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生活在明朝:侶明室藏黃花梨家具

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2012-04-17  瀏覽次數(shù):569
  嘉慶以后,由于木材的逐漸匱乏,黃花梨家具幾乎不再生產(chǎn),即使有少量生產(chǎn),也沿襲舊制,不再創(chuàng)新。如今,海南黃花梨的野生林已經(jīng)不復(fù)存在,越南黃花梨也日益稀缺,黃花梨老料十分罕見。上世紀(jì)90年代,還有人把黃花梨格磨成粉,制成降血壓的藥丸。2010年,北京元亨利古典硬木家具有限公司的董事長(zhǎng)楊波,曾打出“金條換木頭”的橫幅,在紅木大觀樓擺了價(jià)值近百萬(wàn)的金條,征求黃花梨料。如今,為了經(jīng)濟(jì)利益,國(guó)人開始種植黃花梨木,人工助長(zhǎng),但這樣培植出的黃花梨木,在材質(zhì)和神韻方面是有很大差異的。
  
  天價(jià)百年
  
  黃花梨家具早在16、17世紀(jì)就已經(jīng)被歐洲所認(rèn)識(shí)。他們認(rèn)為中國(guó)人不用任何釘、膠做家具,是一件很神奇的事清。明清兩朝更迭使得大量硬木家具從宮廷王府流入民間,在華活動(dòng)的西方傳教士看到典雅精美的中國(guó)古典家具后,大量購(gòu)買后運(yùn)回歐洲,這是中國(guó)古典家具第一次大規(guī)模進(jìn)入歐洲。當(dāng)時(shí)有個(gè)英國(guó)家具設(shè)計(jì)師齊彭鐵爾,以明式家具為藍(lán)本為英國(guó)皇室打造了一套宮廷家具,曾轟動(dòng)整個(gè)歐洲。從那時(shí)起,中國(guó)明式家具與從14世紀(jì)傳入歐洲的中國(guó)瓷器一樣,在國(guó)際市場(chǎng)有了很高的地位。
  從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到民國(guó)時(shí)期,外國(guó)商人在中國(guó)鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)大量收購(gòu)明清硬木家具,有些外國(guó)商人干脆就在中國(guó)本土經(jīng)營(yíng)開店,轉(zhuǎn)手倒賣發(fā)大財(cái)。最著名的就有美國(guó)的杜樂文兄弟。他們?cè)诿绹?guó)開著中國(guó)古代家具店,自己住在北京收買。經(jīng)他們手運(yùn)到外國(guó)的中國(guó)家具數(shù)量當(dāng)以千件計(jì),他們就靠這個(gè)發(fā)了財(cái)。美國(guó)的納爾遜博物館,就專門收藏這類家具。
  由于外國(guó)人對(duì)中國(guó)明清家具的需求,也刺激了中國(guó)本土舊貨商人逐利而動(dòng),開始收購(gòu)硬木家具。同時(shí),有眼光的中國(guó)收藏家和文化人士也在保護(hù)性地搜求它們。朱家溍的父親朱翼庵就是這個(gè)領(lǐng)域中先知先覺的代表。1954年和1976年,朱家溍遵照其父的遺囑分別捐獻(xiàn)給故宮博物院、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院、承德避暑山莊、浙江省博物館的明清家具就達(dá)70余件之多。
  最近20年,黃花梨、紫檀、烏木、鐵力、雞翅等硬木家具的價(jià)格攀升了50至l00倍,其中以黃花梨的漲幅最為驚人。
  1996年,佳士得拍賣公司在紐約舉辦了明清家具專場(chǎng)拍賣,這是有史以來國(guó)際性拍賣公司第一次問津中國(guó)古典家具,盛況空前。拍品悉數(shù)成交,總成交額6000余萬(wàn)美元,其中一件明黃花梨大理石插屏式座屏風(fēng)以110萬(wàn)美元的天價(jià)成交。
  1998年,著名藏家王世襄先生將自己珍藏的79件明清家具,以50萬(wàn)美元的價(jià)格賣給了一位港商,條件是捐給上海博物館永久陳列,在國(guó)內(nèi)收藏界轟動(dòng)一時(shí),而此事件更深刻地影響了國(guó)內(nèi)明清家具的收藏和研究。此后,內(nèi)地拍賣公司一年兩場(chǎng)大拍中幾乎全部有明清家具登場(chǎng)。2010年12月,南京正大拍賣有限公司舉辦的“宮廷御制明清古典家具專場(chǎng)”拍賣中,一件明式黃花梨交椅以6944萬(wàn)人民幣成交,創(chuàng)下了有史以來明式黃花梨家具拍賣的最高價(jià)。
  然而,明式家具存世極其稀少,雖然市場(chǎng)已經(jīng)打開,價(jià)格步入天價(jià)行列,但基本進(jìn)入有價(jià)無貨的階段,已經(jīng)從民間經(jīng)大大小小的拍賣會(huì)進(jìn)入到眾多藏家手中的天價(jià)家具,重出江湖只能期待新的洗牌。
  5年前,當(dāng)?shù)?#8226;巴蓋帶著他珍藏的黃花梨家具來北京參展時(shí),很多人都在等待展覽后的拍賣,結(jié)果卻失望而歸。德•巴蓋說:“我是收藏家,不是投機(jī)商。我?guī)е@些藏品回到明代的政治中心,是為了與中國(guó)觀眾分享我收藏明代家具所得到的快樂,僅此而已�!�
  今天的德•巴蓋為什么會(huì)改變初衷,我們不得而知。也許王世襄先生“不據(jù)有”的收藏感悟最能表達(dá)德•巴蓋的心情。好的木材經(jīng)歷三次生命,一是在自然中汲取天地靈氣;之后在設(shè)計(jì)者和工匠的手中煥發(fā)新的生命;最后與使用者、收藏者肌膚相親、世代相傳,重生并成為永恒。我們沒有理由讓它們的生命在任何一個(gè)階段戛然而止,畢竟,我們?yōu)楹笫纻鞒械牟皇悄玖�,而是靈魂。
  3月30日至4月17日,中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司在北京恭王府嘉樂堂舉辦了“讀往會(huì)心”——侶明室藏黃花梨家具展。據(jù)了解,全部展品將于5月中旬在北京拍賣。這對(duì)于精品日益稀少的黃花梨拍賣市場(chǎng)來說,無疑是極大的好消息。
  
  “生活在明朝”的比利時(shí)人
  
  提起侶明室的主人、比利時(shí)人菲利普•德•巴蓋,在明式家具收藏界可謂是如雷貫耳。這位全球策略咨詢顧問公司貝恩公司的高級(jí)合伙人,受父母的熏陶,從18歲開始收藏日本繪畫,慢慢發(fā)展到中國(guó)的書法、繪畫,以及中國(guó)的軟木家具等。自從1989年在倫敦的一個(gè)展覽上,第一次看到了不飾繁華的明式家具后,德•巴蓋立刻就被那種簡(jiǎn)約凝練的設(shè)計(jì)所吸引,從此一發(fā)不可收拾。
  20多年來,德•巴蓋已經(jīng)收藏了近百件明式家具,眼光之獨(dú)特,品味之超絕,令人驚訝。這不僅體現(xiàn)了德•巴蓋個(gè)人的審美情趣,還要感謝素有“黃花梨皇后”之稱的香港收藏家伍嘉恩小姐。
  伍嘉恩于1987年在香港創(chuàng)辦了“嘉木堂”,她不僅僅是眾多明清家具頂尖藏者的私人收藏顧問,也是港臺(tái)與歐美很多明清家具拍賣、展覽的幕后推手。20年前,當(dāng)?shù)?#8226;巴蓋先生想進(jìn)入明式家具收藏界,向朋友咨詢時(shí),他得到的答復(fù)是:香港的伍嘉恩,沒有人比她更懂黃花梨家具。伍嘉恩喜歡把展臺(tái)和展廳都布置成純白色,她堅(jiān)持“只有透過純白空間才能顯現(xiàn)出明式家具的美”。
  伍嘉恩格外欣賞對(duì)明式家具有獨(dú)特理解的德•巴蓋。第一次在香港嘉木堂見到德•巴蓋時(shí),伍嘉恩就發(fā)現(xiàn)這個(gè)老外似乎在和每一件家具互動(dòng),跟它們說話。此后,德•巴蓋的全部明式家具都是從伍嘉恩手里購(gòu)買。
  隨著藏品的不斷豐富,德•巴蓋開始擴(kuò)建房子以放置這些寶貝。在他的眼中,家具是一種“活”的收藏,只有置身其間,才能感受到那種美。漸漸地,德•巴蓋萌生了“生活于明”的想法。2006年,在比利時(shí)與中國(guó)建交35周年之際,作為慶祝活動(dòng)之一的“侶明室家具收藏展”在北京故宮的永壽宮展出。也是在這次展出期間,德•巴蓋在伍嘉恩的引薦下結(jié)識(shí)了王世襄先生,請(qǐng)先生為藏品惠賜室名,于是有了“侶明室”的誕生。對(duì)于德•巴蓋而言,這些精美的明式家具無異于他的“伴侶”,他愿意與它們朝夕相處,再回明朝。
  
  超凡脫俗的文人傾向
  
  明式家具并不是專指明代家具,而是指明末清初以“蘇作”(蘇州制作)風(fēng)格為代表的家具,并不拘泥于具體的朝代及產(chǎn)地。“明式”更多地代表了當(dāng)時(shí)一種簡(jiǎn)潔、自然的家具風(fēng)格。
  明代家具的傳統(tǒng)中共存著兩種截然不同的風(fēng)格,一種是簡(jiǎn)潔、樸素,另一種是華麗的漆器及螺鈿裝飾。應(yīng)該說,直到明代晚期宮廷中流行的依然是繁縟靡麗的漆質(zhì)家具。
  到了明代末年,由于政治的腐敗,文人對(duì)政治失去了信心,有權(quán)有錢有閑的士大夫開始從劍拔弩張的俗世競(jìng)爭(zhēng)中退入“心齋”,轉(zhuǎn)而崇尚安逸的生活,在“琴棋書畫詩(shī)酒花”中尋求精神寄托。這一時(shí)期的室內(nèi)陳設(shè),不論宮殿、衙門、第宅都非常疏朗。反映在家具風(fēng)格上,就是裝飾的簡(jiǎn)、線形的曲與材質(zhì)的天然,開始具有了“明式”的氣韻。
  王世襄先生《明式家具研究》說到明式家具的裝飾,認(rèn)為“造型很美,簡(jiǎn)練的線腳,簡(jiǎn)單到使人不覺得是裝飾,但卻又有重要的裝飾意義”。這真是明式家具予人無限冥想空間的注腳。
  明代的官員經(jīng)常調(diào)來調(diào)去,為了方便搬運(yùn),便于拆卸和折疊的榫卯結(jié)合家具應(yīng)運(yùn)而生,以暗榫取代釘子或膠漆,這絕對(duì)是中國(guó)家具制造傳統(tǒng)上獨(dú)一無二的創(chuàng)舉。
  明式家具“貴其精而便,簡(jiǎn)而裁,巧而自然”,令西方人士普遍以為暗合他們“少即是多”的現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義思潮。2003年,德•巴蓋曾經(jīng)在巴黎的Guimer博物館舉辦明式家具展,很少有機(jī)會(huì)見到如此大量明式家具收藏的歐洲觀眾,驚訝于“家具的款式如此現(xiàn)代”,無法將其與印象中的中國(guó)藝術(shù)聯(lián)系起來。更有趣的是,法國(guó)觀眾一直認(rèn)為,他們向來引以為傲的“爪形彎腿”(cabriole leg)是本國(guó)的發(fā)明創(chuàng)造,看了這些生產(chǎn)于16、17世紀(jì)的明式家具,他們才知道這些創(chuàng)意靈感的最初淵源。
  關(guān)于明式家具,有一點(diǎn)需要澄清。很多人認(rèn)為明式家具、尤其是椅具的一大特點(diǎn)是設(shè)計(jì)上符合人體工程力學(xué),這恰恰是不了解當(dāng)時(shí)文化傳統(tǒng)的表現(xiàn)。明式家具首先考慮的是禮教之端莊尊嚴(yán),然后是深究器形上的美學(xué)要求。從舒適的角度考量,明式家具跟現(xiàn)代沙發(fā)等家具確實(shí)比不了。就拿椅子來說吧,明式椅子不論是官帽椅或圈椅扶手都偏高,靠背也沒有大大的傾角,因?yàn)楣湃艘浴白徽睘榉嵌Y,只有正襟危坐才能顯示主人的尊嚴(yán)。
  
  和諧自然的永恒之美
  
  在“尊嚴(yán)第一,舒適第二”的設(shè)計(jì)理念的指導(dǎo)下,中國(guó)古典家具在選材上自然格外講究,因?yàn)椴馁|(zhì)是體現(xiàn)身份的首要條件,這與西方注重舒適甚于材料的觀念是不同的。
  在所有的木質(zhì)中,以黃花梨和紫檀最為尊貴,古話云:“人分三六九等,木有花梨紫檀”。
  紫檀家具是中國(guó)古典家具中的貴族,具有極強(qiáng)烈的宮廷色彩。紫檀木性穩(wěn)定,不易變形,而且難得的纖維細(xì)膩,膠合優(yōu)良,甚至橫截面亦能雕刻。可以說,中國(guó)家具最為細(xì)膩的雕工一定是紫檀。更主要的是紫檀“十木九空”,很少有大料,因此大件的紫檀家具更為難得。
  與紫檀的雍容華貴相比,黃花梨顯然更適合晚明的風(fēng)氣。
  黃花梨的專業(yè)稱謂是“降香黃檀”。它既是木材,又是一味中藥材,在《本草綱目》中叫做“降香”,木材中散發(fā)的香氣有降壓清心的功效,用黃花梨木屑泡水,更能有效降血壓、降血脂。
  世界上最好的黃花梨生長(zhǎng)在海南。從漢代設(shè)郡直到清王朝滅亡,海南一直實(shí)行“土貢”制。據(jù)史料記載,宋至清代,海南黃花梨一直作為貢品之一,覲獻(xiàn)朝廷。但明以前的海南尚屬蠻夷之地,與內(nèi)陸交往不是十分密切,而明朝時(shí)開放海禁,私人貿(mào)易成為可能,大量硬木被運(yùn)往中國(guó)。據(jù)說鄭和下西洋時(shí),為了在返航時(shí)增加空船的重量,常常裝一些紫檀、黃花梨壓船。因此留存至今的黃花梨家具,以越南黃花梨(簡(jiǎn)稱“越黃”)居多。越黃產(chǎn)于越南與老撾交界的長(zhǎng)山山脈,酸香,有時(shí)有臭味;海黃香氣為降香,聞之舒爽,有甜味。兩者雖均為“豆科黃檀屬”,但海黃紋理要細(xì),色澤更深。
  明朝時(shí),黃花梨被稱之為花櫚、花梨,當(dāng)民國(guó)初期替代品“花梨”出現(xiàn)以后,黃花梨就成了正式名稱而流傳至今。黃花梨色黃,溫潤(rùn)如玉,分量較輕,紋理清晰如行云流水,且木性極為穩(wěn)定,不變形,不開裂,不彎曲,適于制作異型家具。盡管不能雕至如紫檀之極端,但也易于雕飾。如香幾的三彎腿,曲度之大,非黃花梨所不能。
  黃花梨同紫檀一樣,也是“十木九空”,因此難得有大料。明式架幾案有寬達(dá)50厘米、厚10厘米、長(zhǎng)350厘米的獨(dú)板,紋理清晰流暢,俗稱一塊玉,但這樣的大料沒有三、五百年不能成材。黃花梨生長(zhǎng)極為緩慢,從幼苗生長(zhǎng)開始起,15年后才開始結(jié)心材,每年生長(zhǎng)1-1.5厘米,野生黃花梨沒有百年不能成材。當(dāng)它遇到惡劣的生長(zhǎng)環(huán)境,便會(huì)蛇結(jié)努力,與環(huán)境抗?fàn)�,從而形成特有的木癤,這就是黃花梨特有的充滿神秘色彩的“鬼臉兒”,每一處都無一雷同,渾然天成,令人稱奇。
  正是這最好的木頭,恰恰生逢其時(shí),于家具藝術(shù)的巔峰年代,由文人士大夫監(jiān)制,能工巧匠斧琢,使黃花梨家具成為明式家具的當(dāng)然代表。
  黃花梨家具在入清以后,才真正進(jìn)入了它的黃金時(shí)代。但由于黃花梨木的特性,我們從未看到有類似紫檀精細(xì)雕工的家具。黃花梨木紋清晰瑰麗,若以類似紫檀精細(xì)雕工施以裝飾,就會(huì)發(fā)生木紋與紋飾的沖突。另外,黃花梨色暖體輕,通透空靈的設(shè)計(jì)會(huì)更富有魅力,而如追求清代家具的拘緊方正,就會(huì)有不倫不類之感。想必古人有過此類教訓(xùn),故多年以來,幾乎未見上述作品。
 
 
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