明清家具鑒定和書畫、陶瓷等藝術(shù)品鑒定一樣，需要多讀書多看實(shí)物，用眼去觀察，用心去領(lǐng)悟，需要長(zhǎng)期的摸索和實(shí)踐。探索出一定的規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)，多方評(píng)價(jià)，方可練就一雙辨認(rèn)明清家具的慧眼。
大家對(duì)明清家具的收藏越來(lái)越癡迷，拍賣會(huì)上明清家具的成交價(jià)也越來(lái)越高。由于利益的驅(qū)動(dòng)仿冒明清家具的花樣越來(lái)越多，作假手段也越來(lái)越高明，那么如何辨別明清家具的真?zhèn)文�？介紹幾個(gè)前人總結(jié)的妙招：
一、 通過(guò)鼻子嗅味道。有年代的家具有一種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，而且優(yōu)質(zhì)的木材，還會(huì)散發(fā)出特有的香味，而新仿的家具有刺鼻的油漆味或一些不正常的異味。
二、 看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語(yǔ)，指古器物在傳世的過(guò)程中其表面所留下的風(fēng)化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)又稱這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿，非常柔和。木質(zhì)的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質(zhì)感，一擦就會(huì)顯示出光澤。而作偽的家具包漿有時(shí)會(huì)在不常撫摸的地方卻有很厚的包漿，而且整個(gè)包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，有受阻感覺(jué)，甚至粘手。
三、 看滄桑感是否天成。明清家具距今也有幾百年的歷史了，最近的也有百年歷史，隨著年代的推移自然要有一些滄桑感，有的家具木材上會(huì)出現(xiàn)一種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)的開(kāi)裂縫。而有些仿品是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”，在做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個(gè)月反復(fù)多次，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落。原木色澤發(fā)暗，顯示出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時(shí)間就濃縮在里面了。若是桌椅類家具，由于在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在地上，時(shí)間長(zhǎng)了家具腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深的褪色，呈現(xiàn)出一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕不超過(guò)一寸，而作偽的卻往往過(guò)火了。
四、 看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和柜子等，底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂啞光黑漆的，但是絕對(duì)沒(méi)有火氣；再看抽屜側(cè)板，在側(cè)面應(yīng)該有倒角線以免傷手。而新仿的，在這些內(nèi)底板、側(cè)板處顯得毛糙刺手。還有一點(diǎn)很重要，看明榫，過(guò)去的榫眼都是工匠琢出來(lái)的，榫眼是方的。鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼倆頭圓的就說(shuō)明機(jī)器加工的，肯定是新仿的。
五、 看木紋。明清家具用料講究，一般均選用珍貴木材。由于木材本身的色澤紋理美觀。故有些家具表面均能看到木紋的自然美。作偽者有時(shí)會(huì)用鋼絲硬刷擦出木紋，因此看木紋要看是否與原有的木紋對(duì)的起來(lái)，而且硬擦后木紋會(huì)有一種不自然的感覺(jué)。
六、 看銅活件。銅活件包括面頁(yè)、合頁(yè)、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會(huì)鏨出各種圖案，有動(dòng)物、花卉、吉祥字符，工藝精湛。這些銅活件如是被手摩挲了幾十年甚至上百年，都有一種自然的包漿，溫潤(rùn)、柔和，仿佛在訴說(shuō)曾發(fā)生的故事，令人浮想聯(lián)翩。這些是今天的銅匠很難仿得像的。
七、 看雕刻的風(fēng)格和雕刻的水平。明清家具是中國(guó)家具制造的巔峰時(shí)期。匠師在制作家具時(shí)心情平和，精雕細(xì)刻，圓潤(rùn)自然。而如今仿偽家具為了趕時(shí)間，想低投入大產(chǎn)出，工匠心態(tài)浮躁，在家具制造上必然會(huì)流露，在雕刻上也會(huì)露馬腳。而一些工匠的文化底蘊(yùn)淺薄，雕刻的紋飾粗俗，甚至驢頭不對(duì)馬嘴。
哪些看上去第一眼不順眼的家具一定要仔細(xì)端祥，現(xiàn)在作偽手法層出不窮，這就需要我們不斷的學(xué)習(xí)，多看真東西，掌握規(guī)律，加以分析，從細(xì)節(jié)入手，對(duì)于鑒定是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，而且在鑒定當(dāng)中不能鉆牛角尖，往死胡同里走，有時(shí)這條路走不通，可以通過(guò)另一條途徑去了解、辨別。家具鑒定中還要掌握家具整體風(fēng)格的變化，要有比較深的認(rèn)知，這種認(rèn)識(shí)一定是熟知的程度，就像近視眼沒(méi)帶眼鏡，看不清對(duì)方，但對(duì)熟悉的人，只要一看輪廓，再聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)話、或咳嗽一聲，哪怕是聽(tīng)到腳步聲，他就能分辨出是不是家人。而對(duì)不熟悉的人，離遠(yuǎn)一點(diǎn)，他看誰(shuí)都一樣。因此熟悉非常重要，要想鑒定家具，在明清家具收藏中有準(zhǔn)確的判斷力，那就盡可能的熟悉它，最好的辦法是多看、多學(xué)，而且要仔細(xì)的看，看所有的細(xì)部，多加對(duì)比，品位漸高，這樣日積月累鑒定能力肯定會(huì)有大的提高。
對(duì)明清家具的收藏需防走入一個(gè)誤區(qū)，買家具需看家具本身是否有購(gòu)買價(jià)值，勿聽(tīng)別人講故事，貪便宜而買下。常有這樣的故事：如祖上幾代為官或經(jīng)商留下的傳家寶，現(xiàn)因經(jīng)濟(jì)原因需低價(jià)出手；還有邪乎的故事，說(shuō)祖上是一太監(jiān)，從宮中偷運(yùn)出來(lái)幾件宮廷用具傳到現(xiàn)在，因?yàn)榉N種原因需要變賣等等。這些故事聽(tīng)聽(tīng)而已，千萬(wàn)別信以為真。
明清家具收藏是繼書畫、陶瓷以后形成的收藏第三熱點(diǎn)，只要我們心態(tài)平和，不貪便宜，講究緣分，自然會(huì)碰到中意的藏品，而且從收藏中可以領(lǐng)悟一些人生的道理，那就是收藏以外的享受了。
相關(guān)小連接
從拍賣公司得到資料，2007年古典家具升勢(shì)迅猛，但不是所有古典家具都有如此的上乘表現(xiàn)。相對(duì)而言，一些材質(zhì)好、做工佳的家具升勢(shì)更為可觀。黃花梨，紫檀等深受市場(chǎng)追捧，而品質(zhì)不太珍貴的材料如白木等，其投資空間則要少一些。那么何謂黃花梨？何謂紫檀？黃花梨：學(xué)名降香黃檀木，又稱海南黃檀木，也稱老花梨。其紋理或隱或現(xiàn)，色澤不靜不喧，非常溫潤(rùn)，被視作上乘佳品。備受明清文人寵愛(ài)。明代比較考究的家具多為黃花梨制成。
辨別黃花梨的真?zhèn)危蓮囊韵氯矫嬗^察
一、 黃花梨是一味藥材，有一種中藥“降香”的味道，也就是說(shuō)木材有香味。
二、 質(zhì)地堅(jiān)硬。比重略大于水，紋理清晰美觀，視感極好，有麥穗紋，紋理美觀，生動(dòng)多變。
三、 有鬼臉。鬼臉是樹(shù)在生長(zhǎng)過(guò)程中任何一個(gè)樹(shù)杈反映到主干上，會(huì)形成癤痕。黃花梨木性優(yōu)良跟普通樹(shù)不同，沒(méi)規(guī)則，癤痕非常平整，呈現(xiàn)出美麗的圖案。俗稱“鬼臉”。
紫檀：紫檀木的產(chǎn)地主要在印度。我國(guó)的云南、廣東、廣西等地也有生產(chǎn)。紫檀木質(zhì)極為細(xì)密。質(zhì)地堅(jiān)硬，色澤從黝黑到深紅，變換多樣，紋理細(xì)密，不明顯。紫檀的外形穩(wěn)重雍容，而且有一種柔和的光澤，紫檀奇重，比重幾乎是水的兩倍。紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物。傾倒時(shí)能連成線，這是鑒別紫檀木的有效方法�！�
中國(guó)的家具文化歷史悠久，幾千年來(lái)逐步形成了自己各具風(fēng)格特色的獨(dú)特形式，它是一種文化的載體，它包括了多種文化內(nèi)涵及各種理念，如倫理觀念、審美觀念、思想觀念、宗教信仰、生活習(xí)俗等等。對(duì)家具的探究就要了解歷史，了解從古到今的起居方式的演變。
從原始社會(huì)開(kāi)始，古人是席地而坐，地面鋪席，從我們今天使用的語(yǔ)言上依然可以看出古代席地而坐的痕跡，如我們說(shuō)的席位、出席、筵席等，還有一個(gè)詞：主席，即席地而坐時(shí)，主要席子上坐的那個(gè)人。而后出現(xiàn)床，床既是臥具也是坐具，《說(shuō)文解字》中曾解釋“床，安身之坐者。”床在演變過(guò)程中，當(dāng)我們高坐的習(xí)慣真正形成時(shí)，尤其是椅具出現(xiàn)后，床就變成了純粹的臥具。在床基礎(chǔ)上又延生出榻，后來(lái)又出現(xiàn)屏、幾、案等家具。從商、周、秦、漢、魏時(shí)期一直延續(xù)，沒(méi)有太多變化，雖有凳、桌出現(xiàn)，但不是主流。直到漢代，胡床進(jìn)入中原地帶。到了南北朝時(shí)期，垂足而坐開(kāi)始流行，陸續(xù)出現(xiàn)了我們現(xiàn)在所理解的桌椅等高坐坐具。到了唐代，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐、跪坐仍是很多人的日常習(xí)慣。真正意義上垂足高坐是從宋代，各種配合高坐的家具才定型，開(kāi)始講究起來(lái)，生產(chǎn)了大量既美觀又實(shí)用的家具。生活方式的改變?cè)诩揖呱现鸩襟w現(xiàn)，也使我們的生活變得豐富多彩。到了元、明、清各代，對(duì)家具的生產(chǎn)、設(shè)計(jì)、要求精益求精。尤其是明清時(shí)期家具已發(fā)展成為高度科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性相結(jié)合的藝術(shù)用具。
中國(guó)歷代家具的特質(zhì)在于它不僅僅通過(guò)了各歷史時(shí)期的演變，完善其服務(wù)于人類的使用價(jià)值；同時(shí)還凝集出在其特定環(huán)境內(nèi)形成的不同的藝術(shù)風(fēng)格及文物價(jià)值。明清家具比較集中的體現(xiàn)出精湛的工藝價(jià)值，極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和歷史文化價(jià)值。它不僅僅是一種陳設(shè)器、使用器，而是融匯了繪畫、雕塑等藝術(shù)。它承載著制作設(shè)計(jì)者的深刻思想內(nèi)涵，其核心理念如天人合一，善待自然，追求和諧，講究品味貫穿其中，是中國(guó)傳統(tǒng)文化與物質(zhì)相結(jié)合最完美的載體。在家具的造型、紋飾的使用習(xí)俗中體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)觀念的各個(gè)方面。若干年后，當(dāng)你與這些藝術(shù)品面對(duì)面交流時(shí)依然給你以美的享受，魅力永恒。
家具是歷代文物很重要的一部分，它既是實(shí)用的工藝品又具有明確的社會(huì)功能。是一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族歷史發(fā)展的重要見(jiàn)證，凝聚著人類文明進(jìn)步的歷史足跡。明清家具就藝術(shù)成就而言，造詣很深，它追求神韻，將各種自然物象加以提取精煉后自然的融合于家具的造型設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)出品味高、格調(diào)雅、瑰麗、華貴等豐富多彩的風(fēng)格。部分家具藝術(shù)成就已達(dá)到了頂峰，因此倍受人們重視和鐘愛(ài)。視明清家具為珍寶對(duì)其進(jìn)行研究、收藏，其代表人物是大家均為熟悉和敬重的王世襄老先生。在商品社會(huì)，明清家具是一種特殊的商品，隨著時(shí)代的推移而不斷增值，收藏明清家具是體現(xiàn)其財(cái)富及其品位的象征，其代表人物即為收藏了百余件明清家具并建立了一座紫檀博物館的實(shí)業(yè)家陳麗華女士。
中國(guó)家具的收藏特別是明清家具的收藏已成為世界潮流。世界各地的博物館都把中國(guó)家具作為重點(diǎn)收藏，比如美國(guó)大都會(huì)博物館是世界上最知名的博物館之一，博物館內(nèi)專門辟出一個(gè)展廳，把蘇州園林和中國(guó)家具布置其中，非常漂亮，令每一位來(lái)參觀的華人為之震撼。明清家具它有著無(wú)與倫比的美麗、實(shí)用、舒適；無(wú)論在何時(shí)何地都能體會(huì)它的時(shí)尚、高貴、典雅。在近年來(lái)拍賣市場(chǎng)上，明清家具市場(chǎng)價(jià)格升勢(shì)迅猛，明清家具成為拍場(chǎng)的新寵兒。1996年佳士得公司曾拍過(guò)107件中國(guó)家具，其中37件是小件，拍賣成交總和折合人民幣1個(gè)多億，這不僅僅是經(jīng)濟(jì)價(jià)值的體現(xiàn)，更是中國(guó)文化的價(jià)值體現(xiàn)，也使全世界對(duì)中國(guó)家具有了一個(gè)更新的認(rèn)識(shí)。而且古董家具市場(chǎng)炒家較少，大多為玩家和藏家，他們一般對(duì)中意的精品家具只進(jìn)不出，因此它的價(jià)格能夠逐年穩(wěn)步上漲。特別是一些材質(zhì)好，做工佳的宮廷用具或名人收藏過(guò)的流傳有序的明清家具升勢(shì)更為可觀。如2007年1月北京保利秋季拍賣會(huì)上，一對(duì)清乾隆紫檀方角大四件柜以1500萬(wàn)元的底價(jià)亮相，經(jīng)過(guò)眾多參拍者的角逐，最終以2800萬(wàn)元人民幣的天價(jià)成交，創(chuàng)造了中國(guó)古典家具拍賣的最高紀(jì)錄。
以上表格大致說(shuō)明明清家具的拍場(chǎng)走勢(shì)，也折射出了人們對(duì)明清家具的喜愛(ài)和追捧。那么對(duì)于明代、清代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具的所必備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)大致分為以下幾點(diǎn)
1、 造型簡(jiǎn)練、大方、比例尺寸和諧
明代家具各部比例尺寸都較為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅凳坐面高度在40~50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合，人坐在上面舒適。而桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可自然的平鋪于桌面，或讀書寫字、或揮筆作畫，極其舒適自然。椅背大多與人的脊背高度相等，后背板根據(jù)人體脊背的自然特點(diǎn)構(gòu)成“S”形，并與椅面保持100~105度的背傾角，符合人體保持自然放松的角度，顯得特別協(xié)調(diào)。而且各部件的線條均呈挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
2、 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，卯榫精密，做工精細(xì)
明代家具造型的突出特點(diǎn)是側(cè)角收分明顯，在視覺(jué)上給人以穩(wěn)重感，每一個(gè)構(gòu)件都功能明確，分析起來(lái)都有一定意義，沒(méi)有多余的造作之舉。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、羅鍋棖等，既美觀又增加了牢固性。家具采用卯榫結(jié)構(gòu)極其精密，不受自然條件的潮濕或干燥的影響。明代家具還有一種榫卯結(jié)構(gòu)叫做“破頭榫”。一般的榫卯結(jié)構(gòu)就是將一個(gè)榫頭插在鑿口里，這樣很容易被破開(kāi)、松動(dòng)，需用銷子，但匠師們發(fā)明的“破頭榫”是在榫頭上面加一個(gè)“V”型的楔子，把鑿口撐成喇叭狀，榫頭就拿不下來(lái)了，也就打不開(kāi)了。時(shí)至今日，經(jīng)過(guò)幾百年的變遷，家具異常堅(jiān)實(shí)牢固，可見(jiàn)明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)有很高的科學(xué)性。
3、 材質(zhì)優(yōu)良，重視木材本身的自然紋理和色彩。
明代家具大都材質(zhì)優(yōu)良，它多用黃花梨木、紫檀木、鐵梨木、雞翅木、櫸木、楠木等珍貴木材制作。明末范濂《云間據(jù)目鈔》中有一段記載：“紈绔豪奢，又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌皆用花梨、癭木、相思木與黃揚(yáng)木，極其貴巧，卻費(fèi)萬(wàn)錢，亦俗之一靡也�！笨梢�(jiàn)明代家具用木以優(yōu)質(zhì)良材為時(shí)尚。這些硬木色澤柔和，紋理清晰堅(jiān)硬而富有彈性。這種材料對(duì)家具造型結(jié)構(gòu)、藝術(shù)效果有很大的影響。由于木材本身的色澤紋理美觀。因此明代匠師盡可能的把材質(zhì)優(yōu)良，色彩美麗的部分用在表面或正面明顯的位置。因此明代家具以充分顯示木材本身的質(zhì)感和自然美為其獨(dú)特魅力之一。
4、 裝飾適度，繁簡(jiǎn)相宜
明代家具的裝飾手法，可以說(shuō)是多種多樣，雕、鑲、嵌、描都為所用。裝飾用材也十分廣泛，琺瑯螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾，如椅子背板上，作小面積透雕或鑲嵌等。雖以裝飾仍不失其清秀本分，可謂適宜得體，錦上添花。即使雕刻精美，攢接繁華之作，整體效果氣韻生動(dòng)，給人以豪華濃麗的富貴氣象，而沒(méi)有絲毫繁瑣感覺(jué)。
5、 金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用
明代家具常用金屬做輔助構(gòu)件，以增強(qiáng)使用功能，由于這些金屬飾件大都有著各自的藝術(shù)造型，明代文人雅士也喜好直接參與家具的設(shè)計(jì)制作，他們將自己的喜好與審美觀賦予在這些飾件上，因而這些飾件不僅對(duì)家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也為家具增色生輝。
6、 紋飾秀美，有其特定的時(shí)代特征
明代家具多喜以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾為主，且往往只在椅背，牙條等局部作點(diǎn)綴。明代龍紋特點(diǎn)是無(wú)論龍身為何種姿態(tài)，其龍發(fā)大多為從龍角一側(cè)向上高聳，呈怒發(fā)沖冠狀。明龍紋多為抽象，凡龍紋作裝飾的器具，多為皇帝和后妃所專用，大都是宮廷器物。云紋大多象征高升和如意，應(yīng)用較廣，多為陪襯圖案，為祥瑞之氣。明代云紋大多為四合如意式，即四個(gè)如意頭絞合在一起，上下左右有云尾，其造型如“卍”字形，也有兩側(cè)云尾平行朝向左右兩個(gè)方向的，屬于朵云類：也有兩側(cè)云尾平行，上下用條狀云紋斜向連接，構(gòu)成大面積云紋圖案。
大家對(duì)明清家具的收藏越來(lái)越癡迷，拍賣會(huì)上明清家具的成交價(jià)也越來(lái)越高。由于利益的驅(qū)動(dòng)仿冒明清家具的花樣越來(lái)越多，作假手段也越來(lái)越高明，那么如何辨別明清家具的真?zhèn)文�？介紹幾個(gè)前人總結(jié)的妙招：
一、 通過(guò)鼻子嗅味道。有年代的家具有一種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，而且優(yōu)質(zhì)的木材，還會(huì)散發(fā)出特有的香味，而新仿的家具有刺鼻的油漆味或一些不正常的異味。
二、 看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語(yǔ)，指古器物在傳世的過(guò)程中其表面所留下的風(fēng)化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)又稱這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿，非常柔和。木質(zhì)的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質(zhì)感，一擦就會(huì)顯示出光澤。而作偽的家具包漿有時(shí)會(huì)在不常撫摸的地方卻有很厚的包漿，而且整個(gè)包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，有受阻感覺(jué)，甚至粘手。
三、 看滄桑感是否天成。明清家具距今也有幾百年的歷史了，最近的也有百年歷史，隨著年代的推移自然要有一些滄桑感，有的家具木材上會(huì)出現(xiàn)一種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)的開(kāi)裂縫。而有些仿品是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”，在做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個(gè)月反復(fù)多次，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落。原木色澤發(fā)暗，顯示出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時(shí)間就濃縮在里面了。若是桌椅類家具，由于在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在地上，時(shí)間長(zhǎng)了家具腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深的褪色，呈現(xiàn)出一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕不超過(guò)一寸，而作偽的卻往往過(guò)火了。
四、 看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和柜子等，底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂啞光黑漆的，但是絕對(duì)沒(méi)有火氣；再看抽屜側(cè)板，在側(cè)面應(yīng)該有倒角線以免傷手。而新仿的，在這些內(nèi)底板、側(cè)板處顯得毛糙刺手。還有一點(diǎn)很重要，看明榫，過(guò)去的榫眼都是工匠琢出來(lái)的，榫眼是方的。鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼倆頭圓的就說(shuō)明機(jī)器加工的，肯定是新仿的。
五、 看木紋。明清家具用料講究，一般均選用珍貴木材。由于木材本身的色澤紋理美觀。故有些家具表面均能看到木紋的自然美。作偽者有時(shí)會(huì)用鋼絲硬刷擦出木紋，因此看木紋要看是否與原有的木紋對(duì)的起來(lái)，而且硬擦后木紋會(huì)有一種不自然的感覺(jué)。
六、 看銅活件。銅活件包括面頁(yè)、合頁(yè)、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會(huì)鏨出各種圖案，有動(dòng)物、花卉、吉祥字符，工藝精湛。這些銅活件如是被手摩挲了幾十年甚至上百年，都有一種自然的包漿，溫潤(rùn)、柔和，仿佛在訴說(shuō)曾發(fā)生的故事，令人浮想聯(lián)翩。這些是今天的銅匠很難仿得像的。
七、 看雕刻的風(fēng)格和雕刻的水平。明清家具是中國(guó)家具制造的巔峰時(shí)期。匠師在制作家具時(shí)心情平和，精雕細(xì)刻，圓潤(rùn)自然。而如今仿偽家具為了趕時(shí)間，想低投入大產(chǎn)出，工匠心態(tài)浮躁，在家具制造上必然會(huì)流露，在雕刻上也會(huì)露馬腳。而一些工匠的文化底蘊(yùn)淺薄，雕刻的紋飾粗俗，甚至驢頭不對(duì)馬嘴。
哪些看上去第一眼不順眼的家具一定要仔細(xì)端祥，現(xiàn)在作偽手法層出不窮，這就需要我們不斷的學(xué)習(xí)，多看真東西，掌握規(guī)律，加以分析，從細(xì)節(jié)入手，對(duì)于鑒定是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，而且在鑒定當(dāng)中不能鉆牛角尖，往死胡同里走，有時(shí)這條路走不通，可以通過(guò)另一條途徑去了解、辨別。家具鑒定中還要掌握家具整體風(fēng)格的變化，要有比較深的認(rèn)知，這種認(rèn)識(shí)一定是熟知的程度，就像近視眼沒(méi)帶眼鏡，看不清對(duì)方，但對(duì)熟悉的人，只要一看輪廓，再聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)話、或咳嗽一聲，哪怕是聽(tīng)到腳步聲，他就能分辨出是不是家人。而對(duì)不熟悉的人，離遠(yuǎn)一點(diǎn)，他看誰(shuí)都一樣。因此熟悉非常重要，要想鑒定家具，在明清家具收藏中有準(zhǔn)確的判斷力，那就盡可能的熟悉它，最好的辦法是多看、多學(xué)，而且要仔細(xì)的看，看所有的細(xì)部，多加對(duì)比，品位漸高，這樣日積月累鑒定能力肯定會(huì)有大的提高。
對(duì)明清家具的收藏需防走入一個(gè)誤區(qū)，買家具需看家具本身是否有購(gòu)買價(jià)值，勿聽(tīng)別人講故事，貪便宜而買下。常有這樣的故事：如祖上幾代為官或經(jīng)商留下的傳家寶，現(xiàn)因經(jīng)濟(jì)原因需低價(jià)出手；還有邪乎的故事，說(shuō)祖上是一太監(jiān)，從宮中偷運(yùn)出來(lái)幾件宮廷用具傳到現(xiàn)在，因?yàn)榉N種原因需要變賣等等。這些故事聽(tīng)聽(tīng)而已，千萬(wàn)別信以為真。
明清家具收藏是繼書畫、陶瓷以后形成的收藏第三熱點(diǎn)，只要我們心態(tài)平和，不貪便宜，講究緣分，自然會(huì)碰到中意的藏品，而且從收藏中可以領(lǐng)悟一些人生的道理，那就是收藏以外的享受了。
相關(guān)小連接
從拍賣公司得到資料，2007年古典家具升勢(shì)迅猛，但不是所有古典家具都有如此的上乘表現(xiàn)。相對(duì)而言，一些材質(zhì)好、做工佳的家具升勢(shì)更為可觀。黃花梨，紫檀等深受市場(chǎng)追捧，而品質(zhì)不太珍貴的材料如白木等，其投資空間則要少一些。那么何謂黃花梨？何謂紫檀？黃花梨：學(xué)名降香黃檀木，又稱海南黃檀木，也稱老花梨。其紋理或隱或現(xiàn)，色澤不靜不喧，非常溫潤(rùn)，被視作上乘佳品。備受明清文人寵愛(ài)。明代比較考究的家具多為黃花梨制成。
辨別黃花梨的真?zhèn)危蓮囊韵氯矫嬗^察
一、 黃花梨是一味藥材，有一種中藥“降香”的味道，也就是說(shuō)木材有香味。
二、 質(zhì)地堅(jiān)硬。比重略大于水，紋理清晰美觀，視感極好，有麥穗紋，紋理美觀，生動(dòng)多變。
三、 有鬼臉。鬼臉是樹(shù)在生長(zhǎng)過(guò)程中任何一個(gè)樹(shù)杈反映到主干上，會(huì)形成癤痕。黃花梨木性優(yōu)良跟普通樹(shù)不同，沒(méi)規(guī)則，癤痕非常平整，呈現(xiàn)出美麗的圖案。俗稱“鬼臉”。
紫檀：紫檀木的產(chǎn)地主要在印度。我國(guó)的云南、廣東、廣西等地也有生產(chǎn)。紫檀木質(zhì)極為細(xì)密。質(zhì)地堅(jiān)硬，色澤從黝黑到深紅，變換多樣，紋理細(xì)密，不明顯。紫檀的外形穩(wěn)重雍容，而且有一種柔和的光澤，紫檀奇重，比重幾乎是水的兩倍。紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物。傾倒時(shí)能連成線，這是鑒別紫檀木的有效方法�！�
中國(guó)的家具文化歷史悠久，幾千年來(lái)逐步形成了自己各具風(fēng)格特色的獨(dú)特形式，它是一種文化的載體，它包括了多種文化內(nèi)涵及各種理念，如倫理觀念、審美觀念、思想觀念、宗教信仰、生活習(xí)俗等等。對(duì)家具的探究就要了解歷史，了解從古到今的起居方式的演變。
從原始社會(huì)開(kāi)始，古人是席地而坐，地面鋪席，從我們今天使用的語(yǔ)言上依然可以看出古代席地而坐的痕跡，如我們說(shuō)的席位、出席、筵席等，還有一個(gè)詞：主席，即席地而坐時(shí)，主要席子上坐的那個(gè)人。而后出現(xiàn)床，床既是臥具也是坐具，《說(shuō)文解字》中曾解釋“床，安身之坐者。”床在演變過(guò)程中，當(dāng)我們高坐的習(xí)慣真正形成時(shí)，尤其是椅具出現(xiàn)后，床就變成了純粹的臥具。在床基礎(chǔ)上又延生出榻，后來(lái)又出現(xiàn)屏、幾、案等家具。從商、周、秦、漢、魏時(shí)期一直延續(xù)，沒(méi)有太多變化，雖有凳、桌出現(xiàn)，但不是主流。直到漢代，胡床進(jìn)入中原地帶。到了南北朝時(shí)期，垂足而坐開(kāi)始流行，陸續(xù)出現(xiàn)了我們現(xiàn)在所理解的桌椅等高坐坐具。到了唐代，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐、跪坐仍是很多人的日常習(xí)慣。真正意義上垂足高坐是從宋代，各種配合高坐的家具才定型，開(kāi)始講究起來(lái)，生產(chǎn)了大量既美觀又實(shí)用的家具。生活方式的改變?cè)诩揖呱现鸩襟w現(xiàn)，也使我們的生活變得豐富多彩。到了元、明、清各代，對(duì)家具的生產(chǎn)、設(shè)計(jì)、要求精益求精。尤其是明清時(shí)期家具已發(fā)展成為高度科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性相結(jié)合的藝術(shù)用具。
中國(guó)歷代家具的特質(zhì)在于它不僅僅通過(guò)了各歷史時(shí)期的演變，完善其服務(wù)于人類的使用價(jià)值；同時(shí)還凝集出在其特定環(huán)境內(nèi)形成的不同的藝術(shù)風(fēng)格及文物價(jià)值。明清家具比較集中的體現(xiàn)出精湛的工藝價(jià)值，極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和歷史文化價(jià)值。它不僅僅是一種陳設(shè)器、使用器，而是融匯了繪畫、雕塑等藝術(shù)。它承載著制作設(shè)計(jì)者的深刻思想內(nèi)涵，其核心理念如天人合一，善待自然，追求和諧，講究品味貫穿其中，是中國(guó)傳統(tǒng)文化與物質(zhì)相結(jié)合最完美的載體。在家具的造型、紋飾的使用習(xí)俗中體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)觀念的各個(gè)方面。若干年后，當(dāng)你與這些藝術(shù)品面對(duì)面交流時(shí)依然給你以美的享受，魅力永恒。
家具是歷代文物很重要的一部分，它既是實(shí)用的工藝品又具有明確的社會(huì)功能。是一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族歷史發(fā)展的重要見(jiàn)證，凝聚著人類文明進(jìn)步的歷史足跡。明清家具就藝術(shù)成就而言，造詣很深，它追求神韻，將各種自然物象加以提取精煉后自然的融合于家具的造型設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)出品味高、格調(diào)雅、瑰麗、華貴等豐富多彩的風(fēng)格。部分家具藝術(shù)成就已達(dá)到了頂峰，因此倍受人們重視和鐘愛(ài)。視明清家具為珍寶對(duì)其進(jìn)行研究、收藏，其代表人物是大家均為熟悉和敬重的王世襄老先生。在商品社會(huì)，明清家具是一種特殊的商品，隨著時(shí)代的推移而不斷增值，收藏明清家具是體現(xiàn)其財(cái)富及其品位的象征，其代表人物即為收藏了百余件明清家具并建立了一座紫檀博物館的實(shí)業(yè)家陳麗華女士。
中國(guó)家具的收藏特別是明清家具的收藏已成為世界潮流。世界各地的博物館都把中國(guó)家具作為重點(diǎn)收藏，比如美國(guó)大都會(huì)博物館是世界上最知名的博物館之一，博物館內(nèi)專門辟出一個(gè)展廳，把蘇州園林和中國(guó)家具布置其中，非常漂亮，令每一位來(lái)參觀的華人為之震撼。明清家具它有著無(wú)與倫比的美麗、實(shí)用、舒適；無(wú)論在何時(shí)何地都能體會(huì)它的時(shí)尚、高貴、典雅。在近年來(lái)拍賣市場(chǎng)上，明清家具市場(chǎng)價(jià)格升勢(shì)迅猛，明清家具成為拍場(chǎng)的新寵兒。1996年佳士得公司曾拍過(guò)107件中國(guó)家具，其中37件是小件，拍賣成交總和折合人民幣1個(gè)多億，這不僅僅是經(jīng)濟(jì)價(jià)值的體現(xiàn)，更是中國(guó)文化的價(jià)值體現(xiàn)，也使全世界對(duì)中國(guó)家具有了一個(gè)更新的認(rèn)識(shí)。而且古董家具市場(chǎng)炒家較少，大多為玩家和藏家，他們一般對(duì)中意的精品家具只進(jìn)不出，因此它的價(jià)格能夠逐年穩(wěn)步上漲。特別是一些材質(zhì)好，做工佳的宮廷用具或名人收藏過(guò)的流傳有序的明清家具升勢(shì)更為可觀。如2007年1月北京保利秋季拍賣會(huì)上，一對(duì)清乾隆紫檀方角大四件柜以1500萬(wàn)元的底價(jià)亮相，經(jīng)過(guò)眾多參拍者的角逐，最終以2800萬(wàn)元人民幣的天價(jià)成交，創(chuàng)造了中國(guó)古典家具拍賣的最高紀(jì)錄。
以上表格大致說(shuō)明明清家具的拍場(chǎng)走勢(shì)，也折射出了人們對(duì)明清家具的喜愛(ài)和追捧。那么對(duì)于明代、清代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具的所必備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)大致分為以下幾點(diǎn)
1、 造型簡(jiǎn)練、大方、比例尺寸和諧
明代家具各部比例尺寸都較為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅凳坐面高度在40~50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合，人坐在上面舒適。而桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可自然的平鋪于桌面，或讀書寫字、或揮筆作畫，極其舒適自然。椅背大多與人的脊背高度相等，后背板根據(jù)人體脊背的自然特點(diǎn)構(gòu)成“S”形，并與椅面保持100~105度的背傾角，符合人體保持自然放松的角度，顯得特別協(xié)調(diào)。而且各部件的線條均呈挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
2、 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，卯榫精密，做工精細(xì)
明代家具造型的突出特點(diǎn)是側(cè)角收分明顯，在視覺(jué)上給人以穩(wěn)重感，每一個(gè)構(gòu)件都功能明確，分析起來(lái)都有一定意義，沒(méi)有多余的造作之舉。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、羅鍋棖等，既美觀又增加了牢固性。家具采用卯榫結(jié)構(gòu)極其精密，不受自然條件的潮濕或干燥的影響。明代家具還有一種榫卯結(jié)構(gòu)叫做“破頭榫”。一般的榫卯結(jié)構(gòu)就是將一個(gè)榫頭插在鑿口里，這樣很容易被破開(kāi)、松動(dòng)，需用銷子，但匠師們發(fā)明的“破頭榫”是在榫頭上面加一個(gè)“V”型的楔子，把鑿口撐成喇叭狀，榫頭就拿不下來(lái)了，也就打不開(kāi)了。時(shí)至今日，經(jīng)過(guò)幾百年的變遷，家具異常堅(jiān)實(shí)牢固，可見(jiàn)明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)有很高的科學(xué)性。
3、 材質(zhì)優(yōu)良，重視木材本身的自然紋理和色彩。
明代家具大都材質(zhì)優(yōu)良，它多用黃花梨木、紫檀木、鐵梨木、雞翅木、櫸木、楠木等珍貴木材制作。明末范濂《云間據(jù)目鈔》中有一段記載：“紈绔豪奢，又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌皆用花梨、癭木、相思木與黃揚(yáng)木，極其貴巧，卻費(fèi)萬(wàn)錢，亦俗之一靡也�！笨梢�(jiàn)明代家具用木以優(yōu)質(zhì)良材為時(shí)尚。這些硬木色澤柔和，紋理清晰堅(jiān)硬而富有彈性。這種材料對(duì)家具造型結(jié)構(gòu)、藝術(shù)效果有很大的影響。由于木材本身的色澤紋理美觀。因此明代匠師盡可能的把材質(zhì)優(yōu)良，色彩美麗的部分用在表面或正面明顯的位置。因此明代家具以充分顯示木材本身的質(zhì)感和自然美為其獨(dú)特魅力之一。
4、 裝飾適度，繁簡(jiǎn)相宜
明代家具的裝飾手法，可以說(shuō)是多種多樣，雕、鑲、嵌、描都為所用。裝飾用材也十分廣泛，琺瑯螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾，如椅子背板上，作小面積透雕或鑲嵌等。雖以裝飾仍不失其清秀本分，可謂適宜得體，錦上添花。即使雕刻精美，攢接繁華之作，整體效果氣韻生動(dòng)，給人以豪華濃麗的富貴氣象，而沒(méi)有絲毫繁瑣感覺(jué)。
5、 金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用
明代家具常用金屬做輔助構(gòu)件，以增強(qiáng)使用功能，由于這些金屬飾件大都有著各自的藝術(shù)造型，明代文人雅士也喜好直接參與家具的設(shè)計(jì)制作，他們將自己的喜好與審美觀賦予在這些飾件上，因而這些飾件不僅對(duì)家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也為家具增色生輝。
6、 紋飾秀美，有其特定的時(shí)代特征
明代家具多喜以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾為主，且往往只在椅背，牙條等局部作點(diǎn)綴。明代龍紋特點(diǎn)是無(wú)論龍身為何種姿態(tài)，其龍發(fā)大多為從龍角一側(cè)向上高聳，呈怒發(fā)沖冠狀。明龍紋多為抽象，凡龍紋作裝飾的器具，多為皇帝和后妃所專用，大都是宮廷器物。云紋大多象征高升和如意，應(yīng)用較廣，多為陪襯圖案，為祥瑞之氣。明代云紋大多為四合如意式，即四個(gè)如意頭絞合在一起，上下左右有云尾，其造型如“卍”字形，也有兩側(cè)云尾平行朝向左右兩個(gè)方向的，屬于朵云類：也有兩側(cè)云尾平行，上下用條狀云紋斜向連接，構(gòu)成大面積云紋圖案。
