別驚訝，這里的老家具不是從明清穿越而來，它們有的是“修舊如舊",在原本老家具的基礎上修復而成，有的則是惟妙惟肖的仿古家具。偌大的房子里堆滿了各式各樣的老家具，很多已經放置了十幾年，它們來自全國各地，大多是從山東、陜西等北方各地收購來的，也有從南方來的，例如一張清代的架子床。這些老家具多少都有些年頭，別看它們大部分都破破舊舊，“少胳膊斷腿”,然而修補之后，卻是韻味獨特、光彩照人。
 

家具工坊的主人叫劉遠軍，他的立歐古典家具工坊成立至今也有十五六年了。劉遠軍以前從事旅游業(yè)，他喜歡木頭，也喜歡中國傳統(tǒng)的古典木質家具，他說，"中國傳統(tǒng)家具的制作工藝是老祖宗留給我們的寶貴財富，應該繼續(xù)傳承下去〃，因此，從最初的古典家具收減到后來的建廠制作，也是水到渠成的事情。
 

明清兩代是中國家具發(fā)展的頂峰時期，明式家具結構科學，非常講究榫卯結構，曲線舒適，造型優(yōu)美，重視材料的天然色澤和紋理。由于受當時審美時尚的影響，明式家具以簡樸為最高審美境界。明代的工匠師面對家具，千審百度，_斧_鑿，精心研制。家具比例完美，富有力度，配件恰到好處且色澤柔和，富有人情味。注入感情，追求造型的完美是明式家具的一大傳統(tǒng)。此夕卜，明式家具的使用功能是家具設計的基礎，縱觀繁多的明式家具，其共同特點就L是講究使用的合理性與舒適性。這一切形成的優(yōu)美篇章讓人感受至深，愛不釋手。
 

清式家具在康熙朝以前，大體保留著明代的風格，到了乾隆時期，發(fā)生了極大變化，突出特點是用材厚重，裝飾華麗，講究雕刻，與明式家具的樸素大方和堅固耐用形成鮮明對比。清式家具追求創(chuàng)新和奇巧，李漁在《閑情偶寄》中主張桌子要多安抽屜，立柜要多加隔板，并身體力行，自己設計了一批家具，這對后世的家具產生了一定的影響。為了達到瑰麗多姿的裝飾效果，清式家具幾乎嘗試了一切可以利用的裝飾材料和手法，采用最多的便是雕飾和鑲嵌。后來，受外來文化特別是西方藝術品影響，在清式家具中采用西洋裝飾圖案的也有相當比重。明清家具是中國古典家具的藝術瑰寶，反映了民族特色與歷史特征，其獨特的設計風格和無與倫比的工藝制作水平，令人嘆為觀止。
 

與新家具相比，老家具更能經得住時間檢驗。年代久遠加之空氣流動帶動空氣中的微粒對雕件自然打磨，空氣的自然風化能使雕件產生"包漿〃，給家具表面帶來一種如玉般溫潤的光澤，老家具越用越好看，越用越舒適。
 

無論是修舊如舊的老家具還是新制作的仿古家具，二者均采用明清家具的傳統(tǒng)工藝制作，即人工制作、講究榫卯結構。如何讓新制作的仿古家具看起來有老家具的感覺昵？除了傳統(tǒng)工藝之夕卜，用來制作家具的木頭也很關鍵。劉遠軍介紹說，他們收購老房子的榆木梁，這些老房子大多有100-300年的歷史。之所以偏愛榆木老家具，是因為榆木比人們通常所喜歡的紅木更有優(yōu)勢，明清的老家具其實大多是老榆木家具，是因為它的硬度和韌性好，且通常用的年代越久越好看；其二在于榆木的花紋好看，做成家具后使用更加舒適。新家具做好后，為了讓其有老家具的感覺，通常要進行做舊處理，所謂的做舊處理，就就是要給新家具涂上一層經歷深沉的感覺。例如，先給家具涂上紅色漆，再涂一層黑色漆，將黑漆打水磨磨掉，這樣，黑漆便只留在木頭紋理里，會渲染出陳舊的色彩和感覺。
 

仿古家具的制作流程大體為下料，劃線，量尺寸，開榫卯，安裝，上漆以及鑲銅件。榫卯結構是實木家具中相連接的兩構件上采用的一種凹凸處理接合方式。凸出部分叫榫，凹進部分叫卯，中國木質古建筑常用這種結構，其特點是在物件上不使用釘子，而是利用卯榫加固物件，這種形式在我國傳統(tǒng)家具中達到很高的技藝水平，體現出中國古老的文化和智慧。明代的家具特別講究榫卯結構，雖然外表看不出來，然而卻決定著家具的內在品質。
 

劉遠軍說，為了達到做舊處理的效果并從環(huán)保和健康角度考慮，老家具的上漆環(huán)節(jié)一般采用的是漆片。漆片呈碎片狀，主要成分是樹脂，將漆片用酒精融化，而后再用棉紗團沾上漆片來回將木材面擦亮，之后再反復打磨。如果喜歡，也可以在家具上進行雕刻或者繪畫。雕刻分為浮雕與透雕，透雕是在浮雕的基礎上，鏤空其背景部分。紋飾可為仿古圖案，如仿古玉文、古青銅器紋，也可為簡單的幾何圖案，均以"古〃"雅〃為特征，或者為具有典型皇權象征的圖案，如龍鳳等。劉遠軍指著眼前衣柜上兩條栩栩如生的天龍說，制作的時候，一般做成"四爪〃龍，這是為了避諱，因為"五爪〃龍象征著皇室權力。完美的雕飾是雕刻與打磨結合的成果，舊時的磨工，用挫草憑雙手將雕活打磨得線楞分明，光潤如玉。傳世的雕飾之所以傳神，很大程度上是時間的產物，因其會產生"包漿〃效果。"三分雕七分磨〃，這話是有一定道理的。
 

家具上的彩繪圖案都是吉祥圖，花鳥代表歡喜，福祿代表富貴，老家具上的彩繪圖都是工人用丙烯材料繪制上去的，繪制后的老家具看上去別有一番喜慶祥和的意味。紋飾則有諸如松、竹、梅，蘭等植物，山石、流水等風景以及魚藻、喜鵲等動物，"松要與鶴配，梅花則要搭喜鵲，以表達‘喜上眉梢’之意，很多是不能隨意混搭的。”劉遠軍解釋道。桌箱櫥柜上的拉環(huán)和插針都是由銅制成，拉環(huán)有大小之分，形狀多為半環(huán)和圓圈，每個拉環(huán)搭配一個墊片，墊片也有平、鼓之分。從美學角度看，拉環(huán)一般都是位于抽屜的中間位置，且講究對稱。在拉環(huán)上，還可以配有諸如葉片、花籃、葫蘆等裝飾銅件，非常漂亮。明清式樣家具上很少見到鎖，常見的是"插針〃。
 

談到制作老家具這門行當，劉遠軍說："過去做家具，工人必須過三關。第一年練拉鋸，第二年開始推孢子，第三年便是練習開卯榫。開卯開榫是項技術活兒，不僅要靠熟練，也要靠意念。”意念是怎么一回事？"做工的時候，有時榫卯會在你看不到的位置，這時你開榫卯時靠的便不是眼睛，而是心，是意念〃劉遠軍笑說這樣的意念是部分優(yōu)秀的老工人才具備的，因為這不是短時間內能夠做到的事情。
 

明清至今，已經有幾百年的時間，老家具在現代家居中的魅力依然不減是因為其獨特的風韻和精美的工藝。劉遠軍說，為了適應新時代的家庭生活，老家具在尺寸、樣式、用途上也要與時倶進，換句話說，就是做到古為今用。
 

過去，人們住四合院；現在，人們住高樓，老家具在深度、高度、寬度等方面已經不適合現代家庭的使用，因此必須對老家具進行改造，例如桌子寬了，要改窄；柜子高了，要截腿。古代的米斗是計量工具，如今米斗用的少了，不少人卻用它來裝水果或者當廢紙簍，看上去也頗具現代藝術氣息。明清沒有電視機，因此現代的老家具電視柜都是由過去的炕幾演變來的。古代隨處可見的中藥柜在現代則換了名稱，叫做CD柜。一個個的小格子不僅可以專門用來放置CD,也可以存放家里的小件東西，看上去整潔干凈，既方便又美觀。供臺在過去幾乎是家家戶戶都有的東西，供臺一般為翹頭桌，代表香火往上走。如今，這些翹頭供桌既可以用來做玄關家具，又可以當電話柜和化妝臺等等，人們喜歡的是它的樣式，而不再追求其在古代時候的意義。

廢舊的木車輪可以當來當做桌面，書房里用的下卷可以用來做茶幾，老門板經過了自然風化，常常留有滄桑的痕跡，雖然看上去非常粗獷，但老門板家具常常受到女士的青睞，很多女士喜歡將老門板做成化妝臺來使用。問起原因來，劉遠軍笑道："或許是因為老門板比較粗糙，用來做化妝臺更能襯托女士的皮膚細膩和氣質嬌柔吧。
 

明清年代流傳下來的老家具已經不多了，隨著朝代的命運更迭，那些不知去向的老家具也給人們留下了無限的遺憾。好在，老家具的傳統(tǒng)制作工藝傳承至今，讓我們在幾百年后的今天能夠得以欣賞它們風華絕代的美妙姿態(tài)。