揚州漆藝存在歷史悠久,是中國漆藝文化的重要組成部分,歷史上曾經(jīng)風光無限、耀眼奪目。漆藝行業(yè)經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭后上百年的蕭條,解放后雖經(jīng)政府大力扶持和從業(yè)人員的多方努力,在漆藝技藝、產(chǎn)品生產(chǎn)等方面均有一定程度的恢復,但昔日繁盛不再。漆藝家具作為漆器產(chǎn)品的重要分支同樣如此,且目前國內(nèi)大量傳統(tǒng)手工藝存在著市場邊緣化、規(guī)模小型化、設計類型化和生產(chǎn)非系統(tǒng)化的特點,大環(huán)境不容樂觀。
 

早在2005年,江南大學設計科學與文化研究所的趙英玉老師，曾向揚州市民發(fā)放關于漆藝認知度的調(diào)查問卷，結(jié)果令人非常失望。2011年，筆者所在學校產(chǎn)品造型設計專業(yè)（家具設計方向）學生借助《專業(yè)認識實習》課程,參考趙英玉老師的調(diào)研方式,向揚州城區(qū)市民發(fā)放了關于漆藝家具的系列問卷,主要問題調(diào)查結(jié)果見圖1。
 

調(diào)研結(jié)果顯示:揚州市民對漆藝家具的擁有量并不多，對其了解僅限于獲獎作品媒體宣傳、工藝美術(shù)館的展覽等渠道,且多數(shù)市民對漆藝家具的藝術(shù)價值不太認同，購買者更是鳳毛麟角，漆藝家具沒有足夠的消費群體。傳統(tǒng)工藝無法融入生活，這對于曾經(jīng)閃耀的揚州漆藝家具來說,是令人痛心的。經(jīng)深入研究分析發(fā)現(xiàn)：目前揚州漆藝家具的發(fā)展環(huán)境存在諸多隱憂，問題嚴峻,對其自身的生存發(fā)展構(gòu)成了威脅,漆藝家具產(chǎn)業(yè)復雜中透著隱患。
 

揚州漆藝家具的再設計是一個系統(tǒng)工程,該系統(tǒng)中的各方因素以及不同階段均具有一定的普遍性意義,但在針對特定目標時必有所側(cè)重。因此必須綜觀漆藝市場需求、體現(xiàn)行業(yè)精神、改進產(chǎn)品設計,為漆藝家具市場的振興創(chuàng)造良好的發(fā)展環(huán)境,須將漆藝這一珍貴的傳統(tǒng)工藝繼續(xù)傳承下去。
 

鹽商財富造就了揚州經(jīng)濟,創(chuàng)造了空前發(fā)達的文化,大大促進了揚州精神文化的提升。揚州文人士大夫甚至普通百姓對裝飾品位的追求以及審美取向為揚州漆藝家具提供了廣闊的市場,如今的揚州漆藝家具若想再現(xiàn)昔日繁榮,有待對家具市場重新定位。揚州漆藝家具根據(jù)現(xiàn)有規(guī)模條件可規(guī)劃雙軌并行發(fā)展模式,根據(jù)需求層次的不同重新進行市場定位。一是高端化路線。企業(yè)決策層要打造精品意識，以高端工藝、高端材質(zhì)為主，消費人群面向藝術(shù)愛好者、收藏家、政府以及企業(yè)等。要真正做到漆藝家具成為收藏精品，須要在材料上使用古法制取的純天然大漆,運用純粹的"金銀平脫"、"螺鈿鑲嵌"等揚州傳統(tǒng)工藝；在制作上采取純手工自然的方法;在造型上保證其唯—性；同時每件精品必須冠名名師、名匠，方能體現(xiàn)收藏價值。比如，明朝宣德年間的剔紅孔雀牡丹紋香幾見圖2,其高幾的造型目前在市場上是獨一無二的，為傳世品中的重器。此類高端產(chǎn)品的復制在一眾愛好者中必有市場。二是大眾化路線，面向百姓，針對中低端市場，主張批量生產(chǎn)。無論材料或是工藝，充分體現(xiàn)現(xiàn)代家具的適用性、經(jīng)濟性。其實漆藝與現(xiàn)代家具的結(jié)合,在工藝上最容易結(jié)合的就是彩繪,也是最容易被大眾接受的工藝形式;材料上以胡桃木和黃金柚木等中等材料為主，降低成本。通過一系列的改進,設計開發(fā)出與現(xiàn)代審美情趣相匹配的揚州漆藝新家具。
 

如今家具設計發(fā)展趨向主要集中在3個方面:風格多變、功能求新、技藝完善。地域性設計通過向內(nèi)的求索方式在世俗文化中尋求到自身的文化基因并賦予設計外在的文化符號,在與消費者、使用者進行設計溝通的同時帶給他們更多的滿足感、認同感和自豪感[2]。研究手工藝要避免兩種做法：既不能將它置于美術(shù)領域進行研究,也不能用自然科學分析法研究手工藝[3]。揚州漆藝本是根植于傳統(tǒng)文化的民間手工藝，其設計多以揚州名家書畫為稿，"揚州八怪"作品是常見題材,如中鄭板橋的竹、金農(nóng)的梅等,加以精致工藝形成揚州漆藝特有風格。而現(xiàn)代漆藝家具設計則應適當加入新?lián)P州文化和地域風貌作為設計元素,以求在風格上的地域性鮮明。
 

任何手工藝產(chǎn)品都具有商品性,又兼具藝術(shù)欣賞價值[41,傳統(tǒng)漆藝家具過多重視表面裝飾忽略功能需求,導致多數(shù)產(chǎn)品華而不實。新時代的漆藝設計應大膽嘗試轉(zhuǎn)型升級，在原有基礎上回歸家具的實用價值,真正讓漆藝家具走進人們的生活。
 

工藝的程式化是任何工藝演繹到一定階段必然形成的模式，它可以省略所有徒勞和非本質(zhì)性的探索，是過去無數(shù)經(jīng)驗過濾后的精髓[51。工業(yè)體系之下的揚州漆藝家具在新工藝和新材料方面須作出進一步的整合創(chuàng)新。其一，改進生產(chǎn)工藝，準化生產(chǎn)流程。積極研發(fā)相關生產(chǎn)用的機械設備及現(xiàn)代科技手段,如：CAD,CAM,RP是傳統(tǒng)工藝制作手段的補充和延伸[61。其二，材料求新。揚州漆藝產(chǎn)品"青花瓷"系列見圖3,清新簡約，樣品展出即得到一致認可,但此系列產(chǎn)品卻沒有跟進生產(chǎn)，究其原因是白色漆面部分泛黃，而泛黃問題是業(yè)界公認且至今無法逾越的難題。所以新設計應重視開發(fā)與新材料的全新結(jié)合,在此方面應多借鑒日本的做法,使得揚州漆藝家具更具有生命力。
 

所謂家具配套設計廣義上指家具本身設計與所在環(huán)境的協(xié)調(diào)，對家具的特性元素以及整體風格的把握，設計理念就是傳達出整個空間的品位與價值感。漆藝家具因其裝飾特點，在家具風格中常會獨樹一幟,極難與空間中其他產(chǎn)品相匹配，因此,揚州漆藝家具在設計策略上，應充分重視相關配套產(chǎn)品的設計，創(chuàng)新家具設計途徑和形式，以求得自身形制的整體性。比如，在現(xiàn)有漆藝案幾設計的基礎上，可配套設計相應的案上裝飾品，以此與案幾表面的漆藝形式相呼應；另外，還應大膽將現(xiàn)代社會的大融合觀念做進設計中，也就是俗稱"混搭風”傳統(tǒng)漆藝案幾與歐式沙發(fā)并置、精致鼓墩與羊毛地毯共存，其時尚張揚的風格亦符合現(xiàn)代人的消費觀念。浙江悅•色漆藝家具見圖4,在"混搭"方面的大膽嘗試,贏得了業(yè)內(nèi)的一致好評,值得借鑒。
 

揚州漆藝家具目前沿襲漆器工藝品的宣傳模式,在市場推廣方面缺乏系統(tǒng)的營銷方案,動作不大，成效甚微,不能滿足漆藝家具的銷售市場。筆者認為應從以下幾方面著手制定系統(tǒng)營銷策略。

第一，加大專賣店、體驗店的設置�，F(xiàn)階段,揚州漆藝家具僅有兩間專賣店，都在揚州市區(qū)的家具商城,店面規(guī)模小、產(chǎn)品種類不多，體驗店則根本沒有。結(jié)合揚州旅游城市地域特點,應充分重視發(fā)揮這一得天獨厚的條件,在部分客流量密集的旅游景點設立相應的小型專賣店、體驗店。另外還應在揚州周邊大型城市，比如南京、蘇州等地開拓市場,加大推廣力度。

第二,借助博覽會擴大影響力。2011年揚州漆藝家具以"國風古韻"系列紅木家具參展上海中國國際家具展覽會,見圖5,引起一定的市場效應。博覽會是有效的宣傳手段,企業(yè)還應加大投入力度，大膽拓展地域范圍，同時產(chǎn)品選擇上應充分注意南北方的文化差異,方能收到效益。

第三,重視參賽。漆藝家具一直被消費者認定為傳統(tǒng)家具,若想改變這一傳統(tǒng)觀念應該把現(xiàn)代風格的漆藝家具隆重推出參賽,參賽形式不僅僅局限于行業(yè)領域內(nèi)部，而是拓寬視野放眼國際，參加國際性的大賽，同時利用網(wǎng)絡平臺參賽，多方并進，以期被更多的人認同。

第四，媒體宣傳�；�于漆藝特��,媒體宣傳要以培植漆藝文化為己任,應多從歷史、文化、藝術(shù)的角度引導民眾全面了解、認識揚州漆藝家具。在現(xiàn)有媒體宣傳手段基礎上，可以嘗試設立漆器文化博物館、小型漆藝工藝坊,將揚州民間手工藝納入小學生手工課內(nèi)容，拍攝以漆藝為主題的影視作品等全方位的宣傳。總之,只有做到立體化宣傳才能讓更多的人認可漆藝產(chǎn)品。
 

漆器專業(yè)設計人才的缺乏，沒有形成完善的漆藝師的培養(yǎng)系統(tǒng)，是我國現(xiàn)代漆器業(yè)發(fā)展受阻的另一個重要因素[71。后繼乏人是當前漆藝行業(yè)的軟肋。要想扭轉(zhuǎn)目前的人才困境，可以從3個方面進行策略實施。首先，繼續(xù)遵循傳統(tǒng)工藝的師徒傳承理念，這種傳承形式能夠保證漆藝的原形態(tài)性，但師徒制須進行一定的改革，比如師傅須至少具有揚州市工藝美術(shù)大師資格、學徒有相應報酬、期滿獲得某項資格證書、有專門管理機構(gòu)監(jiān)督等。只有傳承模式變革了，才能吸引年輕人走進漆藝行業(yè)。其次，加大與專業(yè)院校的人才培養(yǎng)合作力度，借助院校進行系統(tǒng)理論知識培訓，漆藝企業(yè)為學生提供大量的實踐崗位，以此培養(yǎng)專業(yè)設計人才，校企雙贏。第三，加強行業(yè)人才引進力度。通過設計創(chuàng)新力量的加入來提高傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的創(chuàng)新能力，實現(xiàn)產(chǎn)品由匠氣到靈氣的轉(zhuǎn)變[81,善于挖掘家具領域優(yōu)秀設計人才，作為強有力的新鮮因子來活躍并引導設計團隊，但要注意與漆藝工藝師的默契合作，這方面，亦是漆藝家具市場興旺與否的重要環(huán)節(jié)。
 

漆藝家具產(chǎn)業(yè)提升因社會經(jīng)濟的高速發(fā)展有了良好的生存環(huán)境。漆藝材料的純天然性,符合當下人們追求環(huán)保、回歸自然的要求，也順應了時代的發(fā)展方向；漆藝家具強烈的民族風格和特殊的文化價值，易受到大眾的青睞,選購高端漆藝家具作為收藏的人將越來越多。同時,揚州旅游業(yè)的發(fā)展也為漆藝家具創(chuàng)造了更多需求渠道�，F(xiàn)代揚州漆藝家具如能充分發(fā)揚傳統(tǒng)漆藝做工精細、技法多樣等優(yōu)勢,又能從傳統(tǒng)中另辟新意,適應現(xiàn)代社會大眾日益變化和提高的審美情趣,那么漆藝家具一定會被更多的人認可和重視,繼而再現(xiàn)昔日輝煌。