家具的出現(xiàn)有著諸多的歷史考證，僅僅從語(yǔ)言上來講就可見一斑：英文中椅子“Chair”一詞同時(shí)具有“主席”的意思，而主席代表了一種地位與尊嚴(yán)；漢語(yǔ)中的“席”又何嘗不是一種最原始的坐具呢？從而我們或許可以這樣來理解，自從人類脫離動(dòng)物而具有了人的“尊嚴(yán)”、開始了人類社會(huì)生活之日起，家具就已相伴而生。家具不僅是一種室內(nèi)陳設(shè)，一類建筑輔助物，一件工藝品，甚或一款工業(yè)制品，更為重要的是，家具反映了社會(huì)現(xiàn)象中的政治、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、技術(shù)、生活等各種要素，是人類社會(huì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平和物質(zhì)生活水準(zhǔn)的重要標(biāo)志。
中國(guó)家具經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，有史可考的家具始于距今3700年的商朝。那時(shí)候人們還處于“席地而坐”的階段，而且有“坐禮”的講究，它經(jīng)歷了夏、商、周、春秋，直至秦漢都沒有太多的變化，所用的家具都極為低矮；由于兩晉、隋唐家具隨著人的生活習(xí)慣變化，不再僅僅是低矮家具的天下，而出現(xiàn)了高型家具。到了公元前10世紀(jì)的北宋，“垂足而坐”的高型家具基本定型，金、遼、元代發(fā)展滯緩，又經(jīng)過了明嘉靖、萬(wàn)歷以后到清康熙年間的發(fā)展和完善。在明代達(dá)到了歷史的高峰，無論是家具的品種，還是家具的制作技術(shù)工藝，家具作坊，專業(yè)化市場(chǎng)多處于中國(guó)古代家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，創(chuàng)造了家具的制作工藝和精美的藝術(shù)造型�？梢�，隨著人們生活起居習(xí)慣的變化，中國(guó)傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了從無到有、從低矮到高座型，從一般到高級(jí)的發(fā)展。而發(fā)展到明朝期間，家具的發(fā)展到了中國(guó)家具乃至世界的家具，都是首屈一指的巔峰，那種簡(jiǎn)潔、大方、含蓄、飽滿，又充滿著中國(guó)傳統(tǒng)哲理和思維一一中正平和。這也正是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中所苦苦追尋的我國(guó)的家具的精神內(nèi)涵。
中國(guó)家具經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，有史可考的家具始于距今3700年的商朝。那時(shí)候人們還處于“席地而坐”的階段，而且有“坐禮”的講究，它經(jīng)歷了夏、商、周、春秋，直至秦漢都沒有太多的變化，所用的家具都極為低矮；由于兩晉、隋唐家具隨著人的生活習(xí)慣變化，不再僅僅是低矮家具的天下，而出現(xiàn)了高型家具。到了公元前10世紀(jì)的北宋，“垂足而坐”的高型家具基本定型，金、遼、元代發(fā)展滯緩，又經(jīng)過了明嘉靖、萬(wàn)歷以后到清康熙年間的發(fā)展和完善。在明代達(dá)到了歷史的高峰，無論是家具的品種，還是家具的制作技術(shù)工藝，家具作坊，專業(yè)化市場(chǎng)多處于中國(guó)古代家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，創(chuàng)造了家具的制作工藝和精美的藝術(shù)造型�？梢�，隨著人們生活起居習(xí)慣的變化，中國(guó)傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了從無到有、從低矮到高座型，從一般到高級(jí)的發(fā)展。而發(fā)展到明朝期間，家具的發(fā)展到了中國(guó)家具乃至世界的家具，都是首屈一指的巔峰，那種簡(jiǎn)潔、大方、含蓄、飽滿，又充滿著中國(guó)傳統(tǒng)哲理和思維一一中正平和。這也正是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中所苦苦追尋的我國(guó)的家具的精神內(nèi)涵。
既然每一個(gè)時(shí)代都有那個(gè)時(shí)代的家具形式、每一個(gè)地域也有那個(gè)地域的家具風(fēng)貌，由此造成了歷史上的家具設(shè)計(jì)千變?nèi)f化又綿延不絕，那么我們是否可以將這種變化與特色叫做“風(fēng)格”呢，由此可歸納出家具風(fēng)格就是集中體現(xiàn)并代表了彼時(shí)彼地或此時(shí)此地的家具造型和風(fēng)貌的總和，這一造型與它所要表達(dá)的感情反映了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐奈镔|(zhì)生產(chǎn)力水平，同時(shí)也映襯了當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)的文化與精神文明的程度。
也許廣為人知的明式家具在世界歷史上太過耀眼，于是遮蓋了不同歷史時(shí)期內(nèi)中式家具的不同特點(diǎn)，但每個(gè)時(shí)期中式家具都有它自己的不同于別時(shí)的特色，新中式家具正是中國(guó)建國(guó)以來所逐步形成的家具風(fēng)格，它代表了我國(guó)走向現(xiàn)代化的進(jìn)程中的變化與前進(jìn)歷程，更重要的是它反映了現(xiàn)代中國(guó)的家具特點(diǎn)而不再是傳統(tǒng)意義上的中式家具。新中式家具這一概念是由劉文金教授首先提出來并對(duì)此進(jìn)行闡述的，其大體意思是首先將中國(guó)傳統(tǒng)家具放在當(dāng)代的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)與文化、審美背景下，對(duì)此進(jìn)行現(xiàn)代化的改造，再一層意思是當(dāng)下包括不同風(fēng)格不同生產(chǎn)制造方式的或中或洋、或半中半洋甚至兩者皆非的各類型家具如何在當(dāng)前的審美下形成中國(guó)特色。很明顯，劉文金教授代表了家具界的一部分熱愛我們的國(guó)家與民族、熱愛中式家具，并對(duì)現(xiàn)實(shí)的中國(guó)家具雜亂無章的現(xiàn)狀進(jìn)行深入思考并試圖努力改變現(xiàn)狀的人士，其實(shí)這樣的人很多、這樣的企業(yè)也很多，因?yàn)橹挥杏辛宋覀兊奶厣�，形成了品牌，才能夠走出去，才能讓中�?guó)的家具業(yè)得到長(zhǎng)足的發(fā)展與進(jìn)步。而我所理解的新中式家具或許更加切近生產(chǎn)，主要包含以下幾個(gè)點(diǎn)，首先，無論是實(shí)木家具也好或者板式家具也好、竹藤編制家具等等也好，我們都要試圖讓它能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)代化的批量化的生產(chǎn)，并且須緊扣國(guó)家甚或國(guó)際家具的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)橹挥羞@樣才能滿足龐大的社會(huì)消費(fèi)需求，才能夠?yàn)槲覀兊漠a(chǎn)品走向更廣闊的市場(chǎng)打開大門;其次，我們不能僅僅為了批量化而批量化，在批量化生產(chǎn)的同時(shí)不能滿足于淪落為國(guó)外品牌的制造工廠，而應(yīng)該在家具設(shè)計(jì)上找到適合我們自己的特色，最根本的就是不能丟掉深藏在中式家具身上的傳統(tǒng)文化，因?yàn)橹挥忻褡宓牟挪荒鼙粍e人奪去，才不會(huì)成為對(duì)別人的一味模仿，才會(huì)生成自己的品牌
