的榫卯出現(xiàn)松動(dòng)現(xiàn)象，可適當(dāng)墊些布片或薄木片使之牢固
5．處理加工。古家具修補(bǔ)結(jié)束后，應(yīng)做最后處理。首先是打磨，如果原家具比較光滑亮澤，則不需打磨。其次是燙蠟，上蠟時(shí)應(yīng)先將家具表面灰塵除凈。蠟一般采用水蠟、噴蠟、亮光蠟。燙蠟時(shí)應(yīng)掌握好火候，溫度不宜高也不易太低。蠟的硬度以50～70度為宜，燙蠟時(shí)應(yīng)“山淺入深”、“由點(diǎn)到面”。燙蠟后再進(jìn)行拋光，可用板刷或厚布打光。
如果是名貴古家具或破損嚴(yán)重的古家具，應(yīng)及時(shí)請(qǐng)專家進(jìn)行修復(fù)。 (責(zé)編：石泰峰)
古家具保養(yǎng)要訣
古家具是既有實(shí)用價(jià)值又有觀賞價(jià)值的工藝品，作為以木材為主要用材的古家具，要想使其長(zhǎng)久保存，就應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行有效維護(hù)和保養(yǎng)。
1．不要用濕布擦拭。濕布是古家具的天敵。因?yàn)闈癫贾械乃趾突疑盎旌虾�，容易形成顆粒，一經(jīng)摩擦家具表面，容易對(duì)家具造成損害。所以最好先使用質(zhì)地細(xì)軟的毛刷拂去灰塵，再用干棉麻布料輕輕擦拭。如果家具沾上了污漬，可以蘸些水性或油性清潔劑擦拭。
2．避免陽光過度照射或潮濕。因?yàn)檫^度的陽光照射或潮濕，會(huì)損害古家具的材質(zhì)。造成木材龜裂，或酥脆易折。因此應(yīng)在古家具不遭受陽光過度照射的條件下，保持其干燥。
3．在搬運(yùn)或移動(dòng)家具時(shí)應(yīng)輕抬輕放，絕對(duì)不能在地面上拖拉，以免造成家具脫漆、刮傷、磨損。
4．對(duì)收藏的古家具應(yīng)經(jīng)常上蠟保養(yǎng)。上蠟前應(yīng)先清除灰塵，否則易形成蠟斑或造成磨損，產(chǎn)生刮痕。切勿使用汽車蠟。一般來說，每2～3周上一次蠟即可。如果家具受到刮擦或損失，最好請(qǐng)專家及時(shí)修補(bǔ)。
5．不能將冰涼或過熱的東西直接置于家具表面。過冷或過熱的器皿會(huì)紿家具烙上難以擦去的痕跡，應(yīng)特別注意在家具上放物品時(shí)應(yīng)先墊一層軟膜，垂直方向輕拿輕放，以免破壞家具漆膜。
(責(zé)編：石泰峰)
南通地區(qū)小抗幣考述 楊曉時(shí)
在抗口戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，南通地區(qū)抗日民主根據(jù)地流通使用的抗幣主要是江淮銀行成立以后發(fā)行的江淮幣。為了增強(qiáng)抗幣的力量，南通地區(qū)(以今南通市轄區(qū)而言)抗日民主政權(quán)發(fā)行過多種流通券、代價(jià)券、本票。作為抗幣的輔助幣，人們親切地稱它為“小抗幣”。
從有關(guān)資料和鑒賞錢幣收藏者所珍藏的實(shí)物來看，南通地區(qū)的“小抗幣”主要是在1944年至1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前后山革命政權(quán)發(fā)行的。從1944年起，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)從戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻，蘇中抗日民主根據(jù)地口益擴(kuò)大，各根據(jù)地物資交流漸趨頻繁，貨幣流通需求量增大。特別是新解放區(qū)，為禁用日偽幣、限制國(guó)民黨老法幣，需要大量抗幣投放市場(chǎng)，但江淮銀行印鈔廠一時(shí)印制不及。在此特殊情況下，南通地區(qū)人民革命政權(quán)機(jī)關(guān)采取應(yīng)急措施，發(fā)行了本區(qū)域流通的貨幣。其票券品種有：
1944年，蘇中第四行政區(qū)專員公署發(fā)行的“蘇中第四行政區(qū)流通券”伍角改一元券一種。該幣由江淮銀行蘇中第四支行對(duì)外投放。
1945年，經(jīng)蘇中第三行政區(qū)專員公署批準(zhǔn)，江淮銀行蘇中第三支行對(duì)外投放“如泰靖流通券”一元券一種。該券流通于今屬南通市的如皋、海安及今揚(yáng)州市的泰縣、泰興、靖江等農(nóng)村根據(jù)地：
1945年5月，由蘇巾第三行政區(qū)專員劉伯厚、副專員汪海粟、財(cái)政處處長(zhǎng)季凱簽名，通過江淮銀行第三支行發(fā)行“江淮銀行蘇中第三支行本票”二十元、五十元、一百元券共三種。
1945年6月，東南(主要是海門、啟東地區(qū))行署通過江淮銀行東南辦事處發(fā)行“江淮銀行東南力、事處代價(jià)券”五元、十元券二種。
1945年，南通縣抗日民主政府發(fā)行“南通縣流通券”一元券一種。該券山江淮銀行南通縣辦事處對(duì)外投放。
1945年8月，由蘇中第四行政區(qū)專員梁靈光、江淮銀行第四支行兼行長(zhǎng)馬一行、兼副行長(zhǎng)金遜簽名，通過江淮銀行第四支行發(fā)行“江淮銀行第四支行本票”五十元券一種。
1945年，東南財(cái)經(jīng)局經(jīng)行署批準(zhǔn)，通過江淮銀行第四支行東南辦事處發(fā)行“江淮銀行第四支行東南辦事處本票”五元券一種。
1945年9月，由南通縣政府縣長(zhǎng)、財(cái)經(jīng)局正副局長(zhǎng)簽名，通過江淮銀行南通縣力、事處發(fā)行“江淮銀行第四支行南通辦事處本票”新抗幣五元券一種。
1945年9月，如皋縣(如今如東縣)發(fā)行“掘港流通券”二元券一種。該券為什么不稱“如皋縣流通券”而稱“掘港流通券”？因1945年9月如皋縣易名為“如東縣”，如西縣復(fù)名為“如皋縣”。此券發(fā)行時(shí)，正逢縣易名之際，故以掘港流通券為幣名。
1945年秋，東南行署發(fā)行“東南流通券”一元券種。該券由江淮銀行東南辦事處對(duì)外投放。
1945年，如皋縣財(cái)經(jīng)局貿(mào)易科進(jìn)駐掘港鎮(zhèn)開辦公辦皋東商店，經(jīng)江淮銀行第四支行批準(zhǔn)，印制發(fā)行“皋東商店代價(jià)券”五角改壹元券一種，限在掘港境內(nèi)流通使用。
此外，在1945年抗戰(zhàn)勝利后的秋天，為繁榮市場(chǎng)、鼓勵(lì)私營(yíng)工商業(yè)發(fā)展解放區(qū)內(nèi)外貿(mào)易、解決收購(gòu)農(nóng)副產(chǎn)品的周轉(zhuǎn)貨幣、不使根據(jù)地戰(zhàn)略物資外流，經(jīng)東南行署財(cái)經(jīng)局批準(zhǔn)，允許聚星鎮(zhèn)(今啟東王鮑區(qū)，曾是東南行署所在地)方德和、恒豐泰、施元昌、施裕記、周(老三)記、同興泰、李清記、葉(亨葵)記等8家商號(hào)在向當(dāng)?shù)劂y行存足保證金后，發(fā)行有限期(6個(gè)月)的流通券，面額有一角、二角、五角三種。各家的保證金數(shù)額不同，發(fā)行額也不同，8家共發(fā)行12萬元。此券限在海中區(qū)流通，作為抗幣的“外圍幣”。 石龍明清家具博物館探寶 千 里
在東莞的石龍鎮(zhèn)有一家民間博物館，是“全國(guó)十大民間博物館”之一，收藏的展品也相當(dāng)“�！�，專集古家具。石龍家具博物館的藏品以明、清兩代為主，年代跨度就有五百多年，其中又以北方家具居多，多產(chǎn)自河南、陜西、山東、山西等地。也有少數(shù)清末民初的南方浙、滬一帶的家具，雕工細(xì)致、精密，帶有南方人特有的靈氣與精致。從匾額、屏風(fēng)，到中國(guó)古代傳統(tǒng)的桌、椅、條案、翹頭案、床榻等，一應(yīng)俱全。
中國(guó)古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。明清時(shí)代是我國(guó)古代家具制造的鼎盛期，明清家具雖然在風(fēng)格上迥然不同，但其藝術(shù)成就深受人們贊許。
石龍家具博物館的藏品之多、等級(jí)之高，曾驚動(dòng)了當(dāng)今中國(guó)文物界的三大鑒定巨頭。原國(guó)家文物局局長(zhǎng)呂濟(jì)民，中國(guó)文物學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)羅哲文，原中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家文物鑒定委員會(huì)副主任史樹青，都對(duì)石龍家具博物館的藏品表示極大的關(guān)注。
在石龍家具博物館的數(shù)百平方米的展覽大廳里，展出了明清各種家具及其他古玩珍品。該展廳設(shè)有十個(gè)展區(qū)，古典家具千余件。其鎮(zhèn)館之寶是明末清初的“黑漆壽山石九如圖五屏風(fēng)”，此屏風(fēng)引起了收藏界和著名專家的特別關(guān)注。
呂濟(jì)民對(duì)該屏風(fēng)評(píng)價(jià)為“是極為罕見的傳統(tǒng)裝飾工藝品，具有重要?dú)v史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值”。他們稱該藏品為“國(guó)寶級(jí)”文物。目前，該館內(nèi)還藏有古代名家牌匾、楹聯(lián)三百余幅，包括劉墉、鄭板橋、米芾、汪士慎、何紹基等名家作品。
目前，石龍鎮(zhèn)政府已經(jīng)投資數(shù)百萬元，在該鎮(zhèn)人民廣場(chǎng)修建一座高五層樓的博物館，面積為3500平方米。新館建成后，將正式免費(fèi)對(duì)外開放。
石龍明清家具博物館藏品鑒賞
清黃花梨八龍頭寶座
74．5 X 59厘米通高121厘米
寶座是中國(guó)古代最高等級(jí)的坐具，只有宮廷、府邸才有。此寶座富麗堂皇，工藝復(fù)雜，寶座上部后背正中、搭腦與扶手處出頭，圓雕龍頭，體態(tài)碩大，造成視感中心。寶座下部牙邊透雕四只象征富貴的麋鹿和兩只代表祥瑞的雀鳥，均表達(dá)了富貴吉祥的主題，寶座各部位雖雕有不同的圖案，但整個(gè)寶座藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一，雕工圓熟，動(dòng)感十足。此類寶座易損，保存如此完整，實(shí)為難得。
明黃花梨圈椅 60．5 x 46厘米 通高101厘米
圈椅又叫太師椅�！疤珟熞巍边@個(gè)名稱最初始于南宋初年，據(jù)說是秦檜時(shí)興起的，也是中國(guó)家具中唯一一種以官名泉命名的器物。大師椅在宋代是交椅的一種。書載，當(dāng)時(shí)有個(gè)叫吳淵的京官，為了奉承時(shí)任太師的秦檜，出主意在他的交椅后背上加了一個(gè)木制荷花狀托首，稱作“太師樣”，此后仿效者眾，遂名太師椅。明代，這種吏椅漸被圈椅取代，故名圈椅為人師椅，到了清代，民間已將所有的扶手椅都稱作“太師椅”。
此黃花梨圈椅的椅圈用弧形圓材攢接，曲線流暢優(yōu)美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；下部腿足和面上立柱采用素光圓材，只在背板正中點(diǎn)綴簡(jiǎn)單的浮雕花紋，立根立柱另安，造型大方，流暢，富于變化。
明黃花梨雕龍翹頭案 245 x 60厘米 通高98厘米
案是一種長(zhǎng)方形、下有足的承托家具，有人常將桌和案混為一談，這里稍加說明。一般講，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是兩頭縮進(jìn)案面。
案又有平頭案和翹頭案。此件為翹頭案，所謂翹頭，指案面兩端上翹的部分，明代稱“飛角”。案在明式家具中常見，為“品牌”家具。此黃花梨雕龍翹頭案選材精良，紋理美觀，案面為一獨(dú)板，夾頭樣，造型簡(jiǎn)約，渾然天成，牙頭及擋板牙板透雕如意云紋，代表連年風(fēng)調(diào)雨順，此作品整體造型簡(jiǎn)潔大方，線條流暢有力，刀法圓潤(rùn)自然。
明黃花梨兩出頭靠背椅
46 X 38厘米 通高116厘米
黃花梨家具多尚雕飾，而這張靠背椅卻造型簡(jiǎn)約，搭腦二端微帶上翹，中成枕形。搭腦下方打槽嵌裝平素彎弧靠背板上端，下端出榫納入椅盤后邊。后腿上截出榫納入搭腦，穿過椅盤成為腿足，與后足腿一木連做。座面下安平直券，牙子，上方齊頭碰椅盤下，二側(cè)嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖，左右兩邊安相似券口牙子，后方則為平素牙條。
中國(guó)古典家具術(shù)語表
叉幫車——就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質(zhì)的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風(fēng)格，否則內(nèi)行一眼就能看破，
生辣——指老家具所具有的較好的成色。
包漿——老家具表面因長(zhǎng)久使用而留下的痕跡，因?yàn)橛泻節(jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質(zhì)表面會(huì)泛起一層溫潤(rùn)的光澤。
皮亮——特指老家具原有的漆皮。家具在長(zhǎng)期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風(fēng)化，原有的漆面盧生了溫潤(rùn)如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
做舊——用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。
年紀(jì)——老家具的年分。
吃藥——指買進(jìn)假貨。
掉五門——這是蘇作木匠對(duì)家具制作精細(xì)程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動(dòng)，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫，這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫“掉五門”。
后加彩——指在漆面嚴(yán)重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。
螞蟥工——特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工——特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
坑子貨——指做得不好或材質(zhì)有問題的家具，有時(shí)也指新仿的家具和收進(jìn)后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行——同行間的生意，也稱敲榔頭。
洋莊——做外國(guó)人的十意。
本莊——做國(guó)內(nèi)人的生意、
鼓腿膨牙——指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢(shì)作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿——將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛——指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰——指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮，長(zhǎng)度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低灰腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥——《自家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這木框或墊木就是托泥，供桌和半月桌—般會(huì)有托泥。
硬屜與軟屜——硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤而編制成面芯。
抱肩榫——指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時(shí)所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個(gè)銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口會(huì)掛，從而使束腰及牙條結(jié)實(shí)穩(wěn)定。
夾頭榫——這是案形結(jié)體家具常用的一種
5．處理加工。古家具修補(bǔ)結(jié)束后，應(yīng)做最后處理。首先是打磨，如果原家具比較光滑亮澤，則不需打磨。其次是燙蠟，上蠟時(shí)應(yīng)先將家具表面灰塵除凈。蠟一般采用水蠟、噴蠟、亮光蠟。燙蠟時(shí)應(yīng)掌握好火候，溫度不宜高也不易太低。蠟的硬度以50～70度為宜，燙蠟時(shí)應(yīng)“山淺入深”、“由點(diǎn)到面”。燙蠟后再進(jìn)行拋光，可用板刷或厚布打光。
如果是名貴古家具或破損嚴(yán)重的古家具，應(yīng)及時(shí)請(qǐng)專家進(jìn)行修復(fù)。 (責(zé)編：石泰峰)
古家具保養(yǎng)要訣
古家具是既有實(shí)用價(jià)值又有觀賞價(jià)值的工藝品，作為以木材為主要用材的古家具，要想使其長(zhǎng)久保存，就應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行有效維護(hù)和保養(yǎng)。
1．不要用濕布擦拭。濕布是古家具的天敵。因?yàn)闈癫贾械乃趾突疑盎旌虾�，容易形成顆粒，一經(jīng)摩擦家具表面，容易對(duì)家具造成損害。所以最好先使用質(zhì)地細(xì)軟的毛刷拂去灰塵，再用干棉麻布料輕輕擦拭。如果家具沾上了污漬，可以蘸些水性或油性清潔劑擦拭。
2．避免陽光過度照射或潮濕。因?yàn)檫^度的陽光照射或潮濕，會(huì)損害古家具的材質(zhì)。造成木材龜裂，或酥脆易折。因此應(yīng)在古家具不遭受陽光過度照射的條件下，保持其干燥。
3．在搬運(yùn)或移動(dòng)家具時(shí)應(yīng)輕抬輕放，絕對(duì)不能在地面上拖拉，以免造成家具脫漆、刮傷、磨損。
4．對(duì)收藏的古家具應(yīng)經(jīng)常上蠟保養(yǎng)。上蠟前應(yīng)先清除灰塵，否則易形成蠟斑或造成磨損，產(chǎn)生刮痕。切勿使用汽車蠟。一般來說，每2～3周上一次蠟即可。如果家具受到刮擦或損失，最好請(qǐng)專家及時(shí)修補(bǔ)。
5．不能將冰涼或過熱的東西直接置于家具表面。過冷或過熱的器皿會(huì)紿家具烙上難以擦去的痕跡，應(yīng)特別注意在家具上放物品時(shí)應(yīng)先墊一層軟膜，垂直方向輕拿輕放，以免破壞家具漆膜。
(責(zé)編：石泰峰)
南通地區(qū)小抗幣考述 楊曉時(shí)
在抗口戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，南通地區(qū)抗日民主根據(jù)地流通使用的抗幣主要是江淮銀行成立以后發(fā)行的江淮幣。為了增強(qiáng)抗幣的力量，南通地區(qū)(以今南通市轄區(qū)而言)抗日民主政權(quán)發(fā)行過多種流通券、代價(jià)券、本票。作為抗幣的輔助幣，人們親切地稱它為“小抗幣”。
從有關(guān)資料和鑒賞錢幣收藏者所珍藏的實(shí)物來看，南通地區(qū)的“小抗幣”主要是在1944年至1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前后山革命政權(quán)發(fā)行的。從1944年起，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)從戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻，蘇中抗日民主根據(jù)地口益擴(kuò)大，各根據(jù)地物資交流漸趨頻繁，貨幣流通需求量增大。特別是新解放區(qū)，為禁用日偽幣、限制國(guó)民黨老法幣，需要大量抗幣投放市場(chǎng)，但江淮銀行印鈔廠一時(shí)印制不及。在此特殊情況下，南通地區(qū)人民革命政權(quán)機(jī)關(guān)采取應(yīng)急措施，發(fā)行了本區(qū)域流通的貨幣。其票券品種有：
1944年，蘇中第四行政區(qū)專員公署發(fā)行的“蘇中第四行政區(qū)流通券”伍角改一元券一種。該幣由江淮銀行蘇中第四支行對(duì)外投放。
1945年，經(jīng)蘇中第三行政區(qū)專員公署批準(zhǔn)，江淮銀行蘇中第三支行對(duì)外投放“如泰靖流通券”一元券一種。該券流通于今屬南通市的如皋、海安及今揚(yáng)州市的泰縣、泰興、靖江等農(nóng)村根據(jù)地：
1945年5月，由蘇巾第三行政區(qū)專員劉伯厚、副專員汪海粟、財(cái)政處處長(zhǎng)季凱簽名，通過江淮銀行第三支行發(fā)行“江淮銀行蘇中第三支行本票”二十元、五十元、一百元券共三種。
1945年6月，東南(主要是海門、啟東地區(qū))行署通過江淮銀行東南辦事處發(fā)行“江淮銀行東南力、事處代價(jià)券”五元、十元券二種。
1945年，南通縣抗日民主政府發(fā)行“南通縣流通券”一元券一種。該券山江淮銀行南通縣辦事處對(duì)外投放。
1945年8月，由蘇中第四行政區(qū)專員梁靈光、江淮銀行第四支行兼行長(zhǎng)馬一行、兼副行長(zhǎng)金遜簽名，通過江淮銀行第四支行發(fā)行“江淮銀行第四支行本票”五十元券一種。
1945年，東南財(cái)經(jīng)局經(jīng)行署批準(zhǔn)，通過江淮銀行第四支行東南辦事處發(fā)行“江淮銀行第四支行東南辦事處本票”五元券一種。
1945年9月，由南通縣政府縣長(zhǎng)、財(cái)經(jīng)局正副局長(zhǎng)簽名，通過江淮銀行南通縣力、事處發(fā)行“江淮銀行第四支行南通辦事處本票”新抗幣五元券一種。
1945年9月，如皋縣(如今如東縣)發(fā)行“掘港流通券”二元券一種。該券為什么不稱“如皋縣流通券”而稱“掘港流通券”？因1945年9月如皋縣易名為“如東縣”，如西縣復(fù)名為“如皋縣”。此券發(fā)行時(shí)，正逢縣易名之際，故以掘港流通券為幣名。
1945年秋，東南行署發(fā)行“東南流通券”一元券種。該券由江淮銀行東南辦事處對(duì)外投放。
1945年，如皋縣財(cái)經(jīng)局貿(mào)易科進(jìn)駐掘港鎮(zhèn)開辦公辦皋東商店，經(jīng)江淮銀行第四支行批準(zhǔn)，印制發(fā)行“皋東商店代價(jià)券”五角改壹元券一種，限在掘港境內(nèi)流通使用。
此外，在1945年抗戰(zhàn)勝利后的秋天，為繁榮市場(chǎng)、鼓勵(lì)私營(yíng)工商業(yè)發(fā)展解放區(qū)內(nèi)外貿(mào)易、解決收購(gòu)農(nóng)副產(chǎn)品的周轉(zhuǎn)貨幣、不使根據(jù)地戰(zhàn)略物資外流，經(jīng)東南行署財(cái)經(jīng)局批準(zhǔn)，允許聚星鎮(zhèn)(今啟東王鮑區(qū)，曾是東南行署所在地)方德和、恒豐泰、施元昌、施裕記、周(老三)記、同興泰、李清記、葉(亨葵)記等8家商號(hào)在向當(dāng)?shù)劂y行存足保證金后，發(fā)行有限期(6個(gè)月)的流通券，面額有一角、二角、五角三種。各家的保證金數(shù)額不同，發(fā)行額也不同，8家共發(fā)行12萬元。此券限在海中區(qū)流通，作為抗幣的“外圍幣”。 石龍明清家具博物館探寶 千 里
在東莞的石龍鎮(zhèn)有一家民間博物館，是“全國(guó)十大民間博物館”之一，收藏的展品也相當(dāng)“�！�，專集古家具。石龍家具博物館的藏品以明、清兩代為主，年代跨度就有五百多年，其中又以北方家具居多，多產(chǎn)自河南、陜西、山東、山西等地。也有少數(shù)清末民初的南方浙、滬一帶的家具，雕工細(xì)致、精密，帶有南方人特有的靈氣與精致。從匾額、屏風(fēng)，到中國(guó)古代傳統(tǒng)的桌、椅、條案、翹頭案、床榻等，一應(yīng)俱全。
中國(guó)古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。明清時(shí)代是我國(guó)古代家具制造的鼎盛期，明清家具雖然在風(fēng)格上迥然不同，但其藝術(shù)成就深受人們贊許。
石龍家具博物館的藏品之多、等級(jí)之高，曾驚動(dòng)了當(dāng)今中國(guó)文物界的三大鑒定巨頭。原國(guó)家文物局局長(zhǎng)呂濟(jì)民，中國(guó)文物學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)羅哲文，原中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家文物鑒定委員會(huì)副主任史樹青，都對(duì)石龍家具博物館的藏品表示極大的關(guān)注。
在石龍家具博物館的數(shù)百平方米的展覽大廳里，展出了明清各種家具及其他古玩珍品。該展廳設(shè)有十個(gè)展區(qū)，古典家具千余件。其鎮(zhèn)館之寶是明末清初的“黑漆壽山石九如圖五屏風(fēng)”，此屏風(fēng)引起了收藏界和著名專家的特別關(guān)注。
呂濟(jì)民對(duì)該屏風(fēng)評(píng)價(jià)為“是極為罕見的傳統(tǒng)裝飾工藝品，具有重要?dú)v史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值”。他們稱該藏品為“國(guó)寶級(jí)”文物。目前，該館內(nèi)還藏有古代名家牌匾、楹聯(lián)三百余幅，包括劉墉、鄭板橋、米芾、汪士慎、何紹基等名家作品。
目前，石龍鎮(zhèn)政府已經(jīng)投資數(shù)百萬元，在該鎮(zhèn)人民廣場(chǎng)修建一座高五層樓的博物館，面積為3500平方米。新館建成后，將正式免費(fèi)對(duì)外開放。
石龍明清家具博物館藏品鑒賞
清黃花梨八龍頭寶座
74．5 X 59厘米通高121厘米
寶座是中國(guó)古代最高等級(jí)的坐具，只有宮廷、府邸才有。此寶座富麗堂皇，工藝復(fù)雜，寶座上部后背正中、搭腦與扶手處出頭，圓雕龍頭，體態(tài)碩大，造成視感中心。寶座下部牙邊透雕四只象征富貴的麋鹿和兩只代表祥瑞的雀鳥，均表達(dá)了富貴吉祥的主題，寶座各部位雖雕有不同的圖案，但整個(gè)寶座藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一，雕工圓熟，動(dòng)感十足。此類寶座易損，保存如此完整，實(shí)為難得。
明黃花梨圈椅 60．5 x 46厘米 通高101厘米
圈椅又叫太師椅�！疤珟熞巍边@個(gè)名稱最初始于南宋初年，據(jù)說是秦檜時(shí)興起的，也是中國(guó)家具中唯一一種以官名泉命名的器物。大師椅在宋代是交椅的一種。書載，當(dāng)時(shí)有個(gè)叫吳淵的京官，為了奉承時(shí)任太師的秦檜，出主意在他的交椅后背上加了一個(gè)木制荷花狀托首，稱作“太師樣”，此后仿效者眾，遂名太師椅。明代，這種吏椅漸被圈椅取代，故名圈椅為人師椅，到了清代，民間已將所有的扶手椅都稱作“太師椅”。
此黃花梨圈椅的椅圈用弧形圓材攢接，曲線流暢優(yōu)美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；下部腿足和面上立柱采用素光圓材，只在背板正中點(diǎn)綴簡(jiǎn)單的浮雕花紋，立根立柱另安，造型大方，流暢，富于變化。
明黃花梨雕龍翹頭案 245 x 60厘米 通高98厘米
案是一種長(zhǎng)方形、下有足的承托家具，有人常將桌和案混為一談，這里稍加說明。一般講，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是兩頭縮進(jìn)案面。
案又有平頭案和翹頭案。此件為翹頭案，所謂翹頭，指案面兩端上翹的部分，明代稱“飛角”。案在明式家具中常見，為“品牌”家具。此黃花梨雕龍翹頭案選材精良，紋理美觀，案面為一獨(dú)板，夾頭樣，造型簡(jiǎn)約，渾然天成，牙頭及擋板牙板透雕如意云紋，代表連年風(fēng)調(diào)雨順，此作品整體造型簡(jiǎn)潔大方，線條流暢有力，刀法圓潤(rùn)自然。
明黃花梨兩出頭靠背椅
46 X 38厘米 通高116厘米
黃花梨家具多尚雕飾，而這張靠背椅卻造型簡(jiǎn)約，搭腦二端微帶上翹，中成枕形。搭腦下方打槽嵌裝平素彎弧靠背板上端，下端出榫納入椅盤后邊。后腿上截出榫納入搭腦，穿過椅盤成為腿足，與后足腿一木連做。座面下安平直券，牙子，上方齊頭碰椅盤下，二側(cè)嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖，左右兩邊安相似券口牙子，后方則為平素牙條。
中國(guó)古典家具術(shù)語表
叉幫車——就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質(zhì)的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風(fēng)格，否則內(nèi)行一眼就能看破，
生辣——指老家具所具有的較好的成色。
包漿——老家具表面因長(zhǎng)久使用而留下的痕跡，因?yàn)橛泻節(jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質(zhì)表面會(huì)泛起一層溫潤(rùn)的光澤。
皮亮——特指老家具原有的漆皮。家具在長(zhǎng)期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風(fēng)化，原有的漆面盧生了溫潤(rùn)如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
做舊——用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。
年紀(jì)——老家具的年分。
吃藥——指買進(jìn)假貨。
掉五門——這是蘇作木匠對(duì)家具制作精細(xì)程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動(dòng)，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫，這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫“掉五門”。
后加彩——指在漆面嚴(yán)重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。
螞蟥工——特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工——特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
坑子貨——指做得不好或材質(zhì)有問題的家具，有時(shí)也指新仿的家具和收進(jìn)后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行——同行間的生意，也稱敲榔頭。
洋莊——做外國(guó)人的十意。
本莊——做國(guó)內(nèi)人的生意、
鼓腿膨牙——指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢(shì)作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿——將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛——指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰——指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮，長(zhǎng)度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低灰腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥——《自家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這木框或墊木就是托泥，供桌和半月桌—般會(huì)有托泥。
硬屜與軟屜——硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤而編制成面芯。
抱肩榫——指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時(shí)所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個(gè)銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口會(huì)掛，從而使束腰及牙條結(jié)實(shí)穩(wěn)定。
夾頭榫——這是案形結(jié)體家具常用的一種
