隨著收藏市場的日益繁榮，投資明清家具在收藏界已成為一種時尚，被越來越多的家具收藏愛好者所關(guān)注。明清家具與別的收藏門類如字畫、錢幣等有所不同，它是集使用和觀賞功能于一體，技術(shù)和藝術(shù)巧妙結(jié)合的特殊收藏品，它能更好地顯示出其本身的使用價值和藝術(shù)價值。
早在明清家具收藏市場繁榮之前，身為福建省古家具專委會副主任的花雕就已經(jīng)在民間尋覓心儀的明清家具。不少玩家收藏明清家具，是看重了它們的市場價值，試圖在買賣過程中謀利。但是，花雕則是不同，他購買這些明清家具是因為興趣。
鎮(zhèn)宅之寶：有梁孟風(fēng)
在花雕的諸多藏品中，同治九年(1870年)的“有梁孟風(fēng)”可以說是鎮(zhèn)宅之寶。
由牌匾上鎦金的文言文看來，這一組“有梁孟風(fēng)”是送給老者的壽祝，稱頌了老者的賢良品行�；ǖ翊蛉ふf，剛開始他并不知道這牌匾上的字是念“有梁孟風(fēng)”還是“風(fēng)孟梁有”，但是他被這融入了書法、雕刻、漆藝等諸多精湛民間工藝的牌匾深深吸引。
說到“有梁孟風(fēng)”的出處，就不得不提起一個典故。這個典故是發(fā)生在東漢時期威陽名士梁鴻與孟光夫妻之間的故事。
據(jù)記載，梁鴻是東漢前期文學(xué)家及隱士。梁鴻家境貧寒，但學(xué)習(xí)非常刻苦，他博覽群書，經(jīng)史子集無所不通。他一心一意做學(xué)問，但對功名利祿卻不屑一顧。由于梁鴻的博學(xué)與高尚的人品，當(dāng)?shù)夭簧龠_(dá)官貴人、名門望族都想把女兒嫁給他。但梁鴻都謝絕不娶。
與梁鴻同縣有戶孟姓人家，有個女兒，肥胖丑陋，膚色很黑，年已三十，尚未婚配。更讓人稱奇的是她力大如牛，竟能將一艘男人都無法舉起的石臼高高舉起。因為這個緣故，方圓幾十里鮮有求親者；即使有求親的，也被孟姑娘拒絕。她的父母為此很是著急，就問：“兒啊，你到底想嫁一個什么樣的人呢?”孟姑娘答到：“我要嫁就嫁給像梁鴻那樣德才兼?zhèn)涞娜?”
當(dāng)?shù)厝寺犃嗣吓脑捄�，都譏笑她是癩蛤蟆想吃天鵝肉。但梁鴻卻看中了孟女的品行，斷然娶孟女為妻。婚后，梁鴻卻一連七天將新娘冷落一旁，不理不采，新娘惶恐地跪在床前問其緣故。梁鴻說：“我的妻子應(yīng)該是荊釵布裙，能跟我一起歸隱山林。你現(xiàn)在穿著光鮮，面施粉黛，這難道是我所想要的嗎?”孟氏不語，起身低頭退出，不一會兒她簪著椎髻，穿著粗布衣服進(jìn)來了。梁鴻見了大喜：“這才是我梁鴻的妻子啊!”于是他就給孟氏取名孟光，字德曜。
過了一段時間，他的妻子問梁鴻：“我常聽說您想隱居以逃避禍亂，為什么到現(xiàn)在沒有行動?怕不是向世俗勢力低頭了吧?”梁鴻明白了妻子的意思，便攜妻子一起隱居霸陵山中，以耕織為業(yè)。閑暇之余，粱鴻便吟詠詩書，彈琴以自娛。
東漢章帝時，梁鴻東出函谷關(guān)，經(jīng)過京城洛陽，登北芒山，見宮殿華麗，不禁想起勞苦大眾，便賦《五噫歌》一首以示感慨：“陟彼北芒兮，噫!顧瞻帝京兮，噫!宮闕崔嵬兮，噫!民之劬勞兮，噫!遼遼未央兮，噫!”大意就是：登上高高的北芒山，俯監(jiān)腳下的帝京城，宮室是多么地崔嵬，老百姓的辛勤勞苦，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)地沒有盡頭。
這首詩傳到了章帝那里，章帝雖然也算是一代明君，但也不能容忍有人這樣玷污朝廷，于是下令追捕梁鴻。梁鴻只好隱姓埋名攜妻兒逃亡齊魯一帶。梁鴻夫婦在齊魯呆了不長時間，又被追捕無法落腳，只好又往南逃到吳(今天的蘇州、無錫一帶)，投在富商皋伯通的門下做雇工。
白天粱鴻為人舂米，晚上每當(dāng)他拖著疲倦的身子回家時，孟光已經(jīng)為他做好了香噴可口的飯菜。她不敢抬頭直視丈夫，就半曲身子將盛著飯菜的托盤舉至眉前端給丈夫吃，這就是著名的“舉案齊眉”典故的由來。此后，“有梁孟風(fēng)”、“舉案齊眉”這兩個詞語常用來形容夫妻恩愛，相敬如賓。
用料選材與雕飾圖案提煉
據(jù)資料記載，明式家具質(zhì)樸簡潔、豪放規(guī)整，清代家具工藝精湛、雍容典雅。明清家具的材質(zhì)以“一黃”(黃花梨)、“二黑”(紫檀)、“三紅”(老紅木、雞翅木、鐵力木等)、“四白”(楠木、櫸木、柞針木等)為排列順序。
明式家具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木家具，又以桌椅、櫥柜較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由于黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質(zhì)好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據(jù)介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據(jù)不同的材質(zhì)，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。清中期以后逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等。
明大量采用硬木制成家具，充分利用了它的美麗花紋。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最顯著的部位，例如面心板、門心板、拙屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。明清家具采用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然后擦蠟打光，使家具表面光亮潔凈，邊角光滑。
明清家具雕飾圖案的提煉方法主要有五種：直接引用、簡化提煉、抽象提煉、夸張?zhí)釤�、分解與重組的提煉。
直接引用的明清家具雕飾圖案是指一些構(gòu)圖優(yōu)美、風(fēng)格簡潔且具有一定文化意蘊的圖案。如一些簡潔的龍紋、拐子紋、花草紋、云頭紋、如意紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及�！薄ⅰ暗摗�、“壽”、“喜”等一些漢字紋。
簡化提煉是將復(fù)雜繁瑣的圖案進(jìn)行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎(chǔ)上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節(jié)，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特征和美感的一種提煉方法。
抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對圖案形象進(jìn)行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進(jìn)行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，回紋、拐紋、卷云紋等都是成功的抽象紋樣。如清代家具上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象雕飾圖案。
夸張?zhí)釤捠菍D案中的某些特征給予突出、夸大和強調(diào)，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法，其提煉手法主要有局部夸張、整體夸張和動態(tài)夸張等。局部夸張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結(jié)構(gòu)，以強化主題，增加裝飾效果。如明清家具腿肩部雕飾的饕餮紋，將五官加以夸大，強化其威嚴(yán)肅穆的神情，體現(xiàn)一種霸氣。
分解與重組提爍是根據(jù)設(shè)計者的意圖，將圖案對象加以分割移位，然后再按照一定的規(guī)律，重新組合構(gòu)圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術(shù)構(gòu)圖中的有用成分、元素、基因、符號等。
圖案分解一般可用規(guī)則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網(wǎng)狀等形式，有規(guī)則地加以分解；自由分解是將對象按設(shè)計構(gòu)成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重復(fù)、組合變化或添加等。
明清家具收藏心得
據(jù)介紹，目前最具升值潛力的家具有兩類，一類是明代和清早期在文人指點下制作的明式家具，木質(zhì)一般都是黃花梨；另一類是清朝康熙、雍正、乾隆三代由皇帝親自監(jiān)督，宮廷藝術(shù)家指導(dǎo)，挑選全國最好的工匠在紫禁城里制作的清代宮廷家具，木質(zhì)一般是紫檀木。
這兩類家具存世量至今總共不超過1萬件，雖然當(dāng)今價格已很高，但從投資角度看，這兩類家具仍是最具升值空間的，而且?guī)缀鯖]有風(fēng)險，但條件必須是珍品，而且保存良好。有人估算過，古典家具的年升值率約為20％左右。
還有一類為明清民間家具，價格便宜，很少有偽品。不過其升值空間相對要小得多，保存十年增值幅度大約在幾千元內(nèi)。這類家具大多是榆木、核桃木、楸木等軟木木材，其中江南產(chǎn)的藝術(shù)價值較高，山西產(chǎn)的大多仿北京宮廷式樣，廣東的則受西洋風(fēng)格影響。
不少專家指出，真正具有很高收藏價值的明清家具在市場上很少流通，消費者在購買時一定要注意從材質(zhì)上分清，是花梨木、雞翅木、紅木還是紫檀木。如果一件古典家具標(biāo)明是紅木或是紫檀木的，而價格卻很便宜，那一定不是真的。如果標(biāo)價符實，還要看它的具體材質(zhì)，因為每一種材料也分高、中、低檔，比如紫檀木就有十幾種，進(jìn)料時每立方米價格從幾千元到十幾萬元都有。另外，還應(yīng)注意明清家具從整體造型看線條是否流暢優(yōu)美、結(jié)構(gòu)是否合理。
隨著時間的推移，民間留存的古舊明清家具將會越來越少，價格越來越高，資源匱乏的現(xiàn)實也就越來越難滿足收藏者們的強烈愿望。在這種大趨勢下，人們就會退而求其次，自然而然地將眼光轉(zhuǎn)向可遇可求的仿古家具，尤其鐘情于那些選料精良、做工精細(xì)、形神兼?zhèn)涞姆鹿偶揖呔�，因為無論就其珍稀名貴木材的價值，還是其藝術(shù)價值都具有一定的增值潛力。
早在明清家具收藏市場繁榮之前，身為福建省古家具專委會副主任的花雕就已經(jīng)在民間尋覓心儀的明清家具。不少玩家收藏明清家具，是看重了它們的市場價值，試圖在買賣過程中謀利。但是，花雕則是不同，他購買這些明清家具是因為興趣。
鎮(zhèn)宅之寶：有梁孟風(fēng)
在花雕的諸多藏品中，同治九年(1870年)的“有梁孟風(fēng)”可以說是鎮(zhèn)宅之寶。
由牌匾上鎦金的文言文看來，這一組“有梁孟風(fēng)”是送給老者的壽祝，稱頌了老者的賢良品行�；ǖ翊蛉ふf，剛開始他并不知道這牌匾上的字是念“有梁孟風(fēng)”還是“風(fēng)孟梁有”，但是他被這融入了書法、雕刻、漆藝等諸多精湛民間工藝的牌匾深深吸引。
說到“有梁孟風(fēng)”的出處，就不得不提起一個典故。這個典故是發(fā)生在東漢時期威陽名士梁鴻與孟光夫妻之間的故事。
據(jù)記載，梁鴻是東漢前期文學(xué)家及隱士。梁鴻家境貧寒，但學(xué)習(xí)非常刻苦，他博覽群書，經(jīng)史子集無所不通。他一心一意做學(xué)問，但對功名利祿卻不屑一顧。由于梁鴻的博學(xué)與高尚的人品，當(dāng)?shù)夭簧龠_(dá)官貴人、名門望族都想把女兒嫁給他。但梁鴻都謝絕不娶。
與梁鴻同縣有戶孟姓人家，有個女兒，肥胖丑陋，膚色很黑，年已三十，尚未婚配。更讓人稱奇的是她力大如牛，竟能將一艘男人都無法舉起的石臼高高舉起。因為這個緣故，方圓幾十里鮮有求親者；即使有求親的，也被孟姑娘拒絕。她的父母為此很是著急，就問：“兒啊，你到底想嫁一個什么樣的人呢?”孟姑娘答到：“我要嫁就嫁給像梁鴻那樣德才兼?zhèn)涞娜?”
當(dāng)?shù)厝寺犃嗣吓脑捄�，都譏笑她是癩蛤蟆想吃天鵝肉。但梁鴻卻看中了孟女的品行，斷然娶孟女為妻。婚后，梁鴻卻一連七天將新娘冷落一旁，不理不采，新娘惶恐地跪在床前問其緣故。梁鴻說：“我的妻子應(yīng)該是荊釵布裙，能跟我一起歸隱山林。你現(xiàn)在穿著光鮮，面施粉黛，這難道是我所想要的嗎?”孟氏不語，起身低頭退出，不一會兒她簪著椎髻，穿著粗布衣服進(jìn)來了。梁鴻見了大喜：“這才是我梁鴻的妻子啊!”于是他就給孟氏取名孟光，字德曜。
過了一段時間，他的妻子問梁鴻：“我常聽說您想隱居以逃避禍亂，為什么到現(xiàn)在沒有行動?怕不是向世俗勢力低頭了吧?”梁鴻明白了妻子的意思，便攜妻子一起隱居霸陵山中，以耕織為業(yè)。閑暇之余，粱鴻便吟詠詩書，彈琴以自娛。
東漢章帝時，梁鴻東出函谷關(guān)，經(jīng)過京城洛陽，登北芒山，見宮殿華麗，不禁想起勞苦大眾，便賦《五噫歌》一首以示感慨：“陟彼北芒兮，噫!顧瞻帝京兮，噫!宮闕崔嵬兮，噫!民之劬勞兮，噫!遼遼未央兮，噫!”大意就是：登上高高的北芒山，俯監(jiān)腳下的帝京城，宮室是多么地崔嵬，老百姓的辛勤勞苦，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)地沒有盡頭。
這首詩傳到了章帝那里，章帝雖然也算是一代明君，但也不能容忍有人這樣玷污朝廷，于是下令追捕梁鴻。梁鴻只好隱姓埋名攜妻兒逃亡齊魯一帶。梁鴻夫婦在齊魯呆了不長時間，又被追捕無法落腳，只好又往南逃到吳(今天的蘇州、無錫一帶)，投在富商皋伯通的門下做雇工。
白天粱鴻為人舂米，晚上每當(dāng)他拖著疲倦的身子回家時，孟光已經(jīng)為他做好了香噴可口的飯菜。她不敢抬頭直視丈夫，就半曲身子將盛著飯菜的托盤舉至眉前端給丈夫吃，這就是著名的“舉案齊眉”典故的由來。此后，“有梁孟風(fēng)”、“舉案齊眉”這兩個詞語常用來形容夫妻恩愛，相敬如賓。
用料選材與雕飾圖案提煉
據(jù)資料記載，明式家具質(zhì)樸簡潔、豪放規(guī)整，清代家具工藝精湛、雍容典雅。明清家具的材質(zhì)以“一黃”(黃花梨)、“二黑”(紫檀)、“三紅”(老紅木、雞翅木、鐵力木等)、“四白”(楠木、櫸木、柞針木等)為排列順序。
明式家具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木家具，又以桌椅、櫥柜較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由于黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質(zhì)好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據(jù)介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據(jù)不同的材質(zhì)，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。清中期以后逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等。
明大量采用硬木制成家具，充分利用了它的美麗花紋。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最顯著的部位，例如面心板、門心板、拙屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。明清家具采用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然后擦蠟打光，使家具表面光亮潔凈，邊角光滑。
明清家具雕飾圖案的提煉方法主要有五種：直接引用、簡化提煉、抽象提煉、夸張?zhí)釤�、分解與重組的提煉。
直接引用的明清家具雕飾圖案是指一些構(gòu)圖優(yōu)美、風(fēng)格簡潔且具有一定文化意蘊的圖案。如一些簡潔的龍紋、拐子紋、花草紋、云頭紋、如意紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及�！薄ⅰ暗摗�、“壽”、“喜”等一些漢字紋。
簡化提煉是將復(fù)雜繁瑣的圖案進(jìn)行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎(chǔ)上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節(jié)，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特征和美感的一種提煉方法。
抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對圖案形象進(jìn)行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進(jìn)行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，回紋、拐紋、卷云紋等都是成功的抽象紋樣。如清代家具上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象雕飾圖案。
夸張?zhí)釤捠菍D案中的某些特征給予突出、夸大和強調(diào)，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法，其提煉手法主要有局部夸張、整體夸張和動態(tài)夸張等。局部夸張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結(jié)構(gòu)，以強化主題，增加裝飾效果。如明清家具腿肩部雕飾的饕餮紋，將五官加以夸大，強化其威嚴(yán)肅穆的神情，體現(xiàn)一種霸氣。
分解與重組提爍是根據(jù)設(shè)計者的意圖，將圖案對象加以分割移位，然后再按照一定的規(guī)律，重新組合構(gòu)圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術(shù)構(gòu)圖中的有用成分、元素、基因、符號等。
圖案分解一般可用規(guī)則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網(wǎng)狀等形式，有規(guī)則地加以分解；自由分解是將對象按設(shè)計構(gòu)成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重復(fù)、組合變化或添加等。
明清家具收藏心得
據(jù)介紹，目前最具升值潛力的家具有兩類，一類是明代和清早期在文人指點下制作的明式家具，木質(zhì)一般都是黃花梨；另一類是清朝康熙、雍正、乾隆三代由皇帝親自監(jiān)督，宮廷藝術(shù)家指導(dǎo)，挑選全國最好的工匠在紫禁城里制作的清代宮廷家具，木質(zhì)一般是紫檀木。
這兩類家具存世量至今總共不超過1萬件，雖然當(dāng)今價格已很高，但從投資角度看，這兩類家具仍是最具升值空間的，而且?guī)缀鯖]有風(fēng)險，但條件必須是珍品，而且保存良好。有人估算過，古典家具的年升值率約為20％左右。
還有一類為明清民間家具，價格便宜，很少有偽品。不過其升值空間相對要小得多，保存十年增值幅度大約在幾千元內(nèi)。這類家具大多是榆木、核桃木、楸木等軟木木材，其中江南產(chǎn)的藝術(shù)價值較高，山西產(chǎn)的大多仿北京宮廷式樣，廣東的則受西洋風(fēng)格影響。
不少專家指出，真正具有很高收藏價值的明清家具在市場上很少流通，消費者在購買時一定要注意從材質(zhì)上分清，是花梨木、雞翅木、紅木還是紫檀木。如果一件古典家具標(biāo)明是紅木或是紫檀木的，而價格卻很便宜，那一定不是真的。如果標(biāo)價符實，還要看它的具體材質(zhì)，因為每一種材料也分高、中、低檔，比如紫檀木就有十幾種，進(jìn)料時每立方米價格從幾千元到十幾萬元都有。另外，還應(yīng)注意明清家具從整體造型看線條是否流暢優(yōu)美、結(jié)構(gòu)是否合理。
隨著時間的推移，民間留存的古舊明清家具將會越來越少，價格越來越高，資源匱乏的現(xiàn)實也就越來越難滿足收藏者們的強烈愿望。在這種大趨勢下，人們就會退而求其次，自然而然地將眼光轉(zhuǎn)向可遇可求的仿古家具，尤其鐘情于那些選料精良、做工精細(xì)、形神兼?zhèn)涞姆鹿偶揖呔�，因為無論就其珍稀名貴木材的價值，還是其藝術(shù)價值都具有一定的增值潛力。
