�。壅� 要］海派家具在材料運用、結(jié)構(gòu)形式、裝飾元素以及追求的意義方面?zhèn)鞒辛酥袊鴤鹘y(tǒng)家具的諸多特點，但為適應生活方式的變化而產(chǎn)生了形態(tài)轉(zhuǎn)化，為實現(xiàn)某些新功能以滿足大眾對新生活的追求而產(chǎn)生了功能改變，為適應西式風格的居住環(huán)境而進行了風格轉(zhuǎn)變。海派家具為中國現(xiàn)代家具的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)，對后世中國家具發(fā)展影響深遠。
�。坳P(guān)鍵詞］海派家具；中國傳統(tǒng)家具；家具風格
�。壑袌D分類號］J525.3［文獻標志碼］A
�。畚恼戮幪枺�1009-3729（2010）02-0066-04
一、海派家具風格的形成及其造型分類
海派家具風格是繼明清家具之后中國家具發(fā)展歷程中又一種重要的家具風格，主要盛行于以上海為中心的江、浙地區(qū)，并對國內(nèi)其他地區(qū)的家具發(fā)展產(chǎn)生著深遠影響。自19世紀中期上海開埠后，西方文化不斷涌入，并與本土文化碰撞交融，海派家具風格就是在這樣的大背景下所形成的一種集西方傳統(tǒng)家具、中國傳統(tǒng)家具、上海民俗家具于一體的家具風格。雖然海派家具與中國傳統(tǒng)家具之間存在著明顯的差異，但在材料運用、結(jié)構(gòu)形式、裝飾元素以及追求的意義方面仍傳承了中國傳統(tǒng)家具的諸多特點，并在形態(tài)、功能、風格方面有新的發(fā)展。
早在1291年上海建縣時，上海的家具制造業(yè)就具備了一定的發(fā)展規(guī)模；至明代，隨著江、浙地區(qū)經(jīng)濟的繁榮，上海傳統(tǒng)家具制造業(yè)進入了一個輝煌時期，成為蘇式家具的重要組成部分，并為孕育海派家具提供了土壤。1842年上海開埠后，西式家具隨著西方文化的滲入漸漸進入上海上層社會的生活當中，由起初的海外購入發(fā)展成后來的本土仿制，并在仿制的過程中混入了許多中國傳統(tǒng)家具和上海民俗家具的內(nèi)容，家具風格并不穩(wěn)定，但這個時期卻是海派家具風格形成的雛形期。20世紀初，隨著上海逐漸都市化及外來文化與本土文化的不斷融合，上海的本土文化發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，具有了中西結(jié)合、時尚與傳統(tǒng)結(jié)合的特質(zhì)，這種文化觀念促成了海派家具風格的誕生。
根據(jù)造型特征的不同，海派家具大致可以分為三種：第一種是西式中作型，整體采用西方傳統(tǒng)家具的款式和功能，在結(jié)構(gòu)形式和加工工藝方面則保留了中式家具的特征；第二種是中式改良型，在主要形態(tài)方面仍以中國傳統(tǒng)家具為主，而在功能、尺寸以及裝飾方面則進行了西式的改良；第三種是中西合璧型，家具的形式、功能、裝飾等都是中西文化折中的表現(xiàn)，利用傳統(tǒng)紅木家具的材料與工藝開發(fā)時髦適用的新式紅木家具。然而，無論是哪種形式的海派家具，它們都不同程度地繼承了中國傳統(tǒng)家具的諸多特點。
二、海派家具中中國傳統(tǒng)家具的“影子”
海派家具在許多方面都顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)家具的“影子”。從早期對西方傳統(tǒng)家具的仿制到后來集中西文化于一體的革新，都體現(xiàn)了海派家具在用材、加工、裝飾以及意義方面對中國傳統(tǒng)家具的傳承。
1.紅木為主的用材原則
海派家具在用材方面繼承了中國傳統(tǒng)家具以名貴的紅木作為主材的特點。隨著上海社會的發(fā)展與經(jīng)濟的繁榮，中國傳統(tǒng)家具在款式與功能方面已不能適應當時文化生活的需要，但中式家具所用的紅木與西式家具所用的白木相比，紅木具有材質(zhì)硬實、持久耐用的特點以及“根深蒂固”的視覺審美優(yōu)勢。上海一些家具工廠參照西式家具的款式和功能，用紅木試制出既有西式特點又保持中式紅木家具固有優(yōu)勢的新“本莊”紅木家具，如片子床、大衣柜、五斗櫥、鏡臺等，頗受市場歡迎。海派家具大多用印度花梨（也叫香紅木）、泰國花梨制作，俗稱印紅、泰紅，統(tǒng)稱老紅木，是紫檀的替代材料，其材料硬且沉、質(zhì)地細而密，既具有海派家具的特征，又保持了中國傳統(tǒng)家具以紅木為主的用材原則。
2.傳統(tǒng)技藝的運用
海派家具在技藝方面沿襲了中國傳統(tǒng)家具的框架結(jié)構(gòu)形式、榫卯接合技術(shù)以及細部特殊處理手法等�？蚣芙Y(jié)構(gòu)形式和榫卯接合技術(shù)是中國傳統(tǒng)建筑和傳統(tǒng)家具最常用的技藝，它們能使木構(gòu)造具有較強的穩(wěn)固性，受到了市場的普遍認同。因此海派家具依然保持著這種傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式和接合技術(shù)，而且在接合技術(shù)方面還傳承了明式家具榫卯接合心板的特點，榫頭基本采用暗榫而不用透榫。在細節(jié)處理方面，海派家具也延續(xù)了中式家具的諸多手法。如西式家具的獨板做法使木材橫斷面外露，常被國人看做是工藝粗劣的表現(xiàn)，海派家具則采用了明式家具攢邊的手法，而且攢邊沿襲了45°格角做法，使得線腳和紋理都連貫圓通。
3.傳統(tǒng)裝飾元素的混入
中國傳統(tǒng)裝飾元素常以混入的形式出現(xiàn)在海派家具的不同部位，而且裝飾題材也呈現(xiàn)出民俗化特征，如象征富貴的牡丹、象征吉祥的麒麟等。中國傳統(tǒng)裝飾元素常與西方裝飾元素結(jié)合，共同組合成海派家具特有的中西混合式的裝飾紋樣，如主紋是洋味十足的大葉紋與中國傳統(tǒng)象征富貴的牡丹花的組合，有時花葉的空隙間還擠滿了核桃、葡萄、壽桃等具有美好寓意的中國傳統(tǒng)裝飾紋樣。同時，海派家具還運用一些中國傳統(tǒng)家具中常見的裝飾手法，其中在木板上鑲嵌象牙、牛骨以拼成題材性的裝飾紋樣最為典型，而且雕刻手法也以淺浮雕、透雕為主。
4.追求實利的指導思想
所謂實利是指事物具有的實際利用價值，包括使用價值、材料價值、工藝價值以及藝術(shù)價值等。而追求實利的思想也是一種中國傳統(tǒng)的消費觀，長期影響著古代社會的各種造物活動，也包括了傳統(tǒng)家具的制造。由于這種消費觀的普遍存在，追求實利也就成為了海派家具制造的指導思想。如將材性優(yōu)質(zhì)、身價名貴的紅木作為家具制作的主選材料，使家具具備了良好的使用價值和收藏價值；各種傳統(tǒng)工藝以及裝飾的運用賦予了海派家具更多的文化附加值等。
三、海派家具在形態(tài)、功能、風格方面對中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展
自上海開埠后，西方各界人士紛紛來到上海，他們不但帶來了西方的文化，而且?guī)砹宋鞣降纳罘绞�，這對上海的本土文化和人們的日常生活產(chǎn)生著深遠影響。社會環(huán)境的變化使得家具的文化特征也隨之發(fā)生改變，尤其是被賦予了更多西方文化的內(nèi)容，海派家具也因此在功能與形式方面都具有明顯的西式家具特征。但這并不能改變海派家具的中式屬性，甚至可以認為海派家具是受西方文化與西方生活方式影響的中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展。
1.為適應生活方式變化而產(chǎn)生的形態(tài)轉(zhuǎn)化
在西方文化和西方生活方式的影響下，上海人的生活在悄然地發(fā)生改變，并出現(xiàn)了一批為適應新思想、新生活而進行形態(tài)轉(zhuǎn)化的中國傳統(tǒng)家具。首先，由于西方各種進步思想的傳播，以及對傳統(tǒng)腐朽思想的摒棄，家具形態(tài)中傳統(tǒng)禮教的形式被弱化，如“女廳”家具所體現(xiàn)的男尊女卑思想逐漸消失，其原本肅穆、內(nèi)斂的家具形態(tài)被洛可可式的華麗、張揚所取代，并形成了象征男女平等的“新女廳”家具；其次，隨著城市人口逐漸增多，居住空間也隨著居住面積的緊張而變小，從而使得家具形態(tài)的尺度被縮小、裝飾被簡化，如尺度高大的傳統(tǒng)架子床演化成類似西式片子床的形式，衣櫥上雕琢繁瑣的“樸頭”也逐漸被取消等。海派家具作為中國傳統(tǒng)家具，為適應人們生活方式的變化而產(chǎn)生了形態(tài)轉(zhuǎn)化。
2.為實現(xiàn)家具新功能而產(chǎn)生的功能改變
現(xiàn)代生活模式的形成、傳統(tǒng)文化觀念的改變以及各種新型生活用品的出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)家具已經(jīng)不能滿足人們?nèi)找孀兓纳钚枰�，對傳統(tǒng)家具功能的改良與發(fā)展也就成為了必然。首先，由于現(xiàn)代生活比較注重舒適性，許多家具的功能演化更加貼近人的生理需求，如在許多座具中添加了柔軟的坐墊、靠墊，使其使用的舒適度增強；其次，為了適應各種新型生活用品的存放，家具在功能設(shè)置方面進行了相應的改變，如傳統(tǒng)的上下分格的衣柜適宜平放中式褶疊服裝，無法垂直掛西裝、旗袍等立體裁剪的衣服，于是在海派家具中以三門式、四門式的可垂直掛衣的大衣櫥取而代之；再次，由于傳統(tǒng)禮教的淡化，許多以傳達禮教思想為主要功能的家具被改良成實用性家具，更加貼近日常生活，如供奉祖先的供案開始趨向于實用性，即教化功能被存物功能所取代，成為擺放、存儲日常生活用品的廳堂家具。因此，海派家具是中國傳統(tǒng)家具為實現(xiàn)新功能而進行功能改變的結(jié)果。
3.為適應家居整體風格而產(chǎn)生的風格轉(zhuǎn)變
上海開埠后，英、法等國在城外陸續(xù)劃定租界，大量西方人也相繼到此定居，西式建筑與西式家具也隨之開始盛行。許多本土的上層人士也比較歡迎這種代表現(xiàn)代生活的風格樣式，并對這些風格樣式進行仿制，使整個居住環(huán)境也沉浸于西式風格之中。中國傳統(tǒng)家具為了與西式居住環(huán)境相協(xié)調(diào)而出現(xiàn)了風格變化的現(xiàn)象。首先是裝飾風格的變化，即把一些經(jīng)典的西式裝飾元素運用于中式家具之中，以實現(xiàn)與西式居住環(huán)境風格的統(tǒng)一，如盛行于18世紀的歐洲巴洛克家具中的“老虎腳”被大量運用于中式座具的局部，使家具風格明顯西化；其次是場景風格的異化，即運用西式家具中典型的場景組合方式，使中式家具的組合具有明顯的西式風格特點，如廳堂中嚴謹對稱的格局被西式客廳的組合方式取代，使整個場景風格更具西式特征。海派家具作為中國傳統(tǒng)家具為適應西式風格的居住環(huán)境而進行了風格轉(zhuǎn)變。
四、結(jié)語
海派家具融合了西式家具、中式家具、民俗家具的各種特點，是中國傳統(tǒng)家具適應社會環(huán)境變化的產(chǎn)物，也是傳統(tǒng)家具走向現(xiàn)代生活的表現(xiàn)。海派家具雖然產(chǎn)生于上海地區(qū)，卻成了近代中國家具設(shè)計的主流之一，為中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展創(chuàng)造了新的景象。海派家具對后世中國家具影響深遠，為中國現(xiàn)代家具的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。海派家具具有豐富的研究價值和參考價值，是中國家具發(fā)展史上不可忽略的重要風格樣式。
�。蹍� 考 文 獻］
�。�1］ 朱孝岳，韓國榮.海派紅木家具初探［J］.上海工藝美術(shù)，2005（2）：9.
�。�2］ 劉文金，鄒偉華.家具造型設(shè)計［M］.北京：中國林業(yè)出版社，2007.
�。刍痦椖浚葜心狭謽I(yè)科技大學青年科學研究基金資助項目（0501713）
�。圩髡吆喗椋萼u偉華（1978—），男，湖南省新化縣人，中南林業(yè)科技大學講師，碩士，主要研究方向：家具設(shè)計理論及家具產(chǎn)品設(shè)計技術(shù)。
�。圩髡咭延邢嚓P(guān)文獻］
�。�1］ 鄒偉華.濃妝淡抹——家具裝飾形態(tài)設(shè)計［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2004（11）：16.
�。�2］ 唐立華，鄒偉華.家具設(shè)計［M］.長沙：湖南大學出版社，2007.
�。�3］ 鄒偉華.論官帽椅的構(gòu)成美［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2007（11）：80.
�。�4］ 鄒偉華.家具展示的研究［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2008（11）：56.
�。巯嚓P(guān)主題文獻］
［1］ 袁進東，夏嵐，胡景初.近代中西家具交融對中國傳統(tǒng)家具的影響［J］.中南林業(yè)科技大學學報：社會科學版，2009（4）：112.
［2］ 曾利，袁進東.西方文化對近代海派家具的影響［J］.中南林業(yè)科技大學學報：社會科學版，2007（4）：97.
�。�3］ 孫星良.上海的紅木雕刻［J］.上海工藝美術(shù)，1996（4）：24.
�。郾疚膭�(chuàng)新點］分析了海派家具在用材、結(jié)構(gòu)、裝飾及意義方面對中國傳統(tǒng)家具的傳承，指出了海派家具在形態(tài)、功能、風格方面對中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展。
�。坳P(guān)鍵詞］海派家具；中國傳統(tǒng)家具；家具風格
�。壑袌D分類號］J525.3［文獻標志碼］A
�。畚恼戮幪枺�1009-3729（2010）02-0066-04
一、海派家具風格的形成及其造型分類
海派家具風格是繼明清家具之后中國家具發(fā)展歷程中又一種重要的家具風格，主要盛行于以上海為中心的江、浙地區(qū)，并對國內(nèi)其他地區(qū)的家具發(fā)展產(chǎn)生著深遠影響。自19世紀中期上海開埠后，西方文化不斷涌入，并與本土文化碰撞交融，海派家具風格就是在這樣的大背景下所形成的一種集西方傳統(tǒng)家具、中國傳統(tǒng)家具、上海民俗家具于一體的家具風格。雖然海派家具與中國傳統(tǒng)家具之間存在著明顯的差異，但在材料運用、結(jié)構(gòu)形式、裝飾元素以及追求的意義方面仍傳承了中國傳統(tǒng)家具的諸多特點，并在形態(tài)、功能、風格方面有新的發(fā)展。
早在1291年上海建縣時，上海的家具制造業(yè)就具備了一定的發(fā)展規(guī)模；至明代，隨著江、浙地區(qū)經(jīng)濟的繁榮，上海傳統(tǒng)家具制造業(yè)進入了一個輝煌時期，成為蘇式家具的重要組成部分，并為孕育海派家具提供了土壤。1842年上海開埠后，西式家具隨著西方文化的滲入漸漸進入上海上層社會的生活當中，由起初的海外購入發(fā)展成后來的本土仿制，并在仿制的過程中混入了許多中國傳統(tǒng)家具和上海民俗家具的內(nèi)容，家具風格并不穩(wěn)定，但這個時期卻是海派家具風格形成的雛形期。20世紀初，隨著上海逐漸都市化及外來文化與本土文化的不斷融合，上海的本土文化發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，具有了中西結(jié)合、時尚與傳統(tǒng)結(jié)合的特質(zhì)，這種文化觀念促成了海派家具風格的誕生。
根據(jù)造型特征的不同，海派家具大致可以分為三種：第一種是西式中作型，整體采用西方傳統(tǒng)家具的款式和功能，在結(jié)構(gòu)形式和加工工藝方面則保留了中式家具的特征；第二種是中式改良型，在主要形態(tài)方面仍以中國傳統(tǒng)家具為主，而在功能、尺寸以及裝飾方面則進行了西式的改良；第三種是中西合璧型，家具的形式、功能、裝飾等都是中西文化折中的表現(xiàn)，利用傳統(tǒng)紅木家具的材料與工藝開發(fā)時髦適用的新式紅木家具。然而，無論是哪種形式的海派家具，它們都不同程度地繼承了中國傳統(tǒng)家具的諸多特點。
二、海派家具中中國傳統(tǒng)家具的“影子”
海派家具在許多方面都顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)家具的“影子”。從早期對西方傳統(tǒng)家具的仿制到后來集中西文化于一體的革新，都體現(xiàn)了海派家具在用材、加工、裝飾以及意義方面對中國傳統(tǒng)家具的傳承。
1.紅木為主的用材原則
海派家具在用材方面繼承了中國傳統(tǒng)家具以名貴的紅木作為主材的特點。隨著上海社會的發(fā)展與經(jīng)濟的繁榮，中國傳統(tǒng)家具在款式與功能方面已不能適應當時文化生活的需要，但中式家具所用的紅木與西式家具所用的白木相比，紅木具有材質(zhì)硬實、持久耐用的特點以及“根深蒂固”的視覺審美優(yōu)勢。上海一些家具工廠參照西式家具的款式和功能，用紅木試制出既有西式特點又保持中式紅木家具固有優(yōu)勢的新“本莊”紅木家具，如片子床、大衣柜、五斗櫥、鏡臺等，頗受市場歡迎。海派家具大多用印度花梨（也叫香紅木）、泰國花梨制作，俗稱印紅、泰紅，統(tǒng)稱老紅木，是紫檀的替代材料，其材料硬且沉、質(zhì)地細而密，既具有海派家具的特征，又保持了中國傳統(tǒng)家具以紅木為主的用材原則。
2.傳統(tǒng)技藝的運用
海派家具在技藝方面沿襲了中國傳統(tǒng)家具的框架結(jié)構(gòu)形式、榫卯接合技術(shù)以及細部特殊處理手法等�？蚣芙Y(jié)構(gòu)形式和榫卯接合技術(shù)是中國傳統(tǒng)建筑和傳統(tǒng)家具最常用的技藝，它們能使木構(gòu)造具有較強的穩(wěn)固性，受到了市場的普遍認同。因此海派家具依然保持著這種傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式和接合技術(shù)，而且在接合技術(shù)方面還傳承了明式家具榫卯接合心板的特點，榫頭基本采用暗榫而不用透榫。在細節(jié)處理方面，海派家具也延續(xù)了中式家具的諸多手法。如西式家具的獨板做法使木材橫斷面外露，常被國人看做是工藝粗劣的表現(xiàn)，海派家具則采用了明式家具攢邊的手法，而且攢邊沿襲了45°格角做法，使得線腳和紋理都連貫圓通。
3.傳統(tǒng)裝飾元素的混入
中國傳統(tǒng)裝飾元素常以混入的形式出現(xiàn)在海派家具的不同部位，而且裝飾題材也呈現(xiàn)出民俗化特征，如象征富貴的牡丹、象征吉祥的麒麟等。中國傳統(tǒng)裝飾元素常與西方裝飾元素結(jié)合，共同組合成海派家具特有的中西混合式的裝飾紋樣，如主紋是洋味十足的大葉紋與中國傳統(tǒng)象征富貴的牡丹花的組合，有時花葉的空隙間還擠滿了核桃、葡萄、壽桃等具有美好寓意的中國傳統(tǒng)裝飾紋樣。同時，海派家具還運用一些中國傳統(tǒng)家具中常見的裝飾手法，其中在木板上鑲嵌象牙、牛骨以拼成題材性的裝飾紋樣最為典型，而且雕刻手法也以淺浮雕、透雕為主。
4.追求實利的指導思想
所謂實利是指事物具有的實際利用價值，包括使用價值、材料價值、工藝價值以及藝術(shù)價值等。而追求實利的思想也是一種中國傳統(tǒng)的消費觀，長期影響著古代社會的各種造物活動，也包括了傳統(tǒng)家具的制造。由于這種消費觀的普遍存在，追求實利也就成為了海派家具制造的指導思想。如將材性優(yōu)質(zhì)、身價名貴的紅木作為家具制作的主選材料，使家具具備了良好的使用價值和收藏價值；各種傳統(tǒng)工藝以及裝飾的運用賦予了海派家具更多的文化附加值等。
三、海派家具在形態(tài)、功能、風格方面對中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展
自上海開埠后，西方各界人士紛紛來到上海，他們不但帶來了西方的文化，而且?guī)砹宋鞣降纳罘绞�，這對上海的本土文化和人們的日常生活產(chǎn)生著深遠影響。社會環(huán)境的變化使得家具的文化特征也隨之發(fā)生改變，尤其是被賦予了更多西方文化的內(nèi)容，海派家具也因此在功能與形式方面都具有明顯的西式家具特征。但這并不能改變海派家具的中式屬性，甚至可以認為海派家具是受西方文化與西方生活方式影響的中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展。
1.為適應生活方式變化而產(chǎn)生的形態(tài)轉(zhuǎn)化
在西方文化和西方生活方式的影響下，上海人的生活在悄然地發(fā)生改變，并出現(xiàn)了一批為適應新思想、新生活而進行形態(tài)轉(zhuǎn)化的中國傳統(tǒng)家具。首先，由于西方各種進步思想的傳播，以及對傳統(tǒng)腐朽思想的摒棄，家具形態(tài)中傳統(tǒng)禮教的形式被弱化，如“女廳”家具所體現(xiàn)的男尊女卑思想逐漸消失，其原本肅穆、內(nèi)斂的家具形態(tài)被洛可可式的華麗、張揚所取代，并形成了象征男女平等的“新女廳”家具；其次，隨著城市人口逐漸增多，居住空間也隨著居住面積的緊張而變小，從而使得家具形態(tài)的尺度被縮小、裝飾被簡化，如尺度高大的傳統(tǒng)架子床演化成類似西式片子床的形式，衣櫥上雕琢繁瑣的“樸頭”也逐漸被取消等。海派家具作為中國傳統(tǒng)家具，為適應人們生活方式的變化而產(chǎn)生了形態(tài)轉(zhuǎn)化。
2.為實現(xiàn)家具新功能而產(chǎn)生的功能改變
現(xiàn)代生活模式的形成、傳統(tǒng)文化觀念的改變以及各種新型生活用品的出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)家具已經(jīng)不能滿足人們?nèi)找孀兓纳钚枰�，對傳統(tǒng)家具功能的改良與發(fā)展也就成為了必然。首先，由于現(xiàn)代生活比較注重舒適性，許多家具的功能演化更加貼近人的生理需求，如在許多座具中添加了柔軟的坐墊、靠墊，使其使用的舒適度增強；其次，為了適應各種新型生活用品的存放，家具在功能設(shè)置方面進行了相應的改變，如傳統(tǒng)的上下分格的衣柜適宜平放中式褶疊服裝，無法垂直掛西裝、旗袍等立體裁剪的衣服，于是在海派家具中以三門式、四門式的可垂直掛衣的大衣櫥取而代之；再次，由于傳統(tǒng)禮教的淡化，許多以傳達禮教思想為主要功能的家具被改良成實用性家具，更加貼近日常生活，如供奉祖先的供案開始趨向于實用性，即教化功能被存物功能所取代，成為擺放、存儲日常生活用品的廳堂家具。因此，海派家具是中國傳統(tǒng)家具為實現(xiàn)新功能而進行功能改變的結(jié)果。
3.為適應家居整體風格而產(chǎn)生的風格轉(zhuǎn)變
上海開埠后，英、法等國在城外陸續(xù)劃定租界，大量西方人也相繼到此定居，西式建筑與西式家具也隨之開始盛行。許多本土的上層人士也比較歡迎這種代表現(xiàn)代生活的風格樣式，并對這些風格樣式進行仿制，使整個居住環(huán)境也沉浸于西式風格之中。中國傳統(tǒng)家具為了與西式居住環(huán)境相協(xié)調(diào)而出現(xiàn)了風格變化的現(xiàn)象。首先是裝飾風格的變化，即把一些經(jīng)典的西式裝飾元素運用于中式家具之中，以實現(xiàn)與西式居住環(huán)境風格的統(tǒng)一，如盛行于18世紀的歐洲巴洛克家具中的“老虎腳”被大量運用于中式座具的局部，使家具風格明顯西化；其次是場景風格的異化，即運用西式家具中典型的場景組合方式，使中式家具的組合具有明顯的西式風格特點，如廳堂中嚴謹對稱的格局被西式客廳的組合方式取代，使整個場景風格更具西式特征。海派家具作為中國傳統(tǒng)家具為適應西式風格的居住環(huán)境而進行了風格轉(zhuǎn)變。
四、結(jié)語
海派家具融合了西式家具、中式家具、民俗家具的各種特點，是中國傳統(tǒng)家具適應社會環(huán)境變化的產(chǎn)物，也是傳統(tǒng)家具走向現(xiàn)代生活的表現(xiàn)。海派家具雖然產(chǎn)生于上海地區(qū)，卻成了近代中國家具設(shè)計的主流之一，為中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展創(chuàng)造了新的景象。海派家具對后世中國家具影響深遠，為中國現(xiàn)代家具的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。海派家具具有豐富的研究價值和參考價值，是中國家具發(fā)展史上不可忽略的重要風格樣式。
�。蹍� 考 文 獻］
�。�1］ 朱孝岳，韓國榮.海派紅木家具初探［J］.上海工藝美術(shù)，2005（2）：9.
�。�2］ 劉文金，鄒偉華.家具造型設(shè)計［M］.北京：中國林業(yè)出版社，2007.
�。刍痦椖浚葜心狭謽I(yè)科技大學青年科學研究基金資助項目（0501713）
�。圩髡吆喗椋萼u偉華（1978—），男，湖南省新化縣人，中南林業(yè)科技大學講師，碩士，主要研究方向：家具設(shè)計理論及家具產(chǎn)品設(shè)計技術(shù)。
�。圩髡咭延邢嚓P(guān)文獻］
�。�1］ 鄒偉華.濃妝淡抹——家具裝飾形態(tài)設(shè)計［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2004（11）：16.
�。�2］ 唐立華，鄒偉華.家具設(shè)計［M］.長沙：湖南大學出版社，2007.
�。�3］ 鄒偉華.論官帽椅的構(gòu)成美［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2007（11）：80.
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�。郾疚膭�(chuàng)新點］分析了海派家具在用材、結(jié)構(gòu)、裝飾及意義方面對中國傳統(tǒng)家具的傳承，指出了海派家具在形態(tài)、功能、風格方面對中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展。
