常供文人書(shū)房、畫(huà)軒、小館陳設(shè)的玫瑰椅是明代家具中常見(jiàn)的造型，屬于扶手椅的一種，因體積小巧，故給人一種輕便靈巧的感覺(jué)，其造型特征為方形低靠背、方形低扶手，且都與椅面垂直，方形的邊框通常加上雕刻紋飾的券口牙子。因靠背的裝飾不同和采用牙子不同而有多種樣式。
追溯起源，這種扶手與靠背平齊的椅子曾在宋代名畫(huà)中出現(xiàn)，只是畫(huà)中椅子的扶手比明代玫瑰椅的扶手高一些。玫瑰椅多用花梨木或雞翅木制作，一般不用紫檀木，利用花梨木獨(dú)具的色彩、紋理和別致的造型巧妙結(jié)合。達(dá)到了珍奇、美麗的效果，更令人賞心悅目。它的優(yōu)點(diǎn)是椅背較矮不遮擋視線，置諸室內(nèi)，處處相宜，并適合坐以寫(xiě)作。缺點(diǎn)就是搭腦正當(dāng)人背，坐在上面感覺(jué)并不是很舒服，背和頭部都沒(méi)有依靠，令坐者很快感到疲勞。
為何稱之為玫瑰椅，迄今為止現(xiàn)有的典籍中仍沒(méi)有參考文獻(xiàn)可考，它的名稱是中國(guó)家具史上一個(gè)無(wú)解之謎。《后漢書(shū)·班固傳-西都賦》載：“因瑰材而究奇，抗應(yīng)龍之紅梁”，以“瑰”謂奇異之物。單就“瑰”字講，一日“美石”，另一日“奇?zhèn)ァ�，即珍貴的意思。若單從字面解釋，玫瑰是指美麗的玉石。也有人推測(cè)玫瑰椅與女性閨房陳設(shè)有關(guān)，但是目前尚無(wú)定論。
從央視《鑒寶》欄目中出現(xiàn)的黃花梨玫瑰椅的造型上�？梢源笾驴闯雒鞔揖叩娘L(fēng)格特點(diǎn)，可用造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美概括，具體來(lái)說(shuō)：
1、造型簡(jiǎn)練、以線為主。嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。明代家具局部之間的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。沒(méi)有多余的累贅，整體感覺(jué)就是線的組合。這件玫瑰椅背部、腿部線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
2、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)。明代家具的榫卯結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子不用膠，不受自然條件潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等做法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花增加其牢固性，兼?zhèn)涿烙^和實(shí)用的雙重功用。我們以卡子花為例，它是連接邊抹和橫棖的一個(gè)結(jié)構(gòu)件，根據(jù)其式樣可有效地判別明式或清式家具。明式家具講究簡(jiǎn)潔，家具上常用雙套環(huán)、吉祥草、云枝、壽字、方勝、扁圓等式樣。清代家具的裝飾，為了達(dá)到富麗堂皇的奢華感，利用各種材料和各種裝飾手段，故清中期以后的卡子花逐漸增大且趨于繁瑣，其它朝代不能比擬。這件玫瑰椅的卡子花簡(jiǎn)約大方，結(jié)構(gòu)合理，體現(xiàn)了明代晚期家具制作的特點(diǎn)，并將科學(xué)和藝術(shù)完美的結(jié)合。經(jīng)過(guò)400年的變遷，仍然牢固如初，可見(jiàn)中國(guó)古典家具的卯榫結(jié)構(gòu)有很高的科學(xué)性。
3、裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜。明代家具的裝飾手法，種類繁多。雕、鏤、嵌、描都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺鈿、竹牙、玉石等等，但決不貪多堆砌，也不追求極度繁冗華麗，曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，央視《鑒寶》欄目中玫瑰椅就是透雕的梳背式，整體上仍不失樸素與清秀的本色，可謂適宜得體、錦上添花。
4、講究選材、紋理優(yōu)美。充分利用木材的紋理優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀等名貴硬木材料，具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們除了精工細(xì)作外，幾乎不加漆飾，充分利用和展現(xiàn)木材本身的色調(diào)、紋理的特長(zhǎng)，形成了自己特有的審美趣味和風(fēng)格。在明代家具中，玫瑰椅常與黃花梨這種木材相結(jié)合，這也符合玫瑰椅自身比較嬌小的特點(diǎn)，紫檀木沉穩(wěn)大氣，用在玫瑰椅上的并不多，因?yàn)轭伾陌祮?huì)使小巧的玫瑰椅產(chǎn)生壓抑感。
說(shuō)到這里，就不得不提及揚(yáng)名中外的蘇作家具，它是指以蘇州為中心的長(zhǎng)江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇作家具歷史悠久、傳統(tǒng)深厚，是明式家具的發(fā)源地，明代蘇作家格調(diào)大方、簡(jiǎn)練，造型優(yōu)美，精于用材。與京、廣相比，蘇作硬木來(lái)源不充裕，因此用材精打細(xì)算，最大的特點(diǎn)是造型上的輕與小和裝飾上的簡(jiǎn)與秀，形式簡(jiǎn)約，線條流暢，品位高雅，更具文人氣質(zhì)。蘇作家具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫(huà)稿，以山水、花鳥(niǎo)、松、竹、梅多見(jiàn)，并喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚(yú)草紋及纏枝蓮等圖案。
從近年來(lái)拍賣市場(chǎng)上玫瑰椅的拍賣情況看，從1995年至今，拍場(chǎng)上出現(xiàn)的玫瑰椅數(shù)量較少，共36件，其中成交15件，成交率為42％，總成交金額為404萬(wàn)元。已成交的拍品中9件都是黃花梨玫瑰椅，剩下紫檀玫瑰椅1件，紅木2件，烏木1件，鐵力木1件，貼黃1件，從品相上看，以黃花梨色澤感也最好，紫檀木雖然沉穩(wěn)大氣，但是與這種輕巧的椅式結(jié)合，顯得比較壓抑，遠(yuǎn)不及黃花梨生動(dòng)。市場(chǎng)最高價(jià)位的玫瑰椅也是一把黃花梨玫瑰椅，黃花梨是明清硬木家具的主要用材，色澤黃潤(rùn)、材質(zhì)細(xì)密、紋理柔美、香氣泌人，備受明清匠人寵愛(ài)，特別是明清盛世的文人、士大夫之流對(duì)家具的審美情趣更使得這一時(shí)期的黃花梨家具卓而不群，藝術(shù)珍品輩出。2005年由北京中鴻信拍賣有限公司推出的一款極為難得的明代黃花梨玫瑰椅，這把椅子著錄于王世襄先生1989年由三聯(lián)書(shū)店(香港)有限公司出版的《明式家具研究》一書(shū)，王先生將其定為“明代雕花靠背玫瑰椅”，并將其靠背中不透雕高度圖案化的螭紋作為一種典型介紹。這把椅子以132萬(wàn)元人民幣成交，現(xiàn)在仍保持此紀(jì)錄。
