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從床榻演變看海派家具

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2012-04-28  瀏覽次數(shù):487
  海派家具僅僅是上海的民國(guó)家具嗎?
  “海派家具”正在成為家具收藏界的一個(gè)熱點(diǎn)。不少藏家均把海派家具和上海地區(qū)民國(guó)期間的“摩登時(shí)代”家具畫上等號(hào),似乎海派家具就是民國(guó)老紅木家具的代名詞。這種概念形成的簡(jiǎn)單依據(jù)就是:“海派”中的“海”就是上海。也許“海派”一詞的本義是指“上海派”,但在實(shí)際使用中確實(shí)不僅僅只指“上海派”,而是還包括“不拘程式”“突破傳統(tǒng)”等含義。
  從理論上界定“海派家具”的意義在于發(fā)掘、弘揚(yáng)海派家具內(nèi)在的審美價(jià)值。有人把明清家具、西洋家具分別稱為海派家具的母親和父親,以此來(lái)強(qiáng)調(diào)海派家具的審美淵源關(guān)系,是有道理的。我認(rèn)為,廣義的海派家具發(fā)端于清代早中期的南方地區(qū),它應(yīng)該包括以蘇式家具為代表的、品種繁多的家具;它是和京派家具相對(duì)而言的一個(gè)綜合性的巨大家具流派。
  
  從明式架子床到民國(guó)大開門床的造型演變
  
  床榻,作為家具中的大器、重器和家具文化的集大成者,最能體現(xiàn)家具的風(fēng)格特征。紅木大開門架子床是民國(guó)初期有產(chǎn)階層爭(zhēng)相追逐的家具大件,盡管它后來(lái)被能夠適應(yīng)較小空間因而更流行的片子床取而代之,但仍不失為海派家具中的瑰寶。下面就來(lái)看看它的歷史淵源。
  
  圖1 明式羅鍋棖架子床
  
  圖2 帶擱凳架子床
  
  圖3 紅木櫸木小開門床
  
  圖4 紅木大開門床
  
  圖5 極為具象化、立體化的西洋造型
  
  圖6 中國(guó)回紋和西方羅馬柱的直接結(jié)合
  
  圖7 1765年英國(guó)齊賓代爾帶華蓋胡桃木雕刻床
  
  圖8 乾隆御榻
  
  圖9 京派紫檀御榻
  
  圖10 1730年的德國(guó)巴洛克和洛可可裝飾臺(tái)
  
  圖1到圖4是四張?zhí)K州地區(qū)制作的不同時(shí)期、不同造型的架子床,體現(xiàn)了作為海派家具代表作的紅木大開門床的歷史演變軌跡。
  圖1是典型的明式六柱架子床,它不僅極為靈秀、輕捷,而且其使用的羅鍋棖、圓包圓等結(jié)構(gòu)方式也是十足的明式。從該床所使用的考究的櫸木心材和8個(gè)羅鍋棖的結(jié)構(gòu)來(lái)看,制作者將床造得如此簡(jiǎn)樸決不是出于省料的需要,而純粹是出于審美的考慮。正如海上畫派的風(fēng)格傳統(tǒng)的師承關(guān)系可以追溯到在中國(guó)畫史上“縱橫百輩”的蘇州地區(qū)的沈周、文徵明、唐伯虎和仇英的吳門四家,海派家具的歷史淵源同樣和追求神似、講究意境的蘇制明式家具密不可分。
  圖2雖用一副擱凳取代了簡(jiǎn)潔的床腳,紋飾也變得花哨,但總體上還是明式六柱架子床。
  圖3是在圖2的基礎(chǔ)上用清代流行的紅木充當(dāng)門面,加以云石、鏡面、琉璃、嵌畫等,特別是在床門上端戴上高帽子,使得整個(gè)床顯得“衣冠楚楚”。這種清代流行的小開門紅木、櫸木床的華麗雍容,不僅反映清代有產(chǎn)階層對(duì)財(cái)富的庸俗化炫耀,而且成為光怪陸離的海派家具的先驅(qū)者。
  圖4是一張清末民初海派家具前期代表作大開門全紅木床。這張偉岸壯碩的超大型開門床全部以極富玉質(zhì)感的優(yōu)質(zhì)印度紅木心材制成,體現(xiàn)了海派家具的用材特點(diǎn)。極為具象化、立體化的植物造型,則把西洋雕塑、素描的透視感、細(xì)膩感直接移植到床的門面上(圖5),而西方羅馬柱和中國(guó)回紋的直接結(jié)合(圖6),更表明中西方文化的交匯已成了時(shí)代的強(qiáng)音。床的整個(gè)門面繁華、富麗、造作,充分表現(xiàn)出西方洛可可家具的夸張格調(diào)(顯然借鑒了西方豪華床如圖7所示1765年英國(guó)齊賓代爾帶華蓋胡桃木雕刻床)。而床的整個(gè)后部則又簡(jiǎn)樸、端莊、中規(guī)中矩,完全保持了明清家具固有的矜持。這種西方的夸飾和明清的內(nèi)斂相結(jié)合的風(fēng)格作為海派家具的主旋律,在紛繁雜駁的海派家具中隨處可見。
  
  乾隆御榻的海派風(fēng)格
  
  從海派家具和西洋家具的橫向比較角度來(lái)看,民國(guó)以來(lái)林林總總帶有西洋造型、紋飾、工藝的海派家具俯拾皆是。這里要研究的是一張乾隆下江南時(shí),杭州地方長(zhǎng)官或乾隆的心腹為乾隆在行官里使用而定制的坐臥二用便榻(圖8)。其制作的時(shí)期(乾隆十六年即1751年)和特殊的用途(御用)似乎很難和“海派”牽扯在一起。然而,無(wú)論床榻的整體風(fēng)格,還是局部的造型、工藝、技法,這張乾隆行官御榻竟然充滿了海派元素,浸潤(rùn)著海派風(fēng)格,堪為海派家具的開山鼻祖。
  首先,從榻的整體造型上看,它的獨(dú)板靠背從兩端向中間拾級(jí)而上,中間高起并帶搭腦,確為寶座款式。但較之京作的傳統(tǒng)寶座、御榻要低矮、靈秀、簡(jiǎn)潔得多。整體上看,紋飾繁簡(jiǎn)相間、線條流暢靈動(dòng),頗具文人氣質(zhì)。而京作的御榻(如圖9鎮(zhèn)江博物館收藏的由太監(jiān)從清宮中盜出的紫檀御榻)則極盡繁瑣雕刻之能事,通體雕滿龍、云,幾乎滴水不漏,而且靠背高大,榻腳粗碩,盡現(xiàn)王者霸氣。
  其次,從局部造型、工藝方面來(lái)看,該榻不像京作御榻那樣單一,而是極富變化并頗具洋派。如圍板兩頭的書卷形象,腳部象征王權(quán)尊嚴(yán)的神獸和標(biāo)志活佛至上的蓮花圓雕,榻中心的“八仙過�!眻A雕等,均十分具象化,注重形似,講究透視效果,而不像京作御榻那樣拘泥于對(duì)稱、工整和圖案的抽象化。如果把這張制作于1751年左右的御榻和1730年的德國(guó)巴洛克和洛可可兩種風(fēng)格結(jié)合的裝飾臺(tái)(圖10)作一比較,人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)二者之間的驚人的相似之處,就不會(huì)排除該榻借鑒西洋家具的極大可能性。
  該榻的圍板上用金箔畫工藝精繪了60個(gè)不同的祭器、禮器、花錢、神獸等,其繪畫風(fēng)格和技法顯然既非寫意亦非工筆,而是西方深淺有致的素描式筆法(圖11),很可能出自清廷延請(qǐng)的意大利畫師郎世寧之手。
  責(zé)編一粟
 
 
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