秦朝是中國(guó)歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的、多民族的、集權(quán)的封建國(guó)家，為鞏固政權(quán)，秦始皇采取了一系列措施，如確立皇權(quán)的至高無(wú)上，統(tǒng)一度量衡，統(tǒng)一貨幣，統(tǒng)一文字等。但是由于秦始皇殘暴的統(tǒng)治，給人民帶來(lái)了無(wú)比的痛苦和極大的災(zāi)難，終于在公元前206年，號(hào)稱強(qiáng)大的秦朝，被農(nóng)民起義軍推翻了。
由于秦國(guó)立國(guó)時(shí)間太短，前后只有15年的時(shí)間，所以至今沒(méi)有遺留下來(lái)的秦代家具。但是從史學(xué)家那里得知，秦朝所建的大型建筑“阿房宮”，在秦亡時(shí)被毀，大火三月不滅，可見(jiàn)規(guī)模之大，其內(nèi)的家具品種之豐富，可想而知。另外，震爍環(huán)球的秦始皇兵馬俑，氣魄宏偉的萬(wàn)里長(zhǎng)城，足以證實(shí)秦代早期的雄渾氣魄和質(zhì)樸之風(fēng)，可以說(shuō)，漢代的輝煌，離不開(kāi)秦朝的統(tǒng)一大業(yè)。
秦朝滅亡以后，自公元前206年開(kāi)始，項(xiàng)羽和劉邦為爭(zhēng)做皇帝，進(jìn)行了將近四年的戰(zhàn)爭(zhēng)，歷史上稱為“楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)”。最后，劉邦戰(zhàn)勝項(xiàng)羽，建立漢朝，定都長(zhǎng)安。漢高祖劉邦和他的功臣們都參加過(guò)秦末的農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)，很注意吸取秦朝滅亡的教訓(xùn)。為了鞏固封建統(tǒng)治，恢復(fù)社會(huì)經(jīng)濟(jì)，漢高祖劉邦推行了休養(yǎng)生息的政策。漢高祖以后的幾代皇帝，特別是文帝和景帝，繼續(xù)推行休養(yǎng)生息的政策，減輕田租，鼓勵(lì)農(nóng)耕，提倡節(jié)儉，減輕刑罰。
漢代是我國(guó)歷史上的輝煌時(shí)代，是封建社會(huì)的鼎盛時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)及商業(yè)領(lǐng)域均取得明顯進(jìn)步。在征討匈奴的同時(shí)，張騫出使西域，擴(kuò)大了對(duì)外交流，絲綢之路隨之產(chǎn)生。漢時(shí)中央和地方都有專門(mén)機(jī)構(gòu)和官員，管理手工業(yè)生產(chǎn)。特別是由于漢代的厚葬之風(fēng)，大批墓室壁畫(huà)、畫(huà)像磚、畫(huà)像石、以及家具模型和家具實(shí)物留在地下，為我們今天了解兩千多年前的漢代社會(huì)生活和家具情況，提供了大量的、可靠的形象材料。由于漢代國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛，物質(zhì)豐富，使得漢代家具多式多樣，華麗無(wú)比，并形成了完整的組合式供席地起居的家具系列。這一時(shí)期可以視為垂足坐的習(xí)俗出現(xiàn)以前中國(guó)低矮型家具的代表時(shí)代。
在漢代，青銅用具已經(jīng)大部分被漆木家具所代替。漆木家具在此時(shí)達(dá)到了興盛的高峰，幾乎每件家具多進(jìn)行髹漆彩繪，而采取黑地紅繪，是漢代家具典型的裝飾手法，紅與黑的搭配，色彩十分艷麗。裝飾花紋主要是云氣紋，其表現(xiàn)形式就有十幾種之多。流云飛動(dòng)的裝飾成為這個(gè)時(shí)代家具裝飾最明顯的特點(diǎn)。另外雕刻手法仍廣泛被用于家具的裝飾藝術(shù)中。漢代的家具制作工藝比以前更加精致。在家具設(shè)計(jì)上，使用和美觀相統(tǒng)一。榫卯構(gòu)造向靈巧活動(dòng)方面發(fā)展，設(shè)計(jì)思路極為巧妙，如設(shè)計(jì)活動(dòng)幾、活動(dòng)屏風(fēng)等。家具造型大多為直線形，方方正正，大有“無(wú)規(guī)矩不成方圓”之意，透過(guò)家具抽象直線的造型和流云飛動(dòng)的紋飾，使后人可以看到輝煌燦爛的大漢遺風(fēng)。
秦漢代家具舉要：
1、席：在漢代，床塌上面以及室內(nèi)就坐處都鋪著席子，席在漢代很流行，品種、形式比以前更加豐富，而制作工藝更加精美，一般邊緣都被包住。
圖2：這件平臺(tái)床形體較矮，兩足之間有牙板，這個(gè)牙板既可以承重，又有裝飾作用，從此可知，漢代人已經(jīng)懂得用結(jié)構(gòu)件進(jìn)行裝飾。這一裝飾手法在后世的家具中被廣泛使用。
圖3：這件獨(dú)坐塌呈方型，矮足，其最重要的特點(diǎn)是足間呈壺門(mén)型，這樣更能承受重量，而塌的四周也不起沿，這樣方便人們就坐。
3、案：漢代的案，式樣很多，用途也很廣泛。有用餐用的食案，有讀書(shū)用的書(shū)案，還有放置物品用的案。
圖1：莞席，也就是用莞草編制的席，其編制方法與現(xiàn)代草席相近，它以麻線為經(jīng)，莞草為緯來(lái)進(jìn)行編織，邊緣用絲線縫綴。
2、床、塌：漢代的起居方式仍然是席地而坐，床和塌的使用及其廣泛，人們的日常生活，如讀書(shū)、宴飲、會(huì)客、休息等，大都在床和塌上進(jìn)行。漢代的床體積較大，即可當(dāng)臥具，又可當(dāng)坐具。這時(shí)的床在貴族階層是很講究的，有的上面設(shè)屏風(fēng)，有的上面設(shè)幔帳，甚至有的上面還用珠寶裝飾。
而漢代流行的塌，體積較小，而且比較輕便，有獨(dú)坐和連坐之分。獨(dú)坐即一人坐塌，連坐即兩人坐塌。這時(shí)的塌是待客用的，客人走了之后，一般會(huì)收起來(lái)。
圖4：這是一件連坐塌，面板比獨(dú)坐塌要大一些。我們看到圖中二人對(duì)坐，中間有一方盤(pán)，盤(pán)上刻著六道線條，這是古時(shí)候一種叫做“六博棋”的游戲。
圖5：這是一件長(zhǎng)方形的案，其案足高僅有2厘米。翹起的案沿外面削成斜面，內(nèi)側(cè)成弧型。這一高出的案沿被稱為“攔水線”這是為了防止杯盤(pán)傾倒，流汁溢出。這是食案的共同造型特點(diǎn)。
這件案的裝飾手法為漢代家具典型的裝飾手法，即紅與黑搭配的髹漆彩繪。紅黑漆底兩兩相同，組合成絢麗斑斕的色彩，在案的外壁有幾何形的云紋裝飾。這一件案出土?xí)r，上面放著5件小漆盤(pán)，1件小漆杯，2件漆卮，小盤(pán)內(nèi)盛放著食物，盤(pán)子上面放著一件竹串，杯子上面放著一雙竹筷。從這樣的擺設(shè)當(dāng)中，我們似乎依稀看到了當(dāng)時(shí)的貴族們觥疇交錯(cuò)，杯盤(pán)碟影，大肆鋪張的進(jìn)行宴飲時(shí)的情景，這也說(shuō)明當(dāng)時(shí)貴族們的生活極其奢侈豪華。
圖6：這一件案的獨(dú)特之處在于它的足，我們發(fā)現(xiàn)其案足類似于后世的內(nèi)翻馬蹄腿，顯得十分有力。
4、幾：在漢代，幾的種類十分豐富，有憑幾、書(shū)幾、床前幾、雜物幾等等。
圖7、圖8這是一件二足漆幾，專為憑倚所用。幾面狹長(zhǎng)扁平，中部微向下彎曲，兩頭稍窄，似梭形。其裝飾手法依舊為髹漆彩繪，黑漆為底，上面用紅色和灰綠色油漆描繪花紋，幾足上面描繪的是幾何紋，而幾面上面描繪的是形態(tài)極為優(yōu)美的云紋。附：圖8為此“幾”正、俯、側(cè)面的圖案。
圖9：這是一件高低兩用活動(dòng)幾。幾面扁平，幾下部安有高低兩對(duì)足，一長(zhǎng)一短，短足是固定的，而長(zhǎng)足是活動(dòng)的。
使用矮足時(shí)為憑靠之用，而使用高足時(shí)為放置雜務(wù)之用。一高一矮，一幾二用，真可謂是結(jié)構(gòu)巧妙，獨(dú)具匠心，不知道這件家具算不算是我國(guó)多功能家具的鼻祖，但它的確充分體現(xiàn)了我國(guó)古代勞動(dòng)人民的創(chuàng)造與智慧。
5、柜與笥：漢代是儲(chǔ)藏類家具逐漸走向繁榮的時(shí)期。隨著竹木和髹漆工藝的飛速發(fā)展，這一時(shí)期的儲(chǔ)藏家具不僅在使用材料，加工技巧和裝飾工藝諸方面不斷改進(jìn)，而且在器具造型上更是形成了雅致、新穎、小巧的時(shí)代風(fēng)格。
圖11：這件彩漆云紋箱，中部向上拱起，整件家具的裝飾極盡華美之能事，仿佛在向我們炫耀其主人尊貴的身份和地位。
6、屏風(fēng)：在漢代，屏風(fēng)的種類更加豐富，有附屬于床塌的，既可以擋風(fēng)，又可以依靠的圍屏；有的用于室內(nèi)隔離，可以有效的改變室內(nèi)空間布局的擋屏：有的可以獨(dú)立使用，一般多放于身后、床側(cè)等比較講究的地方的座屏；還有的體形較高，其功能不僅在于擋風(fēng)、屏蔽，而且還起著突出中心地位作用的插屏。我們從這些類型多樣的屏風(fēng)中，可以體味到漢代人民富足安定的生活，這些家具似乎再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生活風(fēng)貌。
圖10：這是一件綠釉陶柜，柜體呈長(zhǎng)方形，柜頂中部有開(kāi)啟的蓋子和暗鎖，四足呈獸足狀，柜體周身用圓形乳釘裝飾。這種柜子造型，后世沿用很久。
圖12：這件竹笥的編織紋樣為“人”字形紋，我們可以看到編織技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)純熟。笥的四周用大竹片進(jìn)行加固。
圖13(正面)、14(背面)：這是一件座屏，屏板下有兩個(gè)支撐足座。其正面黑屏上彩繪一條盤(pán)舞于運(yùn)氣中的神龍，綠身朱鱗，體態(tài)十分生動(dòng)自然，邊緣部分在黑底上描繪著紅色菱形圖案。
這件家具最吸引人之處，是其正面的云龍紋圖案設(shè)計(jì)，云紋與龍紋相互盤(pán)繞，云紋的柔美與龍紋的磅礴氣勢(shì)相得益彰，使得整件家具光彩奕奕。
圖15：這也是一件座屏，造型與裝飾都與上一件類似，不同之處在于它的云紋圖案是經(jīng)過(guò)抽象化了的云紋，更為簡(jiǎn)潔。
圖16：這是一件雙層鏤雕玉座屏，它由四件青玉片制成——兩側(cè)支架及中間上下兩層。這件座屏的雕刻形象十分逼真生動(dòng)．上層正中雕刻的是神話傳說(shuō)中的“東王公”而下層正中雕刻的則是“西王母”的形象。在周?chē)鷦t雕刻了一些動(dòng)物的形象，如鳳、鳥(niǎo)、龜、蛇、熊等。因?yàn)椴捎玫牟馁|(zhì)是玉，而裝飾的手法則是鏤雕，所以整體給人的感覺(jué)是晶瑩剔透，渾然天成。
由于秦國(guó)立國(guó)時(shí)間太短，前后只有15年的時(shí)間，所以至今沒(méi)有遺留下來(lái)的秦代家具。但是從史學(xué)家那里得知，秦朝所建的大型建筑“阿房宮”，在秦亡時(shí)被毀，大火三月不滅，可見(jiàn)規(guī)模之大，其內(nèi)的家具品種之豐富，可想而知。另外，震爍環(huán)球的秦始皇兵馬俑，氣魄宏偉的萬(wàn)里長(zhǎng)城，足以證實(shí)秦代早期的雄渾氣魄和質(zhì)樸之風(fēng)，可以說(shuō)，漢代的輝煌，離不開(kāi)秦朝的統(tǒng)一大業(yè)。
秦朝滅亡以后，自公元前206年開(kāi)始，項(xiàng)羽和劉邦為爭(zhēng)做皇帝，進(jìn)行了將近四年的戰(zhàn)爭(zhēng)，歷史上稱為“楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)”。最后，劉邦戰(zhàn)勝項(xiàng)羽，建立漢朝，定都長(zhǎng)安。漢高祖劉邦和他的功臣們都參加過(guò)秦末的農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)，很注意吸取秦朝滅亡的教訓(xùn)。為了鞏固封建統(tǒng)治，恢復(fù)社會(huì)經(jīng)濟(jì)，漢高祖劉邦推行了休養(yǎng)生息的政策。漢高祖以后的幾代皇帝，特別是文帝和景帝，繼續(xù)推行休養(yǎng)生息的政策，減輕田租，鼓勵(lì)農(nóng)耕，提倡節(jié)儉，減輕刑罰。
漢代是我國(guó)歷史上的輝煌時(shí)代，是封建社會(huì)的鼎盛時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)及商業(yè)領(lǐng)域均取得明顯進(jìn)步。在征討匈奴的同時(shí)，張騫出使西域，擴(kuò)大了對(duì)外交流，絲綢之路隨之產(chǎn)生。漢時(shí)中央和地方都有專門(mén)機(jī)構(gòu)和官員，管理手工業(yè)生產(chǎn)。特別是由于漢代的厚葬之風(fēng)，大批墓室壁畫(huà)、畫(huà)像磚、畫(huà)像石、以及家具模型和家具實(shí)物留在地下，為我們今天了解兩千多年前的漢代社會(huì)生活和家具情況，提供了大量的、可靠的形象材料。由于漢代國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛，物質(zhì)豐富，使得漢代家具多式多樣，華麗無(wú)比，并形成了完整的組合式供席地起居的家具系列。這一時(shí)期可以視為垂足坐的習(xí)俗出現(xiàn)以前中國(guó)低矮型家具的代表時(shí)代。
在漢代，青銅用具已經(jīng)大部分被漆木家具所代替。漆木家具在此時(shí)達(dá)到了興盛的高峰，幾乎每件家具多進(jìn)行髹漆彩繪，而采取黑地紅繪，是漢代家具典型的裝飾手法，紅與黑的搭配，色彩十分艷麗。裝飾花紋主要是云氣紋，其表現(xiàn)形式就有十幾種之多。流云飛動(dòng)的裝飾成為這個(gè)時(shí)代家具裝飾最明顯的特點(diǎn)。另外雕刻手法仍廣泛被用于家具的裝飾藝術(shù)中。漢代的家具制作工藝比以前更加精致。在家具設(shè)計(jì)上，使用和美觀相統(tǒng)一。榫卯構(gòu)造向靈巧活動(dòng)方面發(fā)展，設(shè)計(jì)思路極為巧妙，如設(shè)計(jì)活動(dòng)幾、活動(dòng)屏風(fēng)等。家具造型大多為直線形，方方正正，大有“無(wú)規(guī)矩不成方圓”之意，透過(guò)家具抽象直線的造型和流云飛動(dòng)的紋飾，使后人可以看到輝煌燦爛的大漢遺風(fēng)。
秦漢代家具舉要：
1、席：在漢代，床塌上面以及室內(nèi)就坐處都鋪著席子，席在漢代很流行，品種、形式比以前更加豐富，而制作工藝更加精美，一般邊緣都被包住。
圖2：這件平臺(tái)床形體較矮，兩足之間有牙板，這個(gè)牙板既可以承重，又有裝飾作用，從此可知，漢代人已經(jīng)懂得用結(jié)構(gòu)件進(jìn)行裝飾。這一裝飾手法在后世的家具中被廣泛使用。
圖3：這件獨(dú)坐塌呈方型，矮足，其最重要的特點(diǎn)是足間呈壺門(mén)型，這樣更能承受重量，而塌的四周也不起沿，這樣方便人們就坐。
3、案：漢代的案，式樣很多，用途也很廣泛。有用餐用的食案，有讀書(shū)用的書(shū)案，還有放置物品用的案。
圖1：莞席，也就是用莞草編制的席，其編制方法與現(xiàn)代草席相近，它以麻線為經(jīng)，莞草為緯來(lái)進(jìn)行編織，邊緣用絲線縫綴。
2、床、塌：漢代的起居方式仍然是席地而坐，床和塌的使用及其廣泛，人們的日常生活，如讀書(shū)、宴飲、會(huì)客、休息等，大都在床和塌上進(jìn)行。漢代的床體積較大，即可當(dāng)臥具，又可當(dāng)坐具。這時(shí)的床在貴族階層是很講究的，有的上面設(shè)屏風(fēng)，有的上面設(shè)幔帳，甚至有的上面還用珠寶裝飾。
而漢代流行的塌，體積較小，而且比較輕便，有獨(dú)坐和連坐之分。獨(dú)坐即一人坐塌，連坐即兩人坐塌。這時(shí)的塌是待客用的，客人走了之后，一般會(huì)收起來(lái)。
圖4：這是一件連坐塌，面板比獨(dú)坐塌要大一些。我們看到圖中二人對(duì)坐，中間有一方盤(pán)，盤(pán)上刻著六道線條，這是古時(shí)候一種叫做“六博棋”的游戲。
圖5：這是一件長(zhǎng)方形的案，其案足高僅有2厘米。翹起的案沿外面削成斜面，內(nèi)側(cè)成弧型。這一高出的案沿被稱為“攔水線”這是為了防止杯盤(pán)傾倒，流汁溢出。這是食案的共同造型特點(diǎn)。
這件案的裝飾手法為漢代家具典型的裝飾手法，即紅與黑搭配的髹漆彩繪。紅黑漆底兩兩相同，組合成絢麗斑斕的色彩，在案的外壁有幾何形的云紋裝飾。這一件案出土?xí)r，上面放著5件小漆盤(pán)，1件小漆杯，2件漆卮，小盤(pán)內(nèi)盛放著食物，盤(pán)子上面放著一件竹串，杯子上面放著一雙竹筷。從這樣的擺設(shè)當(dāng)中，我們似乎依稀看到了當(dāng)時(shí)的貴族們觥疇交錯(cuò)，杯盤(pán)碟影，大肆鋪張的進(jìn)行宴飲時(shí)的情景，這也說(shuō)明當(dāng)時(shí)貴族們的生活極其奢侈豪華。
圖6：這一件案的獨(dú)特之處在于它的足，我們發(fā)現(xiàn)其案足類似于后世的內(nèi)翻馬蹄腿，顯得十分有力。
4、幾：在漢代，幾的種類十分豐富，有憑幾、書(shū)幾、床前幾、雜物幾等等。
圖7、圖8這是一件二足漆幾，專為憑倚所用。幾面狹長(zhǎng)扁平，中部微向下彎曲，兩頭稍窄，似梭形。其裝飾手法依舊為髹漆彩繪，黑漆為底，上面用紅色和灰綠色油漆描繪花紋，幾足上面描繪的是幾何紋，而幾面上面描繪的是形態(tài)極為優(yōu)美的云紋。附：圖8為此“幾”正、俯、側(cè)面的圖案。
圖9：這是一件高低兩用活動(dòng)幾。幾面扁平，幾下部安有高低兩對(duì)足，一長(zhǎng)一短，短足是固定的，而長(zhǎng)足是活動(dòng)的。
使用矮足時(shí)為憑靠之用，而使用高足時(shí)為放置雜務(wù)之用。一高一矮，一幾二用，真可謂是結(jié)構(gòu)巧妙，獨(dú)具匠心，不知道這件家具算不算是我國(guó)多功能家具的鼻祖，但它的確充分體現(xiàn)了我國(guó)古代勞動(dòng)人民的創(chuàng)造與智慧。
5、柜與笥：漢代是儲(chǔ)藏類家具逐漸走向繁榮的時(shí)期。隨著竹木和髹漆工藝的飛速發(fā)展，這一時(shí)期的儲(chǔ)藏家具不僅在使用材料，加工技巧和裝飾工藝諸方面不斷改進(jìn)，而且在器具造型上更是形成了雅致、新穎、小巧的時(shí)代風(fēng)格。
圖11：這件彩漆云紋箱，中部向上拱起，整件家具的裝飾極盡華美之能事，仿佛在向我們炫耀其主人尊貴的身份和地位。
6、屏風(fēng)：在漢代，屏風(fēng)的種類更加豐富，有附屬于床塌的，既可以擋風(fēng)，又可以依靠的圍屏；有的用于室內(nèi)隔離，可以有效的改變室內(nèi)空間布局的擋屏：有的可以獨(dú)立使用，一般多放于身后、床側(cè)等比較講究的地方的座屏；還有的體形較高，其功能不僅在于擋風(fēng)、屏蔽，而且還起著突出中心地位作用的插屏。我們從這些類型多樣的屏風(fēng)中，可以體味到漢代人民富足安定的生活，這些家具似乎再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生活風(fēng)貌。
圖10：這是一件綠釉陶柜，柜體呈長(zhǎng)方形，柜頂中部有開(kāi)啟的蓋子和暗鎖，四足呈獸足狀，柜體周身用圓形乳釘裝飾。這種柜子造型，后世沿用很久。
圖12：這件竹笥的編織紋樣為“人”字形紋，我們可以看到編織技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)純熟。笥的四周用大竹片進(jìn)行加固。
圖13(正面)、14(背面)：這是一件座屏，屏板下有兩個(gè)支撐足座。其正面黑屏上彩繪一條盤(pán)舞于運(yùn)氣中的神龍，綠身朱鱗，體態(tài)十分生動(dòng)自然，邊緣部分在黑底上描繪著紅色菱形圖案。
這件家具最吸引人之處，是其正面的云龍紋圖案設(shè)計(jì)，云紋與龍紋相互盤(pán)繞，云紋的柔美與龍紋的磅礴氣勢(shì)相得益彰，使得整件家具光彩奕奕。
圖15：這也是一件座屏，造型與裝飾都與上一件類似，不同之處在于它的云紋圖案是經(jīng)過(guò)抽象化了的云紋，更為簡(jiǎn)潔。
圖16：這是一件雙層鏤雕玉座屏，它由四件青玉片制成——兩側(cè)支架及中間上下兩層。這件座屏的雕刻形象十分逼真生動(dòng)．上層正中雕刻的是神話傳說(shuō)中的“東王公”而下層正中雕刻的則是“西王母”的形象。在周?chē)鷦t雕刻了一些動(dòng)物的形象，如鳳、鳥(niǎo)、龜、蛇、熊等。因?yàn)椴捎玫牟馁|(zhì)是玉，而裝飾的手法則是鏤雕，所以整體給人的感覺(jué)是晶瑩剔透，渾然天成。
