受風格派的影響，1919年沃爾特•格羅皮烏斯（Wal-terGropius)在德國成立的包豪斯設計藝術(shù)學院成為了對后期工業(yè)設計影響最深的學派。其將技術(shù)與手工業(yè)相結(jié)合，遵循幾何化、標準化、經(jīng)濟性和符合新技術(shù)的設計原則使現(xiàn)代家具大放光彩，并涌現(xiàn)出眾多大膽以鋼管、鋁材、紡織物、玻璃和木材等材料相結(jié)合的設計作品，誕生了許多家具設計的領軍人物，如：密斯.凡•德•羅（MiesVanDerRohe)、馬歇爾.布羅伊(MarcelBreuer)和沃爾特-格羅皮烏斯（WalterGropius)等。
 

密斯.凡•德•羅是20世紀最具簡潔主義風格的建筑師，在他眼里建筑和家具在設計中存在著許多關聯(lián)性問題，需要解決建筑中同樣需要解決的問題、規(guī)則與材料，從難度上而言，有時甚至要比設計一幢建筑更為困難。他設計的椅子具有其建筑風格的典型特征，簡潔而注重實用功能，其中最具有代表性的作品是1929年陳列于‘‘巴塞羅那世界博覽會”德國館的“巴塞羅那椅”，該椅以簡潔的線條為特征，在有機材料的皮革和無機材料的鋼的對比之中取得了優(yōu)美的質(zhì)感，被人們視為最為經(jīng)典、最具有抽象建筑意義的作品。
 

馬歇爾•布羅伊爾的作品最初深受“風格派”的影響，極端強調(diào)“造型與結(jié)構(gòu)的純粹性”。此后開始大量以鋼管為基本結(jié)構(gòu)進行家具創(chuàng)作，被稱為是金屬家具的創(chuàng)始人。其代表作有：1925年受自行車的啟發(fā)而設計的“瓦西里椅”、與馬特•斯塔姆共同創(chuàng)作的懸臂椅……這些椅子極大顯示出了現(xiàn)代主義的設計思想——易維護、重量輕、技術(shù)新、可批量生產(chǎn)、使用靈活、造型簡潔，成為了家具設計史上的轉(zhuǎn)折點。此外他還是家具標準化的創(chuàng)始人，在包豪斯時期，首創(chuàng)了“尺度單位貯藏系統(tǒng)”計劃，還設計了一些“人壁式”家具。1935年在德國納粹的逼迫下，布羅伊爾又轉(zhuǎn)而對膠合板在家具中的運用進行了研究，并再次開創(chuàng)了家具設計的新篇章，因而被世人列入20世紀最具影響的設計師之列。
 

勒•柯布西耶是20世紀世界上公認的最有影響力的建筑師之一，其革命性的設計、強有力的思想觀念以及烏邦式的功能建筑觀念是20世紀人們強烈爭論的焦點。他的設計執(zhí)著地追求對功能的表現(xiàn)，不僅建筑上如此，家具設計也同樣如此。其與皮爾瑞•吉納瑞特（PierreJeanneret)和夏洛特•佩里安（CharlottePerriand)共同設計的一系列以鋼管為基本結(jié)構(gòu)的椅子，即展現(xiàn)出它們通過簡單、自然的形式來體現(xiàn)事物內(nèi)在美的觀點。圖2_32:馬歇爾•布羅伊爾受自行車車把手啟發(fā)而設計的瓦西里(Wassily)椅，該椅以電鍍銅管為支撐結(jié)構(gòu)，座面與靠背都為皮革，造型極為輕巧。 
 

阿爾瓦•阿爾托（AlvarAalto)對于家具業(yè)的最大貢獻在于運用膠合板成型技術(shù)實現(xiàn)了對現(xiàn)代設計中缺乏溫暖與和諧感的改善。他提倡運用以木材為主的自然材料進行設計，并擅長通過將呆板的幾何線條轉(zhuǎn)變成有機形態(tài)來使人產(chǎn)生一種對家具的親近感。其第一件重要的家具設計作品“帕米奧椅”即運用這一技術(shù)制作而成。20世紀20年代末，阿爾托與妻子又運用該技術(shù)，利用豎向與橫向構(gòu)件在連接技術(shù)上的創(chuàng)新，使家具在無需增加其他任何結(jié)構(gòu)的支撐下就能展現(xiàn)出更為輕巧簡潔的身姿，從而開創(chuàng)了家具設計中以膠合板為先鋒材料的新紀元。