結(jié)構(gòu)裝飾是家具的靈魂�，F(xiàn)代的家具設(shè)計越來越人性化，結(jié)構(gòu)裝飾是結(jié)構(gòu)與裝飾的集合體，所以研究它的內(nèi)涵也更加變的有必要，科技、文化、經(jīng)濟都在影響著現(xiàn)代設(shè)計的飛速發(fā)展，而作為設(shè)計者關(guān)注產(chǎn)品的細節(jié)，會更加有助于對整體形態(tài)的把握。結(jié)構(gòu)裝飾從中國古代的家具中都有所表露，貫穿現(xiàn)代設(shè)計史其精品之作也能尋覓結(jié)構(gòu)裝飾的身影，所以研究它更加有必要。
結(jié)構(gòu)裝飾是將裝飾理念與家具的形態(tài)結(jié)合起來，運用部件結(jié)構(gòu)進行裝飾，以達到結(jié)構(gòu)、形態(tài)完美的目的。裝飾結(jié)構(gòu)不是向單純的在家具的表面進行裝飾，也不是對結(jié)構(gòu)的有意夸張。
中國藝術(shù)網(wǎng)有關(guān)對結(jié)構(gòu)裝飾的定義是：所謂結(jié)構(gòu)裝飾，就是指這種家具部件、這種裝飾手法，它屬于裝飾，然而起到了支撐重量，使家具堅固的結(jié)構(gòu)作用；它屬于結(jié)構(gòu)，而又收到裝飾美化家具的效果。這部分裝飾，在明代家具中，占有很大的比重。裝飾是家具藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段，家具無論古典還是現(xiàn)代都包含著裝飾的成分，它是家具不可缺少的，好的裝飾即是美的體現(xiàn)，它也是人的需要；結(jié)構(gòu)是指家具所使用的材料和構(gòu)件之間的一定組合與聯(lián)接方式，它是依據(jù)一定的使用功能而組成的一種結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。它包括家具的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外在結(jié)構(gòu)，內(nèi)在結(jié)構(gòu)是指家具零部件間的某種結(jié)合方式，在家具設(shè)計中不可避免的要涉及到裝飾結(jié)構(gòu)。所以在一件好的家具中要不可避免的要觸及結(jié)構(gòu)裝飾，它可以說是家具的靈魂。我國明代家具就將結(jié)構(gòu)裝飾運用的恰倒好處，避免增加虛飾和結(jié)構(gòu)累贅如牙子（牙條與牙頭）、十字棖、托泥等。從而保持了明式家具形體的簡潔、自然美。
設(shè)計在人類生活中不斷的成熟和發(fā)展，在1851年“水晶宮”國際工業(yè) 博覽會上，家具的科技含量、功能在當(dāng)時都有了很大的進步，可裝飾與結(jié)構(gòu)脫節(jié)這個問題在絕大多數(shù)的參展家具中存在，巴洛克和洛可可的裝飾風(fēng)格還占主導(dǎo)的地位，這些產(chǎn)品不適合大工業(yè)生產(chǎn)，只是少數(shù)富人所能消費起的。是現(xiàn)代設(shè)計先驅(qū)者拉斯金、莫里斯等人在之后的日子里所針鋒相對的，當(dāng)時他們也認識到了煩瑣、累贅的裝飾影響了家具的實用和材料的浪費。可“水晶宮”的工業(yè)化生產(chǎn)功績是不可忽視的，反言之它也為現(xiàn)代設(shè)計找到了教訓(xùn)。伴隨著現(xiàn)代主義運動的到來，強調(diào)產(chǎn)品的功能性、結(jié)構(gòu)的合理性，以及反對裝飾的簡約主義，也就必然摒棄了繁瑣表面裝飾。在大師設(shè)計的家具作品中可以看出其設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，設(shè)計師Kaare Klint設(shè)計的螺旋凳，將腿部設(shè)計成曲線造型，不但加強了椅腿的受力，而且上身曲面造型符合人的視覺美感，當(dāng)這張凳折疊起來后，腿部形成圓柱狀。此款造型成功在于把簡單的凳腿通過豐富的曲面而具有新意將結(jié)構(gòu)與視覺美結(jié)合起來。沙里文曾經(jīng)多次提到他對于功能與形式的看法，他說：形式追隨功能（ from follows function）。這句話對于追隨他多年的賴特來說，應(yīng)該是會有很深的影響。賴特后來以自己的說法發(fā)展了這句話：功能與形式是一回事（ from and function are one）。表明了他的功能主義的立場：認為功能與形式在設(shè)計中根本沒有可能完全分開。這說明設(shè)計對于裝飾設(shè)計師們開始有一貫理性的認識，結(jié)構(gòu)裝飾在產(chǎn)品中廣泛的存在并不乏經(jīng)典之作。
結(jié)構(gòu)裝飾在家具中的重要性是毋庸置疑的，也是設(shè)計的不斷成熟的體現(xiàn)。現(xiàn)有以下幾點是我們在家具設(shè)計中要考慮的：
好的結(jié)構(gòu)裝飾在裝飾與結(jié)構(gòu)不但起著聯(lián)姻作用，而且對家具的整體感起到了畫龍點睛。
對于絕大部分家具產(chǎn)品而言，如果沒有運用一定的結(jié)構(gòu)方式對其零、部件之間進行連接，家具將“面目全非”，毫無用處，更構(gòu)不成家具產(chǎn)品的外觀形態(tài)，對其結(jié)構(gòu)形態(tài)的分析也只能是“紙上談兵”、“天馬行空”，毫無意義可言。家具不僅是一種簡單的功能性物質(zhì)產(chǎn)品，也是一種廣為普及的大眾藝術(shù)品。人在使用過程中先有視覺再有觸覺，家具的裝飾性不只是由產(chǎn)品的外部形態(tài)表現(xiàn)，更主要的是由其裝飾結(jié)構(gòu)所決定。從產(chǎn)品的角度來看，則于其接合方式的不同，賦予了家具產(chǎn)品不同的形態(tài)，因為家具產(chǎn)品的形態(tài)（風(fēng)格）是由產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和接合方式所賦予的。家具產(chǎn)品通常都是由若干個零、部件按照功能與構(gòu)圖要求，通過一定的接合方式，組裝構(gòu)成的。家具產(chǎn)品的接合方式多種多樣，且各有優(yōu)勢和缺陷。零部件接合方式的合理與否，將直接影響到產(chǎn)品的強度、穩(wěn)定性，實現(xiàn)產(chǎn)品的難易程度（加工工藝），以及產(chǎn)品的外在形式（造型）。產(chǎn)品的零部件需要用原材料制作，而材料的差異將導(dǎo)致連接方式的不同。家具是一種實用產(chǎn)品，在使用過程中必須要有一定的穩(wěn)定性。不同類型的產(chǎn)品有不同的連接、構(gòu)成方式。相同的產(chǎn)品，也可采用不同的連接方式。如，榫卯接合的框式家具充分體現(xiàn)了線的裝飾藝術(shù)；五金連接件接合的板式家具，則在面、體之間變化，將裝飾結(jié)構(gòu)隱語話達到整體感覺簡潔、干練。連接方式的接口（各種榫、五金連接件等），本身就是一種裝飾件。而適用于金屬、塑料等材料的焊接、粘結(jié)和膠結(jié)等接合方式又賦予了家具產(chǎn)品別具一格的整體構(gòu)成形態(tài)。連接件對家具產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)組成是至關(guān)重要的，但它同時又起到裝飾的作用。連接件的連接功能就如人體骨骼間的“關(guān)節(jié)”，連接著各個零、部件，把本來毫無生機的各種材料組合起來，從而賦予了家具應(yīng)有的功能和使用要求，同時構(gòu)成了各種生動活潑、姿態(tài)萬千的家具形態(tài)， 藏式接口（包括暗鉸鏈、暗榫）外表不可見，使產(chǎn)品更加簡潔；接口外露（合頁、玻璃門鉸、腳輪等連接件、明榫），不僅具有相應(yīng)的功能，而且可以起到點綴的作用，尤其是明榫能使產(chǎn)品給人予手工制作、樸質(zhì)自然的感覺。如果丹麥設(shè)計師凱.保杰森的名言“讓線條帶一絲微笑”。一語道出了家具造型的細節(jié)真諦，那結(jié)構(gòu)裝飾就是家具造型的著力點。
仿生形態(tài)設(shè)計對結(jié)構(gòu)裝飾的影響。
德國著名設(shè)計大師路易吉·科拉尼曾說：“設(shè)計的基礎(chǔ)應(yīng)來自誕生于大自然的生命所呈現(xiàn)的真理之中。”這話道出了自然界蘊含著無盡設(shè)計寶藏的天機。人類日常生活用品的形態(tài)差不多都是源于自然的形態(tài)仿生，如果你稍加留意，便會發(fā)現(xiàn)我周圍許多商品的結(jié)構(gòu)形式，大多來源于對動植物結(jié)構(gòu)的模仿，如懸索橋的結(jié)構(gòu)源于蜘蛛結(jié)網(wǎng)、鋼結(jié)構(gòu)的建筑結(jié)構(gòu)仿制于蜂巢、海螺螺旋紋路、飛機的結(jié)構(gòu)始于飛鳥的翼、建筑中的扇形葉脈拱頂、雞蛋形的薄殼結(jié)構(gòu)建筑！家具設(shè)計也不例外，許多優(yōu)秀設(shè)計的家具，都是利用形態(tài)仿生原理而設(shè)計的，它將自然生物的結(jié)構(gòu)原型，轉(zhuǎn)換成獨特造型元素，運用簡潔裝飾與巧妙結(jié)構(gòu)相結(jié)合，將結(jié)構(gòu)裝飾運用的恰倒好處是仿生形態(tài)設(shè)計的關(guān)鍵：如丹麥設(shè)計師漢斯·韋格納的孔雀椅，設(shè)計師將椅背制作成扇狀孔雀尾的形態(tài)，令椅子呈現(xiàn)出引孔雀開屏般地動人姿態(tài)，完美的將靠背結(jié)構(gòu)裝飾化�，F(xiàn)在這把椅子被放置在聯(lián)合國大廈。好的仿生形態(tài)設(shè)計更能表現(xiàn)結(jié)構(gòu)裝飾的魅力使家具的形態(tài)錦上添花。
現(xiàn)代新材料的不斷出現(xiàn)和技術(shù)的不斷提高給以了結(jié)構(gòu)裝飾更大的自由空間。
縱觀現(xiàn)代家具的發(fā)展過程，會發(fā)現(xiàn)有兩條重要的平行的發(fā)展線索：一方面是新技術(shù) 與新材料帶來了家具工藝技術(shù)的不斷革新與進步；另一方面，就是現(xiàn)代藝術(shù)尤其是現(xiàn)代建筑設(shè)計、現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的興起和發(fā)展帶來了家具造型設(shè)計的不斷演變和創(chuàng)造。而結(jié)構(gòu)裝飾在家具設(shè)計中也得到了廣泛的應(yīng)用。 包豪斯設(shè)計學(xué)院的天才家 具設(shè)計師布魯耶開發(fā)設(shè)計了系列鋼管椅，采用拋光鍍鉻的現(xiàn)代鋼管作基 本骨架和柔軟的牛皮和帆布作椅墊和靠背，造型簡潔，功能合理，線條流暢，注重對結(jié)構(gòu)的力學(xué)分析，做到結(jié)構(gòu)科學(xué)、強度合理。二次大戰(zhàn)后，新的人造膠合板材料、新的彎曲技術(shù)和膠合技術(shù)、特別是塑料這種現(xiàn) 代材料的發(fā)明，為家具設(shè)計師提供了更大的創(chuàng)造空間。北歐芬蘭的設(shè)計大師阿爾瓦·阿 爾托采用現(xiàn)代的熱壓膠合板技術(shù)，使家具從生硬角度的造型變得更加柔美 和曲線化，使家具的結(jié)構(gòu)中表露美，新一代美國家具設(shè)計師埃羅·沙里寧和查爾斯·伊姆斯把塑料注塑成型工藝、金屬澆鑄工藝、泡沫橡膠 和鑄模橡膠等新技術(shù)和新材料設(shè)計出了“現(xiàn)代有機家具”，將結(jié)構(gòu)與裝飾融入家具的整體格調(diào)之中，裝飾就在結(jié)構(gòu)的一點一線。如今科技的快速發(fā)展新材料不斷出現(xiàn)，以后的裝飾結(jié)構(gòu)會更加精彩。
總論：隨著現(xiàn)代家具設(shè)計的不斷發(fā)展，結(jié)構(gòu)裝飾在家具設(shè)計中的要求也越來越高，也可以說結(jié)構(gòu)裝飾是家具的靈魂。我們應(yīng)在家具設(shè)計中運用獨特造型元素，以巧妙、夸張的手法，將裝飾與結(jié)構(gòu)有機的結(jié)合，創(chuàng)造性的思維與巧妙的工藝相結(jié)合，結(jié)構(gòu)的一點一線都需要考慮。再者輔之于現(xiàn)代的設(shè)計理念，創(chuàng)作出既有簡潔裝飾之美、又不失于形態(tài)結(jié)構(gòu)的共性之美家具，將是裝飾結(jié)構(gòu)的發(fā)展方向。