摘 要:現(xiàn)代家具設計給予人們的是對生活體驗的一種遐想,也是對傳統(tǒng)家具設計思維、手法的顛覆。本文主要探討以幾何形態(tài)為設計語言及其在現(xiàn)代主義家具設計中的重要性、表現(xiàn)手法、尋找可遵循的現(xiàn)代家具幾何形態(tài)應用的系統(tǒng)化設計規(guī)律,讓現(xiàn)代家具中的幾何形態(tài)成為一種感受,一種新的發(fā)現(xiàn)。
關鍵詞:幾何形態(tài)功能體驗形式語言
中圖分類號:TS664 文獻標識碼:A 文章編號:1674-098X(2011）05(a）-0221-02
1形式語言在家具設計中的作用與意義
意大利設計大師艾托爾·索扎斯就曾經(jīng)說:“對我來說,設計是討論生活的方式,是討論社會、政治、美食……設計不應被限制于賦予蠢笨的工業(yè)產(chǎn)品以形式,而應加以引導,首先得教導設計者去研究生活,只有生活才能最終決定設計,也就是說人們的生活方式?jīng)Q定著設計。”每一階段大眾生活方式的確定都影響著設計所表現(xiàn)的特點,這一特點即是一種形式,也是一種語言,是人們對審美需求的集中體現(xiàn)和訴求,而家具設計正是其中的不可缺少的要素之一,生活中沒有家具,難以想象;沒有家具,室內(nèi)空間環(huán)境就沒有了“靈魂”;一個家具設計沒有自己的形式語言表現(xiàn)形式,就只能被看作是一個空洞的“殼”而已,生活方式是人類社會文化的一個重要組成部分和形式,也是現(xiàn)代設計的一個重要的出發(fā)點和核心概念。家具設計的道路還在繼續(xù)探索,社會也在不斷的向前發(fā)展,更多的設計師,開始以“滿足大眾需求”為口號,而努力創(chuàng)造新的大眾生活觀念和方式的突破性設計-現(xiàn)代家具設計,同時拓展了更多設計形式,例如及綠色設計、波普家具設計、后現(xiàn)代家具設計等家具設計形式,這也正符合了這樣廣大的社會群體中出現(xiàn)的不同生活方式的個體需求。在這樣周而復始的更替中,大眾的生活變得越來越便利,設計師們在現(xiàn)代家具設計中的形式語言的重要性和意義也得到最大限度的實現(xiàn),形式語言在現(xiàn)代家具設計領域是掀起新潮流的動力,影響著設計的發(fā)展,形式語言啟迪著創(chuàng)造的靈性。如果我們把整個設計領域比作一座摩天大廈,形式語言的位置應該是大廈的頂端,并影響到現(xiàn)代設計的各個層面。因而,在家具設計訓練、啟迪思維等方面整體統(tǒng)一的形式語言的確定是培養(yǎng)設計師的有力依據(jù)。其在現(xiàn)代家具設計思維方式訓練的過程中,對形式語言的培養(yǎng)、構成元素的把握,藝術表現(xiàn)力及結(jié)構規(guī)律的掌握,處在一個非常重要的地位,在人類剛剛會使用和創(chuàng)造工具的同時,家具也有開始了它漫長的發(fā)展、演變過程,從最早的家具,我們可以這樣叫它,因為他確實也滿足了單純使用的要求,隨著人們生活水平的提高、財富的積累又出現(xiàn)了以裝飾性為主要目的家具設計表現(xiàn),進而演變到如今簡潔、單純的現(xiàn)代家具設計,家具設計的演變發(fā)展過程在不斷的交替更新著,這也是設計師對藝術形式語言的一種設計探討,因而為幾何形態(tài)家具設計建立起可尋的系統(tǒng)設計規(guī)律就顯得尤為重要了,設計師們也開始不斷注意到形式語言的統(tǒng)一性、系統(tǒng)性在設計中的重要性。
2現(xiàn)代家具中功能與體驗的平衡點
家具實用功能和用戶情感體驗哪個更重要,一直是設計師爭論不休的話題,用戶情感體驗其概念來自于心理學,“體驗事實上是當一個人達到情緒、體力、智力甚至是精神的某一特定水平時,他意識中產(chǎn)生的美好感覺。”,它是主體對客體的刺激產(chǎn)生的內(nèi)在反映。功能至上或是用戶情感體驗至上都不盡如人意,我們也要注意設計師更多的是注重功能的設計,不能完全否定裝飾,至少裝飾應該完善功能,那么以幾何形態(tài)為主要設計形式語言的家具設計如果想占據(jù)設計歷史舞臺的一席之地,則更應該考慮兩者的兼而有之,正如包豪斯、風格派等一百年的設計演變也正印證了這一觀點,誠然隨著時代和人們審美需求的提高以及對生活的感悟不同,我們在做家具設計的同時顧慮也開始越來越少,設計的廣泛性越來擴大,這也是我們優(yōu)勝于前人的地方。
現(xiàn)代家具的幾何形態(tài)形式語言保證了其單純而簡約的家具風格,同時也強調(diào)現(xiàn)代家具設計不應該缺乏人們心中那份對生活的渴望和遐想。新的材質(zhì)、設計理念的更新交替,充分的給予了現(xiàn)代家具一種時代美的光環(huán),那么探討體驗、生活愉悅性的設計,如何使用幾何形態(tài)的形式語言則成為了設計師在創(chuàng)造過程中的首要問題,作為現(xiàn)代家具設計中一種新的藝術表現(xiàn)形式而存在的幾何形態(tài)形式語言,對于現(xiàn)代家具設計方向的探討也從未停止過,作為家具其實現(xiàn)功能的需求呼聲也無需被質(zhì)疑,那么幾何形態(tài)構成要素帶來的不應僅僅是滿足功能訴求而搭配的一種設計形式,其自身的構成元素特點也同樣帶來了情感上的冷漠、單調(diào)的缺點,極簡的幾何形態(tài),單純的黑、白、灰和三原色配色以不能滿足人們對生活、對美得事物的渴望,那么我們在不打破幾何形態(tài)核心形式語言的前提下,如何才能完善其設計表現(xiàn)上的不足成為設計師首先考慮的問題,因而現(xiàn)代家具設計也開設不斷的出現(xiàn)了新的設計表現(xiàn)手法,讓其在滿足功能性的前提上更具人情味,這無疑是一種兩全齊美的設計思路,然而這種現(xiàn)代家具誠然也就變了味道,但我們不得不承認,無論是對現(xiàn)代幾何形態(tài)的設計表現(xiàn)做如何的添加改變,其目的正是要“滿足大眾需求”為口號,一件價格不菲的藝術收藏品并不是我們真正想要的,那么這種對現(xiàn)代家具設計形式語言的改變應該是一種進步,不斷彌補設計帶來的缺陷也正是我們追求之路,同時我們也應該繼續(xù)完善這種以幾何形態(tài)的家具設計表現(xiàn)形式,單純的使用幾何體的堆砌,空間上的錯位,極簡的顏色變化未必就是幾何形態(tài)的現(xiàn)代家具,至少它未必是一件成功的現(xiàn)代家具設計,因此我們在培養(yǎng)設計人才的教育環(huán)節(jié)也應該闡明其表現(xiàn)形式,以及現(xiàn)代家具設計中正確的運用幾何形態(tài)表現(xiàn)形式及其拓展方向,避免走入其中任何一種誤區(qū),只有這樣的以幾何形態(tài)為主要表現(xiàn)形式的現(xiàn)代家具設計的路才能越走越遠,從而不再被授予單調(diào)、冷漠的評價。
3幾何形態(tài)在現(xiàn)代家具中的表現(xiàn)手法
隨著時代的不斷變化,從人們對現(xiàn)代設計潮流、風格的認可,幾何形態(tài)的現(xiàn)代家具占據(jù)的了人們生活舞臺的一席之地,人們對事物本質(zhì)的理解與回歸意識愈加強烈,現(xiàn)代家具在大眾思想上的潮流方向逐漸根深蒂固,這也是任何力量無法改變的,大眾對設計的需求從華貴轉(zhuǎn)向了優(yōu)雅,對直線、直角、斜線、折線、幾何形面、體塊等設計要素變化有了更包容的欣賞心態(tài),正是這些原因也為幾何形態(tài)能在家具設計中孕育生長提供了溫床。幾何的、抽象的藝術作為形式語言在現(xiàn)代主義家具設計中的重要性顯而易見,它純粹的追求簡化在歸納到幾何形態(tài)上去的一種語言表現(xiàn)形式,卻不缺乏設計,構成主義、立體主義、未來主義、風格派及至上主義等現(xiàn)代運動,幾乎同時上演了一出以幾何化和抽象化為中心的美學革命�，F(xiàn)階段的我們?nèi)绾卧诂F(xiàn)代家具中善用幾何形態(tài)？在一堆幾何形體中我們?nèi)绾翁幚硭鼈兊母兄�、平衡性及其延展空間,那么色彩構成、平面構成,立體構成、創(chuàng)意思維這些訓練再加上形式語言的正確應用和認識,將使我們在現(xiàn)代家具設計中如魚得水,正確的使用幾何形體構成要素的系統(tǒng)設計規(guī)律,探索家具的組合新特征,我們需要釋放思維與想象力,演化出無數(shù)的可能,使得家具的設計表現(xiàn)形式得以延展,在現(xiàn)代家具設計中,分解與重組成為一種設計可能并予以實現(xiàn)而得到用武之地,復雜繁瑣的裝飾性線條、充滿藝術張力的偶發(fā)形逐漸被簡化成可以尺規(guī)丈量的幾何形態(tài),也正是如此幾何形在家具設計中開始顯露頭角。在現(xiàn)代家具設計方法中分解作為重新得到新的結(jié)構元素的重要方法而被設計師們廣泛使用,任何我們思維中的家具形態(tài)在被重組之前都可應被分解、再分析,通過這一過程使我們更深入的感知物體本質(zhì)及其功能的衍射;在幾何形元素重組的過程中,我們更多采用的是加減法的重組理念,而減法設計要充分表達出設計意圖、滿足大眾需求上其難度往往高于加法設計,這并不是說重組的過程中,我們簡化的幾何形越少越好,正如拉姆斯曾經(jīng)說過:“最好的設計是最少的設計”,但這里的簡單并不代表毫無語言、毫無設計的存在。終上所述,在現(xiàn)代家具設計中表現(xiàn)出的幾何形體應用傾向,是從具象形態(tài)中分離它們的要素,再提取新的造型主題,從每個關系出發(fā),研究每個關系的幾何形態(tài)的構成性,在現(xiàn)代家具設計上利用構成主義設計規(guī)律將其重新貫穿起來,從而表現(xiàn)出富有活力、品味的幾何形式語言的現(xiàn)代家具設計,通過對構成幾何元素空間上的形體穿插來滿足功能的需要,同時幾何形態(tài)的家具設計和現(xiàn)代“新”材料的強烈結(jié)合,例如為現(xiàn)代家具輔以更多的材質(zhì)觸感表現(xiàn)變化,金屬與塑料、塑料與涂料、布藝與皮革、人造板材、人造石材、人造纖維、仿真印刷紙張等新材料廣泛應用于家具,不斷演繹現(xiàn)代家具的新概念,配以強烈的感情色彩來使家具設計更加具備“人情味”,雖然這樣做的結(jié)果不可能完全的表達出人們對情感體驗的要求,但卻使我們的家具設計產(chǎn)品更加富有實用意義,使產(chǎn)品更貼近時代,具備時代感和現(xiàn)代感,使現(xiàn)代家具的靈活性的特點盡可能的展現(xiàn)出來,正是幾何形態(tài)在現(xiàn)代家具設計中的分析和完善的幫助下,使我們得到更多樣化彈性空間從而更好的滿足大眾群體的各種需求。
參考文獻
[1] 左鐵峰.論體驗經(jīng)濟條件下的產(chǎn)品體驗設計[J].裝飾,2004,(10）.
[2] 趙江洪.設計藝術的含義[M].長沙:湖南大學出版社,2005.
[3] 德克霍夫．文化肌膚[M].汪冰,譯.保定:河北大學,1998.
[4] 王受之.世界現(xiàn)代設計史[M].北京:中國青年出版社,2006.
關鍵詞:幾何形態(tài)功能體驗形式語言
中圖分類號:TS664 文獻標識碼:A 文章編號:1674-098X(2011）05(a）-0221-02
1形式語言在家具設計中的作用與意義
意大利設計大師艾托爾·索扎斯就曾經(jīng)說:“對我來說,設計是討論生活的方式,是討論社會、政治、美食……設計不應被限制于賦予蠢笨的工業(yè)產(chǎn)品以形式,而應加以引導,首先得教導設計者去研究生活,只有生活才能最終決定設計,也就是說人們的生活方式?jīng)Q定著設計。”每一階段大眾生活方式的確定都影響著設計所表現(xiàn)的特點,這一特點即是一種形式,也是一種語言,是人們對審美需求的集中體現(xiàn)和訴求,而家具設計正是其中的不可缺少的要素之一,生活中沒有家具,難以想象;沒有家具,室內(nèi)空間環(huán)境就沒有了“靈魂”;一個家具設計沒有自己的形式語言表現(xiàn)形式,就只能被看作是一個空洞的“殼”而已,生活方式是人類社會文化的一個重要組成部分和形式,也是現(xiàn)代設計的一個重要的出發(fā)點和核心概念。家具設計的道路還在繼續(xù)探索,社會也在不斷的向前發(fā)展,更多的設計師,開始以“滿足大眾需求”為口號,而努力創(chuàng)造新的大眾生活觀念和方式的突破性設計-現(xiàn)代家具設計,同時拓展了更多設計形式,例如及綠色設計、波普家具設計、后現(xiàn)代家具設計等家具設計形式,這也正符合了這樣廣大的社會群體中出現(xiàn)的不同生活方式的個體需求。在這樣周而復始的更替中,大眾的生活變得越來越便利,設計師們在現(xiàn)代家具設計中的形式語言的重要性和意義也得到最大限度的實現(xiàn),形式語言在現(xiàn)代家具設計領域是掀起新潮流的動力,影響著設計的發(fā)展,形式語言啟迪著創(chuàng)造的靈性。如果我們把整個設計領域比作一座摩天大廈,形式語言的位置應該是大廈的頂端,并影響到現(xiàn)代設計的各個層面。因而,在家具設計訓練、啟迪思維等方面整體統(tǒng)一的形式語言的確定是培養(yǎng)設計師的有力依據(jù)。其在現(xiàn)代家具設計思維方式訓練的過程中,對形式語言的培養(yǎng)、構成元素的把握,藝術表現(xiàn)力及結(jié)構規(guī)律的掌握,處在一個非常重要的地位,在人類剛剛會使用和創(chuàng)造工具的同時,家具也有開始了它漫長的發(fā)展、演變過程,從最早的家具,我們可以這樣叫它,因為他確實也滿足了單純使用的要求,隨著人們生活水平的提高、財富的積累又出現(xiàn)了以裝飾性為主要目的家具設計表現(xiàn),進而演變到如今簡潔、單純的現(xiàn)代家具設計,家具設計的演變發(fā)展過程在不斷的交替更新著,這也是設計師對藝術形式語言的一種設計探討,因而為幾何形態(tài)家具設計建立起可尋的系統(tǒng)設計規(guī)律就顯得尤為重要了,設計師們也開始不斷注意到形式語言的統(tǒng)一性、系統(tǒng)性在設計中的重要性。
2現(xiàn)代家具中功能與體驗的平衡點
家具實用功能和用戶情感體驗哪個更重要,一直是設計師爭論不休的話題,用戶情感體驗其概念來自于心理學,“體驗事實上是當一個人達到情緒、體力、智力甚至是精神的某一特定水平時,他意識中產(chǎn)生的美好感覺。”,它是主體對客體的刺激產(chǎn)生的內(nèi)在反映。功能至上或是用戶情感體驗至上都不盡如人意,我們也要注意設計師更多的是注重功能的設計,不能完全否定裝飾,至少裝飾應該完善功能,那么以幾何形態(tài)為主要設計形式語言的家具設計如果想占據(jù)設計歷史舞臺的一席之地,則更應該考慮兩者的兼而有之,正如包豪斯、風格派等一百年的設計演變也正印證了這一觀點,誠然隨著時代和人們審美需求的提高以及對生活的感悟不同,我們在做家具設計的同時顧慮也開始越來越少,設計的廣泛性越來擴大,這也是我們優(yōu)勝于前人的地方。
現(xiàn)代家具的幾何形態(tài)形式語言保證了其單純而簡約的家具風格,同時也強調(diào)現(xiàn)代家具設計不應該缺乏人們心中那份對生活的渴望和遐想。新的材質(zhì)、設計理念的更新交替,充分的給予了現(xiàn)代家具一種時代美的光環(huán),那么探討體驗、生活愉悅性的設計,如何使用幾何形態(tài)的形式語言則成為了設計師在創(chuàng)造過程中的首要問題,作為現(xiàn)代家具設計中一種新的藝術表現(xiàn)形式而存在的幾何形態(tài)形式語言,對于現(xiàn)代家具設計方向的探討也從未停止過,作為家具其實現(xiàn)功能的需求呼聲也無需被質(zhì)疑,那么幾何形態(tài)構成要素帶來的不應僅僅是滿足功能訴求而搭配的一種設計形式,其自身的構成元素特點也同樣帶來了情感上的冷漠、單調(diào)的缺點,極簡的幾何形態(tài),單純的黑、白、灰和三原色配色以不能滿足人們對生活、對美得事物的渴望,那么我們在不打破幾何形態(tài)核心形式語言的前提下,如何才能完善其設計表現(xiàn)上的不足成為設計師首先考慮的問題,因而現(xiàn)代家具設計也開設不斷的出現(xiàn)了新的設計表現(xiàn)手法,讓其在滿足功能性的前提上更具人情味,這無疑是一種兩全齊美的設計思路,然而這種現(xiàn)代家具誠然也就變了味道,但我們不得不承認,無論是對現(xiàn)代幾何形態(tài)的設計表現(xiàn)做如何的添加改變,其目的正是要“滿足大眾需求”為口號,一件價格不菲的藝術收藏品并不是我們真正想要的,那么這種對現(xiàn)代家具設計形式語言的改變應該是一種進步,不斷彌補設計帶來的缺陷也正是我們追求之路,同時我們也應該繼續(xù)完善這種以幾何形態(tài)的家具設計表現(xiàn)形式,單純的使用幾何體的堆砌,空間上的錯位,極簡的顏色變化未必就是幾何形態(tài)的現(xiàn)代家具,至少它未必是一件成功的現(xiàn)代家具設計,因此我們在培養(yǎng)設計人才的教育環(huán)節(jié)也應該闡明其表現(xiàn)形式,以及現(xiàn)代家具設計中正確的運用幾何形態(tài)表現(xiàn)形式及其拓展方向,避免走入其中任何一種誤區(qū),只有這樣的以幾何形態(tài)為主要表現(xiàn)形式的現(xiàn)代家具設計的路才能越走越遠,從而不再被授予單調(diào)、冷漠的評價。
3幾何形態(tài)在現(xiàn)代家具中的表現(xiàn)手法
隨著時代的不斷變化,從人們對現(xiàn)代設計潮流、風格的認可,幾何形態(tài)的現(xiàn)代家具占據(jù)的了人們生活舞臺的一席之地,人們對事物本質(zhì)的理解與回歸意識愈加強烈,現(xiàn)代家具在大眾思想上的潮流方向逐漸根深蒂固,這也是任何力量無法改變的,大眾對設計的需求從華貴轉(zhuǎn)向了優(yōu)雅,對直線、直角、斜線、折線、幾何形面、體塊等設計要素變化有了更包容的欣賞心態(tài),正是這些原因也為幾何形態(tài)能在家具設計中孕育生長提供了溫床。幾何的、抽象的藝術作為形式語言在現(xiàn)代主義家具設計中的重要性顯而易見,它純粹的追求簡化在歸納到幾何形態(tài)上去的一種語言表現(xiàn)形式,卻不缺乏設計,構成主義、立體主義、未來主義、風格派及至上主義等現(xiàn)代運動,幾乎同時上演了一出以幾何化和抽象化為中心的美學革命�，F(xiàn)階段的我們?nèi)绾卧诂F(xiàn)代家具中善用幾何形態(tài)？在一堆幾何形體中我們?nèi)绾翁幚硭鼈兊母兄�、平衡性及其延展空間,那么色彩構成、平面構成,立體構成、創(chuàng)意思維這些訓練再加上形式語言的正確應用和認識,將使我們在現(xiàn)代家具設計中如魚得水,正確的使用幾何形體構成要素的系統(tǒng)設計規(guī)律,探索家具的組合新特征,我們需要釋放思維與想象力,演化出無數(shù)的可能,使得家具的設計表現(xiàn)形式得以延展,在現(xiàn)代家具設計中,分解與重組成為一種設計可能并予以實現(xiàn)而得到用武之地,復雜繁瑣的裝飾性線條、充滿藝術張力的偶發(fā)形逐漸被簡化成可以尺規(guī)丈量的幾何形態(tài),也正是如此幾何形在家具設計中開始顯露頭角。在現(xiàn)代家具設計方法中分解作為重新得到新的結(jié)構元素的重要方法而被設計師們廣泛使用,任何我們思維中的家具形態(tài)在被重組之前都可應被分解、再分析,通過這一過程使我們更深入的感知物體本質(zhì)及其功能的衍射;在幾何形元素重組的過程中,我們更多采用的是加減法的重組理念,而減法設計要充分表達出設計意圖、滿足大眾需求上其難度往往高于加法設計,這并不是說重組的過程中,我們簡化的幾何形越少越好,正如拉姆斯曾經(jīng)說過:“最好的設計是最少的設計”,但這里的簡單并不代表毫無語言、毫無設計的存在。終上所述,在現(xiàn)代家具設計中表現(xiàn)出的幾何形體應用傾向,是從具象形態(tài)中分離它們的要素,再提取新的造型主題,從每個關系出發(fā),研究每個關系的幾何形態(tài)的構成性,在現(xiàn)代家具設計上利用構成主義設計規(guī)律將其重新貫穿起來,從而表現(xiàn)出富有活力、品味的幾何形式語言的現(xiàn)代家具設計,通過對構成幾何元素空間上的形體穿插來滿足功能的需要,同時幾何形態(tài)的家具設計和現(xiàn)代“新”材料的強烈結(jié)合,例如為現(xiàn)代家具輔以更多的材質(zhì)觸感表現(xiàn)變化,金屬與塑料、塑料與涂料、布藝與皮革、人造板材、人造石材、人造纖維、仿真印刷紙張等新材料廣泛應用于家具,不斷演繹現(xiàn)代家具的新概念,配以強烈的感情色彩來使家具設計更加具備“人情味”,雖然這樣做的結(jié)果不可能完全的表達出人們對情感體驗的要求,但卻使我們的家具設計產(chǎn)品更加富有實用意義,使產(chǎn)品更貼近時代,具備時代感和現(xiàn)代感,使現(xiàn)代家具的靈活性的特點盡可能的展現(xiàn)出來,正是幾何形態(tài)在現(xiàn)代家具設計中的分析和完善的幫助下,使我們得到更多樣化彈性空間從而更好的滿足大眾群體的各種需求。
參考文獻
[1] 左鐵峰.論體驗經(jīng)濟條件下的產(chǎn)品體驗設計[J].裝飾,2004,(10）.
[2] 趙江洪.設計藝術的含義[M].長沙:湖南大學出版社,2005.
[3] 德克霍夫．文化肌膚[M].汪冰,譯.保定:河北大學,1998.
[4] 王受之.世界現(xiàn)代設計史[M].北京:中國青年出版社,2006.
