當(dāng)前我國(guó)已經(jīng)成為世界最大的家具出口貿(mào)易及消費(fèi)國(guó)，家具產(chǎn)業(yè)也逐漸成為我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的重要組成部分之一。在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇的環(huán)境下，家具企業(yè)的設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力對(duì)我國(guó)家具設(shè)計(jì)與制造行業(yè)的發(fā)展有著戰(zhàn)略性的意義。隨著工業(yè)化的深入，使現(xiàn)代主義走向了國(guó)際化，產(chǎn)品設(shè)計(jì)的風(fēng)格不斷趨同，同類產(chǎn)品出現(xiàn)了同質(zhì)化的現(xiàn)象[1]。此現(xiàn)象在家具行業(yè)表現(xiàn)也非常明顯，由于家具行業(yè)技術(shù)含量相對(duì)較低，屬于勞動(dòng)密集型企業(yè)，在物質(zhì)生產(chǎn)極度發(fā)達(dá)、生產(chǎn)技術(shù)、產(chǎn)品質(zhì)量日趨相同的大環(huán)境下，家具產(chǎn)品的非技術(shù)因素和高附加值因素已成為家具企業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵。要提高家具產(chǎn)品的核心競(jìng)爭(zhēng)力，必須依靠家具企業(yè)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。英國(guó)工貿(mào)部長(zhǎng)巴赫（Johnbutcher)曾指出：“在國(guó)際和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，競(jìng)爭(zhēng)猶如戰(zhàn)爭(zhēng)，有一個(gè)公開的武器能幫助我們贏得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，這就是設(shè)計(jì)”2]。依據(jù)企業(yè)的管理活動(dòng)的性質(zhì)，創(chuàng)新可分為2類：制度創(chuàng)新和技術(shù)創(chuàng)新。制度創(chuàng)新主要涉及管理和管理體制，即生產(chǎn)制造的制度環(huán)境；技術(shù)創(chuàng)新主要涉及生產(chǎn)制造的技術(shù)環(huán)境，包括要素創(chuàng)新、產(chǎn)品創(chuàng)新、要素組合方法的創(chuàng)新3個(gè)方面[]。家具的細(xì)部屬于家具系統(tǒng)構(gòu)成的要素部分，細(xì)部設(shè)計(jì)是家具技術(shù)創(chuàng)新的要素組合方法層面的內(nèi)容。日本建筑大師楨文彥說過：能夠把握細(xì)部是建筑師成熟的標(biāo)志”4]，表明了細(xì)部設(shè)計(jì)對(duì)建筑表現(xiàn)的重要作用。同樣細(xì)部設(shè)計(jì)因其在提高家具操作性能、傳達(dá)情感、提高家具的整體質(zhì)量方面的重要作用，被越來越多的企業(yè)管理者及設(shè)計(jì)師所重視，并用作家具產(chǎn)品市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的利器。在關(guān)注家具設(shè)計(jì)細(xì)部的同時(shí)，如何從系統(tǒng)的角度把握家具設(shè)計(jì)中細(xì)部與整體的關(guān)系是值得思考的問題。
1關(guān)于系統(tǒng)理論
1關(guān)于系統(tǒng)理論
系統(tǒng)理論是20世紀(jì)20年代由美籍奧地利理論生物學(xué)家、哲學(xué)家L.V.貝塔朗菲（L.Von.Berta-lanffy)開創(chuàng)，是研究自然、社會(huì)和人類思維領(lǐng)域以及其他各種系統(tǒng)、系統(tǒng)原理、系統(tǒng)聯(lián)系和系統(tǒng)發(fā)展的一般規(guī)律的學(xué)科[5]。他認(rèn)為，系統(tǒng)可以定義為相互作用著的若干要素的復(fù)合體，系統(tǒng)相互作用，產(chǎn)生系統(tǒng)功能，包含子系統(tǒng)的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)。1945年發(fā)表《關(guān)于一般系統(tǒng)論》，可看作是他創(chuàng)立一般系統(tǒng)論的宣言。一般系統(tǒng)論主要研究系統(tǒng)中整體和部分、結(jié)構(gòu)和功能、系統(tǒng)和環(huán)境等之間的相互聯(lián)系、相互作用問題，包括3項(xiàng)基本內(nèi)容：其一是系統(tǒng)的整體性；其二是系統(tǒng)由著相互作用和相互依存的要素所組成；其三是系統(tǒng)受環(huán)境影響和干擾，和環(huán)境相互發(fā)生作用。世界上任何事物都可以看成是一個(gè)系統(tǒng)，系統(tǒng)是普遍存在的。
2家具細(xì)部的概念及功能解析
2.1 家具細(xì)部的概念
作為家具整體構(gòu)造系統(tǒng)的組成要素之一，家具細(xì)部在學(xué)術(shù)界尚無完全定論的定義。在相關(guān)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，“細(xì)部”_詞_般較多使用在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，如《現(xiàn)代漢語(yǔ)辭典》中把細(xì)部定義為“制圖或復(fù)制圖畫時(shí)用較大的比例另外畫出或印出的部分，如建筑圖的榫卯，人物畫上的局部”[];美國(guó)建筑師弗朗西斯認(rèn)為“細(xì)部是整體中個(gè)別的、詳細(xì)的或附屬的部分，日本著名建筑師黑川紀(jì)章說：建筑細(xì)部就是建筑的一個(gè)局部，從遠(yuǎn)處看，從整體上看這個(gè)局部，它們并沒有很強(qiáng)的個(gè)性，然而，當(dāng)人們逐漸貼近它們，觀察它們，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的世界，這樣的局部就是細(xì)部”[];“細(xì)部是產(chǎn)品中小于整體造型的一切可能引人注目的和能夠得到欣賞的部分。
從家具設(shè)計(jì)研究的角度分析可見家具細(xì)部是一個(gè)相對(duì)概念，指的是家具整體中加以局部處理的外觀部分�？梢允菍�(shí)實(shí)在在的單元構(gòu)件，也可以是單個(gè)的造型元素，是被單獨(dú)考慮的具有獨(dú)立功能的細(xì)小部分。從功能上分析，任何細(xì)部都可以劃分成構(gòu)造性細(xì)部、裝飾性細(xì)部和構(gòu)造裝飾性細(xì)部[M]。構(gòu)造性細(xì)部是對(duì)家具的結(jié)構(gòu)、功能、操作形式起作用的家具細(xì)部，裝飾性細(xì)部是對(duì)家具起美化裝飾作用的細(xì)部，構(gòu)造裝飾性細(xì)部是兼具兩種功能的細(xì)部。
2.2功能解析
—個(gè)產(chǎn)品的細(xì)部產(chǎn)生必定伴隨著相應(yīng)功能的產(chǎn)生，一般情況下先有功能的需求，然后針對(duì)功能需求進(jìn)行產(chǎn)品細(xì)部的考究[11]。家具的細(xì)部也不例外，其功能主要包括物質(zhì)功能和精神功能兩個(gè)方面（圖1)。家具細(xì)部的物質(zhì)功能主要指能滿足人的使用需要的部分，包括結(jié)構(gòu)、組合連接、形體構(gòu)成等，體現(xiàn)的是一種物質(zhì)層面的滿足，是使家具能用、好用、適用的實(shí)際使用方面的內(nèi)容，如起連接構(gòu)造作用的榫卯細(xì)部結(jié)構(gòu)等。家具細(xì)部的精神功能則是相對(duì)更高層次的精神方面的內(nèi)容，一般指通過家具的細(xì)部構(gòu)造體現(xiàn)一定的文化含義或形式美感，或傳遞約定俗成的信息，是情感、精神、品味等的象征。日本建筑大師稹文彥先生所說的“細(xì)部可以代表裝飾”[12]，指的就是細(xì)部構(gòu)造體現(xiàn)審美功能方面的內(nèi)容。
3家具細(xì)部與整體的關(guān)系
建筑大師賴特說過“局部對(duì)整體的作用正如整體對(duì)局部的作用一樣。在這里，微小的細(xì)部融進(jìn)更大的系統(tǒng)里”。在家具的整體中，家具細(xì)部不影響家具的基本功能，但可影響功能的操控方式；家具細(xì)部在整個(gè)家具體量中只占較小比例；改變細(xì)部造型對(duì)整個(gè)家具的造型影響不大；細(xì)部的造型可以由一個(gè)或幾個(gè)造型因素的組合來塑造。家具是一種文化形態(tài)，具有時(shí)代特征，反映了當(dāng)時(shí)那個(gè)年代人們的審美情趣以及對(duì)生活的理解[13]。在當(dāng)前重視產(chǎn)品體驗(yàn)的時(shí)代，家具作為一個(gè)整體，其物質(zhì)層面的因素不再是促使消費(fèi)者購(gòu)買的關(guān)鍵，消費(fèi)者已轉(zhuǎn)向情感層面的愉悅和滿足，甚至是追求某種特定家具產(chǎn)品與理想的自我概念的吻合。同時(shí)，消費(fèi)者比以往更加注重家具設(shè)計(jì)中細(xì)節(jié)部分所體現(xiàn)出來的人文關(guān)懷，希望細(xì)部的設(shè)計(jì)能關(guān)注到他們精神需求和個(gè)性滿足。正如《非物質(zhì)社會(huì)》所闡述，設(shè)計(jì)越來越追求“一種無目的性，不可預(yù)料的和無法準(zhǔn)確測(cè)定的抒情價(jià)值”。全球大型成功家具企業(yè)宜家公司在家具設(shè)計(jì)和營(yíng)銷中充分關(guān)注細(xì)節(jié)，關(guān)注消費(fèi)者的情感需求和使用體驗(yàn)，憑借“情感體驗(yàn)”上的優(yōu)勢(shì)吸引消費(fèi)者，“從提供獨(dú)特產(chǎn)品和服務(wù)中獲得經(jīng)濟(jì)價(jià)值，邁向從提供體驗(yàn)中獲得價(jià)值，”實(shí)現(xiàn)了商業(yè)上巨大的成功。
秦牧在雜文《最后的晚餐中》寫道：我想，沒有精彩的細(xì)部就很難有卓越的整體”。整體性是系統(tǒng)科學(xué)方法論的基本出發(fā)點(diǎn)，它為人們從整體上研究客觀事物提供了有效的方法。而系統(tǒng)論突破了傳統(tǒng)方法的局限性，把對(duì)象作為有機(jī)整體來考察，從整體與細(xì)部相互依賴、相互結(jié)合、相互制約的關(guān)系中揭示系統(tǒng)的特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。這個(gè)系統(tǒng)論的觀點(diǎn)同樣適合于家具設(shè)計(jì)中細(xì)部構(gòu)造與整體形態(tài)的關(guān)系。家具設(shè)計(jì)中細(xì)部與細(xì)部，細(xì)部與整體形態(tài)之間包含幾種重要的相互關(guān)系。
3.1細(xì)部與整體的雙重性
首先，家具的細(xì)部構(gòu)造依附于家具整體形態(tài)而存在，是整體的一個(gè)局部，是家具整體有機(jī)構(gòu)成的一部分，在造型形式、文化涵義、情感表現(xiàn)、信息傳達(dá)等方面都體現(xiàn)著家具整體構(gòu)成的原則。離開了家具整體就無從談細(xì)部，沒有整體，細(xì)部就失去了意義；另—方面，家具的細(xì)部是具有一定獨(dú)立性與個(gè)性的單位，每一個(gè)細(xì)部又是另外一個(gè)相對(duì)完整的獨(dú)立單元體，在體現(xiàn)整體主題的同時(shí)，細(xì)部構(gòu)造本身自成一體，體現(xiàn)著自身之美。“宏觀不失控，細(xì)節(jié)出精品”，說的就是一個(gè)好的家具設(shè)計(jì)作品，不僅要從宏觀上、整體上、系統(tǒng)上去把握，還要從元素上，細(xì)節(jié)上下功夫，做好家具細(xì)部的設(shè)計(jì)。丹麥著名設(shè)計(jì)師漢斯所設(shè)計(jì)的花蕊椅的整體與局部，從整體上看是一個(gè)仿生的簇叢花蕊形態(tài)的椅子設(shè)計(jì)，從細(xì)部結(jié)構(gòu)上來分析，每個(gè)組成整體形態(tài)的細(xì)部單元，又各成一體，體現(xiàn)著材料與工藝美，且傳達(dá)著濃濃的自然情趣和生態(tài)觀念（圖2)。
3.2 細(xì)部與整體的相對(duì)性
家具細(xì)部具有一定的相對(duì)性，細(xì)部是相對(duì)于家具整體或其他家具細(xì)部而存在的。通常一個(gè)家具的細(xì)部本身又是一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)單元，擁有一套屬于自己的更細(xì)小的細(xì)部組合，這樣就構(gòu)成了一種相對(duì)的多層次的整體與部分的關(guān)系，因此可以說家具的細(xì)部是整體中的局部，局部中的局部。整體與細(xì)部的這種相對(duì)關(guān)系就像一篇文章與句子或單詞的關(guān)系，一個(gè)個(gè)獨(dú)立的詞或句子的巧妙恰是依賴于文章而得以彰顯其精彩。如明式家具中的四出頭官帽椅的靠背部分（圖3)，相對(duì)于整個(gè)椅子來講靠背是一個(gè)家具組成的細(xì)部，而它同時(shí)又是由搭腦、背板等更小的細(xì)部所組成的。組成家具整體形態(tài)的局部尺寸多大才算是細(xì)部，在設(shè)計(jì)中并沒有一個(gè)絕對(duì)的劃分標(biāo)準(zhǔn)，只能依據(jù)家具整體形態(tài)中構(gòu)成要素的關(guān)系及相對(duì)其他部分的比較來認(rèn)定。不論家具局部的尺寸大小，只要它是家具整體的一部分，又能獨(dú)立、完整地體現(xiàn)一定功能，表達(dá)一定的意義，就可以把它稱為家具細(xì)部。
3.3 細(xì)部與整體的關(guān)聯(lián)性
家具設(shè)計(jì)整體形象的主題體現(xiàn)在細(xì)部之中，細(xì)部的組合豐富了家具整體的形式。細(xì)部對(duì)于整體來說是很重要的，它可以使得整體特征更加的耐人尋味[15]。家具產(chǎn)品本身除具備一定的使用功能外，也會(huì)體現(xiàn)一定的審美價(jià)值，表達(dá)一定的含義。家具作為一種豐富的信息載體與文化形態(tài)，無時(shí)不受到人類意識(shí)形態(tài)、社會(huì)心理、風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式、審美情趣的影響[16]。各種不同風(fēng)格造型的家具的含義都是由它們獨(dú)特的細(xì)部表現(xiàn)出來的，細(xì)部起著家具作品本身與家具所要表達(dá)含義之間的中介作用。
家具細(xì)部與整體的關(guān)聯(lián)性表明，細(xì)部作為家具整體構(gòu)成的一部分，既完善功能又體現(xiàn)著家具所要表達(dá)的含義，是家具表達(dá)意義的載體，起著符號(hào)的作用。明式家具中的官帽椅從整體看時(shí)，官帽椅的整體形象即大效果的顯現(xiàn)是家具造型要素組合的結(jié)果；從細(xì)部構(gòu)造的角度來看時(shí)，官帽椅細(xì)部的設(shè)計(jì)給人們提供了豐富細(xì)膩的微觀感受，其局部與局部的比例、細(xì)部裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)，呈現(xiàn)挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，裝飾恰到好處，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。并且官帽椅的細(xì)部設(shè)計(jì)及整體形式與坐的功能要求及一定的象征寓意相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的空間組合及豐富文化內(nèi)涵的載體
4結(jié)論
家具細(xì)部作為家具整體有機(jī)構(gòu)成不可或缺的一部分，對(duì)塑造家具產(chǎn)品形象、完善家具產(chǎn)品本身的功能、傳達(dá)設(shè)計(jì)文化價(jià)值起著重要作用。從系統(tǒng)的角度來看，家具整體形象的主題體現(xiàn)在細(xì)部構(gòu)造之中，細(xì)部構(gòu)造的組合又豐富了家具整體表現(xiàn)的形式。從家具整體出發(fā)來構(gòu)思細(xì)部，細(xì)部的不斷重復(fù)和變化又能將各個(gè)部分有機(jī)地組合成整體，形成家具整體的風(fēng)格。從系統(tǒng)角度對(duì)家具細(xì)部構(gòu)造與整體形態(tài)之間的辯證關(guān)系的理解與把握，能更好的提升家具細(xì)部設(shè)計(jì)與系統(tǒng)創(chuàng)新的水平。
