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從幾件實(shí)例探討中國(guó)古典紫檀家具

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2012-05-05  瀏覽次數(shù):565
  參觀北京的紫禁城,無(wú)論是通過(guò)門(mén)廊向大殿內(nèi)作驚鴻一瞥,還是屏息躡足從金鑾殿肅然穿過(guò),或是漫步于內(nèi)苑禁宮,都會(huì)將人的思緒帶回往日的歲月,使人為那些富麗堂皇、千奇百怪的家具陳設(shè)所傾倒。這些家具,有的以漆制而描上紋飾或鍍上金銀,有的以木制而鑲嵌寶石螺鈿或是色彩斑斕瑰麗的掐絲琺瑯,各自成套,依舊日宮廷布置而擺放井然,琳瑯滿目,確實(shí)令人嘆為觀止。尤其令人驚愕的是,絕大部分木制桌、椅、柜、寶座、屏風(fēng)以至香幾都是以一種黝黑若煤的木料制成的。這種木料,正是所謂紫檀。
  游覽頤和園和承德避暑山莊及其他著名的歷史建筑,你同樣會(huì)感到,清室確實(shí)對(duì)紫檀家具獨(dú)垂青眼。在臺(tái)北故宮博物院這個(gè)中國(guó)藝術(shù)精品薈萃之地,不論書(shū)齋還是其他家具布置的特展室,除紫檀外,別無(wú)他種木材制成的家具展品。
  難怪近世觀者總認(rèn)為現(xiàn)代或過(guò)去的中國(guó)人俱以紫檀為家具木材的首選。
  紫檀,早在公元三世紀(jì)已在中國(guó)文獻(xiàn)中有記載(晉崔豹《古今注》,《草木》第六,載《四部叢刊》三篇卷二第2頁(yè)),是一種產(chǎn)于熱帶的硬木材,是豆科中的一屬,約有十多種。明清兩代曾大量從國(guó)外進(jìn)口紫檀木,但從紫檀家具上的板材直徑與板寬比較窄的特點(diǎn)來(lái)推斷樹(shù)身高度,這些泛稱紫檀的似乎應(yīng)屬其中稱為薔薇木的一種。據(jù)陳嶸著《中國(guó)樹(shù)木分類學(xué)》記載(陳嶸《中國(guó)樹(shù)木分類學(xué)》,上�?茖W(xué)技術(shù)出版社1959年12月新一版),與美國(guó)學(xué)者E.H.Schafer的考證(EdwardH.Schafer,Rosewood,Dragon’sBlood and Lac,Journal Ot Ameri- can Oriental Society,V01.77,No.2,1957),此木產(chǎn)于印度、印度尼西亞、菲律賓、馬來(lái)半島及中國(guó)廣東。
  
  在各種硬木中,紫檀是最重、紋理最致密的,質(zhì)地也是最堅(jiān)硬的。它可以有不同的顏色,從棕紅到近乎黑紫色,但有些則黑似漆,其紋理細(xì)密到幾乎難以辨認(rèn)。紫檀木紋大多順直,偶爾帶些小波紋。剖開(kāi)后木心呈橙紅色,舊料新開(kāi)亦有此現(xiàn)象。
  紫檀不論外觀與內(nèi)蘊(yùn),皆極引人入勝,其幽怡沉穆,古意盎然,瑩澤如緞,潤(rùn)滑如玉,優(yōu)美無(wú)瑕,加之物以稀為貴,能不令人珍而重之!其下數(shù)件精美絕倫的家具實(shí)例,或能令人感受其中奧妙。
  
  幾件明及清初實(shí)例
  
  近代研究中國(guó)家具之父王世襄先生所收藏的明式紫檀畫(huà)案,所使用的黑色紫檀木,以其莊重、尊貴和古樸使畫(huà)案更顯得堅(jiān)實(shí)、清雅和完美。獨(dú)板面心髹黑漆,正顯示了當(dāng)日時(shí)尚所趨。這種桌面髹黑漆式樣,明末文人極為欣賞,奉為至美的典范(Craig Clunas,Chinese Furni-ture,庫(kù)勒斯《中國(guó)家具一維多利亞艾爾拔博物館遠(yuǎn)東藏品》第42頁(yè),1988年于倫敦出版)。
  在晚明時(shí)期,古琴是文人雅士們生活中的常見(jiàn)伴侶,憑曲寄意,蔚為風(fēng)尚,置放樂(lè)器的家具也受到了相應(yīng)的重視,什么樣的尺寸,什么樣的木材配什么樣的樂(lè)器,適合于什么樣的擺放方式都頗有講究(明王佐《新增格古要論》,著于1462年,其中<古琴論>第三頁(yè))。
  圖4紫檀琴桌牙子鎪出壺門(mén)式輪廓,線條柔婉。牙條兩端與牙頭各透雕卷葉紋相抵,形狀優(yōu)美。三彎形的霸王棖從桌腿上部?jī)?nèi)側(cè)伸出,與面板下的穿帶連接,增加琴桌受力壓時(shí)的穩(wěn)固性。圖3所示畫(huà)案亦設(shè)有霸王棖。此構(gòu)件為明末清初家具所獨(dú)有。琴桌面板用一塊紋理精美的雞翅木造成,故此跟前述畫(huà)案有一共同點(diǎn),即桌面均以另類木材制成。也許由于取材接近樹(shù)脂層,牙條木色異常斑駁多姿,為現(xiàn)代紫檀的鑒賞提供了新的審美觀。圖5所示小盒上蓋亦有類似的悅目色彩。
  古代文人的另一雅興是賞玩各式珍巖異石,大者置于園林之中,小巧者則擺放于室內(nèi)案頭或幾上。圖6所見(jiàn)典雅的紫檀幾可能正用于此途。此幾的制作比例恰到好處,其造型簡(jiǎn)練,線條清新優(yōu)雅,木質(zhì)麗出天然,簡(jiǎn)直是集所有優(yōu)點(diǎn)于一身。因?yàn)檫@些優(yōu)點(diǎn),使近人對(duì)中國(guó)古典家具趨之若鶩。此幾面板合紫檀而選樺木,妍美秀麗。至于足下攢邊打槽裝板的托子,則以黃花梨木做。這三件優(yōu)秀的明代紫檀桌幾,均采用另類木材為心板,令人推斷,以不同木材作桌案面板,是當(dāng)時(shí)人的喜好。
  圖7所見(jiàn)交杌在設(shè)計(jì)上承襲了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)特色。早在漢代,這種式樣的小杌凳被稱為“胡床”。此杌凳以紫檀制成,秀麗精巧,腳踏更見(jiàn)別致,是美國(guó)加州文藝復(fù)興村中國(guó)古典家具博物館舊藏。
  晚明清前期制紫檀家具中富有文飾者,首推北京故宮博物院所藏的一件寶座,除座面及束腰部分外雕滿了形象寫(xiě)實(shí)的蓮花、蓮莖及蓮葉紋,看上去栩栩如生,表現(xiàn)出不同凡響的制作水平。中國(guó)學(xué)者朱家氵晉(朱家氵晉《漫談椅凳及其陳設(shè)格式》,《文物》1959年第6期)曾撰文寫(xiě)出,此類大型扶手椅,往往被當(dāng)作寶座置于殿上,后列畫(huà)屏翎扇;或設(shè)在大型書(shū)桌之后,作伏案書(shū)寫(xiě)用;或單獨(dú)擺放于家居臨窗處,以便飽覽窗外景致。明代文獻(xiàn)也稱之為“禪椅”,因座位寬敞,可盤(pán)膝坐于其上。椅背多有一個(gè)供靠頭用的搭腦。
  圖9中那雕飾精巧的大畫(huà)案,是故宮博物院中另一個(gè)傳統(tǒng)裝飾的超級(jí)精品,除了桌面以外雕滿了靈芝圖案,細(xì)密的紫檀紋理使高浮雕的紋飾效果更臻完美。此畫(huà)案與前述寶座俱為明代雕刻藝術(shù)的杰作。
  
  傳世的明末清初紫檀家具中,以椅子最為罕見(jiàn)。這里的兩件實(shí)例確屬珍貴異常。體積較大的一件為南宮帽扶手椅,木質(zhì)瑩澤如緞。四足外挓,側(cè)腳顯著。座面前邊弧度向前彎出,平面略呈扇面形。搭腦的弧度則向后彎,與椅盤(pán)方向相反�?勘嘲甯〉裨祁^形花紋一窠,由四鉤云組成。較小者為玫瑰椅,木質(zhì)潤(rùn)滑如玉�?勘吃跈M棖和外框所形成的長(zhǎng)方形空間中,用板條攢成壺門(mén)式券口牙子,下落橫棖,棖下加工匠稱“矮老”的短柱。在玫瑰椅中這是明代常見(jiàn)的式樣。椅盤(pán)下與腳踏下不用牙條而施高羅鍋棖,不留空檔而緊貼椅盤(pán)與腳踏下面,卻是在清初較常見(jiàn),就成為將此椅定為17世紀(jì)的主要依據(jù)。前例南宮帽椅也具同樣特征。
  兩組清初紫檀家具,長(zhǎng)方凳成對(duì)與琴桌,也在那具有創(chuàng)新精神的變化中,保存了明式家具的神韻。琴桌與另一張藏于北京頤和園的琴桌(王世襄《明式家具珍賞》圖版95,1986年于香港出版),同出一轍,原本應(yīng)是一對(duì)。
  最后三例所顯示的皆屬案頭小家具。圖14所見(jiàn)的折疊式鏡架雕有龍頭,玲瓏?yán)w麗。從版畫(huà)及繪畫(huà)中常見(jiàn)大型架子床側(cè)妝臺(tái)上置有此類鏡架。至于圖15,則是一件雙陸棋盤(pán),內(nèi)板上鑲象牙。據(jù)文獻(xiàn)記載,早在唐代宮廷中已有此玩意(陳曾弼《雙陸》,《文物》1982年第四期),這種棋術(shù)一直流行到清初才逐漸勢(shì)衰。圖16的卷書(shū)幾的簡(jiǎn)練造型更增加了自然材料的美感。
  
  明末清初時(shí),黃花梨比紫檀更為時(shí)尚   
  對(duì)中國(guó)家具研究饒有心得的學(xué)者們都一致認(rèn)為,紫檀是中國(guó)人心目中最重要的家具木材。近年來(lái),大量人力物力傾注于明式硬木家具的研究。過(guò)去二十年所發(fā)表的有關(guān)這方面的學(xué)術(shù)性文章及著作,超過(guò)了舊有資料總和的多倍。1989年,中國(guó)文博大家王世襄所著《明式家具研究》一書(shū)面世,詳錄了作者四十多年來(lái)對(duì)明式家具的研究心得,所收錄家具品種之廣泛,前所未見(jiàn)。學(xué)術(shù)性及鑒賞力水平得以不斷提高,實(shí)有賴于源源不絕的新資料與例證的配合。
  若以這等學(xué)術(shù)研究,加上不斷亮相的存世實(shí)物及其所提供的新資料作后盾,對(duì)紫檀牢不可破的超然地位進(jìn)行重新探討,其可行性或會(huì)較高。
  明末文獻(xiàn)中,屠隆于1607年所著的《考盤(pán)馀事》,文震亨(1585~1645)之《長(zhǎng)物志》及李漁(1611~1680) 之《閑情偶寄》均有片段論及家具及其布置格式,并指出如何判斷品位之高下。
  
  在《長(zhǎng)物志》卷六中有關(guān)“榻”一條,文震亨寫(xiě)道:“近有大理石鑲者,有退光朱漆,中刻竹樹(shù),以粉填者,有新螺鈿者,大非雅器。他如花楠、紫檀、烏木、花梨,照舊式制成俱可用……”
  至于“天然幾”一條,文氏指出:“天然幾:以文木如梨花、鐵梨、香楠等木造之……”談及椅類,則有以下一段話:“椅之制多,曾見(jiàn)元螺鈿椅,大可容二人,其制最古;烏木鑲大理石者最稱貴重,然亦須照古式為之……”這樣看來(lái),明末善判品位的學(xué)者中,起碼有一位認(rèn)為紫檀跟其他木材無(wú)大分別,甚至從有關(guān)用木選材的字句中,可看出烏木更為人所器重。
  傳世紫檀家具中,清中葉以至晚清及本世紀(jì)的制品多不勝數(shù)。北京紫禁城與臺(tái)北故宮博物院收藏頗富。廣東大戶人家有整堂紫檀家具者,亦不稀奇。今日香港及臺(tái)灣的中國(guó)藝術(shù)品收藏家,客廳布置用紫檀者,亦比比皆是。
  清式紫檀家具存世數(shù)量極多,但明式者卻寥寥可數(shù)。近二十年來(lái),由于早期家具傳世實(shí)例不斷面世,學(xué)術(shù)及收藏界均把注意力集中在新發(fā)現(xiàn)較早期的家具上。這些家具多屬黃花梨木制,一種產(chǎn)于東南亞的熱帶硬木,色澤由淺蜜至濃艷的赤褐色不等,紋理優(yōu)美。至于同期的紫檀家具,則極為罕見(jiàn)。使人感興趣的是,王世襄先生著的《明式家具珍賞》收錄165件家具實(shí)例,紫檀只占25件。而其中屬明式者,僅為13件。就筆者個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)所得,紫檀家具在所有明式家具中所占的比例,不及百分之一。日后紫檀所占百分比倘有上升,研究時(shí)務(wù)要格外留神。因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)90年代,市場(chǎng)已出現(xiàn)來(lái)歷不明而質(zhì)優(yōu)價(jià)廉的紫檀木,香港及華南地區(qū)不斷仿制幾可亂真的明式紫檀家具,造舊后充作古董。在21世紀(jì),各地來(lái)源的大葉、小葉紫檀木更大量出現(xiàn),而中國(guó)大陸各城鎮(zhèn)也生產(chǎn)仿制明式紫檀家具,贗品充斥市場(chǎng)。
  如果紫檀為明代人士最珍重的家具用材,為何與黃花梨相比,存世的紫檀家具卻如此稀少?莫非因?yàn)樽咸瓷韮r(jià)過(guò)高,使購(gòu)者止步,致傳世品數(shù)目這樣少?
  參考王世襄先生的調(diào)查(王世襄《明式家具研究》文字卷,三聯(lián)書(shū)店(香港)有限公司,香港,1989,頁(yè)139)及明清時(shí)記錄各樣木價(jià)與海鈔關(guān)稅率記載,有以下所得:
  明代紫檀木價(jià)比花梨的確高出兩倍半,但在清代,紫檀木進(jìn)口所課的關(guān)稅竟比花梨木高于三倍多至九倍。這明顯表示高價(jià)格并未令清代人對(duì)紫檀家具卻步。
  
  綜合以上所得,似乎可肯定,清中葉以來(lái),在多類貴重家具木材中,國(guó)人確對(duì)紫檀特別鐘愛(ài),雖然其價(jià)錢(qián)實(shí)在令人咋舌。至于明末清初時(shí)人有否相同喜好,從傳世實(shí)例比重,紫檀明式家具不及黃花梨的百分之一,得知黃花梨木家具更為當(dāng)時(shí)人器重,是硬木家具首選,比紫檀木家具更為時(shí)尚。
  毫無(wú)疑問(wèn),紫檀木價(jià)錢(qián)較高,而紫檀家具在數(shù)量上則遠(yuǎn)比黃花梨為少。因此,亦當(dāng)受明代時(shí)人珍視,對(duì)其魅力亦毋庸置疑。然而,今日世人對(duì)紫檀另眼相看并給予崇高評(píng)價(jià),是秉承了清人而非明人之遺風(fēng)。
 
 
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