5.1戴維設(shè)計集團(tuán)
戴維設(shè)計集團(tuán)（DavidDesign)是由戴維•卡爾森（DavidCarlson)用自己的名字命名的一家設(shè)計公司，其創(chuàng)建于1988年。該公司最暢銷的產(chǎn)品是用于更衣室的“卡西莫多”（Quasimodo),其上旋的掛鉤可以掛很多衣物。這間更衣室的所有器具都有可能成為經(jīng)典時尚，是當(dāng)代瑞典家居裝飾的樣品。除家具和燈具外，戴維設(shè)計集團(tuán)還生產(chǎn)家用器皿�？柹浅Ｐ蕾p20世紀(jì)50年傳統(tǒng)的丹麥設(shè)計，因為它們具有一定得人性化和合理性。對他來說，他的企業(yè)就像一個陳列櫥。
圖5-1瑞典戴維設(shè)計公司的“Bowie”長椅設(shè)計窗，是“北部世界”的一個視點。從產(chǎn)品名稱就可以看出它們的創(chuàng)造者在搖滾時代所受的影響，例如約納森•林德瓦爾（JonasLindvall)設(shè)計的叫“比特尼克”(Beatnik)椅子，克拉森.凱維斯杜•魯內(nèi)（ClaessonKoivistorune)設(shè)計的叫“獵刀”的椅子。不管是波普的還是北歐民族風(fēng)格的，戴維設(shè)計集團(tuán)都是瑞典設(shè)計復(fù)興的一個重要源泉。
瑞典的設(shè)計公司戴維設(shè)計（David)為瑞典的設(shè)計復(fù)興做出了卓越貢獻(xiàn)。設(shè)計師戴維認(rèn)為，瑞典長期以來就是以農(nóng)業(yè)為主的國家，產(chǎn)品設(shè)計傾向于簡介樸實的風(fēng)格，而不附庸歐洲某些大國設(shè)計產(chǎn)品所表現(xiàn)的奢侈華美、貴族化的樣式，這是瑞典家具設(shè)計的正確道路。但另一方面瑞典設(shè)計也具有著光采博收的胸懷，設(shè)計師從50年代丹麥設(shè)計的輝煌成就中獲得靈感，創(chuàng)造出自身的經(jīng)典設(shè)計，表現(xiàn)了溫馨的生活情趣、細(xì)膩的人性關(guān)懷。瑞典設(shè)計師將設(shè)計當(dāng)做是外界了解自己的窗口，其優(yōu)劣關(guān)乎本民族的在世界中的形象、地位。因此，戴維設(shè)計的產(chǎn)品力圖符合和展現(xiàn)設(shè)計的社會屬性。在搖滾樂流行的年代設(shè)計出的“Bowie”長椅（如圖4-1)，保持斯堪的納維亞設(shè)計中簡潔、曲線、自然材質(zhì)、符合功能、體現(xiàn)人機(jī)工程學(xué)原理等特征的同時，在靠背上開啟出空洞，打破了座面與靠背相連的大面積曲木膠合板的呆滯，給人以新奇以外的感覺，巧妙的為傳統(tǒng)樣式增添了新的設(shè)計符號。無論是在流行或是傳統(tǒng)的風(fēng)格方面，戴維設(shè)計對于瑞典設(shè)計的復(fù)興來說，都發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，使瑞典設(shè)計重新散發(fā)出了“北歐魅力”。
5.2卡勒莫公司（Kallemo)
在瑞典最貧窮的地區(qū)中斯馬蘭算是其中之一。所以這里的人在做事時非常的精明而細(xì)膩。事實上，這個地方也是瑞典家具制造業(yè)的發(fā)源地之一。在這里誕生聞名全球的宜家，而它的對手（Kallemo)--最不符合常規(guī)的家具制造業(yè)之一也是在這里成立的�？ɡ漳臼怯墒撬刮�•隆德（SvenLundh)一手創(chuàng)立的，他的設(shè)計觀點是家具很孤立，他認(rèn)為家具設(shè)計的應(yīng)該是藝術(shù)品，而不是實用品和使用品。他的這個觀點在當(dāng)時并沒有得到家具廠商的認(rèn)同。在當(dāng)時流行的是以功能主義為主的設(shè)計，他們認(rèn)為斯文•隆德這種設(shè)計觀太過于激進(jìn)了。
斯文•隆德最早是作為一名藝術(shù)鑒賞家出現(xiàn)的，他后來的職業(yè)是企業(yè)家和就任一家美術(shù)館的館長。有一段時間瑞典的家具市場的發(fā)展停滯不前，斯文•隆德的那種反傳統(tǒng)的設(shè)計為家具市場的發(fā)展找到了另一途徑。斯文•隆德在設(shè)計上受馬塞•杜尚的影響比較大，后者提倡“現(xiàn)成的”藝術(shù)設(shè)計思想，斯文•隆德嘗試著在設(shè)計家具時把當(dāng)代美術(shù)上的技法運用到其中去。斯文•隆德在家具設(shè)計上的突破是在1982年，他找到了喬納斯•柏林（JonasBohlin)設(shè)計的混凝土椅，這種椅子的設(shè)計將實用思想和美術(shù)融于一體，但是這個設(shè)計在當(dāng)時也引起了人們極大地爭議，被人們認(rèn)為是一種破除舊習(xí)的奇怪設(shè)計�？ɡ漳玖⒓淳蜕a(chǎn)了一批這種椅子，這是一個在戰(zhàn)后具有劃時代意義的作品，從此家具設(shè)計也被帶進(jìn)了一個全新領(lǐng)域�；炷烈卧诋�(dāng)時也成為一件獨一無二的珍惜品�；炷烈蔚纳a(chǎn)和銷售獲得了成功，在這種成功的鼓勵下，卡勒莫公司開始尋求一些積極進(jìn)取的藝術(shù)家和年輕設(shè)計師，與之合作設(shè)計生產(chǎn)特色家具，例如，馬特斯•塞西利烏斯（Theselius)，羅爾夫•漢松（RolfHansson)和恩斯特•比爾格倫（ErnstBillgren)。通過斯文•隆德的贊助，他們設(shè)計的作品都少量的生產(chǎn)了一些。所生產(chǎn)的商品中，流傳最廣的家具作品是一件書架，設(shè)計者是塞西利烏斯，他是在1990年為國家地理雜志社設(shè)計的，這個書架容量巨大，可以存放25年來所有值得收藏的雜志，這使該雜志社成為了全球文化的象征。斯文•隆德是北歐后現(xiàn)代主義設(shè)計的重要代表，他認(rèn)為："一個人要擁有創(chuàng)新的才能并不難，但只怕沒有商業(yè)頭腦。社會的競爭意識越小，人類的危機(jī)就越大”。
隆德的家具展設(shè)計被他布置的像一個藝術(shù)展覽。原創(chuàng)設(shè)計師（例如馬特斯•塞西利烏斯）的加入使得卡勒莫公司的新作接連不斷。隆德絕對相信的一個觀念就是“通常第一個在當(dāng)時看來是不可理解的，這才是最重要的”。隆德認(rèn)為，這些作品是對大工業(yè)"什么都是批量生產(chǎn)，都那么呆板而冷漠"的抗議�？梢哉f，他的每一件作品都是對家具委員會標(biāo)準(zhǔn)制訂者的一次鞭策。使家具制造業(yè)看到了新的曙光。
5.3拉姆霍爾茨公司（Lammhults)
世界著名的瑞典家具公司拉姆霍爾茨公司（La圖hults)成立于1945年，它是在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)不景氣，資金極為匱乏的情況下誕生的。剛開始的時候，拉姆霍爾茨公司只提供裝修服務(wù)，他的服務(wù)對象是是當(dāng)?shù)匾患疑a(chǎn)家具的廠家，他開始自己生產(chǎn)家具是在1955年。拉姆霍爾茨公司早期產(chǎn)品是由埃德溫•斯塔爾(EdvinStahl，1896～1971)來進(jìn)行設(shè)計的，他是該公司的創(chuàng)始人之一，埃德溫•斯塔爾設(shè)計了很多產(chǎn)品，其中有1955年用塑料和金屬管制做的“282”凳子、可折疊和進(jìn)行鏈接的“金字塔”椅，以及1957年設(shè)計的名為“Kong「ess57”的扶手椅。斯塔爾的設(shè)計范圍十分廣泛，他曾經(jīng)設(shè)計過火車上和大西洋輪船上用的家具，還有1955年為戶外餐館設(shè)計的紡錘形椅，這種椅子在赫爾辛基舉行的"H53"家具展上展出過，那次的展覽具有劃時代意義。二十世紀(jì)六十年代中期，拉姆霍爾茨公司委托了博•林德克蘭茨（BoLindekrantz)、博格•林道(Bo「geLindau)為會議廳設(shè)計了一種折疊椅，他們兩人在當(dāng)時都是瑞典在前衛(wèi)設(shè)計方 圖5-2拉姆霍爾茨公司設(shè)計的布拉肯椅面的大師。他們?yōu)闀h廳用椅提供了兩個方案：Rit和Royal，這兩種椅子的名字是當(dāng)?shù)貎煞N著名咖啡的名。椅子的設(shè)計在當(dāng)時獲得了極大的成功，隨后在1968年，博格•林道和林德克蘭茨在包豪斯的啟發(fā)下設(shè)計了一系列名為“S70”的家具，這個系列的家具有：嵌墻入里的和落地式的煙灰缸、衣帽架、兩張桌子、一張床、一個沙發(fā)床、一張沙發(fā)、兩把扶手椅及著名的有三種高度的懸臂椅：高腳凳、扶手椅、和小凳子。二十世紀(jì)八十年代，他們設(shè)計了具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的家具，為了表示對吉瑞特•里特維德設(shè)計的紅藍(lán)椅的致敬，他們設(shè)計了布拉肯（Plakan)椅（如圖5-2)。1989年，古妮拉•阿拉德（GunillaAllard)的設(shè)計方案被拉姆霍爾茨公司采用，古妮拉•阿拉德是一位女性，也是第一位為拉姆霍爾茨公司工作的女設(shè)計師。她提倡的設(shè)計思想是極少主義，例如她在1997到1998年之間設(shè)計的卡西諾(Casino)椅和芝加哥（Chicago)椅，在當(dāng)時受到德國建筑師的熱烈歡迎，他們感謝妮拉•阿拉德對包豪斯功能主義原則重新詮釋。在二十世紀(jì)九十年代期間，由羅納斯•布林（LonasBonlin)和洛韋•阿本（LoveA「b6n)設(shè)計的，暗含大量形式語言的作品也被拉姆霍爾茨公司投入生產(chǎn)。古妮拉•阿拉德在1996年獲得了延森(Jensen)獎。除此之外，彼得•西奧一洛倫曾（PeterHiort-Lorenzen)和約翰斯•弗索姆（JohnnesFoersom)獲得布魯諾•馬松獎。他兩個人也因此成為新“瑞典主義”的代表。20世紀(jì)后50年里，拉姆霍爾茨公司生產(chǎn)的家具受到了現(xiàn)代主義以及后現(xiàn)代主義的強(qiáng)烈影響，然而它的產(chǎn)品的風(fēng)格卻一直保持自己的特色而沒有走上設(shè)計的極端化，拉姆霍爾茨公司在設(shè)計過程中恰當(dāng)?shù)陌盐樟嗣缹W(xué)和實用功能在家具上的運用，這一點是它成為北歐設(shè)計在這方面的典范。
5.4宜家家居公司（Ikea)
國際家居集團(tuán)公司中最為出名的是來自北歐的宜家公司（Ikea)，它堪稱是全球排名第一的著名家具品牌公司。宜家獨樹一幟的經(jīng)營理念、銷售模式、民主化思想以及現(xiàn)代感與人情味并重的“平民設(shè)計風(fēng)格”創(chuàng)造出了一個現(xiàn)代“瑞典童話”。
上世紀(jì)初，瑞典乃至北歐在世界上的地位還遠(yuǎn)沒有今天這么有影響。沒有參與二戰(zhàn)，讓北歐在戰(zhàn)后迅速成為經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)。如同當(dāng)今的中國，“二次分配”、“拉近貧富差距”等呼聲越來越高漲，當(dāng)年的瑞典等北歐國家，在經(jīng)濟(jì)與文化快速發(fā)展后，極為關(guān)注普通百姓的生活。高福利以及提倡人人平等的結(jié)果是，瑞典人在錢包鼓起來后，沒有掉進(jìn)錢眼里，而將主要精力投放到諸如改善居住環(huán)境等問題上，最終這股潮流帶動瑞典等北歐國家成立幸福指數(shù)最高的國家和地區(qū)。幾乎全民愛好家居的結(jié)果是，北歐的家居設(shè)計一舉獲得全世界人民特別是普通工薪階層的喜歡。在北歐設(shè)計崛起的同時，一些如宜家等家居業(yè)世界巨頭也陸續(xù)在北歐誕生。
眾所周知，瑞典一直是“具有設(shè)計意識的國家”之一。而在瑞典，宜家家居可以說甚至被國民認(rèn)為是瑞典在世界的一個符號。從某種角度說，面向大眾的宜家，在為全世界的人們提供了物美價廉的家居環(huán)境的同時，也讓瑞典成為了家居生活的典范，并同時讓北歐設(shè)計逐步走向大眾。擁有大眾擁護(hù)的宜家，為北歐取得世界設(shè)計中心的榮譽(yù)，貢獻(xiàn)了自己的力量。不夸張地說，宜家的發(fā)展歷程，本身就映射著北歐設(shè)計的發(fā)展歷程�；蛘咭部梢哉f，北歐設(shè)計在世界的崛起過程，也包含著很多像宜家那樣對產(chǎn)品開發(fā)和設(shè)計孜孜以求的企業(yè)的汗水與功績。
上世紀(jì)初中期，宜家在瑞典迅速成為一個人道社會的典范同時發(fā)展壯大起來。宜家順應(yīng)潮流確立了自己的理想主題。為了為大眾創(chuàng)造美好而造價低廉的家居，宜家采取可能的辦法降低陳本，比如，請顧客以合作伙伴的身份做一部分事情，通過自己組裝家具等方式，從而降低家具的價格。全力符合所有家庭成員一無論老幼一的需要，是宜家一貫的宗旨。為此，宜家能夠一起共同為所有的人創(chuàng)造更加美好的日常生活。宜家把家具設(shè)計的方向放在世界上大多數(shù)人的家居需要上，精心打造具有“民主意識”與“平民風(fēng)格”的家居王國。宜家的經(jīng)營理念是基于顧客之間的伙伴關(guān)系，一切為顧客考慮（如圖5-3)。實惠和實際正是宜家起步并走向世界的根基。
宜家家居1943在瑞典誕生，宜家公司自創(chuàng)立以來一直堅持“為大多數(shù)人創(chuàng)造更加美好的日常生活”的理念。宜家一直把設(shè)計和提高人們的生活質(zhì)量聯(lián)系在一起，它的設(shè)計觀點時“為盡可能多的顧客提供他們能夠負(fù)擔(dān)，設(shè)計精良，功能齊全，價格低廉的家居用。
宜家家居的家具產(chǎn)品種類多種多樣，實用美觀，使設(shè)計的能為平民所購買的起，同時宜家還努力創(chuàng)造一種以客戶和社會利益為中心，致力于環(huán)境保護(hù)及承擔(dān)社會責(zé)任問題的經(jīng)營方式�，F(xiàn)在，瑞典宜家集團(tuán)已成為全球最大的家具家居用品制造商，銷售的產(chǎn)品有大約一萬個品種。
5.3.1 產(chǎn)品風(fēng)格獨特
宜家家居所出售的產(chǎn)品設(shè)計風(fēng)格總是與眾不同，宜家公司的產(chǎn)品全部是由自己設(shè)計的。在家具設(shè)計上它強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的風(fēng)格要“簡約、自然、清新、設(shè)計精良”。宜家成立于瑞典，那里森林資源豐富，其產(chǎn)品風(fēng)格也延續(xù)了北歐家具設(shè)計風(fēng)格中的“簡約、清新、自然”。北歐人崇尚自然，他們認(rèn)為在他們的生活中家和大自然占有同等重要的地位。瑞典的家具風(fēng)格是對大自然的完美再現(xiàn)：“充滿了陽光的味道和清爽的感覺，純樸而不奢華。”
瑞典家具設(shè)計代表之一就是宜家家具，瑞典的家具設(shè)計文化擁有悠久的歷史:19世紀(jì)末，設(shè)計師們將瑞典的民間風(fēng)格與古典格調(diào)相結(jié)合，使瑞典的家具設(shè)計成為范例。在50年代伴隨實用主義風(fēng)格和現(xiàn)代主義發(fā)展，瑞典家具設(shè)計受其影響也
得到了進(jìn)步。宜家家具設(shè)計的特點是：時尚，實用而不乏創(chuàng)新，設(shè)計人性化，瑞典家具的簡約時尚風(fēng)格在宜家家具上得到了全方位體現(xiàn)（圖5-4)。
在宜家仔細(xì)觀察我們可以發(fā)現(xiàn)，它的家具產(chǎn)品無論是單件產(chǎn)品還是整體展示，都體現(xiàn)了簡約時尚、自然純樸、設(shè)計獨特、美觀實用的特點。和其他廠商的家具用品比較，宜家給人的印象是：宜家是瑞典家具的象征，是瑞典家具設(shè)計的代表！
5.3.2 產(chǎn)品設(shè)計精美而經(jīng)久耐用
宜家特別強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計的優(yōu)美、
實用、高質(zhì)量。僅僅設(shè)計出外形優(yōu)美的家具并不是很難做到，但是如果是既要設(shè)計出優(yōu)美、實用、高質(zhì)量家具，又要其價格低廉卻很難做到。
宜家家具用品的設(shè)計在這方面取得了成功，這是因為它擁有一大批優(yōu)秀的設(shè)計師。他們的設(shè)計經(jīng)驗非常豐富，能夠毫無隔閡的與制造商協(xié)同合作，同時他們也懂得如何將生產(chǎn)成本降低，同時使原來的設(shè)計創(chuàng)意不被改變。
宜家設(shè)計獨具特色而又實用。宜家曾經(jīng)設(shè)計了一款名為“MTP”的書柜。這種書柜是宜家的設(shè)計師（MarianGrabinski)，于1963年設(shè)計的，這種書柜的設(shè)計風(fēng)格是既現(xiàn)代又經(jīng)典，且美觀實用，這款設(shè)計市場銷售非�；鸨�，為宜家?guī)砹素S厚利潤，它是宜家設(shè)計的典范之一，很多家具生產(chǎn)廠家多年一直模仿不斷。
耐用也是宜家家居用品的一大特點：如沙發(fā)可以承受幾十萬次的壓力擠壓、櫥門即使不停地開關(guān)也能用幾十年。
5.3.3 產(chǎn)品系列廣泛
宜家有廣泛的產(chǎn)品系列，它有一萬多種設(shè)計產(chǎn)品可供人們選擇購買。即使是品味不同，消費者也可以在宜家商場里買到自己所需的家具產(chǎn)品。
宜家家具產(chǎn)品“廣泛”的概念是：
首先，宜家的家具功能廣泛。消費者不用奔波于不同的家具店去購家具。在宜家，你可以可以找到從客廳家具、玩具、煎鍋到餐具刀叉；從辦公家具到綠色植物等任何產(chǎn)品。
其次，廣泛的產(chǎn)品設(shè)計風(fēng)格。雖然每個人的品位各不相同，但是每個人都能在這里找到自己中意的產(chǎn)品。這并不是說宜家的產(chǎn)品包含所有，宜家既沒有過于夸張也沒有過于極端產(chǎn)品。宜家的設(shè)計目的是為人們提供能夠創(chuàng)造舒適環(huán)境所需要的的產(chǎn)品。
此外，宜家在設(shè)計時通過恰當(dāng)?shù)膮f(xié)調(diào)，還同時使家具的風(fēng)格和功能得到了融合。在宜家不論消費者喜歡哪種風(fēng)格的產(chǎn)品，都會找出一款與他所喜愛的家具搭配，例如一款書柜有新的折疊桌相之配套，而新的折疊桌又有一款與之相配扶手椅（圖5-5)。所以說宜家的產(chǎn)品在“系列廣泛”上是有著多層含義的。
