古典家具和文人雅玩，好比紅花和綠葉花兒艷了，葉子也越發(fā)嬌嫩；葉子旺盛，花兒也分外提神。收藏古典家具、文人雅玩，最求品味，如明朝古籍《長物志》所言：“幾榻有度、器具有式，位置有定，貴其精而便、簡而裁、巧而自然也。•’這樣的分寸還真不好拿捏，要幾番修煉才能取得真經(jīng)，漸入佳境便是樂趣，風(fēng)流儒雅亦吾師。

 

香港的王家琪和洪建生收藏了一百余件明清黃花梨、紫檀家具。1996年，安思遠(yuǎn)先生看過他們的藏品后，主動(dòng)提出要結(jié)珠成冊(cè)。經(jīng)半年忙碌，遂有《洪氏所藏木器百圖》問世，文采飛揚(yáng)、印刷精致。彼時(shí)，雖然王世襄先生的鴻篇巨制《明式家具研究》及《明式家具珍賞》早已出版，伹海內(nèi)外有關(guān)家具收藏的資料依然稀缺。得此書者如獲至寶，爭相傳閱，一時(shí)間洛陽紙貴。
 

一次閑談，王家琪告訴我，她早年逛香港荷里活道的古玩店，要買一張一塊厚木頭做的黃花梨條案，人家說剛好有一張這樣的條案到貨，她馬上跑了過去。到了現(xiàn)場，看到一群人正圍著地上的一堆木頭在議論，她擠進(jìn)中間，氣喘吁吁地問：“這是不是一塊木頭做的條案？”貨主答道“是�。∈前∝�”王家琪立刻說“就是它，我要了丨我要了丨”其他人尷尬地瞪了她一眼，哄然散去。

 

王家琪說，她當(dāng)時(shí)居然不知道一塊厚木頭做的條案學(xué)名就是黃花梨獨(dú)板大翹頭案，也不知道散在地上的這一堆木頭組裝起來以后是什么樣子，現(xiàn)在回想起自己快速?zèng)_進(jìn)人群中的樣子就好笑， 不知又奪了多少人的最愛。我對(duì)她說，這是緣分，或是命中五行缺木吧！
 

上世紀(jì)九十年代，南非企業(yè)家格林•阿爾賓（GlenAlpine)參觀倫敦GHAAF博覽會(huì)，當(dāng)場被美艷的明式家具征服，陸續(xù)購進(jìn)明式黃花梨家具十余套，數(shù)目可觀，聞名于世。十余年后，這批家具被著名中國藝術(shù)品鑒賞家、經(jīng)營者喬瑟普•坎斯肯納茨(GiuseppeEskenazi)悉數(shù)購進(jìn)，并于2011年秋季在倫敦展出，群芳再現(xiàn)，自然引起轟動(dòng)。想想看，這幾番周折，成就了多少故事丨佛家說“隨處結(jié)祥云”這十幾件家具真是四海有人緣。
 

古典家具收藏家黃定中先生遍求海內(nèi)外之明式家具，著有《留余齋藏明清家具》和《坐觀》。我曾戲言：“《坐觀》不是要做官？”定中先生笑答道：“非也，真的做官反為俗事羈絆，而坐觀則能超然物外，自得其趣。曾小俊先生贊之曰：“定中兄于明式家具收藏與研究，歷經(jīng)十?dāng)?shù)寒暑，認(rèn)真不輟，舉凡有關(guān)的明式家具及文獻(xiàn)資料，無不勤搜敏求，其搜羅之富、資料裒輯之全，可謂成就。定中先生尤其喜歡收藏原皮殼的黃花梨家具，有人嫌它痕跡斑斑，黃先生偏說：“百年滄桑盡在這一身風(fēng)霜，怎忍輕拂去？
 

在明式家具收藏中，交椅最難得。黃花梨鷹石圖交椅的靠背浮雕圖案生動(dòng)傳神，雄鷹立于奇石之上，回首張望，雙目炯炯有神，鷹爪緊扣，鷹翅微張，隨時(shí)準(zhǔn)備展翅騰飛。“左牽黃，右擎蒼”，得此椅者，莫非也發(fā)少年狂？ 

 

從老家具說到文人雅玩，有數(shù)不清的松窗竹影、琴韻丹青滲透其中。書齋之內(nèi)，有了老家具站腳助威，那文人雅玩則變成明眸顧盼、輕吟低唱的少女了。凡筆墨紙硯、筒爐琴棋，參差羅列，無不精良;而竹木牙角、銅玉瓷漆，紛然雜陳，更是目不暇接；雕塑、髹漆、鑲嵌諸般工藝，各顯身手�？芍^“水中見世界，葉里識(shí)春秋”。
 

臂擱乃文人揮毫?xí)r承腕枕臂用具，又可供清玩雅賞。梅花詩文竹臂擱，板瓦式，包漿醇厚紅亮。陰刻寒梅圖，“一樹寒煙外、千林積雪時(shí)”，“玉鱗寂寂飛斜月，素手亭亭對(duì)夕陽”，“竹外一支斜更好”，三款題詩，一冷峭一柔媚一悠然，環(huán)繞梅枝款款生情，平添幾許仙風(fēng)道骨。
 

竹雕降龍羅漢，雕得真精彩。羅漢額骨寬隆，面相威嚴(yán)，怒目圓睜，身披禪衣，端坐蒲團(tuán)上，左膝上有游龍，昂首吐須，與羅漢神威之氣相映成趣。這件降龍羅漢包漿瑩潤，俗稱“一汪水兒”，選材構(gòu)圖處處妙算。杜少陵“下筆開生面”說的是繪畫精髓，那么，雕刻這件羅漢就是運(yùn)刀如揮毫了，看那羅漢身上的禪衣，誰說“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”不曾見？ 

 

黃楊木雕痩骨羅漢，痩骨嶙峋，雙肩聳立，屈左膝，蜷右腿，雙手交疊于左膝之上。雕像取材老黃楊木，木質(zhì)光潔柔潤，紋理細(xì)膩，色澤已由淺而深，漸呈紅棕色，傳說只有百年的老黃楊木方有此光華。當(dāng)年造此像者，一定深諳佛理。羅漢如此消痩，面容又這般慈祥柔和，雙目半闔，唇角上揚(yáng)，靜思證菩提。
 

竹雕封侯圖筆擱，在治琢上出人意料，以圓雕手法刻畫小猴子一只，小猴側(cè)坐于地，右爪髙舉抓握蜜蜂，左爪支地，淘氣可愛，雙眸似在向人張望，圈眼點(diǎn)耳，張唇露齒，刀法游刃有余而小猴呼之欲活，讓人不覺憐其乖巧而不忍離去，轉(zhuǎn)而忘憂矣。
 

紫檀漁家樂山水人物大筆筒，僅十余公分粗的筆筒，竟刻了十六位身姿不同的人物。樹蔭下，蘆葦叢中，漁舟及鄉(xiāng)間小路上，男女老少或袒胸露腹，或彈撥絲弦，或擊掌歌唱，飲酒為樂，母子相擁，父子相隨，其樂融融，笑意寫在臉上，令觀者稱賞擊節(jié)。這件有《桃花源記》之意境、《清明上河圖》之細(xì)密傳神的筆筒，比那些雕龍繪鳳的器物少了匠氣，多了真誠、平安和快樂。
 

再看沈全林款的螳螂秋菘圖竹筆筒。自古描蔬繪菜的人，很少能“妙悟萬物”沈全林之髙妙，是用庖廚幾案上的蔬菜，經(jīng)營了一個(gè)戲劇化的情境：瓢蟲懶洋洋地伏在菜葉上，一副享受日光的樣子；幾只翩然飛舞的蝴蝶，翅羽輕扇，尋找落腳地點(diǎn)；螳螂斂翅弓腿，鼓目四望，總是放心不下，似提防著悄悄臨近的黃雀，好隨時(shí)準(zhǔn)備跳逸而去。這一幅充滿生機(jī)的畫面，寂靜得讓人屏住呼吸。筆筒之妙不在“寂靜”妙在用螳螂刻活了一顆童心。童心是眼睛，失去了，也就渾然不覺地墮入熟視無睹的世界。沈全林是從“妙”到“悟”了。
 

暮春初夏，一百多件明清家具、文人雅玩又要和著飛花亮相了。“來去春如客”歲月都消磨在云起云落間，一片癡心弄春柔，恰是勝日芳華香正濃。