20世紀的芬蘭設(shè)計幾乎成了現(xiàn)代設(shè)計的代名詞，這是因為芬蘭設(shè)計幾乎在現(xiàn)代設(shè)計的每個領(lǐng)域都取得了驕人的成就。那么是哪些設(shè)計作品創(chuàng)造了芬蘭設(shè)計的概念?為了回答這一問題，芬蘭工藝設(shè)計協(xié)會及其下屬的設(shè)計中心(DesignForumFinland)在慶祝該協(xié)會成立125周年之際，在設(shè)計中心展室舉辦了《芬蘭設(shè)計125年》展覽。
芬蘭工藝設(shè)計協(xié)會于1875年在一批優(yōu)秀的芬蘭設(shè)計師的推動下成立，旨在增進芬蘭工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品的質(zhì)量。該協(xié)會的成就早在20世紀之初就已受到世人矚目，并在以后的歲月里日益發(fā)揚光大。今年的展覽就是對協(xié)會成立125年來主要設(shè)計成就的一種回顧，由于展覽空間的限制，組委會對展品進行了精心篩選，選擇標(biāo)準(zhǔn)更側(cè)重于創(chuàng)新性、功能性、耐久性及美感幾個方面。通過觀看展覽，人們會對芬蘭設(shè)計的內(nèi)涵有所了解，并進而體會到設(shè)計與日常生活質(zhì)量的關(guān)系。芬蘭設(shè)計就是對日常生活的設(shè)計，因此芬蘭設(shè)計早已滲透到人們的生活的每一細節(jié)，本著功能實用、美感創(chuàng)新和以人為本的設(shè)計原則，芬蘭設(shè)計為20世紀的人們貢獻了無數(shù)耐用而美觀的物品。《芬蘭設(shè)計125年》展覽由當(dāng)今最負盛名的展覽設(shè)計師、建筑師SimoHeikkil和平面設(shè)計師AimoKatajamki進行總體設(shè)計，并由設(shè)計中心配合完成。該展覽于2000年6月14日開幕后，成為赫爾辛基市2000年文化節(jié)期間的一個重要節(jié)目。見彩頁40(圖2)
在精品薈萃的《芬蘭設(shè)計125年》展覽中，最為舉足輕重的可能就數(shù)家具設(shè)計部分了。組委會精心選取的幾十件家具作品，基本上代表了芬蘭現(xiàn)代家具設(shè)計發(fā)展史中的主要成就，以此為座標(biāo)，可以清晰地理出芬蘭現(xiàn)代家具發(fā)展的軌跡來。
芬蘭地處歐洲邊緣地帶，文化上也自然帶有邊緣性，無論建筑還是家具設(shè)計，芬蘭受歐洲中心巴洛克、洛可可設(shè)計思潮的影響都不太大，因此能始終保持樸素的設(shè)計原則。對芬蘭設(shè)計文化界影響最大的瑞典裝飾風(fēng)格，也是對鼎盛期巴洛克、洛可可風(fēng)格進行簡化改良的產(chǎn)物，這決定了芬蘭的設(shè)計傳統(tǒng)本身已含有明確的簡潔明確、功能至上的原則，同時，芬蘭民間的建筑、家具及日用品設(shè)計更是功能主義的原型。所以，毫不奇怪的是，一旦有某種催化劑來點燃芬蘭人創(chuàng)造性的火花，他們就會自然而然創(chuàng)造出以人為本的功能主義的設(shè)計作品來。
芬蘭家具設(shè)計于20世紀之初進入“現(xiàn)代”時期，其啟蒙者則是一批后來被稱為“民族浪漫主義”的建筑師、設(shè)計師和藝術(shù)家。除了具有全球性影響的建筑大師ElielSaarinen設(shè)計出一批優(yōu)秀的現(xiàn)代“民族浪漫主義”家具外，最重要的芬蘭早期家具設(shè)計代表人物當(dāng)數(shù)LouisSparre這位具有強烈藝術(shù)家氣質(zhì)的設(shè)計師，他于1906-1907年設(shè)計的Otava椅是芬蘭“民族浪漫主義”的杰作之一，其中明顯體現(xiàn)出歐洲工藝美術(shù)運動思潮的影響。這一時期芬蘭鄉(xiāng)間已制作大量完全是功能主義的家具，其中摒棄了所有裝飾構(gòu)件，如展品中1910年制作的Muurame地區(qū)的Muurame椅，是這方面的典型實例。見彩頁40、43(圖4，15)
20年代末30年代初，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計進入真正的大師時代，這一偉大的時代一直持續(xù)到70年代，其間大師輩出，個個成就非凡，對北歐及世界的現(xiàn)代家具產(chǎn)生了極其深遠的影響。展覽中選取WernerWest作為第一個代表人物當(dāng)之無愧，他是一位大器晚成的學(xué)者，不僅自己為芬蘭設(shè)計出第一批鋼構(gòu)架家具，而且為自己的國家培養(yǎng)出一批頂級的設(shè)計大師，如成名于60年代的
YrjKukkapuro和EeroAarnio都是他的學(xué)生。West先生于1930年設(shè)計的Kahvilan椅被稱為芬蘭的第一件“功能主義”杰作。然而，無論從哪一方面看，對世界家具設(shè)計領(lǐng)域影響最大的設(shè)計大師之一應(yīng)是AlvarAalto，這位文藝復(fù)興式的全才人物以其罕見的設(shè)計才華掀起家具設(shè)計的一場革命：以彎曲膠合板取代鋼管來制作家具，從而使其作品更親近人類，并含有深遠的生態(tài)學(xué)意義。Aalto用4年時間試制適用的膠合板并進而設(shè)計出一批杰出的家具。今天，全世界各地的設(shè)計師們都在享用Aalto的科技成果，但在設(shè)計上，卻鮮有超過Aalto家具的。展品中的Paimio椅是Aalto于1931年為自己在療養(yǎng)院設(shè)計的，至今仍在生產(chǎn)中。見彩頁41、42(圖6，12)
在芬蘭，真正將現(xiàn)代家具設(shè)計納入工業(yè)化生產(chǎn)領(lǐng)域并碩果累累的是IlmariTapiovaara這位多產(chǎn)的巨匠，是芬蘭，也是全世界范圍內(nèi)的第一代現(xiàn)代室內(nèi)建筑師的代表人物。Tapiovaara早年即受現(xiàn)代設(shè)計流派領(lǐng)導(dǎo)人物的直接影響，他曾分別在LeCorbusier和AlvarAalto的設(shè)計事務(wù)所中工作過，也曾受建筑大師MiesVanderRohe之邀去芝加哥任教。Tapiovaara的設(shè)計領(lǐng)域很廣，僅在家具方面，他幾乎嘗試過所有可能的制作材料，尤其是金屬和塑料，為后來者鋪設(shè)了成功的道路。而在設(shè)計教育方面，Tapiovaara也成就卓著，他曾在芬蘭赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計大學(xué)和赫爾辛基科技大學(xué)任教多年，可謂桃李滿天下。展覽中的Domus椅設(shè)計于1946年，是Tapiovaara最著名的設(shè)計之一。見彩頁43(圖16)
在芬蘭現(xiàn)代家具發(fā)展中,YrjKukkapuro(庫卡波羅)是一位名符其實的集大成者，又是一位劃時代的設(shè)計大師，他的成就取決于完全創(chuàng)新的人體工學(xué)設(shè)計。在庫卡波羅以前，人們對芬蘭家具設(shè)計的印象就是以Aalto為代表的膠合板家具，而庫卡波羅以自己對塑料和鋼木結(jié)構(gòu)的精心研究和經(jīng)典設(shè)計，徹底改變了世人對芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的刻板印象。庫卡波羅少年成名，學(xué)生時代已有許多設(shè)計被投入生產(chǎn)，但真正轟動世界的杰作則產(chǎn)生于60年代早期，尤其是他的玻璃鋼材料及其它塑料家具成為60年代產(chǎn)量最大的品類。這其中的Karuselli系列休閑椅曾分別贏得世界椅子設(shè)計競賽首獎及20世紀設(shè)計經(jīng)典的盛譽。更可貴的是，70年代全球石油危機以后，庫卡波羅以其罕有的設(shè)計天才，開發(fā)出一批又一批簡潔、高雅而又充分符合人體工學(xué)的現(xiàn)代辦公家具，徹底打破了長期以來辦公家具設(shè)計中原實、笨重的風(fēng)尚。其設(shè)計中強調(diào)人體工學(xué)、生態(tài)學(xué)及美學(xué)的設(shè)計原則早已成為當(dāng)今北歐設(shè)計學(xué)派的宗旨。庫卡波羅對芬蘭及北歐學(xué)派的影響之巨還在于他長年的教學(xué)生涯。其先是在赫爾辛基科技大學(xué)建筑系任教，后又調(diào)任藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)，并于1973年被芬蘭總統(tǒng)任命為室內(nèi)建筑與家具設(shè)計系的第一位正式教授，后又擔(dān)任該校的校長。該校目前是歐洲最大的設(shè)計大學(xué)，也是世界三大設(shè)計學(xué)院之一。展品中的Muovi414椅是庫卡波羅1966年設(shè)計的幾十種塑料家具之一，以舒服耐用而著稱。見彩頁42(圖9)
60年代與庫卡波羅齊名的另一位芬蘭設(shè)計大師是EeroAarnio，如果說庫卡波羅是功能主義的代表人物，那么Aarnio所發(fā)展的則主要是浪漫主義的設(shè)計。同庫卡波羅相同的是，Aarnio也是60年代成名，并且也以玻璃鋼塑料作為設(shè)計材料，然而，Aarnio所最終發(fā)展成型的完全是一種個性化的、充滿夢幻色彩的浪漫式家具。60年代被稱作“太空時代”，人類登月，衛(wèi)星上天都強烈刺激著設(shè)計師們的想象力，人們潛意識中都有可能在尋找與“太空時代”相吻合的事物，Aarnio的家具設(shè)計完全迎合了這種心理，因此獲得了巨大成功。盡管他的設(shè)計實際上只能為少量人所享用，但其在設(shè)計史上的地位是無法替代的。展覽中的Pastilli椅設(shè)計于1967年，是Aarnio成名作之一，Aarnio在以后多年的設(shè)計生涯中始終保持著他的浪漫主義設(shè)計原則。見彩頁42(圖11)
50、60年代的芬蘭，除了庫卡波羅和Aarnio這兩位代表人物外，還有幾位影響很大的設(shè)計大師。首先是AnttiNurmesniemi，他是另一位設(shè)計全才，在建筑、室內(nèi)、家具、工業(yè)設(shè)計諸領(lǐng)域都有杰出貢獻，同時，他不僅極為勤奮地設(shè)計出一大批優(yōu)秀的設(shè)計產(chǎn)品，而且在推動芬蘭的設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展方面更是功不可沒。Nurmesniemi曾擔(dān)任過兩屆國際設(shè)計協(xié)會的主席，是世界公認的全球工業(yè)設(shè)計界領(lǐng)袖人物之一。他的家具設(shè)計精巧高貴，大膽超前，并時常能令人體會到芬蘭設(shè)計傳統(tǒng)的巨大力量。他于1951年設(shè)計的Saune椅至今仍是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的標(biāo)志之一。PirkkoStenros是一位早慧的女設(shè)計大師，她是芬蘭最早開發(fā)家具模數(shù)化設(shè)計的先驅(qū)之一，同時對兒童家具、校園家具均有非常深入而獨到的設(shè)計和研究，除家具以外，Stenros在現(xiàn)代家用家具的各個品類都有高超的表現(xiàn)。上述這幾位前輩大師，他們都有一個共同的品質(zhì)，這就是不斷進取的精神。他們都在50、60年代成名，但都工作至今，并且都在以后不同的時代不斷推陳出新。見彩頁42、43(圖10，13)
70年代以后的芬蘭現(xiàn)代家具的主流基本上是沿著庫卡波羅開辟的設(shè)計路線運行，這主要取決于庫卡波羅長年而卓有成效的教學(xué)體系。80年代以來芬蘭家具界最重要的代表人物YrjWiherheimo，SimoHeikkil和JoukoJrvisalo都是庫卡波羅的學(xué)生，他們都繼承了庫卡波羅的設(shè)計體系，但每個人又都有各不相同的創(chuàng)新原則。Wiherheimo是藝術(shù)設(shè)計大學(xué)的現(xiàn)任教授，他的設(shè)計產(chǎn)品從品類到理念都充分吻合了庫卡波羅的設(shè)計系統(tǒng)，但卻更為前衛(wèi)，更注意對不同材料的運用，試圖以不同材料的多層次組合來為現(xiàn)代家具設(shè)計增添更可口的佐料。Heikkil是庫卡波羅多年的助手，亦曾在瑞典、挪威擔(dān)任設(shè)計教授多年，現(xiàn)回芬蘭以自己的事務(wù)所為基礎(chǔ)進行多方面的設(shè)計活動。Heikkil的設(shè)計充滿浪漫的藝術(shù)氣質(zhì)，在使用多種現(xiàn)代化材料的同時，近年尤為專注于對木材的開發(fā)利用，并為此設(shè)計出一大批造型優(yōu)雅、功能卓越的作品。此外Heikkil的展覽設(shè)計聲譽極高，是目前芬蘭最受歡迎的展覽建筑師之一。Jrvisalo的設(shè)計則完全不同于上述兩位設(shè)計大師，他的設(shè)計與現(xiàn)代雕塑有密切聯(lián)系，其成熟作品都可以看做是一種雕塑品，但實際使用起來又完全能滿足功能需求，因此視覺效果極強。見彩頁40、41(圖3，5)
近年的芬蘭又陸續(xù)涌現(xiàn)出一大批才華橫溢的中生代設(shè)計師，他們往往以一種出人意料之外的設(shè)計構(gòu)思創(chuàng)造出非常受社會歡迎的產(chǎn)品，這批產(chǎn)品又往往能代表著當(dāng)今世界設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展方向。HannuKhnen就是其中的一位，他于1985年設(shè)計投產(chǎn)的名為TriceMeform椅在面世之初立即引起轟動。這種全新的折疊椅，以其最輕的重量(不足1公斤)、最新的材料(一種碳化鋼加化纖帆布)成為全球仿效的對象。有的設(shè)計師則從生態(tài)學(xué)的原則入手，在充分利用傳統(tǒng)木料上下功夫，如KariVirtanen就是一位典型的工匠式設(shè)計師，其作品都是由他本人在制作的過程中進行設(shè)計，以功能設(shè)計的完善和工藝上的精益求精為準(zhǔn)則，其作品亦具獨特風(fēng)范。見彩頁41(圖8，7)
新生代的青年設(shè)計師則以SariAnttonen和IlkkaSuppanen為代表，他們都是30歲左右的年輕設(shè)計師，創(chuàng)造力正旺，并充滿信心，力圖趕超功成名就的前輩大師們。有趣的是，Anttonen是一位木匠出身的女設(shè)計師，在藝術(shù)設(shè)計大學(xué)邊上學(xué)邊工作了十年后畢業(yè)，其間創(chuàng)造了許多令人嘆服的作品，如展覽中心的Kiss椅。她的作品表現(xiàn)出女性獨有的甜美溫柔、色彩亮麗，非常富于表現(xiàn)力。Suppanen的設(shè)計思維總是別具一格，又總能表現(xiàn)出新時代的某種時尚，因此Suppanen的設(shè)計作品非常受青年人的喜愛，他的成名作是命名為FlgingCarpet沙發(fā)的系列休閑家具，自1996年問世以來，在世界各地的許多展覽會上都受到好評。這批新生代設(shè)計師正在起步，他們后勁十足，可以想見，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計領(lǐng)域確實是后繼有人的，這正是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的最可貴的精神。
芬蘭工藝設(shè)計協(xié)會于1875年在一批優(yōu)秀的芬蘭設(shè)計師的推動下成立，旨在增進芬蘭工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品的質(zhì)量。該協(xié)會的成就早在20世紀之初就已受到世人矚目，并在以后的歲月里日益發(fā)揚光大。今年的展覽就是對協(xié)會成立125年來主要設(shè)計成就的一種回顧，由于展覽空間的限制，組委會對展品進行了精心篩選，選擇標(biāo)準(zhǔn)更側(cè)重于創(chuàng)新性、功能性、耐久性及美感幾個方面。通過觀看展覽，人們會對芬蘭設(shè)計的內(nèi)涵有所了解，并進而體會到設(shè)計與日常生活質(zhì)量的關(guān)系。芬蘭設(shè)計就是對日常生活的設(shè)計，因此芬蘭設(shè)計早已滲透到人們的生活的每一細節(jié)，本著功能實用、美感創(chuàng)新和以人為本的設(shè)計原則，芬蘭設(shè)計為20世紀的人們貢獻了無數(shù)耐用而美觀的物品。《芬蘭設(shè)計125年》展覽由當(dāng)今最負盛名的展覽設(shè)計師、建筑師SimoHeikkil和平面設(shè)計師AimoKatajamki進行總體設(shè)計，并由設(shè)計中心配合完成。該展覽于2000年6月14日開幕后，成為赫爾辛基市2000年文化節(jié)期間的一個重要節(jié)目。見彩頁40(圖2)
在精品薈萃的《芬蘭設(shè)計125年》展覽中，最為舉足輕重的可能就數(shù)家具設(shè)計部分了。組委會精心選取的幾十件家具作品，基本上代表了芬蘭現(xiàn)代家具設(shè)計發(fā)展史中的主要成就，以此為座標(biāo)，可以清晰地理出芬蘭現(xiàn)代家具發(fā)展的軌跡來。
芬蘭地處歐洲邊緣地帶，文化上也自然帶有邊緣性，無論建筑還是家具設(shè)計，芬蘭受歐洲中心巴洛克、洛可可設(shè)計思潮的影響都不太大，因此能始終保持樸素的設(shè)計原則。對芬蘭設(shè)計文化界影響最大的瑞典裝飾風(fēng)格，也是對鼎盛期巴洛克、洛可可風(fēng)格進行簡化改良的產(chǎn)物，這決定了芬蘭的設(shè)計傳統(tǒng)本身已含有明確的簡潔明確、功能至上的原則，同時，芬蘭民間的建筑、家具及日用品設(shè)計更是功能主義的原型。所以，毫不奇怪的是，一旦有某種催化劑來點燃芬蘭人創(chuàng)造性的火花，他們就會自然而然創(chuàng)造出以人為本的功能主義的設(shè)計作品來。
芬蘭家具設(shè)計于20世紀之初進入“現(xiàn)代”時期，其啟蒙者則是一批后來被稱為“民族浪漫主義”的建筑師、設(shè)計師和藝術(shù)家。除了具有全球性影響的建筑大師ElielSaarinen設(shè)計出一批優(yōu)秀的現(xiàn)代“民族浪漫主義”家具外，最重要的芬蘭早期家具設(shè)計代表人物當(dāng)數(shù)LouisSparre這位具有強烈藝術(shù)家氣質(zhì)的設(shè)計師，他于1906-1907年設(shè)計的Otava椅是芬蘭“民族浪漫主義”的杰作之一，其中明顯體現(xiàn)出歐洲工藝美術(shù)運動思潮的影響。這一時期芬蘭鄉(xiāng)間已制作大量完全是功能主義的家具，其中摒棄了所有裝飾構(gòu)件，如展品中1910年制作的Muurame地區(qū)的Muurame椅，是這方面的典型實例。見彩頁40、43(圖4，15)
20年代末30年代初，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計進入真正的大師時代，這一偉大的時代一直持續(xù)到70年代，其間大師輩出，個個成就非凡，對北歐及世界的現(xiàn)代家具產(chǎn)生了極其深遠的影響。展覽中選取WernerWest作為第一個代表人物當(dāng)之無愧，他是一位大器晚成的學(xué)者，不僅自己為芬蘭設(shè)計出第一批鋼構(gòu)架家具，而且為自己的國家培養(yǎng)出一批頂級的設(shè)計大師，如成名于60年代的
YrjKukkapuro和EeroAarnio都是他的學(xué)生。West先生于1930年設(shè)計的Kahvilan椅被稱為芬蘭的第一件“功能主義”杰作。然而，無論從哪一方面看，對世界家具設(shè)計領(lǐng)域影響最大的設(shè)計大師之一應(yīng)是AlvarAalto，這位文藝復(fù)興式的全才人物以其罕見的設(shè)計才華掀起家具設(shè)計的一場革命：以彎曲膠合板取代鋼管來制作家具，從而使其作品更親近人類，并含有深遠的生態(tài)學(xué)意義。Aalto用4年時間試制適用的膠合板并進而設(shè)計出一批杰出的家具。今天，全世界各地的設(shè)計師們都在享用Aalto的科技成果，但在設(shè)計上，卻鮮有超過Aalto家具的。展品中的Paimio椅是Aalto于1931年為自己在療養(yǎng)院設(shè)計的，至今仍在生產(chǎn)中。見彩頁41、42(圖6，12)
在芬蘭，真正將現(xiàn)代家具設(shè)計納入工業(yè)化生產(chǎn)領(lǐng)域并碩果累累的是IlmariTapiovaara這位多產(chǎn)的巨匠，是芬蘭，也是全世界范圍內(nèi)的第一代現(xiàn)代室內(nèi)建筑師的代表人物。Tapiovaara早年即受現(xiàn)代設(shè)計流派領(lǐng)導(dǎo)人物的直接影響，他曾分別在LeCorbusier和AlvarAalto的設(shè)計事務(wù)所中工作過，也曾受建筑大師MiesVanderRohe之邀去芝加哥任教。Tapiovaara的設(shè)計領(lǐng)域很廣，僅在家具方面，他幾乎嘗試過所有可能的制作材料，尤其是金屬和塑料，為后來者鋪設(shè)了成功的道路。而在設(shè)計教育方面，Tapiovaara也成就卓著，他曾在芬蘭赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計大學(xué)和赫爾辛基科技大學(xué)任教多年，可謂桃李滿天下。展覽中的Domus椅設(shè)計于1946年，是Tapiovaara最著名的設(shè)計之一。見彩頁43(圖16)
在芬蘭現(xiàn)代家具發(fā)展中,YrjKukkapuro(庫卡波羅)是一位名符其實的集大成者，又是一位劃時代的設(shè)計大師，他的成就取決于完全創(chuàng)新的人體工學(xué)設(shè)計。在庫卡波羅以前，人們對芬蘭家具設(shè)計的印象就是以Aalto為代表的膠合板家具，而庫卡波羅以自己對塑料和鋼木結(jié)構(gòu)的精心研究和經(jīng)典設(shè)計，徹底改變了世人對芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的刻板印象。庫卡波羅少年成名，學(xué)生時代已有許多設(shè)計被投入生產(chǎn)，但真正轟動世界的杰作則產(chǎn)生于60年代早期，尤其是他的玻璃鋼材料及其它塑料家具成為60年代產(chǎn)量最大的品類。這其中的Karuselli系列休閑椅曾分別贏得世界椅子設(shè)計競賽首獎及20世紀設(shè)計經(jīng)典的盛譽。更可貴的是，70年代全球石油危機以后，庫卡波羅以其罕有的設(shè)計天才，開發(fā)出一批又一批簡潔、高雅而又充分符合人體工學(xué)的現(xiàn)代辦公家具，徹底打破了長期以來辦公家具設(shè)計中原實、笨重的風(fēng)尚。其設(shè)計中強調(diào)人體工學(xué)、生態(tài)學(xué)及美學(xué)的設(shè)計原則早已成為當(dāng)今北歐設(shè)計學(xué)派的宗旨。庫卡波羅對芬蘭及北歐學(xué)派的影響之巨還在于他長年的教學(xué)生涯。其先是在赫爾辛基科技大學(xué)建筑系任教，后又調(diào)任藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)，并于1973年被芬蘭總統(tǒng)任命為室內(nèi)建筑與家具設(shè)計系的第一位正式教授，后又擔(dān)任該校的校長。該校目前是歐洲最大的設(shè)計大學(xué)，也是世界三大設(shè)計學(xué)院之一。展品中的Muovi414椅是庫卡波羅1966年設(shè)計的幾十種塑料家具之一，以舒服耐用而著稱。見彩頁42(圖9)
60年代與庫卡波羅齊名的另一位芬蘭設(shè)計大師是EeroAarnio，如果說庫卡波羅是功能主義的代表人物，那么Aarnio所發(fā)展的則主要是浪漫主義的設(shè)計。同庫卡波羅相同的是，Aarnio也是60年代成名，并且也以玻璃鋼塑料作為設(shè)計材料，然而，Aarnio所最終發(fā)展成型的完全是一種個性化的、充滿夢幻色彩的浪漫式家具。60年代被稱作“太空時代”，人類登月，衛(wèi)星上天都強烈刺激著設(shè)計師們的想象力，人們潛意識中都有可能在尋找與“太空時代”相吻合的事物，Aarnio的家具設(shè)計完全迎合了這種心理，因此獲得了巨大成功。盡管他的設(shè)計實際上只能為少量人所享用，但其在設(shè)計史上的地位是無法替代的。展覽中的Pastilli椅設(shè)計于1967年，是Aarnio成名作之一，Aarnio在以后多年的設(shè)計生涯中始終保持著他的浪漫主義設(shè)計原則。見彩頁42(圖11)
50、60年代的芬蘭，除了庫卡波羅和Aarnio這兩位代表人物外，還有幾位影響很大的設(shè)計大師。首先是AnttiNurmesniemi，他是另一位設(shè)計全才，在建筑、室內(nèi)、家具、工業(yè)設(shè)計諸領(lǐng)域都有杰出貢獻，同時，他不僅極為勤奮地設(shè)計出一大批優(yōu)秀的設(shè)計產(chǎn)品，而且在推動芬蘭的設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展方面更是功不可沒。Nurmesniemi曾擔(dān)任過兩屆國際設(shè)計協(xié)會的主席，是世界公認的全球工業(yè)設(shè)計界領(lǐng)袖人物之一。他的家具設(shè)計精巧高貴，大膽超前，并時常能令人體會到芬蘭設(shè)計傳統(tǒng)的巨大力量。他于1951年設(shè)計的Saune椅至今仍是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的標(biāo)志之一。PirkkoStenros是一位早慧的女設(shè)計大師，她是芬蘭最早開發(fā)家具模數(shù)化設(shè)計的先驅(qū)之一，同時對兒童家具、校園家具均有非常深入而獨到的設(shè)計和研究，除家具以外，Stenros在現(xiàn)代家用家具的各個品類都有高超的表現(xiàn)。上述這幾位前輩大師，他們都有一個共同的品質(zhì)，這就是不斷進取的精神。他們都在50、60年代成名，但都工作至今，并且都在以后不同的時代不斷推陳出新。見彩頁42、43(圖10，13)
70年代以后的芬蘭現(xiàn)代家具的主流基本上是沿著庫卡波羅開辟的設(shè)計路線運行，這主要取決于庫卡波羅長年而卓有成效的教學(xué)體系。80年代以來芬蘭家具界最重要的代表人物YrjWiherheimo，SimoHeikkil和JoukoJrvisalo都是庫卡波羅的學(xué)生，他們都繼承了庫卡波羅的設(shè)計體系，但每個人又都有各不相同的創(chuàng)新原則。Wiherheimo是藝術(shù)設(shè)計大學(xué)的現(xiàn)任教授，他的設(shè)計產(chǎn)品從品類到理念都充分吻合了庫卡波羅的設(shè)計系統(tǒng)，但卻更為前衛(wèi)，更注意對不同材料的運用，試圖以不同材料的多層次組合來為現(xiàn)代家具設(shè)計增添更可口的佐料。Heikkil是庫卡波羅多年的助手，亦曾在瑞典、挪威擔(dān)任設(shè)計教授多年，現(xiàn)回芬蘭以自己的事務(wù)所為基礎(chǔ)進行多方面的設(shè)計活動。Heikkil的設(shè)計充滿浪漫的藝術(shù)氣質(zhì)，在使用多種現(xiàn)代化材料的同時，近年尤為專注于對木材的開發(fā)利用，并為此設(shè)計出一大批造型優(yōu)雅、功能卓越的作品。此外Heikkil的展覽設(shè)計聲譽極高，是目前芬蘭最受歡迎的展覽建筑師之一。Jrvisalo的設(shè)計則完全不同于上述兩位設(shè)計大師，他的設(shè)計與現(xiàn)代雕塑有密切聯(lián)系，其成熟作品都可以看做是一種雕塑品，但實際使用起來又完全能滿足功能需求，因此視覺效果極強。見彩頁40、41(圖3，5)
近年的芬蘭又陸續(xù)涌現(xiàn)出一大批才華橫溢的中生代設(shè)計師，他們往往以一種出人意料之外的設(shè)計構(gòu)思創(chuàng)造出非常受社會歡迎的產(chǎn)品，這批產(chǎn)品又往往能代表著當(dāng)今世界設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展方向。HannuKhnen就是其中的一位，他于1985年設(shè)計投產(chǎn)的名為TriceMeform椅在面世之初立即引起轟動。這種全新的折疊椅，以其最輕的重量(不足1公斤)、最新的材料(一種碳化鋼加化纖帆布)成為全球仿效的對象。有的設(shè)計師則從生態(tài)學(xué)的原則入手，在充分利用傳統(tǒng)木料上下功夫，如KariVirtanen就是一位典型的工匠式設(shè)計師，其作品都是由他本人在制作的過程中進行設(shè)計，以功能設(shè)計的完善和工藝上的精益求精為準(zhǔn)則，其作品亦具獨特風(fēng)范。見彩頁41(圖8，7)
新生代的青年設(shè)計師則以SariAnttonen和IlkkaSuppanen為代表，他們都是30歲左右的年輕設(shè)計師，創(chuàng)造力正旺，并充滿信心，力圖趕超功成名就的前輩大師們。有趣的是，Anttonen是一位木匠出身的女設(shè)計師，在藝術(shù)設(shè)計大學(xué)邊上學(xué)邊工作了十年后畢業(yè)，其間創(chuàng)造了許多令人嘆服的作品，如展覽中心的Kiss椅。她的作品表現(xiàn)出女性獨有的甜美溫柔、色彩亮麗，非常富于表現(xiàn)力。Suppanen的設(shè)計思維總是別具一格，又總能表現(xiàn)出新時代的某種時尚，因此Suppanen的設(shè)計作品非常受青年人的喜愛，他的成名作是命名為FlgingCarpet沙發(fā)的系列休閑家具，自1996年問世以來，在世界各地的許多展覽會上都受到好評。這批新生代設(shè)計師正在起步，他們后勁十足，可以想見，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計領(lǐng)域確實是后繼有人的，這正是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的最可貴的精神。
