的。物質(zhì)的最基本的構(gòu)成單位是點，點的運動構(gòu)成線，線的運動構(gòu)成了面，面的運動構(gòu)成了體。材料在某種程度上可以看成點線面。如木方一般常用來做骨架用的，如果一個茶幾表面僅有幾根木方其功能完全可以實現(xiàn)，而且給人耳目一新的感覺。這就是材料的運動，單個木方是“線”，“線”的運動形成了“面”，因此它的功能可以實現(xiàn)，反映的卻是木的本色。材料的活用表現(xiàn)出設(shè)計師的追求，材料既有單體的運動，又有整體的運動，如前面提到的某監(jiān)獄獄舍的設(shè)計就是整個地面移動到墻面上了，因而形成一個體，即空間，但空間是一種反常的感受。
1.4視覺感受
材料的質(zhì)感、色彩及運用規(guī)�？梢詣�(chuàng)造不同場景。給人留下鮮活的印象，這種過程對接受者而言是主動的、愉快和有參與欲望的。如某酒店中天花的設(shè)計就極具視覺沖擊力。人是站在土地上的，而整個土地樂園卻從天花板上一瀉而下，而土地下面是黑洞洞的，其視覺影響力可想而知，“世界亂了，人是倒立的，但腳還在地上，天上下土了”。如果是一幅畫，那沒有什么奇怪的，然而那恰恰是真實的材料，整個像是科幻世界，但卻反映了人類與自然的整個發(fā)展里程。再細(xì)想一想，由于地球的萬有引力作用，也很合理。但反響很大，而設(shè)計師只是反用了一下人的視覺習(xí)慣而已，材料的利用完全暴露無疑。但人們卻沒有注意到。這就是材料的視覺聯(lián)想作用，人在其中，多了一種情趣。
2材料應(yīng)用的技術(shù)體現(xiàn)
2.1家具的設(shè)計
首先以實用功能為主，但它既不能擺脫環(huán)境設(shè)計的整體要求，又要以不同的造型來顯示出不同的室內(nèi)環(huán)境。就古典的椅子來說，就有太師椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅等不同的椅子樣式，它們分別置放在不同的室內(nèi)空間中的，就是床也有所謂架子床和拔步床兩種不同的樣式。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代家具設(shè)計中功能也在不斷地拓展、不斷地變化。家具的設(shè)計還具有豐富的文化內(nèi)涵，像彩繪、髹漆、鑲嵌和雕刻藝術(shù)在家具上的應(yīng)用�，F(xiàn)代漆器在家具上的表現(xiàn)，使其既有實用性，更具裝飾觀賞價值。
2.2玻璃的魅力
現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中，很多材料是由玻璃或琉璃制成的。玻璃不僅僅是一種建筑材料，它已成為重要的裝飾藝術(shù)材料�，F(xiàn)代玻璃工藝，用通透的質(zhì)地融化凝固的外形、明凈剔透的材質(zhì)，折射出繽紛的色彩，極大地豐富了室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)品的視覺語言。如上海的透明思考牡丹 66 餐廳，走進(jìn)這個琉璃世界，一種富貴、絢麗的意境撲面而來，而變幻著色彩的LED燈光，賦予了琉璃透明的生命。夜色中，由亞克力和琉璃制作組成的一幅《千年松柏圖》，被燈光輝映得如夢如幻。琉璃的另一特色是手工制作，這種特色在這間餐廳的設(shè)計中發(fā)揮得淋漓盡致。經(jīng)過10余道工序脫蠟鑄造工藝的琉璃手工產(chǎn)品，其藝術(shù)的偶然性呈現(xiàn)在每一件作品當(dāng)中，模鑄的雕塑感極強的牡丹造型頂棚和燈具，在現(xiàn)代化和工業(yè)化的大氣的室內(nèi)環(huán)境中，顯得氣度不凡。
2.3雕塑藝術(shù)品是材料與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物
它除運用傳統(tǒng)的土、木、石等工藝外，還采用了現(xiàn)代玻璃工藝、現(xiàn)代陶瓷工藝、纖維工藝和現(xiàn)代金屬工藝的處理方式，可以說幾乎所有能夠加工成形的材料，都可以為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作所運用。而環(huán)境藝術(shù)設(shè)計師重要任務(wù)就是按不同的空間，選擇、利用雕塑的材質(zhì)來營造特定室內(nèi)空間的文化氣氛，如大理石雕塑具有古典的情懷，而不銹鋼雕塑則展示了現(xiàn)代的韻味。這些與藝術(shù)家純粹的藝術(shù)創(chuàng)作有著本質(zhì)的不同，雕塑家根據(jù)一定的思想意圖創(chuàng)作完成一件雕塑作品就完成任務(wù)；而環(huán)境設(shè)計師則要受空間環(huán)境條件的制約，根據(jù)整個空間設(shè)計的文化意圖來挑選雕塑作品，他的成功選擇決定了能否較好地營造空間環(huán)境的文化氣質(zhì)特征和強化空間的視覺審美意象。
2.4陶瓷不僅是實用品和藝術(shù)品
陶瓷作為一種特殊的裝飾材料，更具有一種獨特的表現(xiàn)力。陶瓷造型作為實用器皿，在我們的古代就已達(dá)到了極高的水平，而陶瓷器皿擺件，更是顯得高雅、莊重、大方；陶瓷器皿的色彩樸實，配以原生態(tài)木質(zhì)家具，天然造型的石材，并與人文環(huán)境的組合，強化了空間的自然形態(tài)，給人們以一種回歸自然的意境。以陶瓷直接進(jìn)行造型藝術(shù)創(chuàng)作，如浮雕能使陶的獨特品質(zhì)、無窮的變化的肌理等，給人們留下清新與深刻的印象。陶瓷壁畫往往在大空間里，篇幅巨大，集浮雕繪畫、特殊材質(zhì)和肌理于一體，效果十分理想。
3總結(jié)
綜合上述的一些設(shè)計案例，我們不難看到，在現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計中設(shè)計師對材料工藝的重要性的認(rèn)識是不能忽視的。對于不同的室內(nèi)環(huán)境的準(zhǔn)確理解和把握，并將適合的材料和工藝恰到好處地應(yīng)用是設(shè)計工作的重要環(huán)節(jié)。我們在各種環(huán)境之中所感受到種種驚奇和令人震撼的視覺審美效果，其實都是通過一定的材料材質(zhì)以及巧妙的工藝制作而獲得第一印象的。而這也正是室內(nèi)設(shè)計師們所應(yīng)追求的目標(biāo)。