業(yè)界將清朝雍正、乾隆以后制作并在風(fēng)格上與前朝有所不同的家具稱為清式家具，也就是說(shuō)，明式家具的制造史從明中葉一直延續(xù)到了清早期，跨越了明、清兩代。在稱謂上有些概念是需要搞清楚的，“明代家具”這個(gè)詞是指家具制作的年代為明代，而所謂“明式家具”一般是指制作年代從明中期到清早期，保持了明代風(fēng)格的家具。“仿明式家具”則是近現(xiàn)代仿制明代樣式的家具。所以明式家具并不只是一個(gè)簡(jiǎn)單的朝代和時(shí)間的概念，更重要的是家具所追求和體現(xiàn)出來(lái)的格調(diào)、風(fēng)范、意趣等文化取向。
　　關(guān)于清式家具，楊耀先生有過(guò)十分精當(dāng)?shù)钠吩u(píng)，他認(rèn)為：清式家具，尤其是宮廷家具，多施雕刻，把許多工藝美術(shù)的手法和作品吸收作為家具的裝飾手法和題材，五光十色，琳瑯滿目。金漆描繪，雕漆填漆，螺鈿鑲嵌，玉石象牙，琺瑯瓷片，銀絲竹簧、椰殼、黃楊……富麗大觀，但到晚清時(shí)期多數(shù)流于繁瑣、細(xì)碎，偏重觀賞，不重適用。王世襄先生也說(shuō)：“可惜到了乾隆年間，工料雖精，但雕飾繁瑣，風(fēng)格大變。清代晚期，進(jìn)入了半封建、半殖民地社會(huì)，家具和其他工藝一樣，每況愈下，衰退不振。”
　　
　　三、 宣和堂藏品介紹
　　
　　宣和堂所珍藏的中國(guó)明清家具，原為浙江杭嘉湖平原一戶大家族的舊藏，在建國(guó)以后的數(shù)十年時(shí)間內(nèi)，這些家具一直存放在庫(kù)房里，塵封了半個(gè)世紀(jì)。
　　宣和堂珍藏的明清黃花梨家具以精與全為特點(diǎn)。精就是用材精、器形精以及品相好。用材大多為黃花梨（部分為紫檀木），色澤、紋理、鬼面歷歷在目，更為難得的是歷經(jīng)數(shù)百年，仍能聞到黃花梨木特有的淡淡香味。器形精美，其中不乏明黃花梨月洞式門罩架子床、清初黃花梨羅漢床、清黃花梨插屏式大屏風(fēng)、清百寶嵌圍屏等難得一見(jiàn)的大器，此外明黃花梨交椅、官帽椅、圈椅和矮南官帽椅件件精彩，可以作為明式家具的標(biāo)準(zhǔn)器物。宣和堂藏品保存基本完好，因長(zhǎng)年存放于庫(kù)房?jī)?nèi)，表面積有陳年灰塵，輕輕擦拭，包漿畢顯。全就是品類齊全，業(yè)界將傳統(tǒng)家具分為坐臥、支架、屏蔽、置物和儲(chǔ)物五類，宣和堂明清黃花梨家具五類具備，其中有明黃花梨高面盆架、明黃花梨獨(dú)板翹頭案、明黃花梨圓角柜、明黃花梨案幾和清黃花梨升降式燈架等坊間罕有的樣式。
　　現(xiàn)將宣和堂藏明清黃花梨家具精品數(shù)件介紹如下，以饗讀者。
　　明黃花梨高面盆架 通高170 cm、盆架高70cm、直徑55 cm，此面盆架比例協(xié)調(diào)優(yōu)美，如窈窕少女、亭亭玉立。搭腦為圓雕靈芝紋，中牌子裝飾四簇云紋。同類器物僅見(jiàn)于王世襄《明式家具珍賞》。
　　
　　
　　明黃花梨圓角柜
　　高168cm、寬90cm、深40cm，有“柜帽”，四足呈下舒上斂，略有側(cè)腳。此柜與其他圓角柜的重要區(qū)別在于，上端有四簇云紋開(kāi)窗，這種款式未見(jiàn)于文獻(xiàn)記載，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，此柜為萬(wàn)歷柜的變異。
　　
　　明黃花梨月洞式門罩架子床
　　高235cm、長(zhǎng)246 cm、寬185 cm，黃花梨材質(zhì)四柱月洞門罩式樣，月洞門罩由三扇拼成。門罩、三面圍子及掛檐為四簇云紋。絳環(huán)板、牙子和掛檐等處飾以精美雕刻，有螭龍紋、飛禽走獸、暗八仙和纏枝等，刀法遒勁，為典型明代雕刻風(fēng)格。此類大型坐臥類黃花梨家具民間已極罕見(jiàn)，文獻(xiàn)所見(jiàn)同類樣式的黃花梨架子床僅北京故宮博物院有一例。
　　
　　清初黃花梨大羅漢床
　　高90cm、長(zhǎng)210cm、寬145cm，黃花梨材質(zhì)，后背圍子中高兩旁低，為典型羅漢床樣式。圍子雙面均有精美浮雕山水樓閣。此床雕工古拙，透出一股霸氣。
　　
　　清黃花梨插屏式大屏風(fēng)
　　高230cm、寬160cm、深78cm，整體以黃花梨為材料，屏心一面雕有童子壽星、鹿銜靈芝和樓閣，另一面雕有變體壽字，并有五只飛翔的蝙蝠圍繞四周，寓意五福捧壽。大屏風(fēng)通體以仙鶴、祥云和松柏圖案為裝飾，雕法古樸老辣，人物、飛禽走獸、花草樹(shù)木無(wú)不傳神可愛(ài)。1996年，在紐約佳士得秋季拍賣會(huì)上，有一件相似的清代黃花梨大座屏，被美國(guó)一家博物館拍得，成交價(jià)加傭金竟然高達(dá)1000萬(wàn)元人民幣。
　　
　　清百寶嵌圍屏
　　高204cm、寬340cm，以黃花梨為材料，五抹格扇樣式，共八扇。絳環(huán)板、裙板雕有草龍、纏枝。屏心為百寶嵌，以五彩玉石雕成瓶花、文房四寶及雜寶圖案，為清中期風(fēng)格。
　　宣和堂藏明清黃花梨家具由于傳世久遠(yuǎn)不可避免地也會(huì)存在缺憾，其中一件明獨(dú)板黃花梨翹頭案一側(cè)牙板有缺失，另有一件明紫檀翹頭條桌的三只抽屜為后配。
　　
　　2004年5月26日，第四屆國(guó)際民間手工藝品展覽在浙江展覽館隆重開(kāi)幕。在展廳顯要位置陳列的一件古代家具吸引了與會(huì)專家和媒體記者的眼光，這就是宣和堂珍藏的清代黃花梨插屏式大屏風(fēng)。這件屏風(fēng)體量碩大，高230cm，寬160cm，深78cm，整體以黃花梨為材料，屏心一面雕有童子壽星、鹿銜靈芝和樓閣，另一面雕有變體壽字，并有五只飛翔的蝙蝠圍繞四周，寓意五福捧壽。大屏風(fēng)通體以仙鶴、祥云和松柏圖案為裝飾，雕法古樸老辣，人物、飛禽走獸、花草樹(shù)木無(wú)不傳神可愛(ài)。宣和堂的藏品曾多次參加了國(guó)際民間手工藝品展覽和西湖博覽會(huì)的展覽，得到了藝術(shù)評(píng)審委員會(huì)和專業(yè)人士的充分肯定和高度評(píng)價(jià)，多次榮獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。
　　
　　一、 中國(guó)傳統(tǒng)家具的起源
　　
　　與中國(guó)建筑的較早定型有所不同，中國(guó)家具的定型是比較晚的，期間經(jīng)歷了低矮型家具與高型家具先后兩個(gè)階段。唐代以前不管是在宮廷還是民間都是席地起居，日常生活中如會(huì)客、宴飲、讀書(shū)寫(xiě)字等都采取跪姿，最常用的家具除鋪地的席子之外就是床榻與幾案了。在矮型家具時(shí)期，“席”在社會(huì)和日常生活中占有重要的位置，漢語(yǔ)中就有“占有一席之地”、“主席”等詞匯。席地起居的生活情景在今天的日本和朝鮮還能看到。
　　唐代是低矮型家具與高型家具混用的時(shí)期，高型家具逐漸替代低矮型家具，從皇宮貴族向民間普及。
　　到了宋代，高足床、桌、椅、凳、高幾、長(zhǎng)案、柜、衣架、巾架、盒架、鏡臺(tái)等高型家具已普及到了民間，日常生活也由席地起居逐步改為垂足而坐。標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)家具走向成熟的重要變革也在這時(shí)出現(xiàn)了，這就是家具結(jié)構(gòu)與建筑結(jié)構(gòu)的趨同，以梁柱式的框架結(jié)構(gòu)替代了原先的箱形壺門結(jié)構(gòu)。這一重大改變?yōu)橹袊?guó)家具在明代達(dá)到家具制作工藝的巔峰奠定了基礎(chǔ)。
　　
　　
　　二、明清家具
　　
　　明式家具是我國(guó)明代至清代早期（15世紀(jì)——17世紀(jì)）創(chuàng)制以黃花梨、紫檀等優(yōu)質(zhì)硬木為材料的家具樣式和風(fēng)格的總稱。因?yàn)槊魇郊揖叩陌l(fā)源和主要生產(chǎn)地在蘇南，習(xí)慣上又常稱明式家具為蘇式家具。蘇式家具的稱呼從明代就出現(xiàn)了，從年代或家具的品質(zhì)、風(fēng)格樣式來(lái)看，蘇式家具與明式家具所指稱的主體都是相同的。 蘇南在寧鎮(zhèn)山脈以東，是一片遼闊的沖積平原。這里土地肥沃，雨量充沛，河道縱橫，交通便利，有手工業(yè)制作的優(yōu)良傳統(tǒng)。明代以來(lái)蘇南地區(qū)的絲織業(yè)、染布業(yè)、刺繡業(yè)、造紙業(yè)、印書(shū)業(yè)蓬勃發(fā)展，各行各業(yè)都集聚了大批的能工巧匠。蘇州香山工匠從明代開(kāi)始進(jìn)京參與皇宮建筑與園林的建造和維護(hù)，因技藝高超而享有盛譽(yù)。這些為明式家具在蘇南地區(qū)的產(chǎn)生和崛起奠定了基礎(chǔ)。
　　
　　明式家具的一個(gè)重要突出之處是在材料、樣式和制作工藝上與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的完美統(tǒng)一，使家具布置與建筑風(fēng)格、室內(nèi)裝飾達(dá)到無(wú)與倫比的和諧，構(gòu)成了獨(dú)步世界具有中國(guó)氣派的建筑、家具、裝飾統(tǒng)一體的范例。明式家具在美學(xué)方面獲得的成就以及對(duì)工藝學(xué)的影響同樣是深遠(yuǎn)的。家具造型從中國(guó)書(shū)法對(duì)線的深刻理解中獲取靈感，通過(guò)線與面的組合，實(shí)現(xiàn)了莊重、靈動(dòng)與舒適，也就是情感、審美和實(shí)用諸功能的高度滿足。研究明式家具的著名學(xué)者楊耀先生就曾指出：明式家具有很明顯的特征：（1）造型大方，比例適度，輪廓簡(jiǎn)練舒展。（2）結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精密，堅(jiān)固牢實(shí)。（3）精于選材配料，重視木材本身自然的紋理和色澤。（4）雕刻、線腳處理得當(dāng)，起著點(diǎn)睛的作用。（5）金屬配件式樣玲瓏，色澤柔和，起到輔助裝飾的作用。楊耀先生認(rèn)為，明式家具，在造型藝術(shù)和工藝技術(shù)方面的成就和造詣已達(dá)到了當(dāng)時(shí)世界上的最高水平，得到世人的公認(rèn)。1980年，王世襄先生在《明式家具的‘品’與‘病’》一文中，提出了明式家具的16品訣：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。并列舉了16件家具來(lái)做一一對(duì)應(yīng)的說(shuō)明。
　　
　　促使明式家具獲得杰出成就的原因有很多，其中最為主要有：一、社會(huì)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響。明代和清代中期是中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展的頂峰時(shí)期，出現(xiàn)了資本主義萌芽，商業(yè)高度發(fā)達(dá)。以安徽徽幫商人和山西晉幫商人為代表的地方商人集團(tuán)，占據(jù)了全國(guó)茶葉、鹽業(yè)等大宗產(chǎn)品交易的巨大份額，聚集了巨額的財(cái)富。明初鄭和先后七次下南洋，打開(kāi)了中國(guó)與東南亞及非洲的海上貿(mào)易通道，中國(guó)輸出絲綢、瓷器、茶葉等產(chǎn)品，從非洲和東南亞地區(qū)輸入香料和制作家具所需的高檔木材——熱帶硬木。明王朝對(duì)手工業(yè)較為重視，專門設(shè)立了由工匠任職，管理手工業(yè)的職位。手工業(yè)得到了極大的發(fā)展，在蘇州、北京等地形成了家具制作的中心。二、中國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的影響。使用木材作為主要的建筑材料是中國(guó)傳統(tǒng)建筑最突出的特征，在建筑中使用木材的歷史可以追溯到7000年前的河姆渡文化，河姆渡先人在搭建干欄式建筑時(shí)，已經(jīng)能夠運(yùn)用榫卯方式來(lái)進(jìn)行木構(gòu)架的連接了。殷商時(shí)期出現(xiàn)了井干式結(jié)構(gòu)和平面柱網(wǎng)布置，自西周已有了用櫨斗來(lái)結(jié)合柱、梁的制作，并發(fā)展出了櫨斗上用栱、卯組合鋪?zhàn)鞯膹?fù)雜木構(gòu)造形式。宋、明中國(guó)木構(gòu)建筑發(fā)展到了成熟期，柱、額枋、梁、蜀柱、替木、陽(yáng)馬、椽等木作結(jié)構(gòu)系統(tǒng)和十字搭交、螳螂頭口、勾頭搭掌、鼓卯、對(duì)卯、藕批搭掌、蕭眼穿串等榫卯結(jié)構(gòu)體系已經(jīng)完備并且制度化。發(fā)展在先的中國(guó)木構(gòu)建筑技術(shù)和經(jīng)過(guò)幾千年積累的木作經(jīng)驗(yàn)，以及在宋代出現(xiàn)的框架鋸和刨子等木工工具，為明式硬木家具在并不長(zhǎng)久的時(shí)間里達(dá)到完美的境界提供了技術(shù)和工藝學(xué)的支持。三、園林和城市擴(kuò)建的影響。南宋末年，元人進(jìn)入江南腹地，戰(zhàn)火造成城鄉(xiāng)建筑大面積的毀壞。明朝驅(qū)逐元人后，各地大規(guī)模地進(jìn)行了恢復(fù)性的修筑工程，就皇室而言，朱元璋和朱棣就先后在鳳陽(yáng)、南京和北京建都修城。南京城有宮城、皇城、京城和外郭城，北京皇宮仿南京規(guī)模建造，工程浩大。在民間，建宅和造園之風(fēng)也是日盛一日。南方的揚(yáng)州、蘇州、杭州等地則時(shí)興造園，計(jì)成的園林專著《園冶》正是在這時(shí)問(wèn)世的。據(jù)《蘇州府志》記載，蘇州一府建于明代的園林就多達(dá)271處，拙政園、留園、高義莊等均是明代遺構(gòu)。宮殿、宅院和園林的大規(guī)模建造，刺激了家具消費(fèi)的需求，推動(dòng)了家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及家具制造技術(shù)的成熟。另一方面，家具已經(jīng)成為室內(nèi)布置的重要組成部分，廳堂、書(shū)房和園林家具的組合布置形成了一定的慣例和制度，家具的種類和使用量大幅度增長(zhǎng)。四、文人積極參與的影響。從地域上來(lái)看，明式家具的發(fā)祥地和制作中心在江南，主要是蘇南和杭嘉湖水鄉(xiāng)地區(qū)。江南地區(qū)氣候溫和，雨水充沛是中國(guó)最為富庶的一塊寶地，這里社會(huì)安定，文化發(fā)達(dá)，培育和聚集了大量的文人墨客和能工巧匠。宋代以來(lái)，蘇州和杭州考取的進(jìn)士累計(jì)達(dá)千余人，為各地之冠。出生和在這一地區(qū)活動(dòng)的歷代著名書(shū)畫(huà)家有董源、巨然、馬遠(yuǎn)、趙孟頫、黃公望、倪瓚、沈周、唐寅、文徵明、仇英、王一鵬、徐渭、董其昌、陳繼儒、藍(lán)瑛、陳洪綬、王時(shí)敏、朱耷、王石谷、石濤以及“揚(yáng)州八怪”等。這里的園林建筑不管是質(zhì)量還是數(shù)量都堪稱中國(guó)之最。園林多數(shù)是不愿離開(kāi)城鎮(zhèn)的文人雅士、退隱官吏為追求山水之樂(lè)和怡情養(yǎng)性的需要而建，因?yàn)閳@林與普通住宅不同，包含了更多的精神訴求，所以主人多親自參與籌劃，也有請(qǐng)精于此道的名士、學(xué)友加入謀劃指導(dǎo)的�，F(xiàn)存史書(shū)中記載的造園名家有計(jì)成、李漁、朱三松、道濟(jì)、王石谷、戈裕良等人，其中不乏學(xué)養(yǎng)深厚的著名學(xué)者和書(shū)畫(huà)大家。明清時(shí)期，文人學(xué)者和書(shū)畫(huà)名家更多地直接參與了造園、文具制作和家具的規(guī)劃設(shè)計(jì)，在參與的過(guò)程中賦予了器物深厚的文化內(nèi)涵。家具是園林建筑不可分割的組成部分，家具的樣式和風(fēng)格必須與園林的格調(diào)保持一致。