基于歷代漆器藝人的發(fā)明、創(chuàng)造和探索，漆藝隨著技術(shù)不斷地進步，形式不斷地增多，品質(zhì)不斷地提升,影響也不斷地擴大，因而在幾千年博大精深的中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，積淀了十分豐厚的漆器文化。漆藝之美，是材質(zhì)、技術(shù)、藝術(shù)和文化等諸元素的綜合產(chǎn)物。家具作為社會物質(zhì)文化的一部分，也是一個時代、一個國家或民族的經(jīng)濟和文化發(fā)展的產(chǎn)物,反映出這個時代、這個國家或民族的歷史特點和文化傳統(tǒng),漆藝與家具的結(jié)合也是淵源已久。
 

雖然我們煉就了光輝燦爛的漆藝傳統(tǒng)，但受當(dāng)今工業(yè)技術(shù)及現(xiàn)代生活文化等多方面的影響，我國傳統(tǒng)漆器手工業(yè)正在遭受嚴重的沖擊。傳統(tǒng)漆器工藝手工程度極高，制作工藝種類繁多且制作程序相當(dāng)復(fù)雜,一度面臨著再研究再發(fā)展的嚴峻形勢。隨著設(shè)計界國際主義風(fēng)格興起泛濫,使得各國都越發(fā)追求民族的、傳統(tǒng)的、特色的設(shè)計文化，發(fā)展民族特色設(shè)計文化的意識不斷提高，發(fā)展傳統(tǒng)漆器工藝就顯得尤為重要。所以，將傳統(tǒng)漆器工藝與現(xiàn)代家具相結(jié)合,不光是對傳統(tǒng)漆器工藝的再研究和再發(fā)展，更是提升具有中國傳統(tǒng)文化設(shè)計風(fēng)格的途徑之一。
 

漆藝家具是指采用天然生漆或合成涂料，以色料、貝殼、骨石、金屬等為輔助裝飾材料，結(jié)合描繪、鑲嵌、雕漆、刻填、堆塑等工藝,髹涂于家具零、部件表面,從而實現(xiàn)漆器審美需求的一種家具類型。現(xiàn)代漆藝進入現(xiàn)代生活空間就需要我們在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上結(jié)合新的思想與觀念有新的提升�，F(xiàn)代的漆藝與傳統(tǒng)漆藝正是由于觀念的變化，在審美標(biāo)準(zhǔn)和制作工藝上存在一定的差異。傳統(tǒng)漆藝在設(shè)計上比較注重造型的工整、嚴謹、對稱，追求造型的完美，注重生活中的實用性，并且進行大量的裝飾。
 

而現(xiàn)代漆藝制品的創(chuàng)作則更強調(diào)作品的審美價值，現(xiàn)代漆器作品中器形與裝飾要融會貫通，不可分離，注重裝飾形式與工藝制作的完美結(jié)合，設(shè)計中吸收現(xiàn)代的設(shè)計理念，將各種工藝技法有機的組合在一起,以現(xiàn)代漆藝技法表現(xiàn)出傳統(tǒng)工藝中所蘊藏的魅力。現(xiàn)代漆藝家具在實際生產(chǎn)與應(yīng)用中存在的諸多問題，主要表現(xiàn)在設(shè)計、材料與工藝制作方面，研究傳統(tǒng)漆器工藝在現(xiàn)代家具設(shè)計上的應(yīng)用，需要利用現(xiàn)代設(shè)計方法,結(jié)合現(xiàn)代材料，尤其是研究新的工藝方法,才能為現(xiàn)代漆藝家具提供良好的發(fā)展途徑。
 

2.1保守的設(shè)計理念與風(fēng)格

現(xiàn)代漆藝家具類型主要包括床榻類、桌案類、椅凳類、箱柜類、憑幾類、臺架類，以及多寶格、屏風(fēng)等，工藝品種多，表現(xiàn)手法豐富，藝術(shù)價值很高。但是漆器藝術(shù)是一門古老的藝術(shù)門類，在眾多的傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域里不可動搖地占據(jù)一席之地，現(xiàn)今通常與古董、收藏等聯(lián)系在一起，因此大多漆藝家具都作為觀賞性、收藏性工藝品來對待，尤其是民國之后興起的古典家具收藏?zé)?更是促成了一大批漆藝家具，由于傳統(tǒng)的漆器家具大多古樸端莊、典雅穩(wěn)重，其裝飾大多仍是沿襲傳統(tǒng)，以明清風(fēng)格為主，其工藝更是堆砌、繁縟、復(fù)雜,在現(xiàn)代家庭中無論是色調(diào)還是外形都略顯厚重和保守，與人們的現(xiàn)代審美趣味相悖而行。
 

現(xiàn)代漆藝家具發(fā)展的不盡人意，事實與社會體系有很大關(guān)系，現(xiàn)今大部分的人群缺乏對漆器藝術(shù)的一般認識,盡管我們有深厚的漆文化傳統(tǒng),但是植入大眾思想體系中的根基卻不深，因而極大地影響了漆器作品市場的打開。目前，對漆器藝術(shù)熟悉的人群相對小眾，而且僅僅局限在中國古典藝術(shù)體系內(nèi)，在現(xiàn)代漆藝文化中，更多的是對曰本、泰國、韓國、越南等國的漆器及漆畫藝術(shù)的印象，尤其是日本現(xiàn)代漆器，在生活中的功能性應(yīng)用非常高，喝水杯、便當(dāng)盒、筷子、茶室桌幾等等都可以是一件實用藝術(shù)品,在典型的濃郁和式風(fēng)格傳統(tǒng)韻味中，更體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的審美特點。從大多數(shù)中國現(xiàn)代漆藝作品來看,較多的遵從了傳統(tǒng)語言，在技術(shù)方面相對保守，相當(dāng)一部分作品缺乏新意，造型、紋飾等方面毫無現(xiàn)代精神可言。
 

 

以揚州漆器廠近些年來生產(chǎn)的漆器家具來看，幾乎也是明清漆器風(fēng)格的翻版復(fù)制。造型上，較多的應(yīng)用具有典型明清樣式的束腰、三彎腿、線腳等，蜿蜒曲線、繁復(fù)雕件不乏其中（如圖1、圖2)器物上的圖案花紋依然是以人們熟知的民間吉祥圖案、神話傳說、花鳥蟲獸類為主，且裝飾紋樣內(nèi)容過于寫實、形式陳舊（如圖3)漆藝匠師們高超的技藝和復(fù)雜的制作工藝讓人們驚嘆，但這樣的漆藝家具似乎很難和現(xiàn)代居室的裝飾相融合。
 

事實上,在當(dāng)代社會,信息化、全球化浪潮的沖擊下,其影響波及到社會生活的方方面面,人們的審美觀念也發(fā)生了急劇的改變。尤其在后現(xiàn)代哲學(xué)思潮的影響下,在強調(diào)藝術(shù)性和審美內(nèi)涵的同時,更注重和生活的關(guān)系,傳統(tǒng)藝術(shù)的概念在這里也被顛覆和打破。當(dāng)代設(shè)計理念發(fā)生了很大的變化,抽象化、簡潔性、強沖擊、名族化、個性化、科學(xué)與技術(shù)性都成為這個時代下審美的關(guān)鍵詞。在現(xiàn)時代下,各種思潮和風(fēng)格可以雜然并存,因此對于以上提及的帶有濃厚傳統(tǒng)特色的現(xiàn)代漆藝家具,若按照造型、線型、腳型、漆色、工藝、圖案相統(tǒng)一的原則,用整套漆藝家具布置一間臥室、書房，會產(chǎn)生宮殿般富麗的裝飾效果,而在以明清式樣實木家具、歐式家具和現(xiàn)代家具為主體的房間里,點綴幾件漆藝類條案、琴桌、花幾、花臺、繡墩、沙發(fā)桌等，同樣會產(chǎn)生相互映襯、互為補充的藝術(shù)效果,這些可能會成為一部分現(xiàn)代人所推崇的設(shè)計,但從大眾主流來說,現(xiàn)代生活所追求的主題為簡潔、輕松、舒適,所以反觀現(xiàn)代漆藝家具設(shè)計,更多的感受還是以古典傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格為主,造型繁復(fù),設(shè)計陳舊。
 

2.2局限的材料與制作條件

傳統(tǒng)漆器上的漆,為天然大漆,是從自然漆樹皮層上采割下來的天然液汁（見圖4)是目前世界上唯一來自綠色植物、在生物酶催化作用下，常溫固化成膜的天然生物高分子。大漆直接涂飾物件，所得漆膜堅硬、耐水、耐潮、耐油和耐有機溶劑，絕緣性好,并可耐土壤細菌腐蝕,且富有光澤。
 

 

漆樹在我國的分布，主要集中于陜西、四川、湖南、湖北、貴州、云南、山西、甘肅等省，尤其陜西秦巴地區(qū)，年產(chǎn)生漆約1000噸，約占全國生漆總量的60%3。對于生漆的采集、加工,使用技能大多還是沿襲古代的傳統(tǒng)。而且生漆的品質(zhì)隨漆樹品種、產(chǎn)地、氣候、采割時間及采割技術(shù)、貯存條件的不同而變化，品質(zhì)參差不齊,質(zhì)量控制難度大。
 

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，利用天然生漆進行改性處理,研制了不少具備工業(yè)化應(yīng)用的改性漆，直接用于化工、輕工、發(fā)電廠等國家重點大型企業(yè)和大中型企業(yè)生產(chǎn)中4。例如，用于化工設(shè)備防腐；用于電子元件的保護材料；用于軍事工業(yè)；用于造船工業(yè)，生漆被主要用來保護艦艇船體：由于其特有的分子結(jié)構(gòu)，可以殺死或驅(qū)散海生物，使之不能附著船底，從而保證船艦的正常行駛，其優(yōu)異的綜合防腐蝕性能，可延長船艦使用壽命等。盡管中國是產(chǎn)漆大國，但是工業(yè)領(lǐng)域的大量需求，以及對周邊日本、韓國、泰國等國的生漆出口貿(mào)易，生漆的資源和產(chǎn)量相對還是非常少的，因此價格也非常高。
 

 

 

生漆在漆器制作使用過程中，工序繁多，且受自然因子制約，干燥條件要求非�？量�，需要嚴格控制一定的溫度、濕度條件，時間周期長，勞動生產(chǎn)率非常低。單單對家具的涂刷,就需要從選漆、選桐油開始，到刮灰、打磨、熬油、熬漆、兌漆、濾漆、刷漆等，每道工序都必須按照嚴格的條件和要求進行，制作者需要非常的認真仔細0。如涂完大漆的家具要進蔭房，蔭房內(nèi)模擬江南地區(qū)梅雨季節(jié)的溫度、濕度。只有在溫和濕潤的環(huán)境，大漆才容易干。冬季干燥蔭房內(nèi)要生火潑水，夏天炎熱在蔭房里要掛草簾、灑水,用這些辦法保證大漆干燥所需的空氣濕度（見圖5)。若是制作雕漆作品，漆刷就要近百天。一件真正的雕漆藝術(shù)品，一般要刷上厚度15mm左右的漆才能進行雕刻，而1mm厚的漆要刷17遍。為了保證藝術(shù)品的品質(zhì)，保證能久經(jīng)歲月不開裂，每一遍刷上去的漆，都只能在室內(nèi)自然陰干，不能烘干或者曬干。天氣好的時候,每天最多能刷三遍漆,但有些時候只能刷一兩遍。刷15mm厚的漆，需要近百天時間，所以雕漆藝術(shù)品的生產(chǎn)周期一般都很長，需要6至8個月的時間。正是因為天然生漆這些自然特性，導(dǎo)致了用它制作漆器，制作條件要求高，周期長,效率低,從而導(dǎo)致成本高,產(chǎn)量少。
 

另外,生漆含有的致敏原容易引起人的皮膚過敏反應(yīng),到現(xiàn)在為止尚無根治生漆過敏的良方。這種致敏反應(yīng)會對需要與生漆直接接觸的漆藝工作者造成一定的使用障礙。因此,在漆藝家具生產(chǎn)過程中受到生漆材料的限制，最突出的問題表現(xiàn)為生漆產(chǎn)量小、制作條件苛刻、周期長、成本高。
 

2.3繁復(fù)的工藝技術(shù)

大漆在漆器制作中，經(jīng)過打磨和推光后，散發(fā)出一種令人賞心悅目的光澤,通過雕填、鑲嵌、彩繪、脫胎、髹飾等漆藝工藝手段可以制成各種精致、美觀的漆藝品。而這些傳統(tǒng)漆藝制作程序復(fù)雜，技術(shù)難度高，完全以人工操作為主，制作成品大多作為觀賞性藝術(shù)工藝品。
 

相對于最復(fù)雜、造價最高昂的傳統(tǒng)雕漆工藝，漆藝彩繪工藝程序較少，是中國最古老的，也是最常用的漆器工藝品種之其工藝采用中國大漆與入漆色調(diào)制成各種色彩，按畫面及工藝要求繪制在髹好的漆面上，用于裝飾各類壁畫、屏風(fēng)、家具和各種禮品、紀念品等產(chǎn)品，具有中國工筆重彩畫的特色。盡管漆藝彩繪作為現(xiàn)代漆藝家具最常用的裝繪漆柜在家具上應(yīng)用較多的工藝除了平地彩繪，還有刻繪（款彩），這種工藝方式比起前者，制作過程更為繁復(fù)、費用，制作過程更長。制作漆坯時批灰地過程較臟（圖9),通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)大部分年輕人都不愿意接受這一工種包括雕刻灰地�；�材��(jīng)過涂色研磨上光(圖10),制備的漆坯上進行刻紋、鏟地、著色貼金三大工序,每道工序都需要操作工掌握熟練的技巧且花費相當(dāng)大的時間和精力。如刻紋時在貼稿上用凹刀刻出基礎(chǔ)線（圖11)打單刀，去稿紙后，對刻陽文(圖12)要求像筆鋒一樣,粗細相間，深淺適度,起落自如，不能漏刻。鏟地的工作也相當(dāng)大，留下陽文線條,將不需要的灰地要鏟掉（圖13),刮膩子進行修復(fù)后再進行打磨與清理。最后著色貼金、進蔭房、罩漆等,期間都有嚴格的工藝制作要求，才能獲得成功的產(chǎn)品效果（圖14)。盡管在家具上進行應(yīng)用古雅之趣盡現(xiàn),效果甚好（圖15),但是整個制作程序多、技藝
 

 

圖15刻灰家具在漆藝家具上除了應(yīng)用“繪”還有“嵌”工人們把螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據(jù)圖案的要求，巧妙地鑲妥、粘牢。在家具上常用的平磨螺鈿工藝其人工及技藝水平同樣相當(dāng)高，需要根據(jù)根據(jù)圖案要求選好螺鈿料，根據(jù)蚌片大小切割畫稿，貼于蚌片，把每個部分用鋼絲弓拉下(圖17)，再將部件銼齊，撞鋒嚴密。接著還需墊色、粘胚、刮灰、涂漆、入蔭房、墨顯、開紋等等工藝（圖18)。因此，_件嵌螺鈿家具的生產(chǎn)周期同樣非常長且成本非常高。
 

 

無論是平面彩繪還是刻繪、鑲嵌，復(fù)雜、高超的技藝要求以及繁復(fù)的工序，都使得傳統(tǒng)漆器工藝在現(xiàn)代家具上的應(yīng)用受到限制和工藝阻礙，傳統(tǒng)漆藝工藝低下的制作效率都與現(xiàn)代工業(yè)化家具大生產(chǎn)不相匹配,在工藝制作方面極需進行改良和創(chuàng)新應(yīng)用。
 

3.1現(xiàn)代設(shè)計理念與方法

現(xiàn)代家具簡約、時尚、實用，具有多功能、多組合的特點,而漆器工藝有其灼灼其華的精湛藝術(shù)表現(xiàn)魅力，用合理的設(shè)計將兩者相融合,制作出既有傳統(tǒng)工藝文化特色也體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代漆藝家具。

3.1.1造型與漆藝裝飾的配合

現(xiàn)代家具設(shè)計本身也在提倡傳承民族的傳統(tǒng)的文化特點，因此在造型上的提煉結(jié)合傳統(tǒng)的漆器工藝特點,來表現(xiàn)現(xiàn)代家具的藝術(shù)風(fēng)格，具有獨特的文化藝術(shù)感。

3.1.2漆藝裝飾紋樣的表現(xiàn)

現(xiàn)代家具時尚、簡潔的外形特點,也使得其裝飾內(nèi)容要與其形式相一致，要求裝飾紋樣表現(xiàn)出現(xiàn)代的氣息，區(qū)別于傳統(tǒng)漆藝裝飾紋樣具象、寫實的特點。在現(xiàn)代家具的表面裝飾紋樣中，可較多應(yīng)用線條流暢、優(yōu)美的抽象花草圖案,裝飾紋樣在題材與線條的表現(xiàn)上以現(xiàn)代審美為導(dǎo)向，再結(jié)合不同的漆工藝形式既有傳統(tǒng)的工藝感又契合了現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格要求,演繹全新華美的現(xiàn)代漆藝家具。

3.1.3漆藝家具構(gòu)成的組合

現(xiàn)代漆藝家具在構(gòu)成藝術(shù)的表現(xiàn)上同樣遵循審美的法則。現(xiàn)代家具的多功能組合特點，使得平面立體的構(gòu)成設(shè)計感得以體現(xiàn)。家具組合單體可在線、面、體的組合上變化，每款組合體現(xiàn)了整體構(gòu)成的形式感,而表面的平面漆藝裝飾也隨著形式的變化而調(diào)整，形成統(tǒng)一而變化的家具產(chǎn)品形象。產(chǎn)品的裝飾和構(gòu)成形式,體現(xiàn)了現(xiàn)代家具生產(chǎn)的產(chǎn)品體系特點,也是現(xiàn)代漆藝家具設(shè)計可參考形式之一。

構(gòu)成在空間的表現(xiàn)可以體現(xiàn)在產(chǎn)品的系列之中，也可以表現(xiàn)在單個家具上,構(gòu)成感的存在隱于家具表面的裝飾。例如雕漆工藝非常繁復(fù)且制造成本相當(dāng)之高，大宗家具的應(yīng)用一般很少能整體應(yīng)用雕漆工藝,但是若利用雕漆工藝制作成小件模塊,通過合理的構(gòu)成布局將雕漆模塊嵌于家具局部裝飾，（如圖18、圖19),裝飾與家具的線、面分割體現(xiàn)出平面構(gòu)成關(guān)系,這也是充分利用了模塊化設(shè)計的概念。
 

圖18嵌雕漆模塊設(shè)計圖19嵌雕漆模塊設(shè)計從設(shè)計本身出發(fā),利用現(xiàn)代審美特點從造型、裝飾、結(jié)構(gòu)等方面，將傳統(tǒng)漆藝工藝所表現(xiàn)出的民族的、傳統(tǒng)的、文化的精神在現(xiàn)代家具上得以完美的呈現(xiàn)。這在設(shè)計創(chuàng)想上探索了傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代家具結(jié)合的可行途徑，更進一步推進了現(xiàn)代漆藝家具的技術(shù)化實施。

3.2新材料的開發(fā)與利用

傳統(tǒng)漆藝主要是以大漆為媒材，而由于大漆產(chǎn)量小、制作條件苛刻、周期長、成本高等問題也從一定程度上阻礙了現(xiàn)代漆藝家具的發(fā)展，所以對于材料的開發(fā)與研究也是促進漆藝家具發(fā)展途徑之一。

針對生漆干燥成膜所需要的條件特點，化學(xué)研究已經(jīng)針對生漆進行了一些改性應(yīng)用，對于這方面研究比較先進的還是日本學(xué)者。盡管日本漆器從根源上來講是一種舶來品，但是經(jīng)過不斷的改進與發(fā)展已經(jīng)形成了他們自己獨特的民族傳統(tǒng)文化特色，尤其日本在生漆、漆藝方面的基礎(chǔ)研究在國際上處于領(lǐng)先地位。日本明治大學(xué)的宮腰哲雄教授已經(jīng)就生漆改性的數(shù)碼化應(yīng)用做了初步的研究63,他利用一種特制的攪拌裝置來制備微分散生漆，研究了在不同的攪拌速率和攪拌時間下所獲得的生漆微粒子的直徑和性能的關(guān)系，對于生漆顆粒大小的控制提供了基礎(chǔ)參考與方法。他們根據(jù)“如果在高濕度環(huán)境下干燥的話，漆膜呈現(xiàn)出的是茶褐色到黑褐色,而如果在相對較低濕度并緩慢干燥的話，漆膜則呈現(xiàn)出一種透明度比較高的淡黃褐色”的現(xiàn)象,進行反 

向思維,試著探討如果使漆膜的色調(diào)盡可能淺的話,是否也能得到快干漆。于是在試著加入了某種有機硅化合物后，得到的涂膜為淡黃色的透明漆膜，且干燥時間也大為縮短。然后，在這種改性漆中加入納米分散的黃金微膠粒就能調(diào)制出紅色的含金漆膜,而用納米分散的銀微膠粒代替金膠粒，得到的是具有非常美麗漆器效果的黃色漆（如圖20)。這種改性大漆類似日本的“春慶漆”高透明度的漆色更增加了漆器的溫潤美麗感（如圖21)用添加金膠顆粒與銀膠顆粒的改性大漆涂于漆器表面，工藝品表面的漆層非常靈透。利用這一點可以制作出各種各樣的色漆,但對于這種生漆的有色化方法的實用性以及產(chǎn)業(yè)化的可能性正在研究探索中
 

 

盡管國內(nèi)外對大漆的改性都在研究中，但畢竟生漆本身的資源還是非常有限�，F(xiàn)在大多數(shù)漆藝工作者都改用聚氨酯化學(xué)漆。其實漆藝中早就引進聚氨酯,但大多作為輔助材料，由于聚氨酯突出的表現(xiàn)性能，已經(jīng)被大多數(shù)漆藝制作中所采用。天然大漆自身的半透明性,決定了對色彩處理的難度非常高。相對褐色大漆有限的表現(xiàn)色調(diào),聚氨酯“無色”和“非常透明”的特點,卻能表現(xiàn)色譜上廣闊的所有色調(diào)，尤其是明麗、冷艷的色調(diào)。而且聚氨酯使用起來遠比大漆好操作、好控制,在此方便之中也就有多種技藝發(fā)現(xiàn)的可能性。當(dāng)代漆藝聚氨酯的應(yīng)用，其技藝表現(xiàn)和美學(xué)取向與大漆的應(yīng)用效果還是非常相似的。例如，大漆最典型的表現(xiàn)之一就是在透明漆上的研磨拋光效果,那種顯隱含蓄,雋永耐嚼又非常溫潤可愛的效果是聚氨酯照此技藝表現(xiàn)也可達到的。

大漆雖然沉著，但是現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)應(yīng)該具備時代的特點，在現(xiàn)代漆藝發(fā)展形勢下需要新穎、創(chuàng)新,造型之新,色彩之新。聚氨酯材料的應(yīng)用是革新的實用，是當(dāng)代漆藝在傳統(tǒng)漆藝基礎(chǔ)上繼續(xù)前行的需要“繼續(xù)”不是一成不變，它自會有所不同，是出于當(dāng)下時間形態(tài)做出的近時近心的改變。所以，在理解現(xiàn)代漆藝反映的是一種顯然之美，一種粲然之美，一種暢然之美時，無論是聚氨酯還是其他現(xiàn)代工業(yè)形態(tài)下的材料與工藝，只要能表現(xiàn)這種當(dāng)代漆藝之美,都是我們發(fā)展現(xiàn)代漆藝的途徑與方法。
 

3.3工藝技術(shù)的改進與研發(fā)

傳統(tǒng)漆器工藝制作程序復(fù)雜，技術(shù)難度高，在與現(xiàn)代家具生產(chǎn)結(jié)合的過程中，存在一定的弊端，無法滿足批量化大工業(yè)生產(chǎn)的需求，因此隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展,傳統(tǒng)漆藝技術(shù)也在不斷的創(chuàng)新和改良，以適應(yīng)現(xiàn)代家具生產(chǎn)的需求。
 

傳統(tǒng)工藝制作過程中大多數(shù)的操作是由人工完成的，能夠?qū)⒑馁M大量人工的工序借助機械來完成,將大大提高工藝制作的效率。例如平鋪螺鈿工藝制作中，人工拉弓裁切螺鈿片耗時費工，而應(yīng)用平面垂直雕刻機就大大提高了鋸片的效率，而且螺鈿片的形狀尺寸更精確，人工再將機械切割出的螺鈿部件按照圖稿拼接,撞縫更加嚴密，因而拼出的螺鈿圖案更為精細，平鋪螺鈿成品效果比傳統(tǒng)制作形式的作品甚至更為出彩。此外，關(guān)于機械設(shè)備在雕刻、打磨、鑲嵌等工序過程中都有一些應(yīng)用，結(jié)合人工的技巧,大大提高了現(xiàn)代漆藝作品的制作效率,從一定程度上也提高了制作的精度和質(zhì)量。
 

 

不管是平磨螺鈿工藝，還是雕刻、鑲嵌工藝，所應(yīng)用的機械設(shè)備都是在‘‘需求”中開發(fā)、嘗試應(yīng)用發(fā)展起來的。工藝新科技新技術(shù)的應(yīng)用是與需求緊密相關(guān)的，是在真正理解傳統(tǒng)漆工藝的基礎(chǔ)上，帶著“需求”的眼光去認識和接觸新興技術(shù),發(fā)散性的拓寬思維,往往會有一些創(chuàng)造的想法。那么,彩繪作為現(xiàn)代漆藝家具常用的漆藝裝飾手法之一
 

 

現(xiàn)代人工彩繪的漆柜,彩繪漆柜的手工程度非常高，對操作者也有非常高的技術(shù)要求，如何提高彩繪效率成為對現(xiàn)代漆藝家具發(fā)展的一個重要的工藝影響因素。筆者基于與揚州漆器廠的校企合作項目‘‘漆藝家具設(shè)計與研發(fā)”重點研究彩繪工藝的先進制造技術(shù),利用打印技術(shù)中的“噴墨打印”（Inkjet)原理,進行技術(shù)研究拓展,從而達到了機械彩繪的成功工藝形式,如圖25應(yīng)用噴印工藝在麻銀漆畫掛屏基材表面做了數(shù)碼噴印工筆畫效果，顏色鮮麗，尤其是麻銀基材表面顆粒感的細節(jié)（圖24),透著銀箔閃閃的金屬質(zhì)感（圖25),整個作品表現(xiàn)出華美的效果。
 

在"2011—國際生漆產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇（西安）”上，日本生漆研究專家也展示了他們在這一領(lǐng)域的研究與探索成果。日本明治大學(xué)的宮腰哲雄教授在報告中，提出他們的研究成果，通過噴墨技術(shù)，制作了傳統(tǒng)的日本蒔繪漆藝效果（如圖26),在大漆基材上噴印了文殊菩薩像，所用改性生漆加入了金粉顆粒,形成典型的日本蒔繪效果。在會議研討中，宮腰哲雄對于筆者所展示的采用Inkjet技術(shù)制作的作品也表現(xiàn)了非常大的興趣，并進行了更進一步的交流與探討。筆者于2012年應(yīng)邀參加了在日本舉行的“生漆高峰論壇與漆藝文化展示國際會議”，并參觀了宮腰哲雄實驗室,進一步對他們采用Inkjet技術(shù)制作的漆工藝品進行深入的了解。利用顏料油墨噴印圖案（如圖27),進入烤箱烘干后，再融入人工撒螺鈿屑（圖28)、粘箔紙（圖29)等人工漆藝形式，整體效果就是一幅帶有濃重手工痕跡的藝術(shù)彩繪的漆畫。產(chǎn)上的應(yīng)用發(fā)展。對于漆器工藝的現(xiàn)代化技術(shù)的應(yīng)用雖然不足以完全解決傳統(tǒng)漆藝復(fù)雜的制作程序問題，以達到傳統(tǒng)手工藝制作的精湛效果，但是對于一些制作過程效率的提高，和基本效果的展現(xiàn)確實是提供了很好的解決途徑。噴墨技術(shù)提供了一種新的可應(yīng)用于漆藝家具表面裝飾的工藝形式，在此基礎(chǔ)上的研究需要不斷深入與完善。以此工藝技術(shù)進行拓展,不光是漆藝彩繪，還可模擬立體表面紋理的裝飾,結(jié)合雕漆、刻漆等漆藝工藝的特點對此進行改良和創(chuàng)新。
 

我們要創(chuàng)作出具有時代感的漆藝家具，同時又能使傳統(tǒng)漆藝獨特的韻味保存下來。在優(yōu)雅肅穆的東方漆藝古韻的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新和拓展，才能塑造現(xiàn)代漆藝家具的審美特征和發(fā)展路徑。
 

現(xiàn)代漆藝家具是將中國傳統(tǒng)漆器工藝與現(xiàn)代實用性家具相結(jié)合,就是要在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)漆器工藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代家具的設(shè)計理念與方法，利用新材料、新技術(shù),開發(fā)出既具有傳統(tǒng)工藝文化特色也體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格和科技手段的現(xiàn)代漆藝家具。
 

本文分析了現(xiàn)代漆藝家具發(fā)展在設(shè)計、材料、工藝方面所面臨的問題，提出了相關(guān)的解決途徑與方法,尤其在制造工藝方面進一步研究與探索，提出利用先進制造技術(shù)的工藝改進漆藝家具中最常用的彩繪技法,為發(fā)展具備傳統(tǒng)漆器藝術(shù)氣質(zhì)的現(xiàn)代漆藝家具、提供工業(yè)化技術(shù)解決方案的研究基礎(chǔ)。