摘要 伴隨家居設(shè)計市場的不斷成熟發(fā)展，繼硬裝之后，軟裝設(shè)計近幾年已經(jīng)成為家居消費的熱點名詞。軟裝設(shè)計師提倡的“輕裝修，重裝飾”概念不斷沖擊著傳統(tǒng)的“居者有其屋”的觀念，悄然改變了人們的消費習(xí)慣，新興消費群體已經(jīng)從注重產(chǎn)品消費、功能消費轉(zhuǎn)變到生活消費、文化消費，意在為消費者打造帶有個人生活印記的“專屬”生活方式，不僅國內(nèi)的家居設(shè)計行業(yè)由于專業(yè)軟裝設(shè)計師的加入而得到了整體提升，家居裝飾產(chǎn)品銷售行業(yè)也因為專業(yè)家居軟裝設(shè)計師的設(shè)計引導(dǎo)力量而煥然蛻變。
關(guān)鍵詞 軟裝設(shè)計 藝術(shù)裝飾品 文化消費 新興消費心理
一、軟裝設(shè)計的概念界定
軟裝設(shè)計又兩層含義：
其1：軟裝設(shè)計是相對于硬裝設(shè)計而言， 軟裝是指可以移動位置和容易更換的裝飾類別物，如家具、窗簾、沙發(fā)靠包、臺布、床上用品及藝術(shù)裝飾品與綠植等，從材料的選擇，色彩的搭配以及家居的擺放和風(fēng)格的定位提升整體家居空間的層次和效果，是硬裝視覺空間的延伸和發(fā)展。
其2：各類裝飾物通過無序或有序的排列設(shè)計后呈現(xiàn)出來的一種藝術(shù)現(xiàn)象稱為軟裝設(shè)計，體現(xiàn)了新興消費群體的文化消費需求。軟裝設(shè)計營造一種家居空間的語言功能，與人建立起一種“物人對話”的關(guān)系。不同材質(zhì)、風(fēng)格、肌理、顏色的軟裝設(shè)計物能夠為使用者帶來截然不同的視覺感受和心理感受， 反映出使用者的個性特征、生活品味、思想狀況以及人際關(guān)系。
二、軟裝設(shè)計的歷史
在國外，軟裝設(shè)計藝術(shù)的歷史可以追溯到20世紀30年代法國、美國、英國等國家的裝飾主義運動，也被稱為裝飾派藝術(shù)，它幾乎和歐洲的現(xiàn)代主義藝術(shù)運動同時發(fā)生，無論從材料使用或設(shè)計形式上都明顯的受到了現(xiàn)代主義的影響，伴隨社會的不斷進步和人們家居審美意識的不斷覺醒，經(jīng)過10年的發(fā)展，于20世紀30年代的法國形成了早期的軟裝飾藝術(shù)，秉承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設(shè)計傳統(tǒng)立場：為富裕的權(quán)貴服務(wù)，其對象是資產(chǎn)階級而非為大眾服務(wù)，設(shè)計產(chǎn)品主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品藝術(shù)品設(shè)計上，比如家具、紡織品、陶瓷制品、玻璃制品、裝飾雕塑、繪畫等。其特點是注重家居設(shè)計的整體感，通過空間、燈光、家具和室內(nèi)裝飾陳設(shè)等因素排列組合表現(xiàn)設(shè)計風(fēng)格。但是這場運動發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，由于的戰(zhàn)爭的原因，軟裝設(shè)計藝術(shù)在二戰(zhàn)時已不再流行，但是從60年代后期隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展又重新引起了人們的重視，并得到了迅速復(fù)興和發(fā)展，時至今日，歐洲國家的軟裝設(shè)計藝術(shù)已經(jīng)相對非常成熟，專業(yè)設(shè)計力量強大，設(shè)計對象已經(jīng)從權(quán)貴轉(zhuǎn)變到為大眾服務(wù)。
在中國，軟裝飾藝術(shù)可以追溯到距今十萬年前的舊石器時代晚期，出于原始的審美意識，北京山頂洞人用磨制的石珠、獸皮等裝飾居住的山洞。中國人由席地坐改變到垂足坐，是世界上唯一改變過起居習(xí)慣的民族，室內(nèi)陳設(shè)裝飾因此分為三個不同階段，第一階段為席地跪坐，以“主席”為中心；第二階段以低坐具而坐，以床榻為中心；第三階段為高坐具，以桌椅為中心。不同階段的裝飾陳設(shè)截然不同，北京故宮本《韓熙載夜宴圖》反映了室內(nèi)陳設(shè)的變化，但是封建社會的軟裝飾設(shè)計同樣是為權(quán)貴服務(wù)，帶有明顯的階級屬性。而近代中國軟裝飾設(shè)計發(fā)展的比較緩慢，只有少數(shù)具有小資情調(diào)的人重視軟裝飾的品味，近10年前，伴隨經(jīng)濟的發(fā)展，軟裝設(shè)計逐漸進入人們的視線，售樓處、家居賣場、酒店的精美軟裝設(shè)計喚醒了人們的居家軟裝設(shè)計意識，尤其是近幾年全國軟裝發(fā)展迅速，市場前景無限，然而與國外相比，國內(nèi)的軟裝缺乏系統(tǒng)的認識和專業(yè)的整合力量。
三、軟裝設(shè)計的功能和作用
伴隨著家居文化的發(fā)展和生活方式的改變，消費者對于軟裝設(shè)計的認識逐步增加。很多消費者認為裝修本身是一項“遺憾工程”，無論當(dāng)初設(shè)想的多么全面，也總存在不近人意的方面，而軟裝設(shè)計的靈活、隨意、可更改的特點可以有效的彌補硬裝修的局限性，軟裝設(shè)計藝術(shù)已經(jīng)成為營造消費者“專屬生活”的重要方式，讓藝術(shù)與生活的關(guān)系變得更加密切，其主要的功能和作用表現(xiàn)在：
1.對家居消費者而言：
經(jīng)歷了早期的裝修熱潮后，人們的審美能力有了很大提高，漸漸意識到大量奢華裝修材料的堆砌反映的是對不健康生活的追求，而健康、生態(tài)、個性的軟裝設(shè)計主題引起了人們的注意，可以根據(jù)自己的喜好和生活習(xí)慣設(shè)計自己的家，在滿足生活功能需求的同時融入了獨一無二的生活的記憶符號，符合使用者的審美層次和心理感受， 改變生活環(huán)境和提升生活質(zhì)量。
2.對家居設(shè)計產(chǎn)業(yè)而言：
專業(yè)家居軟裝設(shè)計逐漸引起了業(yè)界的關(guān)注，可以說，軟裝行業(yè)的發(fā)展已經(jīng)將整體家居行業(yè)帶動到一個全新的階段，不只國內(nèi)的設(shè)計行業(yè)因為家居軟裝設(shè)計師的加盟而得到了整體的提升，家居產(chǎn)品的銷售行業(yè)也因為專業(yè)家居陳設(shè)軟裝的設(shè)計引導(dǎo)消費的力量而帶來了無限生機，讓本身起步較晚的國內(nèi)軟裝市場逐漸向成熟、專業(yè)的方向不斷發(fā)展。
四、家居軟裝設(shè)計的必然發(fā)展趨勢
國內(nèi)的軟裝市場相對國外起步較晚,目前仍處于初級階段，是在新消費群體的需求下迅速生長起來的行業(yè)，但是近幾年來都是按照百分之幾百的速度增長，按照全國的房地產(chǎn)需求來計算，軟裝市場預(yù)估可達2.7萬億，這個天文數(shù)字也讓軟裝看起來格外誘人，但是目前國內(nèi)的軟裝重點集中在工程項目上，相對于民用市場而言目前的消費能力只是冰山一角，80后作為新興消費群體對生活文化、品味和自我精神的追求改變了原始對產(chǎn)品、功能消費的簡單理解，文化消費和生活消費逐漸進入消費者的購買意識。
從整個家居產(chǎn)業(yè)模式來看，國外早在半個世紀前就推出了商品住宅全裝修模式, 目前已經(jīng)基本沒有了家裝公司這樣的行業(yè)概念，但是軟裝設(shè)計非常受重視，國外的軟裝飾品支出占家庭支出的40％左右，按照這樣的推算，國內(nèi)的家居軟裝飾品占家庭支出的5％－10％左右，市場空間相當(dāng)巨大，家居陳設(shè)軟裝設(shè)計引導(dǎo)客戶整體消費成為必然趨勢，以此引發(fā)的裝飾設(shè)計公司、配飾產(chǎn)品設(shè)計師、家居產(chǎn)品經(jīng)營者的專業(yè)家居陳設(shè)軟裝需求，必然成為一種更大的趨勢。
參考文獻
[1] 《室內(nèi)裝飾中陳設(shè)的審美意向與價值作用》 丁錚中南林業(yè)科技大學(xué)學(xué)報
[2] 《世界現(xiàn)代設(shè)計史》王受之 中國青年出版社
[3] 《韓熙載夜宴圖》反映的室內(nèi)陳設(shè)發(fā)展變化張朋川南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報
關(guān)鍵詞 軟裝設(shè)計 藝術(shù)裝飾品 文化消費 新興消費心理
一、軟裝設(shè)計的概念界定
軟裝設(shè)計又兩層含義：
其1：軟裝設(shè)計是相對于硬裝設(shè)計而言， 軟裝是指可以移動位置和容易更換的裝飾類別物，如家具、窗簾、沙發(fā)靠包、臺布、床上用品及藝術(shù)裝飾品與綠植等，從材料的選擇，色彩的搭配以及家居的擺放和風(fēng)格的定位提升整體家居空間的層次和效果，是硬裝視覺空間的延伸和發(fā)展。
其2：各類裝飾物通過無序或有序的排列設(shè)計后呈現(xiàn)出來的一種藝術(shù)現(xiàn)象稱為軟裝設(shè)計，體現(xiàn)了新興消費群體的文化消費需求。軟裝設(shè)計營造一種家居空間的語言功能，與人建立起一種“物人對話”的關(guān)系。不同材質(zhì)、風(fēng)格、肌理、顏色的軟裝設(shè)計物能夠為使用者帶來截然不同的視覺感受和心理感受， 反映出使用者的個性特征、生活品味、思想狀況以及人際關(guān)系。
二、軟裝設(shè)計的歷史
在國外，軟裝設(shè)計藝術(shù)的歷史可以追溯到20世紀30年代法國、美國、英國等國家的裝飾主義運動，也被稱為裝飾派藝術(shù)，它幾乎和歐洲的現(xiàn)代主義藝術(shù)運動同時發(fā)生，無論從材料使用或設(shè)計形式上都明顯的受到了現(xiàn)代主義的影響，伴隨社會的不斷進步和人們家居審美意識的不斷覺醒，經(jīng)過10年的發(fā)展，于20世紀30年代的法國形成了早期的軟裝飾藝術(shù)，秉承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設(shè)計傳統(tǒng)立場：為富裕的權(quán)貴服務(wù)，其對象是資產(chǎn)階級而非為大眾服務(wù)，設(shè)計產(chǎn)品主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品藝術(shù)品設(shè)計上，比如家具、紡織品、陶瓷制品、玻璃制品、裝飾雕塑、繪畫等。其特點是注重家居設(shè)計的整體感，通過空間、燈光、家具和室內(nèi)裝飾陳設(shè)等因素排列組合表現(xiàn)設(shè)計風(fēng)格。但是這場運動發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，由于的戰(zhàn)爭的原因，軟裝設(shè)計藝術(shù)在二戰(zhàn)時已不再流行，但是從60年代后期隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展又重新引起了人們的重視，并得到了迅速復(fù)興和發(fā)展，時至今日，歐洲國家的軟裝設(shè)計藝術(shù)已經(jīng)相對非常成熟，專業(yè)設(shè)計力量強大，設(shè)計對象已經(jīng)從權(quán)貴轉(zhuǎn)變到為大眾服務(wù)。
在中國，軟裝飾藝術(shù)可以追溯到距今十萬年前的舊石器時代晚期，出于原始的審美意識，北京山頂洞人用磨制的石珠、獸皮等裝飾居住的山洞。中國人由席地坐改變到垂足坐，是世界上唯一改變過起居習(xí)慣的民族，室內(nèi)陳設(shè)裝飾因此分為三個不同階段，第一階段為席地跪坐，以“主席”為中心；第二階段以低坐具而坐，以床榻為中心；第三階段為高坐具，以桌椅為中心。不同階段的裝飾陳設(shè)截然不同，北京故宮本《韓熙載夜宴圖》反映了室內(nèi)陳設(shè)的變化，但是封建社會的軟裝飾設(shè)計同樣是為權(quán)貴服務(wù)，帶有明顯的階級屬性。而近代中國軟裝飾設(shè)計發(fā)展的比較緩慢，只有少數(shù)具有小資情調(diào)的人重視軟裝飾的品味，近10年前，伴隨經(jīng)濟的發(fā)展，軟裝設(shè)計逐漸進入人們的視線，售樓處、家居賣場、酒店的精美軟裝設(shè)計喚醒了人們的居家軟裝設(shè)計意識，尤其是近幾年全國軟裝發(fā)展迅速，市場前景無限，然而與國外相比，國內(nèi)的軟裝缺乏系統(tǒng)的認識和專業(yè)的整合力量。
三、軟裝設(shè)計的功能和作用
伴隨著家居文化的發(fā)展和生活方式的改變，消費者對于軟裝設(shè)計的認識逐步增加。很多消費者認為裝修本身是一項“遺憾工程”，無論當(dāng)初設(shè)想的多么全面，也總存在不近人意的方面，而軟裝設(shè)計的靈活、隨意、可更改的特點可以有效的彌補硬裝修的局限性，軟裝設(shè)計藝術(shù)已經(jīng)成為營造消費者“專屬生活”的重要方式，讓藝術(shù)與生活的關(guān)系變得更加密切，其主要的功能和作用表現(xiàn)在：
1.對家居消費者而言：
經(jīng)歷了早期的裝修熱潮后，人們的審美能力有了很大提高，漸漸意識到大量奢華裝修材料的堆砌反映的是對不健康生活的追求，而健康、生態(tài)、個性的軟裝設(shè)計主題引起了人們的注意，可以根據(jù)自己的喜好和生活習(xí)慣設(shè)計自己的家，在滿足生活功能需求的同時融入了獨一無二的生活的記憶符號，符合使用者的審美層次和心理感受， 改變生活環(huán)境和提升生活質(zhì)量。
2.對家居設(shè)計產(chǎn)業(yè)而言：
專業(yè)家居軟裝設(shè)計逐漸引起了業(yè)界的關(guān)注，可以說，軟裝行業(yè)的發(fā)展已經(jīng)將整體家居行業(yè)帶動到一個全新的階段，不只國內(nèi)的設(shè)計行業(yè)因為家居軟裝設(shè)計師的加盟而得到了整體的提升，家居產(chǎn)品的銷售行業(yè)也因為專業(yè)家居陳設(shè)軟裝的設(shè)計引導(dǎo)消費的力量而帶來了無限生機，讓本身起步較晚的國內(nèi)軟裝市場逐漸向成熟、專業(yè)的方向不斷發(fā)展。
四、家居軟裝設(shè)計的必然發(fā)展趨勢
國內(nèi)的軟裝市場相對國外起步較晚,目前仍處于初級階段，是在新消費群體的需求下迅速生長起來的行業(yè)，但是近幾年來都是按照百分之幾百的速度增長，按照全國的房地產(chǎn)需求來計算，軟裝市場預(yù)估可達2.7萬億，這個天文數(shù)字也讓軟裝看起來格外誘人，但是目前國內(nèi)的軟裝重點集中在工程項目上，相對于民用市場而言目前的消費能力只是冰山一角，80后作為新興消費群體對生活文化、品味和自我精神的追求改變了原始對產(chǎn)品、功能消費的簡單理解，文化消費和生活消費逐漸進入消費者的購買意識。
從整個家居產(chǎn)業(yè)模式來看，國外早在半個世紀前就推出了商品住宅全裝修模式, 目前已經(jīng)基本沒有了家裝公司這樣的行業(yè)概念，但是軟裝設(shè)計非常受重視，國外的軟裝飾品支出占家庭支出的40％左右，按照這樣的推算，國內(nèi)的家居軟裝飾品占家庭支出的5％－10％左右，市場空間相當(dāng)巨大，家居陳設(shè)軟裝設(shè)計引導(dǎo)客戶整體消費成為必然趨勢，以此引發(fā)的裝飾設(shè)計公司、配飾產(chǎn)品設(shè)計師、家居產(chǎn)品經(jīng)營者的專業(yè)家居陳設(shè)軟裝需求，必然成為一種更大的趨勢。
參考文獻
[1] 《室內(nèi)裝飾中陳設(shè)的審美意向與價值作用》 丁錚中南林業(yè)科技大學(xué)學(xué)報
[2] 《世界現(xiàn)代設(shè)計史》王受之 中國青年出版社
[3] 《韓熙載夜宴圖》反映的室內(nèi)陳設(shè)發(fā)展變化張朋川南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報
