中國古代家具設(shè)計有著非常悠久的歷史,至明清時期，家具設(shè)計達(dá)到頂峰,為后人留下許多珍貴的"財富”11。清中期以后，家具風(fēng)格及形式與簡樸、優(yōu)雅的明式家具有很大不同，主要以厚重、奢華、大器的特征著稱。在發(fā)展進(jìn)程中，逐步形成了廣式、蘇式、京式三大風(fēng)格類型的家具，其中又以廣式家具產(chǎn)品最為突出。
 

廣式家具是指以廣州為中心,廣東地區(qū)生產(chǎn)的硬木家具，其形成于清代中期，其用料奢華、體質(zhì)厚重、雕刻繁縟，在清代中后期迅速風(fēng)行起來，成為清式家具的典型代表|21。雖然從設(shè)計審美形態(tài)及其整體效果來看，廣式家具不如蘇式家具，但從家具史的角度來看，廣式家具作為一種風(fēng)格樣式仍不愧為我國傳統(tǒng)家具的杰出代表。在繼承中華文化傳統(tǒng)藝術(shù)的同時,又吸納、改造西方文化藝術(shù),廣式家具可以說是中西合璧的結(jié)晶，具有很高的文化價值和藝術(shù)價值。筆者所研究的是清康熙末年至清朝末期這段時間內(nèi)，具有雕刻藝術(shù)裝飾的傳統(tǒng)廣式家具。
 

裝飾在廣式家具中占據(jù)極其重要的位置。為了達(dá)到設(shè)計目的，工匠利用各種方法，采用多種材料多種形式，巧妙裝飾家具，使用雕刻、鑲嵌及彩繪等多種裝飾手法，效果非常成功。其中雕刻是使用得最多的裝飾手法，技藝高超、精湛，裝飾富麗輝煌,堪稱一絕。

2.1木雕裝飾手法特征

我國傳統(tǒng)家具雕刻技藝流傳久遠(yuǎn),到了明清時期已發(fā)展到很高的水平|31。廣式家具不但繼承了明代傳統(tǒng)家具木雕裝飾手法,還吸收、借鑒其他類型雕刻,如石雕、牙雕、玉雕等多種工藝手法。手法多樣、雕刻深湛、刀法嫻熟、磨工精細(xì)、花紋表面晶瑩如玉，絲毫不露刀鑿痕跡,形成了獨特風(fēng)格。

雕刻應(yīng)用手法以圓雕、浮雕、透雕和半透雕為主，兼以其他類型手法。受西方建筑雕刻影響，圓雕使用較多，雕刻時花紋隆起較高，常用來表現(xiàn)如家具的端頭、腿足、柱頭等部位；浮雕則多用來表現(xiàn)家具的主體和主料，如掛燈架、燈座、擺件底座等部位；透雕和半透雕常用來表現(xiàn)家具的板式部位，如椅子靠背等，有"遠(yuǎn)看大體,近看細(xì)小"的特點，整體和細(xì)部的雕刻特征見圖1,廣式家具雕刻無論是遠(yuǎn)觀還是近看,雕飾效果都很美觀、細(xì)膩。實際應(yīng)用中，常將幾種雕刻方法混合使用，裝飾效果更佳。

2.2木雕裝飾題材特征

廣式家具木雕藝術(shù)裝飾題材豐富多彩,有中國傳統(tǒng)圖案,還有借鑒西方的西洋風(fēng)格題材圖案。傳統(tǒng)圖案寓意豐富、圖案精美、工藝精湛,具有廣泛的通識性和豐富的內(nèi)涵，體現(xiàn)了當(dāng)時的文化風(fēng)格和時代特色；受西方國家和民族藝術(shù)的影響，西洋題材圖案也會出現(xiàn)在廣式家具上。總的來說,裝飾題材大致可以分為4大類，即"飛禽走獸類"、"植物類"、"幾何文字類"、"人文傳說類"。其中，使用較多的是飛禽走獸類和植物類題材紋樣。

飛禽走獸類的裝飾題材主要以傳統(tǒng)龍鳳題材為代表，包括各種形式的海水云龍、穿云龍、戲珠龍、鳳紋等紋樣,氣勢磅礴。在植物紋樣方面，因受西方建筑和文化影響，除了傳統(tǒng)的佛手、石榴、靈芝、葫蘆等植物題材外,還出現(xiàn)了像西番蓮、西洋卷草紋、薔薇等多種西洋植物題材,并且廣式家具中常出現(xiàn)中西紋飾相結(jié)合的圖案,結(jié)合自然巧妙、不露痕跡。

最為典型的是出現(xiàn)在清宮中的廣式家具,在同一件家具上中式裝飾紋樣及西洋的裝飾紋樣,2種不同地域不同風(fēng)格的裝飾題材同時運用，并沒有給人牽強附會、生拉硬拽之感,反而有一種妙筆生花的自然美感|4]。咸福宮紫檀山水人物寶座屏風(fēng)見圖2,屏風(fēng)帽子上是深浮雕巴洛克風(fēng)格的西番蓮花紋,屏心卻是傳統(tǒng)的山水人物紋飾,結(jié)合巧妙,構(gòu)思、效果都令人耳目一新。
2.3木雕裝飾形式特征

中國傳統(tǒng)家具的雕刻裝飾形式經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，明清時期達(dá)到了相當(dāng)高的水平，其木雕藝術(shù)形式不僅很好的繼承了歷代傳統(tǒng)工藝,而且受西方藝術(shù)風(fēng)格的影響，突破了我國傳統(tǒng)古典家具的原有形式,對產(chǎn)品物象的立體感和空間感都有相當(dāng)深入的刻畫和體現(xiàn)。廣式家具和明式家具對比見圖3,左邊廣式椅子通體用紫檀木制，后背搭腦、靠背及扶手雕刻西式西番蓮紋理，花紋繁復(fù)，座面打槽裝板，下有束腰，牙子、拱肩亦雕飾西番蓮紋,椅腳足端雕出向外翻的卷云紋足，下踩托泥,造型新穎，與右邊的傳統(tǒng)椅子相比,雕飾和形式都有很大創(chuàng)新。

在廣式家具木雕裝飾中，雕飾的部位大致分為靠背部、牙板部、腿足部、端頭部、結(jié)子部和板面部等，其中雕飾頻率較高的部位是牙子部、板面部、椅背部和腿足部。從雕飾部位看。各種紋樣精細(xì)雕刻在家具表面，雕刻的面積寬廣而縱深,每一件高檔的廣式家具,就是一件精美的雕刻作品。但到了清代后期，部分廣式家具進(jìn)行大面積的雕飾，雖然達(dá)到了工藝技術(shù)上的頂峰,但這種過分堆砌的雕刻裝飾使廣式家具藝術(shù)由強盛漸漸走向了衰弱。

中國傳統(tǒng)家具經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，到明代時候,制作技術(shù)已經(jīng)非常高超。任何人造物的產(chǎn)生和發(fā)展,都不能脫離所處的社會物質(zhì)條件和文化背景|51,廣式家具也不例外。

3.1社會背景

清初至清中葉,政治穩(wěn)定,人們安居樂業(yè),工藝美術(shù)在沿襲前代的基礎(chǔ)上，發(fā)展普及到了一個新的高度，藝術(shù)門類和流派眾多，各類相關(guān)著作琳瑯滿目。生產(chǎn)力的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)繁榮,創(chuàng)造出了較為豐富的物質(zhì)條件，為民間工藝美術(shù)的發(fā)展壯大提供了沃土和養(yǎng)料�？梢哉f,清代是中國工藝美術(shù)發(fā)展的集大成時期，當(dāng)時的陶瓷、漆器、金屬、玻璃等各工藝美術(shù)品類、手工藝技術(shù)都有相應(yīng)的提高和發(fā)展，作為起居必備的家具自然也不例外。

3.2地理位置

"有良材巧匠才能成美器"。廣州是中國海上"絲綢之路"最早的起點，盛唐時期已經(jīng)成為全國最大的對外通商口岸。清代以后，對外貿(mào)易更加頻繁，大批價格合適的南洋優(yōu)質(zhì)硬木從這里進(jìn)口；另外廣東地處亞熱帶，是家具用珍貴硬木的主要產(chǎn)地，為用料奢華的廣式家具制作提供了充足的原材料。因此,廣式家具制作時用料毫不吝惜，粗大厚重，各種木料互不摻用，_件家具使用同種優(yōu)質(zhì)硬木制成，而且不涂飾油漆,使木質(zhì)完全裸露,讓人一目了然,對中國原有傳統(tǒng)家具樣式形成了較大的沖擊。

廣州是我國對外貿(mào)易和文化交流的重要窗口，對外貿(mào)易和文化交流非常頻繁，西方建筑、家具和藝術(shù)形式開始大量涌入。中西文化相互碰撞、吸收和融合,使傳統(tǒng)家具繼承明式家具的傳統(tǒng)外,開始接受、融合、改造西洋紋飾元素,顯示出中西合璧的趨勢。

文藝復(fù)興后的法國路易十四、十五時期，由于封建貴族和新興資產(chǎn)階級追求奢侈生活的需要與倡導(dǎo)，輕實用、重裝飾的巴洛克和洛可可宮廷風(fēng)格藝術(shù)大行其道,影響遍及歐美和亞洲,此時中國正值清代康熙、雍正二朝，正是廣式家具的形成時期。受巴洛克和洛可可精雕細(xì)琢的豪華裝飾風(fēng)格影響，廣式家具在造型、結(jié)構(gòu)和裝飾上開始模仿西方式樣。

當(dāng)時模仿西洋形式的廣州十三街洋行等商業(yè)機(jī)構(gòu)陸續(xù)建立,模仿西式建筑風(fēng)氣大盛。除廣州外,其他地區(qū)也出現(xiàn)這種現(xiàn)象,如北京興建的圓明園，這些建筑從形式到室內(nèi)裝修都采用西洋風(fēng)格,需要出現(xiàn)與之相適應(yīng)的中西結(jié)合家具,這些都對廣州傳統(tǒng)的家具制造行業(yè)產(chǎn)生了很大影響。清代的廣式家具就是在中西文化交流的背景下發(fā)展出的最具代表性的一例|6]。

中國明代至清初的家具由蘇式家具一統(tǒng)天下。清代中期，物阜民豐，兼之國力強盛，四海來朝，八方進(jìn)貢，極大促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展繁榮。國庫充盈,統(tǒng)治者開始追求繁縟、富貴、奢靡的生活方式,簡練、樸質(zhì)的蘇式家具已不再符合他們的審美趣味,于是出現(xiàn)了體態(tài)厚重、雕飾華麗、偏于觀賞的廣式家具。

與中式古典風(fēng)格的古色古香相比,西洋風(fēng)格給人以金碧輝煌和雍容華貴的效果,符合盛世王朝統(tǒng)治者的審美追求|71,于是廣式家具慢慢吸收了西洋家具的這種奢華樣式,并逐漸形成了特定風(fēng)格,成為清代宮廷家具的樣式和風(fēng)格,對家具風(fēng)格形成和廣泛使用起了推波助瀾的作用,使其在社會上逐漸演變成潮流。3.5封建傳統(tǒng)思想影響

由于受封建傳統(tǒng)思想影響，家具作為人們生活方式的一種物質(zhì)載體,在統(tǒng)治階級或上層人士中肩負(fù)著一種象征意味。一直以來,清政府都以"天朝大國"自居，為顯示朝廷的威嚴(yán)和皇權(quán)的神圣，家具便承載了更多的政治、倫理使命。這樣一來,雕刻繁縟、造型氣勢磅礴、外觀雍容華貴的廣式家具就成為統(tǒng)治階級喜歡的家具樣式，滿足了當(dāng)時統(tǒng)治階級泱泱大國的心態(tài),順應(yīng)了時代需求。清代家具以其絢麗、豪華、繁縟的富貴氣,取代了原先明式家具的簡明、清雅、古樸與文秀的書卷氣。

外來文化的滲透，迎合了清王朝的需要，同時統(tǒng)治階級又竭力恢復(fù)理學(xué)中的"大一統(tǒng)"思想來維護(hù)清王朝的統(tǒng)治，導(dǎo)致社會文化氣氛單一且壓抑，人們的審美情趣品位日趨下降,具體表現(xiàn)為對裝飾風(fēng)格的過分執(zhí)著。這些現(xiàn)象最終折射到家具形式上,就導(dǎo)致晚期的廣式家具過分夸大形體，比例失調(diào)，忽略功能;過度追求繁瑣的雕刻裝飾,重氣氛、講排場;滿身紋飾卻沒有對比，通體雕刻卻沒有虛實，圖樣紋式的程式化與概念化，以及瑣碎的概念性視覺元素，這些都破壞了家具的整體藝術(shù)創(chuàng)作法則。晚期廣式家具過于強調(diào)繁瑣裝飾而引起的格調(diào)低下,也正是這種封建思想文化沒落及僵化的結(jié)果,于是廣式家具慢慢在社會上失去了主流地位。
 

廣式家具是中國傳統(tǒng)家具體系中的一個重要分支,吸收融和了以西洋文化藝術(shù)為主的諸多因素,顯示出獨有的面貌,表現(xiàn)出兼容共并、交相促進(jìn)的特性'

作為中西合璧的家具，在特定的歷史條件下，廣式家具成為了一種新的文化標(biāo)志,反應(yīng)了當(dāng)時傳統(tǒng)家具借鑒與吸收西方文化的過程。研究廣式家具的木雕裝飾特征及其成因?qū)τ谠诋?dāng)今設(shè)計領(lǐng)域中如何做到"古為今用，洋為中用”以"借古開今、化古為新"的態(tài)度對待傳統(tǒng)家具的繼承和發(fā)展,具有一定的借鑒意義。此外,廣式家具的木雕藝術(shù)裝飾考究，圖案紋樣精美,雕工細(xì)膩,是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，也值得現(xiàn)今設(shè)計工作人員在適當(dāng)?shù)臅r候借鑒和參照。