北歐各國(guó)在家具設(shè)計(jì)風(fēng)格上各有差異，但總的來(lái)說(shuō)以簡(jiǎn)潔為主，人們將其風(fēng)格概括為“極簡(jiǎn)主義”，“后現(xiàn)代”等。在二十世紀(jì)的“工業(yè)設(shè)計(jì)”風(fēng)起云涌，百家爭(zhēng)鳴，正是在這時(shí)候簡(jiǎn)潔的北歐風(fēng)格被推到了極致。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格反映在家具上，就是家具產(chǎn)品在裝飾上極為簡(jiǎn)潔，雕琢也不追求繁冗、家具的裝飾線腳簡(jiǎn)練細(xì)致，給人一種樸實(shí)無(wú)華的感覺(jué)。設(shè)計(jì)形式多樣化實(shí)際也是北歐家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的一大特點(diǎn)，它們雖然在設(shè)計(jì)風(fēng)格上存在不同的特點(diǎn)，但是共同點(diǎn)才是最主要的，那就是設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、直接、功能化且與自然貼近，不追求華而不實(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。因此，北歐家具被評(píng)論家們譽(yù)為是最具人性化的家具產(chǎn)品。家具評(píng)論專家對(duì)它的評(píng)價(jià)是：“北歐家具在形式設(shè)計(jì)上簡(jiǎn)潔時(shí)尚，盡量減少裝飾，體現(xiàn)了尊重傳統(tǒng)價(jià)值，偏愛(ài)天然材料，將功能和形式協(xié)調(diào)統(tǒng)一，特別的推崇手工品質(zhì)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。”經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展，瑞典家具設(shè)計(jì)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，每一代設(shè)計(jì)師都堅(jiān)定不移的沿著這條設(shè)計(jì)路線發(fā)展家具設(shè)計(jì)，而且去蕪存菁進(jìn)一步地完善了這條發(fā)展路線，使瑞典家具在國(guó)際家具設(shè)計(jì)中獨(dú)樹(shù)一幟，占據(jù)了舉足輕重的地位。
 

在斯堪的納維亞半島上分布著的國(guó)家有：挪威、芬蘭、瑞典、丹麥等國(guó)。由于它們所在的位置在歐洲的北部，所以又被簡(jiǎn)稱為北歐四國(guó)。如何將傳統(tǒng)的手工藝與現(xiàn)代美學(xué)融入到工業(yè)生產(chǎn)中一直是北歐國(guó)家所探討的問(wèn)題，在這方面北歐的芬蘭、瑞典、和丹麥進(jìn)行了積極地嘗試并獲得了巨大的成功。

北歐的斯堪的納維亞諸國(guó)設(shè)計(jì)在兩次世界大戰(zhàn)期間得到了很大的發(fā)展，可以說(shuō)是異軍突起，其中尤以家具設(shè)計(jì)特別令人注目，成為國(guó)際設(shè)計(jì)的一顆新星，最終經(jīng)過(guò)發(fā)展形成了對(duì)國(guó)際家具設(shè)計(jì)界具有深刻影響的北歐家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。在那個(gè)時(shí)代，設(shè)計(jì)風(fēng)格以藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線性風(fēng)格等為主，設(shè)計(jì)注重的是追求摩登和商業(yè)價(jià)值的形式主義，北歐的設(shè)計(jì)風(fēng)格與那個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)特點(diǎn)極為不同，它的基礎(chǔ)是北歐諸國(guó)獨(dú)具特色的民族文化，以經(jīng)濟(jì)實(shí)用的大眾化風(fēng)格為主。盡管北歐各國(guó)在具體的民族文化及各種條件上存在差異，但其設(shè)計(jì)風(fēng)格仍然有著同一特點(diǎn)可循。北歐的冬季非常漫長(zhǎng)，森林資源特別的豐富，在生活方式上北歐各國(guó)有共同的地方，即它們都有農(nóng)民傳統(tǒng)以及中產(chǎn)階級(jí)文化作為基礎(chǔ)，這個(gè)共同點(diǎn)使他們的家具淳厚樸實(shí)、給人以溫暖而舒適的精神享受。北歐的家具在設(shè)計(jì)上的共同點(diǎn)是:尊重本民族的傳統(tǒng)，在家具生產(chǎn)上偏愛(ài)自然材料，家具造型簡(jiǎn)潔時(shí)尚，盡量使家具的形式和功能能夠融為一體，得到完美的統(tǒng)一。
 

在二次世界大戰(zhàn)期間，由于因戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致了物質(zhì)需求的嚴(yán)重匱乏，在這種困難的條件下，以包豪斯為中心的功能主義由于符合當(dāng)時(shí)的生活條件而在四十年代初期為世人所廣泛接受，但隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束物質(zhì)生產(chǎn)條件開(kāi)始得到恢復(fù)，到了四十年代的中期，功能主義已逐漸產(chǎn)生了許多實(shí)際上和風(fēng)格上的變化。功能主義對(duì)北歐的設(shè)計(jì)影響也較大，但是隨著1930年著名的斯德哥爾摩博覽會(huì)在瑞典首都的成功舉辦，便一味著功能主義在北歐地區(qū)有了新的發(fā)展，北歐的設(shè)計(jì)也因此擺脫了功能主義對(duì)其的束縛。北歐設(shè)計(jì)不是抄襲德國(guó)的技術(shù)功能主義，而是將其與本民族的手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融合在一起，使設(shè)計(jì)更加的人性化，人情味也更濃，從而使其設(shè)計(jì)風(fēng)格在國(guó)際上被人們普遍認(rèn)可，也因此在海外獲得的聲譽(yù)極高。到40年代，它逐漸形成了一套完整、獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，即“北歐風(fēng)格”。
 

北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格具功能主義的現(xiàn)代風(fēng)格的特征，但是北歐風(fēng)格卻不是一成不變的模仿現(xiàn)代風(fēng)格，它將本民族傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化與具有功能主義設(shè)計(jì)思想的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，拋棄了30年代功能主義設(shè)計(jì)中嚴(yán)肅、刻板、冰冷的幾何形式，將產(chǎn)品邊角設(shè)計(jì)成“s”型曲線，柔化了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡问�，從而使產(chǎn)品更富有人性化，更符合現(xiàn)代美學(xué)對(duì)設(shè)計(jì)的要求。北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格在40年代處于不斷地完善發(fā)展期，而它的新的制的飛躍是在到50年代產(chǎn)生的，當(dāng)時(shí)北歐的設(shè)計(jì)產(chǎn)品采用了有機(jī)而樸素的外型，在材質(zhì)上選擇自然材料，色彩以原木色為主，使得這種設(shè)計(jì)風(fēng)格國(guó)際上成為一種潮流。
 

在1954年米蘭三年一度的國(guó)際設(shè)計(jì)展覽中，北歐設(shè)計(jì)展示出了全新的面貌，參展的瑞典、丹麥、芬蘭和挪威都獲得了很大成功。這些國(guó)家的設(shè)計(jì)組織在戰(zhàn)后實(shí)行了一種合作政策，它們的第一項(xiàng)主要成就是名為“北歐設(shè)計(jì)”的展覽。在美國(guó)藝術(shù)基金會(huì)的贊助下，這個(gè)展覽從1954～1957年在北美22個(gè)城市的主要博物館巡回展出；另外，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)年展輪流在各國(guó)舉辦，影響十分廣泛，它們與出版物和期刊一起，為設(shè)計(jì)界的交流作出了重大貢獻(xiàn)，成為具有國(guó)際影響的世界設(shè)計(jì)中心。“北歐設(shè)計(jì)”也因此成名，成為了好的設(shè)計(jì)的象征，迄今為止，它依然被各國(guó)的人們所重視與喜愛(ài)，從此可以看出北歐設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力。 
 

 

北歐的家具設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)并不是各國(guó)同時(shí)發(fā)展的，它最早是由丹麥和瑞典開(kāi)始的。究其原因是因?yàn)檫@兩個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)比較繁榮，國(guó)內(nèi)的政治長(zhǎng)期穩(wěn)定與和平環(huán)境。其次是，這兩個(gè)國(guó)家都有著相當(dāng)悠久的手工藝傳統(tǒng)，民眾對(duì)家具等生活日用品有較高的藝術(shù)欣賞水平和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

現(xiàn)代建筑最早是在歐洲開(kāi)始興起的，其中對(duì)北歐家具設(shè)計(jì)影響最大的就是包豪斯的關(guān)于現(xiàn)代建筑的理論，它對(duì)其指導(dǎo)性的影響是很深刻的。

但是北歐四國(guó)并沒(méi)有因其影響而被同化，他們?cè)诮邮芄δ苤髁x設(shè)計(jì)的同時(shí)在設(shè)計(jì)方向上選擇了一條自己獨(dú)特的道路，它們將現(xiàn)代家具與傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合，在設(shè)計(jì)中盡量使用本地材料，將本民族的傳統(tǒng)工藝技術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合。它們的設(shè)計(jì)在1900年舉辦的巴黎博覽會(huì)上得到展出，后來(lái)分別在美國(guó)及歐洲也展覽過(guò)，通過(guò)這些展覽北歐設(shè)計(jì)取得了巨大的收獲，在國(guó)際上得到了認(rèn)可，被人們普遍的認(rèn)為是“最有人情味的現(xiàn)代家具”。
 

綜上所述，北歐家具的共同特點(diǎn)是：對(duì)傳統(tǒng)的眷戀和不斷求新地對(duì)造型和功能相結(jié)合的設(shè)計(jì)思想；充分利用本地產(chǎn)的木質(zhì)原料，大力發(fā)展單板模壓彎曲膠合材料；重視人機(jī)工效學(xué)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，因此創(chuàng)造出大量形體各異的坐具。在歐洲的工業(yè)設(shè)計(jì)中，北歐的設(shè)計(jì)家沒(méi)有盲目地模仿、追從，而是獨(dú)樹(shù)一幟地在本民族的傳統(tǒng)上發(fā)展著充滿鄉(xiāng)土氣息的工業(yè)設(shè)計(jì)，使人們從中領(lǐng)會(huì)到他們對(duì)天然材質(zhì)和木材肌理的特殊偏愛(ài)。

北歐家具經(jīng)過(guò)三四十年代的不斷發(fā)展，終于迎來(lái)了五六十年代的鼎盛時(shí)期，并博得了世界聲譽(yù)。盡管在此以后意大利和美國(guó)家具成為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的代表，但北歐家具仍以它獨(dú)具的魅力，簡(jiǎn)捷、明快、典雅、舒適的特點(diǎn)，受到人們的喜愛(ài)，并成為一種世界性的家具時(shí)尚。