[摘 要]淺淡家具的定義和發(fā)展特性，并闡述家具的特性表現(xiàn)。總結(jié)家具的功能二重性的基要。家具是一個(gè)美妙的東西，家具反映的不只是家具本身的造型和結(jié)構(gòu)、材質(zhì)。從家具你能解讀到家具大師的人生觀和家具所蘊(yùn)涵的文化。從一個(gè)家具看世界，你能從中領(lǐng)略到永恒。
[關(guān)鍵詞]家具廣義和狹義之說，家具藝術(shù)，家具文化
作為一名環(huán)藝專業(yè)的教師常在教授課程中涉及有關(guān)家具的知識(shí)，對(duì)家具有了一定的認(rèn)識(shí)。家具，顧名思義就是家用的器具，華南地區(qū)又稱家俬，即家用雜物，然而這種概念是很不全面的，在人類社會(huì)發(fā)展的過程中，家具一出現(xiàn)就超出了家庭這一狹窄的使用范圍，它很早就出現(xiàn)在古代的廟宇、中世紀(jì)的教堂，以及歷代的王宮、府邸之中，也在歷代的手工作坊和商業(yè)店鋪中得到廣泛的應(yīng)用。廣義地說，家具是指人類維持正常生活，從事生產(chǎn)實(shí)踐和開展社會(huì)活動(dòng)必不可少的一類物質(zhì)器具。狹義地說，家具是日常生活、工作和社會(huì)交往活動(dòng)中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具。如今的現(xiàn)代家具作為20世紀(jì)的一道獨(dú)特的風(fēng)景線，已成為領(lǐng)導(dǎo)消費(fèi)潮流和時(shí)尚的路標(biāo)，成為與全球家電、服裝、汽車并列的四大消費(fèi)產(chǎn)品之一。由于經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢(shì)，現(xiàn)代家具已經(jīng)進(jìn)一步演變?yōu)槿蛐缘纳虡I(yè)貿(mào)易與文化藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)、創(chuàng)新設(shè)計(jì)和著名品牌的競(jìng)爭(zhēng)。
縱觀家具發(fā)展史，我們發(fā)現(xiàn)家具的演化是隨著社會(huì)的發(fā)展而反映著時(shí)代的文化特征和不同的地域特征，民族差異性特征。其一：和整個(gè)人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也有階段性，即不同歷史時(shí)期的家具風(fēng)格顯現(xiàn)出家具文化不同的時(shí)代特征。如西方的家具萌芽初期就以古埃及、古希臘、古羅馬為發(fā)展階段，同為早期的古典家具而其又各不同的造型特征，古埃及當(dāng)時(shí)常見的家具有桌椅、折凳、榻、柜子等。正規(guī)座椅的四腿大多采用動(dòng)物腿形，顯得粗壯有力。腳部為獅爪或牛蹄狀，底部再接以高的木塊，使獸腳不直接與地面接觸，更具裝飾效果。形成了古埃及家具藝術(shù)造型的一大特征。古希臘家具與古埃及相比顯得自由活潑，椅背不再是僵直的，而由優(yōu)美的曲線構(gòu)成，希臘家具的最大功績(jī)是他們創(chuàng)造了自然而優(yōu)美的單純形式。人生活節(jié)儉，家具簡(jiǎn)單樸素，比例優(yōu)美，裝飾簡(jiǎn)樸，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的“克利奈”椅，是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈“八”字形彎曲，長(zhǎng)方形三腿桌是典型的，床長(zhǎng)而直，通常較高，且需要腳凳。古羅馬從公元前6世紀(jì)末建立了共和制，隨著羅馬人的不斷擴(kuò)張與征戰(zhàn)，到公元前1世紀(jì)末已經(jīng)從一個(gè)幅員不大的城邦國(guó)家發(fā)展成橫跨歐、亞、非三洲的強(qiáng)大帝國(guó)，并使羅馬帝國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化和藝術(shù)都得到了空前的繁榮和發(fā)展。古羅馬家具帶有奢華的風(fēng)貌,家具上雕刻精細(xì),特別是出現(xiàn)模鑄的人物和植物圖飾。如帶翼的人面獅身怪獸、方形石像柱等，顯得特別華美。隨后就是中世紀(jì)的拜占庭家具和哥特式家具、以意大利為中心興起的文藝復(fù)興時(shí)期家具、浪漫時(shí)期的巴洛克家具和洛可可家具、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格與個(gè)性。在農(nóng)業(yè)社會(huì)時(shí)期，家具都為手工制作，從挖掘出的早期家具圖片中我們發(fā)現(xiàn)家具的整體風(fēng)格主要是古典式的，家具的造型簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，都用精雕細(xì)琢的加工手法，所以均留下很明顯的手工痕跡。在工業(yè)社會(huì)時(shí)期，家具在生產(chǎn)方面發(fā)生了很大的變革，首先是有了批量生產(chǎn)的機(jī)器，工業(yè)化給家具帶來了新的風(fēng)格，一種現(xiàn)代式的家具出現(xiàn)了，造型追求簡(jiǎn)潔平直，拋棄了很多裝飾藝術(shù)，主要追求一種機(jī)械美、技術(shù)美。而如今的信息時(shí)代，一些發(fā)達(dá)國(guó)家又從家具的現(xiàn)代功能主義的設(shè)計(jì)原則開始回歸對(duì)文脈和文化語義的重視，家具風(fēng)格的多元素，既要反映設(shè)計(jì)師的藝術(shù)語言又要反映當(dāng)代的技術(shù)、材料和經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)，同時(shí)兼顧地域、民族、傳統(tǒng)、歷史等方面進(jìn)行同構(gòu)。從統(tǒng)一走向個(gè)性，從單一走向多樣，家具表現(xiàn)著強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，這正是時(shí)代的文化特征。其二：我們常會(huì)說北方人高馬大而南方人清秀細(xì)膩，不同的地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產(chǎn)生不同人的性格差異，這樣的客觀條件下形成的家具特性也各不相同。北方山少平原多，放眼四望，方圓幾里乃至上百里一覽無余，所以，北方人的性格多豁達(dá)爽朗，大方而不拘小節(jié)，家具相應(yīng)表現(xiàn)為大尺度，重實(shí)體，端莊穩(wěn)定。南方則多山地河流而少平原，地形地貌受山水阻隔，條塊分割嚴(yán)重，即使有平原地區(qū)也是溝壑縱橫，山區(qū)峰回路轉(zhuǎn)，視野被禁錮在狹窄的空間內(nèi)。南方人在“巴掌大”的土地上精耕細(xì)作，為了生存，他們養(yǎng)成了精打細(xì)算、善于運(yùn)用現(xiàn)有資源發(fā)揮聰明才智的思維習(xí)慣，家具造型則表現(xiàn)為精致柔和，奇巧多變。關(guān)于家具造型過去有“南方的腿，北方的帽”的說法，主要是講北方柜子講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯得秀雅。在家具的色調(diào)方面，北方多用深沉凝重，南方則喜歡使用淡雅清新。其三：從家具的民族特征比地域特征來得更明顯，首先由于不同民族的不同傳統(tǒng)文化和生活習(xí)俗，大到建筑小到空間內(nèi)的家具，均有著自己的造型特征。比如日本民族的室內(nèi)中，以淡雅、寧和著稱，空間上尺寸偏小，影響到室內(nèi)家具的尺寸相對(duì)也比較低矮，特別是鋪榻榻米的居所，仍保持著席地而坐的習(xí)慣，所以椅子就只有坐墊和靠背；相應(yīng)的桌、幾高度也降低了。再來看看我們西藏地區(qū)同胞們的家具，由于地處高寒地帶，因而藏居室內(nèi)也比較低矮，而且室內(nèi)多鋪地毯，藏式家具也是低矮型，最高也不過1米左右。北歐國(guó)家由于森林覆蓋面積很大（如芬蘭森林覆蓋面積是國(guó)土面積的66％），木材是北歐家具所偏愛的材料，此外皮革、藤、棉布織物等天然材料都在現(xiàn)代家具中被賦予新的生命。
家具不僅是一種簡(jiǎn)單的功能性物質(zhì)產(chǎn)品，而且也是一類廣為大眾所普及的藝術(shù)品，它既作為直接使用的物件，又同時(shí)起到供人們欣賞的精神構(gòu)件。它既是空間的主題又是生活方式的反映。它既涉及材料、工藝、設(shè)備、化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng)域，又與社會(huì)學(xué)、行為學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)等社會(huì)科學(xué)以及造型藝術(shù)理論密切相關(guān)。所以我們說家具既具有物質(zhì)性，又具有精神性。
參考文獻(xiàn)：
[1] 胡景初，戴向東．家具設(shè)計(jì)概論．北京：中國(guó)林業(yè)出版社,1999年。
[2] 胡景初，方海，彭亮．世界現(xiàn)代家具發(fā)展史．北京：中央編譯出版社,2008年．
[3] 朱旭．改變我們生活的150位設(shè)計(jì)家．濟(jì)南：山東美術(shù)出版社,2002年。
作者單位：福建泉州華光攝影藝術(shù)學(xué)院
[關(guān)鍵詞]家具廣義和狹義之說，家具藝術(shù)，家具文化
作為一名環(huán)藝專業(yè)的教師常在教授課程中涉及有關(guān)家具的知識(shí)，對(duì)家具有了一定的認(rèn)識(shí)。家具，顧名思義就是家用的器具，華南地區(qū)又稱家俬，即家用雜物，然而這種概念是很不全面的，在人類社會(huì)發(fā)展的過程中，家具一出現(xiàn)就超出了家庭這一狹窄的使用范圍，它很早就出現(xiàn)在古代的廟宇、中世紀(jì)的教堂，以及歷代的王宮、府邸之中，也在歷代的手工作坊和商業(yè)店鋪中得到廣泛的應(yīng)用。廣義地說，家具是指人類維持正常生活，從事生產(chǎn)實(shí)踐和開展社會(huì)活動(dòng)必不可少的一類物質(zhì)器具。狹義地說，家具是日常生活、工作和社會(huì)交往活動(dòng)中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具。如今的現(xiàn)代家具作為20世紀(jì)的一道獨(dú)特的風(fēng)景線，已成為領(lǐng)導(dǎo)消費(fèi)潮流和時(shí)尚的路標(biāo)，成為與全球家電、服裝、汽車并列的四大消費(fèi)產(chǎn)品之一。由于經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢(shì)，現(xiàn)代家具已經(jīng)進(jìn)一步演變?yōu)槿蛐缘纳虡I(yè)貿(mào)易與文化藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)、創(chuàng)新設(shè)計(jì)和著名品牌的競(jìng)爭(zhēng)。
縱觀家具發(fā)展史，我們發(fā)現(xiàn)家具的演化是隨著社會(huì)的發(fā)展而反映著時(shí)代的文化特征和不同的地域特征，民族差異性特征。其一：和整個(gè)人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也有階段性，即不同歷史時(shí)期的家具風(fēng)格顯現(xiàn)出家具文化不同的時(shí)代特征。如西方的家具萌芽初期就以古埃及、古希臘、古羅馬為發(fā)展階段，同為早期的古典家具而其又各不同的造型特征，古埃及當(dāng)時(shí)常見的家具有桌椅、折凳、榻、柜子等。正規(guī)座椅的四腿大多采用動(dòng)物腿形，顯得粗壯有力。腳部為獅爪或牛蹄狀，底部再接以高的木塊，使獸腳不直接與地面接觸，更具裝飾效果。形成了古埃及家具藝術(shù)造型的一大特征。古希臘家具與古埃及相比顯得自由活潑，椅背不再是僵直的，而由優(yōu)美的曲線構(gòu)成，希臘家具的最大功績(jī)是他們創(chuàng)造了自然而優(yōu)美的單純形式。人生活節(jié)儉，家具簡(jiǎn)單樸素，比例優(yōu)美，裝飾簡(jiǎn)樸，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的“克利奈”椅，是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈“八”字形彎曲，長(zhǎng)方形三腿桌是典型的，床長(zhǎng)而直，通常較高，且需要腳凳。古羅馬從公元前6世紀(jì)末建立了共和制，隨著羅馬人的不斷擴(kuò)張與征戰(zhàn)，到公元前1世紀(jì)末已經(jīng)從一個(gè)幅員不大的城邦國(guó)家發(fā)展成橫跨歐、亞、非三洲的強(qiáng)大帝國(guó)，并使羅馬帝國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化和藝術(shù)都得到了空前的繁榮和發(fā)展。古羅馬家具帶有奢華的風(fēng)貌,家具上雕刻精細(xì),特別是出現(xiàn)模鑄的人物和植物圖飾。如帶翼的人面獅身怪獸、方形石像柱等，顯得特別華美。隨后就是中世紀(jì)的拜占庭家具和哥特式家具、以意大利為中心興起的文藝復(fù)興時(shí)期家具、浪漫時(shí)期的巴洛克家具和洛可可家具、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格與個(gè)性。在農(nóng)業(yè)社會(huì)時(shí)期，家具都為手工制作，從挖掘出的早期家具圖片中我們發(fā)現(xiàn)家具的整體風(fēng)格主要是古典式的，家具的造型簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，都用精雕細(xì)琢的加工手法，所以均留下很明顯的手工痕跡。在工業(yè)社會(huì)時(shí)期，家具在生產(chǎn)方面發(fā)生了很大的變革，首先是有了批量生產(chǎn)的機(jī)器，工業(yè)化給家具帶來了新的風(fēng)格，一種現(xiàn)代式的家具出現(xiàn)了，造型追求簡(jiǎn)潔平直，拋棄了很多裝飾藝術(shù)，主要追求一種機(jī)械美、技術(shù)美。而如今的信息時(shí)代，一些發(fā)達(dá)國(guó)家又從家具的現(xiàn)代功能主義的設(shè)計(jì)原則開始回歸對(duì)文脈和文化語義的重視，家具風(fēng)格的多元素，既要反映設(shè)計(jì)師的藝術(shù)語言又要反映當(dāng)代的技術(shù)、材料和經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)，同時(shí)兼顧地域、民族、傳統(tǒng)、歷史等方面進(jìn)行同構(gòu)。從統(tǒng)一走向個(gè)性，從單一走向多樣，家具表現(xiàn)著強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，這正是時(shí)代的文化特征。其二：我們常會(huì)說北方人高馬大而南方人清秀細(xì)膩，不同的地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產(chǎn)生不同人的性格差異，這樣的客觀條件下形成的家具特性也各不相同。北方山少平原多，放眼四望，方圓幾里乃至上百里一覽無余，所以，北方人的性格多豁達(dá)爽朗，大方而不拘小節(jié)，家具相應(yīng)表現(xiàn)為大尺度，重實(shí)體，端莊穩(wěn)定。南方則多山地河流而少平原，地形地貌受山水阻隔，條塊分割嚴(yán)重，即使有平原地區(qū)也是溝壑縱橫，山區(qū)峰回路轉(zhuǎn)，視野被禁錮在狹窄的空間內(nèi)。南方人在“巴掌大”的土地上精耕細(xì)作，為了生存，他們養(yǎng)成了精打細(xì)算、善于運(yùn)用現(xiàn)有資源發(fā)揮聰明才智的思維習(xí)慣，家具造型則表現(xiàn)為精致柔和，奇巧多變。關(guān)于家具造型過去有“南方的腿，北方的帽”的說法，主要是講北方柜子講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯得秀雅。在家具的色調(diào)方面，北方多用深沉凝重，南方則喜歡使用淡雅清新。其三：從家具的民族特征比地域特征來得更明顯，首先由于不同民族的不同傳統(tǒng)文化和生活習(xí)俗，大到建筑小到空間內(nèi)的家具，均有著自己的造型特征。比如日本民族的室內(nèi)中，以淡雅、寧和著稱，空間上尺寸偏小，影響到室內(nèi)家具的尺寸相對(duì)也比較低矮，特別是鋪榻榻米的居所，仍保持著席地而坐的習(xí)慣，所以椅子就只有坐墊和靠背；相應(yīng)的桌、幾高度也降低了。再來看看我們西藏地區(qū)同胞們的家具，由于地處高寒地帶，因而藏居室內(nèi)也比較低矮，而且室內(nèi)多鋪地毯，藏式家具也是低矮型，最高也不過1米左右。北歐國(guó)家由于森林覆蓋面積很大（如芬蘭森林覆蓋面積是國(guó)土面積的66％），木材是北歐家具所偏愛的材料，此外皮革、藤、棉布織物等天然材料都在現(xiàn)代家具中被賦予新的生命。
家具不僅是一種簡(jiǎn)單的功能性物質(zhì)產(chǎn)品，而且也是一類廣為大眾所普及的藝術(shù)品，它既作為直接使用的物件，又同時(shí)起到供人們欣賞的精神構(gòu)件。它既是空間的主題又是生活方式的反映。它既涉及材料、工藝、設(shè)備、化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng)域，又與社會(huì)學(xué)、行為學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)等社會(huì)科學(xué)以及造型藝術(shù)理論密切相關(guān)。所以我們說家具既具有物質(zhì)性，又具有精神性。
參考文獻(xiàn)：
[1] 胡景初，戴向東．家具設(shè)計(jì)概論．北京：中國(guó)林業(yè)出版社,1999年。
[2] 胡景初，方海，彭亮．世界現(xiàn)代家具發(fā)展史．北京：中央編譯出版社,2008年．
[3] 朱旭．改變我們生活的150位設(shè)計(jì)家．濟(jì)南：山東美術(shù)出版社,2002年。
作者單位：福建泉州華光攝影藝術(shù)學(xué)院
