隨著對(duì)北京的古典家具市場調(diào)查的深入，我們在看到這個(gè)市場仍廣受收藏家歡迎的同時(shí)，也發(fā)現(xiàn)了其中存在的種種不良現(xiàn)象。正如其它古玩藝術(shù)品一樣，古典家具的“作偽”也正隨著這個(gè)市場的發(fā)展而“發(fā)展”，并成為廣大收藏愛好者無奈的心痛。本期我們就此專門邀請(qǐng)了北京故宮博物院的古典家具研究專家胡德生先生、閱甫齋的周魯生先生，對(duì)市場上種種作偽方式、手法為讀者做出了具體分析，并教授給大家一些便捷、實(shí)用的辨?zhèn)畏椒ā? ——編 者
隨著收藏?zé)岬纳郎兀诺浼揖咭埠推渌黝愃囆g(shù)品一樣，大批的贗品充斥著市場，而且做假手法也越來越高明。部分利益熏心的投機(jī)分子，甚至不惜破壞珍貴古典家具原物，以騙取不義之財(cái)。古代家具的作偽現(xiàn)象，已成為每個(gè)家具收藏者、愛好者、研究者無法回避的問題�，F(xiàn)介紹幾種慣用手法以供大家參考。
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以次充好現(xiàn)象主要表現(xiàn)在家具的材質(zhì)方面。明清家具材質(zhì)主要以紫檀木、黃花梨木、鐵梨木、烏木、雞翅木、花梨木和酸枝木制成。目前，廣大消費(fèi)者普遍缺乏對(duì)各類高檔木材的認(rèn)識(shí)，而投機(jī)者就利用這一點(diǎn)，將較次木材染色處理，假冒良木。如：將黑酸枝冒充紫檀；或?qū)⑵胀ú莼ɡ婺救旧幚砻俺渥咸�；或�(qū)姿嶂蛟侥匣ɡ婷俺潼S花梨木，還有紅酸枝木，若論木質(zhì)不亞于紫檀，于是又有人將坤甸木、波羅格、緬紅漆等說成是紅酸枝木。以次充好的目的無非是利益驅(qū)使。因?yàn)檫@些木材的價(jià)位依其材質(zhì)差異懸殊甚大（每種木材原料的具體價(jià)格請(qǐng)參閱《藝術(shù)市場》12期“故宮專家教你辨木材（一）”）。一般情況下，紫檀、黃花梨和酸枝木的紋理都很清晰、細(xì)密。凡紋理模糊不清的，或紋理粗糙的都應(yīng)慎重對(duì)待。
(二) 拼湊改制
隨著家具收藏?zé)岬纳郎�，真正的明清家具原物已很少見到。又因廣大收藏愛好者一味尚古，非要買舊的。這樣就促使一些人專門到鄉(xiāng)下收購古舊家具殘件。經(jīng)過移花接木，拼湊改制攢成各式家具。也有的古代家具因保存不善，構(gòu)件殘缺嚴(yán)重，也采取移植非同類品種的殘余構(gòu)件，湊成一件材質(zhì)混雜，不倫不類的古代家具。
(三) 以常見的改為罕見品
之所以要利用常見古代家具品種改制成罕見品種，是因?yàn)椤昂币姟笔枪糯揖邇r(jià)值的重要體現(xiàn)。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條桌、圍棋桌。投機(jī)者對(duì)古代家具的改制，因器而異，手法多樣，如果不進(jìn)行細(xì)致研究，一般很難查明。
(四) 化整為零
利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代家具拆散后，依構(gòu)件原樣仿制成一件或多件，然后把新部件混合，組裝成各含部分舊構(gòu)件的兩件或更多件原式家具。最常見的實(shí)例是把一把椅子改成一對(duì)椅子，甚至拼湊出4件，詭稱都是舊物修復(fù)。這種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴(yán)重地破壞了珍貴的古代文物。我們在鑒定中如發(fā)現(xiàn)有半數(shù)以上構(gòu)件是后配，應(yīng)考慮是否屬于這種情況。
(五) 更改裝飾
為了提高家具的身價(jià)，投機(jī)者有時(shí)任意更改原有結(jié)構(gòu)和裝飾，把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。這種作偽行為，同樣也是一種破壞。
(六) 貼皮子
在普通木材制成的家具表面“貼皮子”（即包鑲家具），偽裝成硬木家具，高價(jià)出售。包鑲家具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，有的把拼縫處理在棱角處。做工精細(xì)者，外觀幾可亂真。不仔細(xì)觀察，很難看出破綻。需要說明的是，有些家具出于功能需要或是其他原因，不得不采用包鑲法以求統(tǒng)一，不屬于作偽之列。
(七) 調(diào)包計(jì)
采用“調(diào)包計(jì)”，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合而成的彈性結(jié)構(gòu)體，多于椅凳面、床榻面及靠邊處，明式家具較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優(yōu)點(diǎn)，但較易損壞。傳世久遠(yuǎn)的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師（細(xì)藤工），近幾十年來日臻減少，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜（攢邊裝板有硬性構(gòu)件），原是廣式家具和徽式家具的傳統(tǒng)作法，有較好的工藝基礎(chǔ)。若利用明式家具的軟屜框架，選用與原器材相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當(dāng)受騙，誤以為修復(fù)之器為結(jié)構(gòu)完整，保存良好的原物。
(八) 改高為低
為適應(yīng)現(xiàn)代生活的起居方式，把高型家具改為低型家具，家具是實(shí)用器物，其造型與人們的起居方式密切相關(guān)。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，沙發(fā)型椅凳、床榻大量進(jìn)入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊，沙發(fā)前作沙發(fā)桌等。不少人往往在購入經(jīng)改制的低型古代家具時(shí)，還誤以為是古人傳給今人的“天成之器”呢。
(作者 北京故宮博物院)
隨著收藏?zé)岬纳郎兀诺浼揖咭埠推渌黝愃囆g(shù)品一樣，大批的贗品充斥著市場，而且做假手法也越來越高明。部分利益熏心的投機(jī)分子，甚至不惜破壞珍貴古典家具原物，以騙取不義之財(cái)。古代家具的作偽現(xiàn)象，已成為每個(gè)家具收藏者、愛好者、研究者無法回避的問題�，F(xiàn)介紹幾種慣用手法以供大家參考。
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以次充好現(xiàn)象主要表現(xiàn)在家具的材質(zhì)方面。明清家具材質(zhì)主要以紫檀木、黃花梨木、鐵梨木、烏木、雞翅木、花梨木和酸枝木制成。目前，廣大消費(fèi)者普遍缺乏對(duì)各類高檔木材的認(rèn)識(shí)，而投機(jī)者就利用這一點(diǎn)，將較次木材染色處理，假冒良木。如：將黑酸枝冒充紫檀；或?qū)⑵胀ú莼ɡ婺救旧幚砻俺渥咸�；或�(qū)姿嶂蛟侥匣ɡ婷俺潼S花梨木，還有紅酸枝木，若論木質(zhì)不亞于紫檀，于是又有人將坤甸木、波羅格、緬紅漆等說成是紅酸枝木。以次充好的目的無非是利益驅(qū)使。因?yàn)檫@些木材的價(jià)位依其材質(zhì)差異懸殊甚大（每種木材原料的具體價(jià)格請(qǐng)參閱《藝術(shù)市場》12期“故宮專家教你辨木材（一）”）。一般情況下，紫檀、黃花梨和酸枝木的紋理都很清晰、細(xì)密。凡紋理模糊不清的，或紋理粗糙的都應(yīng)慎重對(duì)待。
(二) 拼湊改制
隨著家具收藏?zé)岬纳郎�，真正的明清家具原物已很少見到。又因廣大收藏愛好者一味尚古，非要買舊的。這樣就促使一些人專門到鄉(xiāng)下收購古舊家具殘件。經(jīng)過移花接木，拼湊改制攢成各式家具。也有的古代家具因保存不善，構(gòu)件殘缺嚴(yán)重，也采取移植非同類品種的殘余構(gòu)件，湊成一件材質(zhì)混雜，不倫不類的古代家具。
(三) 以常見的改為罕見品
之所以要利用常見古代家具品種改制成罕見品種，是因?yàn)椤昂币姟笔枪糯揖邇r(jià)值的重要體現(xiàn)。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條桌、圍棋桌。投機(jī)者對(duì)古代家具的改制，因器而異，手法多樣，如果不進(jìn)行細(xì)致研究，一般很難查明。
(四) 化整為零
利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代家具拆散后，依構(gòu)件原樣仿制成一件或多件，然后把新部件混合，組裝成各含部分舊構(gòu)件的兩件或更多件原式家具。最常見的實(shí)例是把一把椅子改成一對(duì)椅子，甚至拼湊出4件，詭稱都是舊物修復(fù)。這種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴(yán)重地破壞了珍貴的古代文物。我們在鑒定中如發(fā)現(xiàn)有半數(shù)以上構(gòu)件是后配，應(yīng)考慮是否屬于這種情況。
(五) 更改裝飾
為了提高家具的身價(jià)，投機(jī)者有時(shí)任意更改原有結(jié)構(gòu)和裝飾，把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。這種作偽行為，同樣也是一種破壞。
(六) 貼皮子
在普通木材制成的家具表面“貼皮子”（即包鑲家具），偽裝成硬木家具，高價(jià)出售。包鑲家具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，有的把拼縫處理在棱角處。做工精細(xì)者，外觀幾可亂真。不仔細(xì)觀察，很難看出破綻。需要說明的是，有些家具出于功能需要或是其他原因，不得不采用包鑲法以求統(tǒng)一，不屬于作偽之列。
(七) 調(diào)包計(jì)
采用“調(diào)包計(jì)”，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合而成的彈性結(jié)構(gòu)體，多于椅凳面、床榻面及靠邊處，明式家具較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優(yōu)點(diǎn)，但較易損壞。傳世久遠(yuǎn)的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師（細(xì)藤工），近幾十年來日臻減少，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜（攢邊裝板有硬性構(gòu)件），原是廣式家具和徽式家具的傳統(tǒng)作法，有較好的工藝基礎(chǔ)。若利用明式家具的軟屜框架，選用與原器材相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當(dāng)受騙，誤以為修復(fù)之器為結(jié)構(gòu)完整，保存良好的原物。
(八) 改高為低
為適應(yīng)現(xiàn)代生活的起居方式，把高型家具改為低型家具，家具是實(shí)用器物，其造型與人們的起居方式密切相關(guān)。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，沙發(fā)型椅凳、床榻大量進(jìn)入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊，沙發(fā)前作沙發(fā)桌等。不少人往往在購入經(jīng)改制的低型古代家具時(shí)，還誤以為是古人傳給今人的“天成之器”呢。
(作者 北京故宮博物院)
