這是個(gè)周末的午后，我第一次來(lái)到位于衣錦坊的明清藝術(shù)博物館，伴著古箏的流韻步入大廳參觀。驀地，一問(wèn)布置成明清風(fēng)格的屋子映入了我眼簾。朱紅色的梁柱、回廊，雕花華美的門(mén)窗，剎那，如水交錯(cuò)的時(shí)間感充斥著我的頭腦。靜靜站在院落中央，看著屋于里幽幽透射出的昏黃燈光，不由猜想起虛掩的門(mén)后的故事：幾百年前，是否有靜若出塵的女子，在那樣的門(mén)后撫弄琴弦，清幽的琴聲也如此彌散著，猶如流水中漂浮的花瓣……
往前推開(kāi)那扇房門(mén)，伴隨吱呀聲響，忽然有種時(shí)光倒流的錯(cuò)覺(jué)。屋內(nèi)明清式的家具正靜謐地延續(xù)著它所象征的那段歲月的時(shí)尚與奢華。望著靠門(mén)那張?jiān)煨秃?jiǎn)潔、秀麗素雅、散發(fā)著木材紋理自然純美的明式古床，贊嘆油然而生，仿佛一縷浮動(dòng)的暗香令人神往，一股誘人的魅力令人留連。
而那些色澤幽雅、花紋華美的桌、椅、柜，甚至梳妝盒，無(wú)不在簡(jiǎn)潔中透著端莊和典雅，浸潤(rùn)著清麗與雋秀。恍然問(wèn)，感覺(jué)似被股力量緊緊吸引著，那是家具本身散發(fā)出的雋永深邃的內(nèi)涵、氣韻。
塵封的古典家具百年的人文情懷
中國(guó)明清家具同中國(guó)古代其它藝術(shù)品一樣，具有深厚的歷史文化藝術(shù)底蘊(yùn)，令人回味無(wú)窮。一件家具，一件家具裝飾品，也就是一部民俗文化的歷史，一個(gè)神秘的歷史傳說(shuō)。
中國(guó)家具因起居方式的不同經(jīng)歷了“席地而坐”到“垂足而坐”的歷史時(shí)期，家具從椅、凳家具發(fā)展起來(lái)到高型家具定型，室內(nèi)陳設(shè)束、椅、幾、案，工藝技術(shù)也日臻成熟，這一切圍繞人們起居生活服務(wù)為中心，以使用者的心意為主軸，從設(shè)計(jì)、造型到裝飾、陳設(shè)，人經(jīng)歷了生老病死，悲歡離合，家具也經(jīng)歷著物為人用，適者生存，轉(zhuǎn)讓承送，成為人類(lèi)智慧的結(jié)晶，歷史的忠實(shí)見(jiàn)證者。
明清兩代是中國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)期；不僅千紋萬(wàn)華的漆飾家具發(fā)展到了前所未有的歷史高峰，而且產(chǎn)生了中國(guó)古代家具史上成熟顯赫的明式家具和豐富卓越的清式家具。
明式家具以紫檀木、花梨木、紅木、雞翅木等優(yōu)質(zhì)硬木為主要用材。它的產(chǎn)生、形成和發(fā)展，主要是在以蘇州為中心的江南地區(qū)。經(jīng)過(guò)明代中晚期幾代文人的倡導(dǎo)和直接參與設(shè)計(jì)，明式家具從造型式樣、結(jié)構(gòu)到裝飾工藝都體現(xiàn)出中國(guó)古代傳統(tǒng)文人文化所特有的追求自然、空靈、超逸、含蓄、內(nèi)向的意蘊(yùn)，散發(fā)出濃郁的文人趣味和書(shū)卷氣息。
明式家具的椅凳面、桌案面或柜門(mén)，普遍采用的“攢邊”工藝，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人文化所倡導(dǎo)的含蓄、內(nèi)向的文化內(nèi)蘊(yùn)。在裝飾工藝上，明式家具一方面充分利用優(yōu)質(zhì)木材的天然紋理體現(xiàn)人們追求自然的心理，展現(xiàn)出一種“天然去雕飾”、“芙蓉出清水”般的藝術(shù)品格，這是與明代文化中祟尚自然，簡(jiǎn)潔，注重人性本身的關(guān)懷情節(jié)分不開(kāi)的。如明代戲劇家李漁，畫(huà)家唐寅，祝允明，他們的鮮明文人氣質(zhì)，特獨(dú)出行的個(gè)性思想，滲透在他們生活的方方面面，家具當(dāng)然不會(huì)例外。
清式家具是指出現(xiàn)于清康熙年間，盛行于乾隆時(shí)期，停滯于清中晚期的具有典型清式工藝美術(shù)風(fēng)格的家具，清式家具的形成清代皇家宮廷文化密切相聯(lián)。
清代統(tǒng)治者統(tǒng)一中原后，為造成一統(tǒng)江山，萬(wàn)民臣服的威嚴(yán)氣象，在家具的設(shè)計(jì)制造上也講求大氣、富豪、威嚴(yán)，體現(xiàn)高貴、富麗的皇家氣派a
清式家具造型品種豐富繁多，式樣變化多端，結(jié)構(gòu)奇巧，匠心獨(dú)運(yùn)，妙趣橫生。用材上，講究純正，大氣，整體用料壯碩厚重，做工精細(xì)。家具造型的氣質(zhì)，雕飾的浩繁精麗，形體的龐大和作風(fēng)的大富大貴與清宮廷統(tǒng)治者的權(quán)勢(shì)和欲望相得益彰。后期的清式家具重在紋飾上也采用西洋裝飾，手法多樣，細(xì)膩入微，繁褥精密，盡現(xiàn)一派富麗輝煌。
清代的皇室貴族對(duì)家具的制造也往往事必親躬，提出獨(dú)到的看法。如乾隆皇帝就曾多次下諭提出對(duì)宮廷家具、園林設(shè)計(jì)的新思想，這種混合著滿漢文化，體現(xiàn)皇室貴族生活的思想，就深深融入到家具的風(fēng)格和人文精神之中。
獨(dú)特的風(fēng)格，鮮明的個(gè)性，豐厚的文化聚積，使得明清家具數(shù)百年來(lái)散發(fā)著永恒的藝術(shù)魅力，彌漫著濃濃的文化氣韻。走過(guò)千山萬(wàn)水，經(jīng)歷滄海桑田，割不斷的還是那美麗的歷史，揮不去的還是那靜謐的夢(mèng)，傾注一份眷念，與文化合而為一。
明清家具古典貴族魅力依然
近來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)文化的高速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，中國(guó)古典風(fēng)格的家具正以其獨(dú)特的自然風(fēng)骨和深厚的文化內(nèi)涵，受到越來(lái)越多人的追捧。許多人都希望借家具的古典美來(lái)體現(xiàn)自己的品位和審美觀，特別是在一些很有個(gè)性的時(shí)尚家居中，總會(huì)在恍然間看到一組或單件的古典家具，頓時(shí)讓人耳目一新。
古典家具使空間散發(fā)著淡然悠遠(yuǎn)的文人氣韻，給人一種和諧雅致的美感。而在古典家具中，明清風(fēng)格的家具可謂一枝獨(dú)秀，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。明清家具具有三大優(yōu)點(diǎn)：一是優(yōu)美的形態(tài)。線條流暢、整體比例均衡，具有獨(dú)特之神韻，其代表家具的“靈魂”。形是藝術(shù)造詣的基本，某些細(xì)節(jié)稍有絲毫之差，都會(huì)影響作品的氣度與神韻。
二是優(yōu)秀的工藝。藝是仿古家具最為關(guān)鍵、難度最高的一環(huán)，除工藝精湛，結(jié)構(gòu)、接駁依足古法外，其細(xì)部的雕刻深淺和藝術(shù)手法，均合乎傳統(tǒng)風(fēng)格。
三是優(yōu)質(zhì)的材料。仿古家具必須選用明清時(shí)期所用的幾大名木，并根據(jù)當(dāng)時(shí)的地方色彩、家具造型、款式、類(lèi)別選擇合乎其慣用的材種，否則只會(huì)影響其神韻以及日后的收藏價(jià)值。此外，木紋之美感表現(xiàn)，則取決于開(kāi)料用材的妙法。名貴木材中，紫檀、黃花梨、酸枝、雞翅、柞晶為極品。
隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，明清家具承載的豐富歷史內(nèi)涵和硬木家具“千年牢”的特點(diǎn)，使得中國(guó)的明清家具在當(dāng)今世界藝術(shù)品市場(chǎng)上，享有極高的聲望和身價(jià)。由于越來(lái)越多的人開(kāi)始認(rèn)識(shí)到古典家具的價(jià)值，特別有不少海外著名書(shū)畫(huà)、瓷器、玉器收藏家轉(zhuǎn)向收藏明清家具，而古典家具的數(shù)量又十分有限，據(jù)專(zhuān)家估計(jì)，明式黃花梨和清紫檀家具數(shù)量?jī)H1萬(wàn)件，再加之近幾年這些家具不斷外流，可謂賣(mài)一件少一件，藏家又不愿出手，因此，古典家具價(jià)格自然越來(lái)越高。如今明清家具的價(jià)格正以每年20％的速度遞增。
TIPS：
一、風(fēng)格特點(diǎn)
明代家具：造型簡(jiǎn)練、以線為主：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、做工精細(xì)；裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜；木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美。
清代家具：造型渾厚、莊重：裝飾上求多、求滿，富貴、華麗。
二、用材分類(lèi)
黃花梨>>> 學(xué)名海南檀，又稱(chēng)為花櫚、降香黃檀，產(chǎn)于中國(guó)海南，生長(zhǎng)遲緩，大材不易得。其特點(diǎn)是木質(zhì)堅(jiān)硬，顏色從淺黃到紫赤，紋理或隱或現(xiàn)、生動(dòng)多變，常有“鬼臉”狀斑紋。是制造考究家具的首要材料。
紫檀木>>> 自古以來(lái)紫檀是最名貴的木材，主要產(chǎn)于印度及我國(guó)云南，兩廣地區(qū)亦有出產(chǎn)。紫檀生長(zhǎng)緩慢，非數(shù)百年不能成材，其木質(zhì)堅(jiān)硬、分量重、入水即沉。其鬃眼細(xì)密，俗稱(chēng)“牦牛紋”。色調(diào)深沉，除多為紫黑色外，有的黝黑如漆，表面有不規(guī)則的蟹爪紋和形似虎皮的斑紋，色深的幾乎看不見(jiàn)紋理。
鸂鶒木>>> 又稱(chēng)雞翅木，主要產(chǎn)于我國(guó)廣東、海南島，匠師普遍認(rèn)為有新、老兩種。新者木質(zhì)粗糙、紫黑相間，紋理渾濁不清，僵直無(wú)旋轉(zhuǎn)之勢(shì)，而且木絲有時(shí)容易翹裂起茬。老雞翅肌理致密，紫褐色深淺相間成文，尤其是縱 切面纖細(xì)浮動(dòng)，具有禽鳥(niǎo)頸翅那種燦爛閃耀的光輝。
鐵力木>>> 主要產(chǎn)于我國(guó)廣東，又稱(chēng)“鐵梨木”“鐵栗木”。在幾種硬木樹(shù)種中長(zhǎng)得最高大，價(jià)值較低廉，因此明式家具中不少大件是用其制造的。鐵力木屬綠喬木，材質(zhì)堅(jiān)硬，色澤紋理與雞翅木相差無(wú)幾，但紋理較粗，鬃眼也較顯著。
櫸木>>> 產(chǎn)于江浙一帶，別名“櫸榆”，又稱(chēng)“南榆”。其木材堅(jiān)致，色紋并美，用途極廣，頗為貴重。其老齡而木材帶赤色者特名為“血櫸”。櫸木有很美麗的大花紋，層層如山巒重疊，又被稱(chēng)為“寶塔紋”。
紅木>>> 生長(zhǎng)于我國(guó)廣東、云南以及印度、孟加拉和緬甸等地，又稱(chēng)為“酸枝木”。紅木有新老之分，老紅木近似紫檀，但顏色較淡，質(zhì)地致密程度稍差。紅木在清前期明式家具中很少使用，到了清中期以后，黃花梨、老雞翅木日見(jiàn)匱乏，方才大量進(jìn)口使用。
癭木>>> 癭木并非樹(shù)種的名稱(chēng)，而是老干盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，結(jié)瘤生癭處的木材叫癭木，又稱(chēng)癭子。任何一種樹(shù)都可能有癭子，而生癭處木材總有旋轉(zhuǎn)的細(xì)密花紋，有的如山水人物烏獸，有的如堆砌的葡萄。癭木因其紋理天然華美常作鑲嵌用。
明清家具鑒藏術(shù)語(yǔ)
蘇作——指蘇州地區(qū)制作的家具。蘇作家具歷史悠久，以蘇州為中心的江南地區(qū)，是明式家具的發(fā)源地，尤以明式黃花梨家具馳名。蘇作家具的特點(diǎn)是，造型輕巧雅麗，裝飾常用小面積的浮雕。線刻、嵌木、嵌石等手法，喜用草龍、方花紋、靈芝紋、色草紋等圖案。
廣作——指廣州地區(qū)制作的家具。廣州成為硬木家具重要產(chǎn)地晚于蘇州，其大發(fā)展是在清中期以后。廣作家具的特點(diǎn)是，用料粗壯，造型厚重，由于處于通商口岸，裝飾上帶有較多西方影響廣作以清式家具最為著名，家具出口量大大多于蘇州地區(qū)。
京作——指北京地區(qū)制作的家具。京作家具不是指一般民間日用品，而是指宮廷作坊如造辦處、御用監(jiān)在京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財(cái)力、物力雄厚，京作家具形成了豪華氣派及與各種工藝品相結(jié)合的顯著特點(diǎn)。
襪子一即固定家具的橫檔，其功能在加強(qiáng)腿足之間的連結(jié)。有各種式樣，如直帳、羅鍋帳、霸王帳、十字帳和花帳等。
牙子——橫材和堅(jiān)材丁字形交角處的結(jié)構(gòu)部件，具有固定構(gòu)架，同時(shí)上面又可施加雕刻，起裝飾的作用。牙子的名目繁多，短小的花牙叫牙頭，橫向較長(zhǎng)的叫牙條，在搭腦兩端的叫掛牙，在衣架或屏風(fēng)等底座兩邊的叫站牙或坐角牙子。牙子的形式也很多，有卷云牙子、云紋牙子、弓背牙子、極格牙子等等。
矮來(lái)——是一種短而小的豎木條，或單或雙，常用于跨摩較大的橫帳上，起支持和加固桌案面與腿足的作用。
卡子花——由矮老發(fā)展而來(lái)，卡在橫脹之間的花飾，兼具承重和裝飾雙重作用。常見(jiàn)的卡子花有單環(huán)卡子花和雙環(huán)卡子花。
券口——或稱(chēng)圈口，是鑲在兩腿之間的僂空鑲板，既是一種美化裝飾，同時(shí)又起支撐重量和加固作用。券口的形式多樣，有魚(yú)肚形、海棠形、橢圓形、長(zhǎng)方形等等。
托泥——在家具腿的下端加底框，使腿不直接落地，而是落在底框上，這種底框叫托泥。托泥有穩(wěn)定和加固腿足的作用。
三彎腿——腿的上、下兩部分鼓出，中部?jī)?nèi)收，形成三道彎曲，故名。為明清家具常見(jiàn)腿的造型。
鼓腿彭牙——腿的上部鼓出，隨后內(nèi)收，弧形直至痛足，足部多為內(nèi)翻馬蹄足。
螞師腿——在腿的中部有突出的花翅，形如螞炸腿，故名。為明式家具桌案腿的造型之一。
馬蹄足——因形如馬蹄而得名。如向外兜轉(zhuǎn)，稱(chēng)為外翻馬蹄足；如向內(nèi)兜轉(zhuǎn)，稱(chēng)為內(nèi)翻馬蹄足。
卷書(shū)足——腿為板式，至底足向內(nèi)卷起，形如卷書(shū)，故名。為明、清家具條案腿足的造型之一。
搭腦——椅子上端的橫梁，坐時(shí)腦袋后仰能搭于其上，故名。有直條形，也有弓背形曲線等。
絳環(huán)板——四圍起線，中間樓空的鑲板，稱(chēng)為緣環(huán)板。常見(jiàn)樓空紋樣有長(zhǎng)方形、菱花形、魚(yú)門(mén)洞、炮仗洞等，往往鑲于床圍、柜面。屏座等家具上。
亮腳——椅子靠背的下部，撥出各種紋樣的亮洞，稱(chēng)為亮腳。亮腳有改變板面沉悶的裝飾作用。
線腳——家具邊框邊緣上的線，稱(chēng)為線腳。線腳的形式很多，有陽(yáng)線、凹線、文武線、皮條線、捏角線、芝麻梗線等，蘇作家具中運(yùn)用的最為廣泛。
百寶嵌——用金、銀、玉石、珍珠、象牙、犀角、聯(lián)泥、瓷片、綠松石等幾種珍貴材料嵌成的圖案，裝飾于家具上，稱(chēng)為“百寶嵌”。明代百寶嵌名家有周秦。
束腰——桌、椅、墩、凡等家具上部臺(tái)面下，呈一圈內(nèi)凹形，似人之束腰，稱(chēng)為有束腰。如不內(nèi)凹，則稱(chēng)為無(wú)束腰。
鵝脖——圈椅上支撐座面與扶手兩端的豎木條，因扶手外翻似鵝首，其形似鵝的脖子，俗稱(chēng)“鵝脖”。有圓形，亦有扁方形，主要起支撐和加固作用。
明清家具收藏寶典
01 家具的鑒定
名式家具質(zhì)樸簡(jiǎn)潔、豪放規(guī)整，清代家具工藝精湛、雍容典雅。
明式家具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木家具，又以桌椅、櫥柜較多，沒(méi)有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由于黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材寬一般不過(guò)八寸，木材材質(zhì)好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據(jù)行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據(jù)不同的材質(zhì)，其價(jià)格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。
清中期以后逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新家具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木家具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍(lán)等�；ɡ婺炯揖咭捕嗟窨�、多鑲嵌，并且近代產(chǎn)品多。明及清前期的家具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設(shè)計(jì)出了圈椅、四出頭官帽椅、圓角柜、大畫(huà)案等。清朝在延續(xù)了明家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又設(shè)計(jì)出了特有的家具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘繡墩等家具。
另外，也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來(lái)判斷。明大量采用硬木制成家具，更是充分利用了它的美麗花紋。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最顯著的部位，例如：面心板、門(mén)心板、抽屜臉及靠背板等部位，都是用美材來(lái)取得裝飾效果。
古典家具采用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然后擦蠟打光，使家具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創(chuàng)意，并且用石有抽象風(fēng)格，線條優(yōu)雅，干燥充分，不怕裂。近代仿制明清家具多用油漆代替，接口有鋸痕，批量生產(chǎn)，新石料、線條繁復(fù)，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時(shí)期的古家具非常沉重，而新家具則較輕，只要搬動(dòng)一下就大約知曉。
02家具的收藏保養(yǎng)
★防塵、防蛀是最基本的保護(hù)措施。盡量降低陳放收藏家具室內(nèi)的揚(yáng)塵，經(jīng)常用柔軟物擦拭清除灰塵。定期檢查蟲(chóng)蛀情況，一有蛀蟲(chóng)應(yīng)立即用藥物殺滅。家具表面禁用汽油、苯、丙酮等有機(jī)溶劑清潔。
★防干、防濕適度的變化會(huì)引起木纖維的脹縮，導(dǎo)致家具變形甚至壞損，濕度過(guò)大還容易滋生霉菌蟲(chóng)害。根據(jù)明清家具的材料特性，合適的濕度一般在相對(duì)濕度50％-60％之間。紅木家具含水率在14-18度之間。通過(guò)干燥處理后的木材穩(wěn)定性好，脹縮一般在1％，濕度對(duì)木家具影響很大，必須存放條件好，在干燥氣候下室內(nèi)要保持一定濕度；梅雨季節(jié)要開(kāi)窗通風(fēng)。在裝有空調(diào)的房間內(nèi)，溫度一定要保持在15-25度。遇空氣特別干燥或空調(diào)室內(nèi)可放適量盆景、魚(yú)缸，可調(diào)節(jié)空氣相對(duì)濕度。
★防光、防火家具易燃，陳放家具的場(chǎng)所應(yīng)有嚴(yán)格的防火措施。光線對(duì)家具也具有損害作用。紅外線使家具表面溫度升高、濕度下降，造成翹曲和脆裂。紫外線危害更大，可使家具褪色，還會(huì)破壞木纖維結(jié)構(gòu)，降低機(jī)械強(qiáng)度，即使停止光照，在暗處仍會(huì)繼續(xù)起破壞作用。
★原樣修復(fù)由于年代久遠(yuǎn)，明清家具需要修復(fù)的不在少數(shù)。修復(fù)使應(yīng)嚴(yán)格遵循“按原樣修復(fù)”的原則，形式特征、制作手法、構(gòu)造特點(diǎn)和材料質(zhì)地等，都不能隨意拆改、加減，必須保持原物的原貌和完整性。切忌修復(fù)中使用鐵釘和化學(xué)粘合劑，防止破壞古代家具易于拆修的傳統(tǒng)特點(diǎn)。
鳴謝：福建省明清藝術(shù)博物館
往前推開(kāi)那扇房門(mén)，伴隨吱呀聲響，忽然有種時(shí)光倒流的錯(cuò)覺(jué)。屋內(nèi)明清式的家具正靜謐地延續(xù)著它所象征的那段歲月的時(shí)尚與奢華。望著靠門(mén)那張?jiān)煨秃?jiǎn)潔、秀麗素雅、散發(fā)著木材紋理自然純美的明式古床，贊嘆油然而生，仿佛一縷浮動(dòng)的暗香令人神往，一股誘人的魅力令人留連。
而那些色澤幽雅、花紋華美的桌、椅、柜，甚至梳妝盒，無(wú)不在簡(jiǎn)潔中透著端莊和典雅，浸潤(rùn)著清麗與雋秀。恍然問(wèn)，感覺(jué)似被股力量緊緊吸引著，那是家具本身散發(fā)出的雋永深邃的內(nèi)涵、氣韻。
塵封的古典家具百年的人文情懷
中國(guó)明清家具同中國(guó)古代其它藝術(shù)品一樣，具有深厚的歷史文化藝術(shù)底蘊(yùn)，令人回味無(wú)窮。一件家具，一件家具裝飾品，也就是一部民俗文化的歷史，一個(gè)神秘的歷史傳說(shuō)。
中國(guó)家具因起居方式的不同經(jīng)歷了“席地而坐”到“垂足而坐”的歷史時(shí)期，家具從椅、凳家具發(fā)展起來(lái)到高型家具定型，室內(nèi)陳設(shè)束、椅、幾、案，工藝技術(shù)也日臻成熟，這一切圍繞人們起居生活服務(wù)為中心，以使用者的心意為主軸，從設(shè)計(jì)、造型到裝飾、陳設(shè)，人經(jīng)歷了生老病死，悲歡離合，家具也經(jīng)歷著物為人用，適者生存，轉(zhuǎn)讓承送，成為人類(lèi)智慧的結(jié)晶，歷史的忠實(shí)見(jiàn)證者。
明清兩代是中國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)期；不僅千紋萬(wàn)華的漆飾家具發(fā)展到了前所未有的歷史高峰，而且產(chǎn)生了中國(guó)古代家具史上成熟顯赫的明式家具和豐富卓越的清式家具。
明式家具以紫檀木、花梨木、紅木、雞翅木等優(yōu)質(zhì)硬木為主要用材。它的產(chǎn)生、形成和發(fā)展，主要是在以蘇州為中心的江南地區(qū)。經(jīng)過(guò)明代中晚期幾代文人的倡導(dǎo)和直接參與設(shè)計(jì)，明式家具從造型式樣、結(jié)構(gòu)到裝飾工藝都體現(xiàn)出中國(guó)古代傳統(tǒng)文人文化所特有的追求自然、空靈、超逸、含蓄、內(nèi)向的意蘊(yùn)，散發(fā)出濃郁的文人趣味和書(shū)卷氣息。
明式家具的椅凳面、桌案面或柜門(mén)，普遍采用的“攢邊”工藝，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人文化所倡導(dǎo)的含蓄、內(nèi)向的文化內(nèi)蘊(yùn)。在裝飾工藝上，明式家具一方面充分利用優(yōu)質(zhì)木材的天然紋理體現(xiàn)人們追求自然的心理，展現(xiàn)出一種“天然去雕飾”、“芙蓉出清水”般的藝術(shù)品格，這是與明代文化中祟尚自然，簡(jiǎn)潔，注重人性本身的關(guān)懷情節(jié)分不開(kāi)的。如明代戲劇家李漁，畫(huà)家唐寅，祝允明，他們的鮮明文人氣質(zhì)，特獨(dú)出行的個(gè)性思想，滲透在他們生活的方方面面，家具當(dāng)然不會(huì)例外。
清式家具是指出現(xiàn)于清康熙年間，盛行于乾隆時(shí)期，停滯于清中晚期的具有典型清式工藝美術(shù)風(fēng)格的家具，清式家具的形成清代皇家宮廷文化密切相聯(lián)。
清代統(tǒng)治者統(tǒng)一中原后，為造成一統(tǒng)江山，萬(wàn)民臣服的威嚴(yán)氣象，在家具的設(shè)計(jì)制造上也講求大氣、富豪、威嚴(yán)，體現(xiàn)高貴、富麗的皇家氣派a
清式家具造型品種豐富繁多，式樣變化多端，結(jié)構(gòu)奇巧，匠心獨(dú)運(yùn)，妙趣橫生。用材上，講究純正，大氣，整體用料壯碩厚重，做工精細(xì)。家具造型的氣質(zhì)，雕飾的浩繁精麗，形體的龐大和作風(fēng)的大富大貴與清宮廷統(tǒng)治者的權(quán)勢(shì)和欲望相得益彰。后期的清式家具重在紋飾上也采用西洋裝飾，手法多樣，細(xì)膩入微，繁褥精密，盡現(xiàn)一派富麗輝煌。
清代的皇室貴族對(duì)家具的制造也往往事必親躬，提出獨(dú)到的看法。如乾隆皇帝就曾多次下諭提出對(duì)宮廷家具、園林設(shè)計(jì)的新思想，這種混合著滿漢文化，體現(xiàn)皇室貴族生活的思想，就深深融入到家具的風(fēng)格和人文精神之中。
獨(dú)特的風(fēng)格，鮮明的個(gè)性，豐厚的文化聚積，使得明清家具數(shù)百年來(lái)散發(fā)著永恒的藝術(shù)魅力，彌漫著濃濃的文化氣韻。走過(guò)千山萬(wàn)水，經(jīng)歷滄海桑田，割不斷的還是那美麗的歷史，揮不去的還是那靜謐的夢(mèng)，傾注一份眷念，與文化合而為一。
明清家具古典貴族魅力依然
近來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)文化的高速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，中國(guó)古典風(fēng)格的家具正以其獨(dú)特的自然風(fēng)骨和深厚的文化內(nèi)涵，受到越來(lái)越多人的追捧。許多人都希望借家具的古典美來(lái)體現(xiàn)自己的品位和審美觀，特別是在一些很有個(gè)性的時(shí)尚家居中，總會(huì)在恍然間看到一組或單件的古典家具，頓時(shí)讓人耳目一新。
古典家具使空間散發(fā)著淡然悠遠(yuǎn)的文人氣韻，給人一種和諧雅致的美感。而在古典家具中，明清風(fēng)格的家具可謂一枝獨(dú)秀，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。明清家具具有三大優(yōu)點(diǎn)：一是優(yōu)美的形態(tài)。線條流暢、整體比例均衡，具有獨(dú)特之神韻，其代表家具的“靈魂”。形是藝術(shù)造詣的基本，某些細(xì)節(jié)稍有絲毫之差，都會(huì)影響作品的氣度與神韻。
二是優(yōu)秀的工藝。藝是仿古家具最為關(guān)鍵、難度最高的一環(huán)，除工藝精湛，結(jié)構(gòu)、接駁依足古法外，其細(xì)部的雕刻深淺和藝術(shù)手法，均合乎傳統(tǒng)風(fēng)格。
三是優(yōu)質(zhì)的材料。仿古家具必須選用明清時(shí)期所用的幾大名木，并根據(jù)當(dāng)時(shí)的地方色彩、家具造型、款式、類(lèi)別選擇合乎其慣用的材種，否則只會(huì)影響其神韻以及日后的收藏價(jià)值。此外，木紋之美感表現(xiàn)，則取決于開(kāi)料用材的妙法。名貴木材中，紫檀、黃花梨、酸枝、雞翅、柞晶為極品。
隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，明清家具承載的豐富歷史內(nèi)涵和硬木家具“千年牢”的特點(diǎn)，使得中國(guó)的明清家具在當(dāng)今世界藝術(shù)品市場(chǎng)上，享有極高的聲望和身價(jià)。由于越來(lái)越多的人開(kāi)始認(rèn)識(shí)到古典家具的價(jià)值，特別有不少海外著名書(shū)畫(huà)、瓷器、玉器收藏家轉(zhuǎn)向收藏明清家具，而古典家具的數(shù)量又十分有限，據(jù)專(zhuān)家估計(jì)，明式黃花梨和清紫檀家具數(shù)量?jī)H1萬(wàn)件，再加之近幾年這些家具不斷外流，可謂賣(mài)一件少一件，藏家又不愿出手，因此，古典家具價(jià)格自然越來(lái)越高。如今明清家具的價(jià)格正以每年20％的速度遞增。
TIPS：
一、風(fēng)格特點(diǎn)
明代家具：造型簡(jiǎn)練、以線為主：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、做工精細(xì)；裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜；木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美。
清代家具：造型渾厚、莊重：裝飾上求多、求滿，富貴、華麗。
二、用材分類(lèi)
黃花梨>>> 學(xué)名海南檀，又稱(chēng)為花櫚、降香黃檀，產(chǎn)于中國(guó)海南，生長(zhǎng)遲緩，大材不易得。其特點(diǎn)是木質(zhì)堅(jiān)硬，顏色從淺黃到紫赤，紋理或隱或現(xiàn)、生動(dòng)多變，常有“鬼臉”狀斑紋。是制造考究家具的首要材料。
紫檀木>>> 自古以來(lái)紫檀是最名貴的木材，主要產(chǎn)于印度及我國(guó)云南，兩廣地區(qū)亦有出產(chǎn)。紫檀生長(zhǎng)緩慢，非數(shù)百年不能成材，其木質(zhì)堅(jiān)硬、分量重、入水即沉。其鬃眼細(xì)密，俗稱(chēng)“牦牛紋”。色調(diào)深沉，除多為紫黑色外，有的黝黑如漆，表面有不規(guī)則的蟹爪紋和形似虎皮的斑紋，色深的幾乎看不見(jiàn)紋理。
鸂鶒木>>> 又稱(chēng)雞翅木，主要產(chǎn)于我國(guó)廣東、海南島，匠師普遍認(rèn)為有新、老兩種。新者木質(zhì)粗糙、紫黑相間，紋理渾濁不清，僵直無(wú)旋轉(zhuǎn)之勢(shì)，而且木絲有時(shí)容易翹裂起茬。老雞翅肌理致密，紫褐色深淺相間成文，尤其是縱 切面纖細(xì)浮動(dòng)，具有禽鳥(niǎo)頸翅那種燦爛閃耀的光輝。
鐵力木>>> 主要產(chǎn)于我國(guó)廣東，又稱(chēng)“鐵梨木”“鐵栗木”。在幾種硬木樹(shù)種中長(zhǎng)得最高大，價(jià)值較低廉，因此明式家具中不少大件是用其制造的。鐵力木屬綠喬木，材質(zhì)堅(jiān)硬，色澤紋理與雞翅木相差無(wú)幾，但紋理較粗，鬃眼也較顯著。
櫸木>>> 產(chǎn)于江浙一帶，別名“櫸榆”，又稱(chēng)“南榆”。其木材堅(jiān)致，色紋并美，用途極廣，頗為貴重。其老齡而木材帶赤色者特名為“血櫸”。櫸木有很美麗的大花紋，層層如山巒重疊，又被稱(chēng)為“寶塔紋”。
紅木>>> 生長(zhǎng)于我國(guó)廣東、云南以及印度、孟加拉和緬甸等地，又稱(chēng)為“酸枝木”。紅木有新老之分，老紅木近似紫檀，但顏色較淡，質(zhì)地致密程度稍差。紅木在清前期明式家具中很少使用，到了清中期以后，黃花梨、老雞翅木日見(jiàn)匱乏，方才大量進(jìn)口使用。
癭木>>> 癭木并非樹(shù)種的名稱(chēng)，而是老干盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，結(jié)瘤生癭處的木材叫癭木，又稱(chēng)癭子。任何一種樹(shù)都可能有癭子，而生癭處木材總有旋轉(zhuǎn)的細(xì)密花紋，有的如山水人物烏獸，有的如堆砌的葡萄。癭木因其紋理天然華美常作鑲嵌用。
明清家具鑒藏術(shù)語(yǔ)
蘇作——指蘇州地區(qū)制作的家具。蘇作家具歷史悠久，以蘇州為中心的江南地區(qū)，是明式家具的發(fā)源地，尤以明式黃花梨家具馳名。蘇作家具的特點(diǎn)是，造型輕巧雅麗，裝飾常用小面積的浮雕。線刻、嵌木、嵌石等手法，喜用草龍、方花紋、靈芝紋、色草紋等圖案。
廣作——指廣州地區(qū)制作的家具。廣州成為硬木家具重要產(chǎn)地晚于蘇州，其大發(fā)展是在清中期以后。廣作家具的特點(diǎn)是，用料粗壯，造型厚重，由于處于通商口岸，裝飾上帶有較多西方影響廣作以清式家具最為著名，家具出口量大大多于蘇州地區(qū)。
京作——指北京地區(qū)制作的家具。京作家具不是指一般民間日用品，而是指宮廷作坊如造辦處、御用監(jiān)在京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財(cái)力、物力雄厚，京作家具形成了豪華氣派及與各種工藝品相結(jié)合的顯著特點(diǎn)。
襪子一即固定家具的橫檔，其功能在加強(qiáng)腿足之間的連結(jié)。有各種式樣，如直帳、羅鍋帳、霸王帳、十字帳和花帳等。
牙子——橫材和堅(jiān)材丁字形交角處的結(jié)構(gòu)部件，具有固定構(gòu)架，同時(shí)上面又可施加雕刻，起裝飾的作用。牙子的名目繁多，短小的花牙叫牙頭，橫向較長(zhǎng)的叫牙條，在搭腦兩端的叫掛牙，在衣架或屏風(fēng)等底座兩邊的叫站牙或坐角牙子。牙子的形式也很多，有卷云牙子、云紋牙子、弓背牙子、極格牙子等等。
矮來(lái)——是一種短而小的豎木條，或單或雙，常用于跨摩較大的橫帳上，起支持和加固桌案面與腿足的作用。
卡子花——由矮老發(fā)展而來(lái)，卡在橫脹之間的花飾，兼具承重和裝飾雙重作用。常見(jiàn)的卡子花有單環(huán)卡子花和雙環(huán)卡子花。
券口——或稱(chēng)圈口，是鑲在兩腿之間的僂空鑲板，既是一種美化裝飾，同時(shí)又起支撐重量和加固作用。券口的形式多樣，有魚(yú)肚形、海棠形、橢圓形、長(zhǎng)方形等等。
托泥——在家具腿的下端加底框，使腿不直接落地，而是落在底框上，這種底框叫托泥。托泥有穩(wěn)定和加固腿足的作用。
三彎腿——腿的上、下兩部分鼓出，中部?jī)?nèi)收，形成三道彎曲，故名。為明清家具常見(jiàn)腿的造型。
鼓腿彭牙——腿的上部鼓出，隨后內(nèi)收，弧形直至痛足，足部多為內(nèi)翻馬蹄足。
螞師腿——在腿的中部有突出的花翅，形如螞炸腿，故名。為明式家具桌案腿的造型之一。
馬蹄足——因形如馬蹄而得名。如向外兜轉(zhuǎn)，稱(chēng)為外翻馬蹄足；如向內(nèi)兜轉(zhuǎn)，稱(chēng)為內(nèi)翻馬蹄足。
卷書(shū)足——腿為板式，至底足向內(nèi)卷起，形如卷書(shū)，故名。為明、清家具條案腿足的造型之一。
搭腦——椅子上端的橫梁，坐時(shí)腦袋后仰能搭于其上，故名。有直條形，也有弓背形曲線等。
絳環(huán)板——四圍起線，中間樓空的鑲板，稱(chēng)為緣環(huán)板。常見(jiàn)樓空紋樣有長(zhǎng)方形、菱花形、魚(yú)門(mén)洞、炮仗洞等，往往鑲于床圍、柜面。屏座等家具上。
亮腳——椅子靠背的下部，撥出各種紋樣的亮洞，稱(chēng)為亮腳。亮腳有改變板面沉悶的裝飾作用。
線腳——家具邊框邊緣上的線，稱(chēng)為線腳。線腳的形式很多，有陽(yáng)線、凹線、文武線、皮條線、捏角線、芝麻梗線等，蘇作家具中運(yùn)用的最為廣泛。
百寶嵌——用金、銀、玉石、珍珠、象牙、犀角、聯(lián)泥、瓷片、綠松石等幾種珍貴材料嵌成的圖案，裝飾于家具上，稱(chēng)為“百寶嵌”。明代百寶嵌名家有周秦。
束腰——桌、椅、墩、凡等家具上部臺(tái)面下，呈一圈內(nèi)凹形，似人之束腰，稱(chēng)為有束腰。如不內(nèi)凹，則稱(chēng)為無(wú)束腰。
鵝脖——圈椅上支撐座面與扶手兩端的豎木條，因扶手外翻似鵝首，其形似鵝的脖子，俗稱(chēng)“鵝脖”。有圓形，亦有扁方形，主要起支撐和加固作用。
明清家具收藏寶典
01 家具的鑒定
名式家具質(zhì)樸簡(jiǎn)潔、豪放規(guī)整，清代家具工藝精湛、雍容典雅。
明式家具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木家具，又以桌椅、櫥柜較多，沒(méi)有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由于黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材寬一般不過(guò)八寸，木材材質(zhì)好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據(jù)行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據(jù)不同的材質(zhì)，其價(jià)格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。
清中期以后逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新家具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木家具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍(lán)等�；ɡ婺炯揖咭捕嗟窨�、多鑲嵌，并且近代產(chǎn)品多。明及清前期的家具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設(shè)計(jì)出了圈椅、四出頭官帽椅、圓角柜、大畫(huà)案等。清朝在延續(xù)了明家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又設(shè)計(jì)出了特有的家具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘繡墩等家具。
另外，也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來(lái)判斷。明大量采用硬木制成家具，更是充分利用了它的美麗花紋。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最顯著的部位，例如：面心板、門(mén)心板、抽屜臉及靠背板等部位，都是用美材來(lái)取得裝飾效果。
古典家具采用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然后擦蠟打光，使家具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創(chuàng)意，并且用石有抽象風(fēng)格，線條優(yōu)雅，干燥充分，不怕裂。近代仿制明清家具多用油漆代替，接口有鋸痕，批量生產(chǎn)，新石料、線條繁復(fù)，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時(shí)期的古家具非常沉重，而新家具則較輕，只要搬動(dòng)一下就大約知曉。
02家具的收藏保養(yǎng)
★防塵、防蛀是最基本的保護(hù)措施。盡量降低陳放收藏家具室內(nèi)的揚(yáng)塵，經(jīng)常用柔軟物擦拭清除灰塵。定期檢查蟲(chóng)蛀情況，一有蛀蟲(chóng)應(yīng)立即用藥物殺滅。家具表面禁用汽油、苯、丙酮等有機(jī)溶劑清潔。
★防干、防濕適度的變化會(huì)引起木纖維的脹縮，導(dǎo)致家具變形甚至壞損，濕度過(guò)大還容易滋生霉菌蟲(chóng)害。根據(jù)明清家具的材料特性，合適的濕度一般在相對(duì)濕度50％-60％之間。紅木家具含水率在14-18度之間。通過(guò)干燥處理后的木材穩(wěn)定性好，脹縮一般在1％，濕度對(duì)木家具影響很大，必須存放條件好，在干燥氣候下室內(nèi)要保持一定濕度；梅雨季節(jié)要開(kāi)窗通風(fēng)。在裝有空調(diào)的房間內(nèi)，溫度一定要保持在15-25度。遇空氣特別干燥或空調(diào)室內(nèi)可放適量盆景、魚(yú)缸，可調(diào)節(jié)空氣相對(duì)濕度。
★防光、防火家具易燃，陳放家具的場(chǎng)所應(yīng)有嚴(yán)格的防火措施。光線對(duì)家具也具有損害作用。紅外線使家具表面溫度升高、濕度下降，造成翹曲和脆裂。紫外線危害更大，可使家具褪色，還會(huì)破壞木纖維結(jié)構(gòu)，降低機(jī)械強(qiáng)度，即使停止光照，在暗處仍會(huì)繼續(xù)起破壞作用。
★原樣修復(fù)由于年代久遠(yuǎn)，明清家具需要修復(fù)的不在少數(shù)。修復(fù)使應(yīng)嚴(yán)格遵循“按原樣修復(fù)”的原則，形式特征、制作手法、構(gòu)造特點(diǎn)和材料質(zhì)地等，都不能隨意拆改、加減，必須保持原物的原貌和完整性。切忌修復(fù)中使用鐵釘和化學(xué)粘合劑，防止破壞古代家具易于拆修的傳統(tǒng)特點(diǎn)。
鳴謝：福建省明清藝術(shù)博物館
