摘 要：本文選取同一時期中西方家具史上比較有代表性的兩種不同的家具風格—明式家具和巴洛克式家具，來分析在兩種截然不同文化體系下家具的審美風格差異，用“簡和繁”對這一時期中西方家具中所體現(xiàn)出來的風格做總體的概括，并從造型和裝飾兩個方面對這一特點做簡要的分析。
　　關(guān)鍵詞：明式家具；巴洛克式家具；造型；裝飾
　　作者簡介：劉曉霞，女，吉林大學藝術(shù)學院2009級碩士研究生。
　　[中圖分類號]：TS664 [文獻標識碼]：A
　　[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0113-01
　　家具是物質(zhì)產(chǎn)品和文化產(chǎn)品的綜合體，是人類社會中重要的文化現(xiàn)象之一。在中西方這兩個完全不同的文化系統(tǒng)和哲學體系下，體現(xiàn)在家具上就是—創(chuàng)造出了兩種不同審美風格的物質(zhì)產(chǎn)品。在十六、十七世紀，明式家具和巴洛克式家具在中西方家具史上占據(jù)著重要的地位，因此，本文把他們作為同一時期內(nèi)中西兩方家具的代表來分析其設(shè)計審美上的差異性，并從總體上對同一時期中西方家具風格做出簡要的概括，那就是——“簡和繁”。因為家具是作為一個整體存在于室內(nèi)中的，所以大到櫥柜、屏風，小到燭臺、盒匣，此時期的中西方在家具設(shè)計在這一點上都呈現(xiàn)出鮮明的對比。本文從中西方家具造型和裝飾這兩個要素著眼，簡要地分析審美差異在形成家具風格中的作用。
　　1、造型上——線的藝術(shù)和體量感的表達
　　明式家具的線型豐富多彩、千變?nèi)f化，從椅子的靠背、扶手、搭腦到桌面的沿飾、線腳等，處處展示給我們簡練、流暢、剛勁的線條變化，可以說明式家具藝術(shù)也是線的藝術(shù)，這在一定程度上受中國繪畫和書法的影響，特別是中國古人在繪畫上悠久的用線歷史。中國人善于把不同性格的線條合理地運用到家具設(shè)計中，比如直線所表達出的剛直，曲線的陰柔等。如同一幅中國畫，線的動靜、虛實、剛?cè)�、粗細、轉(zhuǎn)折等在家具中表達的淋漓盡致。不但如此，一些極具概括性的大的自由曲線“C型”、“S型”等的運用使得明式家具更加簡潔，這還體現(xiàn)出中國古人的全局觀和不拘小節(jié)的性格。正是對這簡單線條的靈活運用和概括，形成了明式家具含蓄內(nèi)斂，樸素大方優(yōu)秀氣質(zhì)，其適宜的尺寸、勻稱的比例，優(yōu)雅的線條，堪稱家具設(shè)計中的經(jīng)典。
　　文化和藝術(shù)是有整體性的，如同中國繪畫影響明式家具一樣，西方巴洛克風格的家具也同樣受到來自其他方面藝術(shù)的影響，比如受西方雕塑藝術(shù)的影響，在日常生活中使用的家具也都經(jīng)過了精心的雕飾，無論是椅子、桌子、櫥柜，還是一個非常小的燭臺、支架等，甚至家具的每個部位都進行了深度的雕刻，比起中國的明式家具，西方巴洛克風格的家具更像是一件雕塑，并且當時許多家具設(shè)計師往往都是雕塑家，把雕塑藝術(shù)中的體量關(guān)系運用到家具設(shè)計中來。此外，西方的建筑藝術(shù)對家具的影響也非常大，由石頭筑起的西方建筑高大、宏偉，形成較為封閉的空間，作為具有室內(nèi)裝飾作用的家具風格就自然地向建筑形式靠攏，使得家具厚重，體量感強。
　　2、裝飾上——簡約內(nèi)斂與豪華瑰麗
　　明式家具中沒有面面俱到的大面積裝飾，一般在家具中，其結(jié)構(gòu)的本身就是一種裝飾，比如圈椅，把靠背和扶手連一起，形成一個優(yōu)美的“C”型曲線，在具備使用要求的基礎(chǔ)上，還體現(xiàn)出很強的裝飾感。如果非要說到所謂的裝飾的話，明式家具中也有浮雕、鏤雕等手法的運用，但只是在家具的腿足、墩的開光、圈椅的靠背、椅子的搭腦、牙板、羅鍋帳、霸王帳、十字帳、托泥等構(gòu)件上做些局部的小雕飾，將各種紋樣巧妙地雕鏤在這些小面積的構(gòu)件上，并且這些構(gòu)件本身也是起到支撐整個家具的作用，可以說，在明式家具中，很少存在單純?yōu)榱搜b飾而大做文章。沒有大面積、繁瑣的裝飾，明式家具在整體上更為簡潔、大方。但同一時期的巴洛克式家具則盡顯奢侈風貌，有些家具甚至都沒有實用功能，只是一個純粹審美角度的展示品或是作為地位、身份的象征而存在的。巴洛克式家具作為一種體現(xiàn)財富和地位的炫耀品，則盡可能地追求奢華，產(chǎn)生輝煌的效果，家具上的精心雕飾、附著在家具上的精美織物等都是這一奢侈風貌的體現(xiàn)。比如在床的裝飾上，天鵝絨和絲綢材質(zhì)的帷幕織物的大量使用，都是為了營造華麗的效果。
　　中國明式家具裝飾題材廣泛，有動物、植物、人物、風景等，同中國悠久的繪畫藝術(shù)一樣，這些題材都經(jīng)過了高度的概括，提煉，以幾何紋樣、圖案等的形式出現(xiàn)在家具中，只是采用鏤空、淺浮雕等的方式，使圖案融合在家具之中。在圖案的提煉加工過程中，中國人還習慣把一些象征美好的寓意加在里面，于是形成了代表民族特色的吉祥圖案。巴洛克時期的家具常以寫實的植物為裝飾題材，但人物在家具的雕刻中也占有相當大的比例，大多以神話或宗教故事的形式出現(xiàn)，在裝飾手法上，同寫意化了的明式家具不同，巴洛克式家具更像是一件寫實的雕塑作品，雕刻面面俱到，這跟使用者追求奢侈的生活品味也有一定的關(guān)系。
　　總之，明式家具簡練的藝術(shù)造型，抽象化的圖案裝飾，形成了樸素、典雅的藝術(shù)氣質(zhì)和簡潔的風格特征；而此時期的西方對奢侈生活的追求，使得家具也作為一種財富和身份地位的象征而形成一種富麗堂皇的風格，過度的裝飾使得家具略顯繁。家具作為一種文化載體，其發(fā)展離不開它賴以存在的環(huán)境，中、西地理環(huán)境的不同，使兩者審美文化產(chǎn)生不同特點，因此才會產(chǎn)生極具差異性的家具風格�，F(xiàn)代中西家具在設(shè)計中應(yīng)取長補短、相互借鑒，發(fā)揚自己優(yōu)秀的民族風格，同時，還要結(jié)合現(xiàn)代人們的審美觀念和價值觀，增強設(shè)計中的文化內(nèi)涵和精神價值。
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